第五章 对话场景调度--

图5和图6为了突出后 景实，前景虚，增加 了焦距（100mm）。
6.2.2
双人对话的场面调度---位置二（肩并肩）
基本是正面角度，演员的脸可以是正面或侧面。
图1-3 每个镜头都可以当做主镜头即定场镜头，只是镜头宽松程度不同。
图4-6 由侧面开始，而后切至5、6人物侧面特写，但使用这种特写容易 破坏场景，虽然在剪辑风格中它是合理的。
图7-9 双人中景开头，之后摄影机移动到人物的边缘，显然图8的构图并不如图2饱满。 图10-12 主镜头开场，之后是斜角侧面特写。图11、12和图5、6对比，新的特写能产 生更强的现场感，因为演员似乎望着观众，把观众带入场景。
6.2.3
双人对话的场面调度---位置三（自由） 位置三： 介于位置一和位置二 之间，把人物安排成一定 角度。演员的姿态比较轻 松，不是对立也不是亲密。 两人的眼神不必对看，头 的位置也不同。 图1-2 人物45°面向摄影 机的人处于有利地位。 图3-4 两人处于平等地位 图5-6 斜拍 两人拉得很近
6.2.7
双人对话的场面调度---位置七
位置七 两人的目光不接触，同时都 朝两个方向看，有种轻松、 随意之意。 图2、5、9的作用在于通过 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 男人的目光仿佛是在看女人， 进而观众的视觉也跟着男人 一起移至女人身上，这是剪 辑思路的体现。
6.2.8
双人对话的场面调度---位置八
组织空间的五个基本领域： 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标
调度固定演员 调度移动演员 利用画面深度 调度摄影机运动 同时调度摄影机运动和演员运动
6.2
对话的字幕模式式 •A形态 I形态 L形态
在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标
I形态中的人物不同位置 的安排 （形态与位置的区别） 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标
场景
镜流
改变景别来交代场景（版本三）
场景
镜流
Baidu Nhomakorabea
改变景别来交代场景（版本三）
场景
镜流
改变景别来交代场景（版本四）
用一系列镜头开场，单独的影像来表现房屋的概念
镜流
改变景别来交代场景（版本五）
范例：固定镜头叙事
镜流
两组镜头对比
镜流
多角度、多景别
镜流
镜流
方法1 线条表现
箭头的使用
镜流
镜流
方块体的使用来表现摄影机的位置
图1用30mm拍出有深度的景深，女人有些变形，而男人好像遥不 可及，但是男人和女人之间的距离仅仅是一张桌子。 图4-6图4画面较松，给观众呼吸空间。图5的特写也较宽。图6 是低角度特写，和图3比较，这个系列镜头显得不固执。
6.2.5
双人对话的场面调度---位置五
位置五 张力表现，图1-3（高 角度，扩大空间） 女 人交叉手臂和男人手 放裤袋，女人拒绝看 男人，好像男人被质 问，处于弱势。 图4-6 男人开始质问女人， 男人处于强势。图5和 图6的区别在于，画面 都很紧，图5只是过肩 镜头，而图6显示了两 人的脸。
镜流
为线条增加体积感
镜流
为线条增加体积感
镜流
方法2 黑白磨画法
场景设计
第 六 章对话场景调度 组织空间的五个基本领域： 调度固定演员 调度移动演员 利用画面深度 调度摄影机运动 同时调度摄影机运动和演员运动
6.1
场景调度的影像化方法
在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标：诚实表现人际关系 以及将这种关系呈现给观众
③远摄即长焦镜头的过肩镜 头 （从上面的120mm增加为 200mm） 远摄镜头加上紧凑的 构图，才是真正意义上的 “过肩”镜头，制造了比 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 广角镜头更加亲密的感觉。
④低角度反拍镜头 这种具有动感的低角度位置 ，容易使人物处于敌对关系
在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 图1和图2轻微地仰拍 图3和图4人物分割比上图更厉害
图5-10都有一种暗示性效果，双方都在监听， 增加一种听觉感，可以加入内心独白 或旁白。 图5-6是构图最理想的状态。
在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标
6.2.10 双人对话的场面调度---位置十
• 位置十 • 人物处于不同位 置高度拍摄。 • 试着从右到左、 对角线去体会不 同的镜头组合。 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 • 锻炼自己在多个 单镜头中选择有 意义的镜头组合 。
6.2.6
双人对话的场面调度---位置六
位置六 舍弃目光的接触，观众容易 认同前景的人物（图1-4）。 前景中的人物空间很小，只 能调度脸部表情。后景中的 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 人物活动空间大，可以设置 来回踱步或转身。 图5-6 扩大了人物之间以及 人物与观众之间的距离感， 疏离感。
在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标
6.2.4
双人对话的场面调度---位置四（自由）
位置四 这是一种能创造张力的 位置关系，主要是通过人 物的眼神接触。图1女人 的目光从男人身上转开， 制造强烈的疏离感，而观 众处于优势，因为能看到 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 男人看不到的女人表情。 图1-6人物基本是自然 向观众。男人和女人之间 是中立关系，但拉近了观 众和人物的关系。（图2、 3、5、6是否是主观镜头）
位置八 人物位置和目光都成90° 图1、2女人的目光直接呈现， 处主导地位。 图3-6 两人的目光都偏离镜头， 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 中立关系。
6.2.9
双人对话的场面调度---位置九
位置九 两人处于完全对立 位置。可以制造戏 剧效果，也可以制 造悬疑。（跟踪与 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 被跟踪） 图3-4比图1-2更刻 意。
场景设计
第 五 章 基础应用
场景设计
第 五 章 基础应用
1
镜流
2
改变景别交代场景
3 练习
1
镜流
镜流：电影镜头链接显示出流畅运动的场景（shot flow） ，
其中影响因素最重要的是景别和摄影角色。
镜流
2
改变景别来交代场景
场景
镜流
改变景别来交代场景（版本一）
场景
镜流
改变景别来交代场景（版本二）
双人对话的I形态 是基本的建构单位
6.2.1
双人对话的场面调度---位置一（面对面）
①侧拍 双人对话最基本的 位置是面对面，肩膀平 行。就构图而言，这种 对话位置的处理能产生 强烈的对立感。 在这种位置中，很难看 到演员的过多表情， 除非小景别构图（近景、 特写可以拉近关系）。
②.过肩镜头 过肩镜头通常是成 对拍摄，维持一致的镜头 和取景方案，但大小不同 的成对镜头也能剪辑在一 起。一般是将大小匹配的 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 镜头接在一起。