大地艺术对现代风景园林设计的影响(1)

大地艺术对现代风景园林设计的影响

(1) 内容摘要大地艺术是20 世纪

现代艺术的一个重要艺术流派许多大地艺术作品与景观和生态问题密切相关. 大地艺术关注自然因素、时间因素, 对艺术创作的重要性和工业废弃地问题, 从而开拓了风景园林师的思维,影响到风景园林师对工业废弃地的处理方式, 并丰富了风景园林师的形式语言从而对现代风景园林设计产生了重要的影响在西方现代艺术的发展中，大地艺术的出现，为现代艺术进行变革与创新，开辟了一条新的道路，形成了一个非常有影响的艺术流派。

大地艺术诞生于20 世纪60 年代的美国，这时的美国社会，正处在种族流血暴乱、大规模的反战示威、学生叛乱等等的剧烈动荡时期；工业化在带给人类物质财富的同时，也为社会造成许多灾难；波普艺术、极简主义艺术也不再能够满足艺术家不断追求创新的渴望，这一切都使得艺术家开始思考逃离这个社会，寻找新的艺术出路。他们以一种批判现代都市生活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外，以大地作为艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝试，形成了大地艺术流派。由于大地艺术常常以土方工程的形式出现，所以也被称为土方艺术、地景艺术、自然艺术等等。

大地艺术和同时期的其他艺术如极简主义艺术、概念艺

术、贫穷艺术有着密切的关系，与这些艺术派别之间，是一种相互交叉、相互影响的关系。

与以往的艺术相比，大地艺术有很强的革新因素，主要表现

在对自然因素的关注，以自然因素为创作的首要选择方向，艺术品不再是放置在景观环境中，大地本身已经成为艺术或艺术的组成部分。其次，大地艺术还力图远离人类文明，改变过去艺术品被收藏的具有商业气息的方式。作品多选择在峡谷和沙漠，或形成一种只能在空中鸟瞰的人类染指自然的记录，人们对这种艺术的了解，主要是通过图片展览和录像的方式，同时，彰显降质环境，表现出一种独特的批判现实的姿态。

大地艺术贴近了景观，改变着人们的生态观念和自然观念，其触角深入到风景园林专业涉及的领域，对西方现代风景园林设计产生了重要的影响。

1 大地艺术的代表人物和作品

大地艺术的代表人物有：克里斯托、史密斯、德•马利亚、黑泽等人森。

克里斯托，保加利亚人，1964 年迁居纽约。他擅长包裹物体，被称为“包裹大师” 。其宏大的作品有《峡谷帷幕》《奔跑的围栏》和《围起来的岛屿》。1985 年，他在巴黎用米黄色布料，将新桥缠绕起来。1991 年，他同时在日本和加利福尼亚乡间举办了雨伞展示。1995 年成功地包裹了德国柏林国会大厦。克里斯托所创作的大地艺术作品均为暂时性的，规模庞大，需要数以百计的助手协助完成。作品不用去博物馆即可看到。在改变人们的审美观和对艺术本质的看法上有很大的影响。人们对他的作品颇有争议，特别是受到环境主义者的反对，但是其作品大部

分还是被批判地接受，在艺术史上占有一席之地。

史密森，是大地艺术的一位精神领袖，他不仅创作了大地艺术的代表作品“螺旋形防波堤” ，而且在理论和思想上都做了很多的探索。他从1966 年到1973 年意外地去世前，发表了一些文章，展示了自己的美学思想。首先，他着迷于将生态进程作为艺术创作的源泉，对“自然是美好的，人类的艺术应该以这样的认识来反映自然”的观点表示质疑，认为应该用动态的眼光来看待自然和“如画似的景观” ；其次，他认为抽象是自然的一个组成部分，而不是与自然的分离；第三，在对待自然的观念上，他认为“从辩证的角度来看，自然是与任何形态模型不相关

的” 。史密森对风景园林专业有很多的关注，他通过对奥姆斯特德的作品的认识，来研究自然观念，并且提醒人们，公园也是“携带了那些意想不到的人类各层次的活动而处于未完成状

态” 。史密森特别关注工业废弃地的问题，作品常常切入这方面的主题。

德•马利亚以户外栅格雕塑而著名，代表作品是位于新墨西哥州一个沙漠里的“闪电的原野” ，艺术家在那里放置了400 根不锈钢杆，组成一个1．61kmxlkm 硕大的杆阵，它们的高度依据地形的高低从4. 57m到7. 92m不等，但其尖端排成一行，形成一个平面，平均约距地面6. 10m在这块时常出现雷电风暴的原野中，每根钢杆都可作为避雷装置。每天一早一晚，钢杆都反射太阳的光芒，形成一种精确的工业技术特征，又与自然景观形成鲜

明对照的景观。

2 大地艺术的主要特征

2. 1 自然因素作为艺术创作的首要材料和艺术家关注的首要内容

德•马利亚所说的“土壤不仅应被看见，而且应被思考” 可以看做是大地艺术关注自然因素的宣言。在大地艺术中，土壤、石头、木头、冰雪、砂石都成为艺术家常用的材料。沙漠、森林、农场或工业废墟，成为艺术家关注的对象。这是大地艺术对传统艺术概念革命的重要标志之一。而克里斯托的作品，虽然是以人工的材料作为主要工作材料，但艺术家真正关心的是自然风景的力量。史密森创作“螺旋形防波堤”的本意，是探索自然与人类之间相互作用的“进程” 。

2. 2 原型形式

大地艺术的形式语言追求简单化，点、线、环、螺旋、金字塔是最频繁使用的形式，大地艺术家认为这些基本几何形的意义，根植在人类集体意识之中，能够通过无意识进行阅读。这种观点明显受到当时的精神分析学、美学，尤其是卡尔•古斯塔夫•荣格的“集体无意识”和“原型”理论的影响。由于艺术形式上多为基本的几何形，所以从创作语言的角度来看，大地艺术表现出一定的抽象性特征。

2．3 用时间因素来进行艺术创作或作为表达的一个主要内容德•马利亚在70年代初总结道：“艺术家用泥土创作的同时，还用时间来创作” 。这句话不仅表明了材料与时间的关系，

而且强调了时间因素对于艺术作品的重要性，对作品在时间这个因素中发生的改变，持积极的态度。马利亚的“闪电的原野”强调的是自然界特定的时间段——闪电来临之际，而安迪•戈兹沃斯的“响尾蛇”源于他在一个森林周围找到的扭曲的树干，从而建造了一条大约长55m 的“蛇”，在树林中蜿蜒，随着自然侵蚀而逐渐消融，成为环境的一部分。强调的是自然是一种演进的过程。以时间维度为主的“无常性、短暂性”成为多数大地艺术家表达的一个重要主题。

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