儒林外史

第五章
第一节
儒林外史
吴敬梓的生平和作品
一、家世和生平 出身于日趋没落的官僚家庭。 出身于日趋没落的官僚家庭。年轻时曾热中 于科举。但个性叛逆， 于科举。但个性叛逆，由愤世嫉俗激发为 纵情背礼，放浪形骸，挥霍家产。 纵情背礼，放浪形骸，挥霍家产。后移居 南京，卖文为生。拒绝科考，放弃功名。 南京，卖文为生。拒绝科考，放弃功名。 二、《儒林外史》的创作时间和版本 创作于三十三岁至四十九岁之间。 创作于三十三岁至四十九岁之间。今存最早 刻本是卧闲草堂本，共五十六回。第五十 刻本是卧闲草堂本，共五十六回。 六回“冥榜” 一般认为非吴敬梓手笔。 六回“冥榜”，一般认为非吴敬梓手笔。
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第四节
《儒林外史》的艺术成就 儒林外史》
一、作家主体性和批判精神 有人提出它是我国第一部社会小说。 有人提出它是我国第一部社会小说。 它是古代著名小说中唯一的一部既写了世俗生 活又完全没有猥亵笔墨的长篇。 活又完全没有猥亵笔墨的长篇。 它是较彻底的个人独创型小说， 它是较彻底的个人独创型小说，它继承并超过 金瓶梅》 完全取材于现实， 了《金瓶梅》，完全取材于现实，而无任何因 袭部分。因而主体性加强，个人风格鲜明。 袭部分。因而主体性加强，个人风格鲜明。 作家的主体精神突出地表现为一种自觉的批判 意识。 意识。在批判中表现出他的叛逆精神及近代民 主主义思潮的萌芽。 主主义思潮的萌芽。
第二节
《儒林外史》的思想内容 儒林外史》
我国第一部成功的以批判现实为主要内容的长 篇讽刺小说。 篇讽刺小说。以揭发八股取士的种种弊害为 中心和出发点，进而暴露封建末世的真相， 中心和出发点，进而暴露封建末世的真相， 深刻地展示了一幅以封建儒生的生活和精神 状态为中心的十八世纪中国社会风俗画。 状态为中心的十八世纪中国社会风俗画。 一、对科举制度的批判 以明代为背景，反映清代现实。 以明代为背景，反映清代现实。“其书以功名 富贵为一篇之骨” 富贵为一篇之骨”，“功名富贵四字是全书 第一着眼处” 作者以科举制为出发点， 第一着眼处”。作者以科举制为出发点，揭 露了整个社会的腐朽和罪恶。 露了整个社会的腐朽和罪恶。其矛头集中于 官僚制度、乡绅和假名士及封建礼教等方面。 官僚制度、乡绅和假名士及封建礼教等方面。
二、严贡生和严监生 属于“倚仗功名富贵而骄人傲人者” 属于“倚仗功名富贵而骄人傲人者”。 他们本质上都代表了剥削阶级极端利己主义， 他们本质上都代表了剥削阶级极端利己主义，表 现上却各走极端。严贡生善于吹牛高攀， 现上却各走极端。严贡生善于吹牛高攀，敢于 明目张胆地为非作歹；严监生则胆小怕事， 明目张胆地为非作歹；严监生则胆小怕事，但 善于剥削，聚敛家财，悭吝而畏怯。 善于剥削，聚敛家财，悭吝而畏怯。他们是攀 附科举、 附科举、仗势欺人的豪绅或吝啬刻薄的地主的 代表。 代表。 三、马二先生 影射作者挚友冯粹中。 影射作者挚友冯粹中。 在小说中被写成一个醉心制艺、 在小说中被写成一个醉心制艺、善良而又迂腐的 八股评选家。这是一个中了八股之毒而不自觉， 八股评选家。这是一个中了八股之毒而不自觉， 仍然保持着善良本性的读书人。 仍然保持着善良本性的读书人。其种种迂腐完 全是科举制度造成的。 全是科举制度造成的。
三、特殊的长篇结构 没有贯串全书的中心人物和中心事件， 没有贯串全书的中心人物和中心事件，而是通 过故事的转递，人物的相互衔接， 过故事的转递，人物的相互衔接，较大场面 的组织，前后呼应等艺术手段， 的组织，前后呼应等艺术手段，使全书联缀 绾合，从而构成一个艺术整体。 虽云长篇， 绾合，从而构成一个艺术整体。“虽云长篇， 颇同短制” 结构为内容服务，作者在选择、 颇同短制”。结构为内容服务，作者在选择、 安排、组织材料时也颇具匠心。 安排、组织材料时也颇具匠心。 四、语言风格 国语的文学” 白描手法的运用， “国语的文学”。白描手法的运用，语言精炼 含蓄，通俗的语言中夹用成语、谚语、 含蓄，通俗的语言中夹用成语、谚语、歇后 语及文言词语等。质朴辛辣，无过多的游词， 语及文言词语等。质朴辛辣，无过多的游词， 余韵自在。 余韵自在。
四、作者的理想 同对社会现实的批判一样， 同对社会现实的批判一样，作者所追求的理想 也是通过人物形象来体现的： 也是通过人物形象来体现的： 有不愿随俗浮沉、敦品励学的贤人君子， 有不愿随俗浮沉、敦品励学的贤人君子，风流 文采、林泉养晦的名人高士。（如虞果行、 文采、林泉养晦的名人高士。（如虞果行、 。（如虞果行 庄绍光、迟衡山等） 庄绍光、迟衡山等）还有另一些重实践的人 如萧云仙、汤奏等），但都于世无补。 ），但都于世无补 （如萧云仙、汤奏等），但都于世无补。 有传统的叛逆者杜少卿， 有传统的叛逆者杜少卿，预示着中国文化中尊 重个人价值和发展的人文主义思想的觉醒。 重个人价值和发展的人文主义思想的觉醒。 也有被作者涂上封建道德色彩的市民阶层， 也有被作者涂上封建道德色彩的市民阶层， 隐括全文” 述往思来” “隐括全文”、“述往思来”的王冕及代表 琴棋书画的四个市井奇人。 琴棋书画的四个市井奇人。
二、对官僚、乡绅和假名士的揭发 科举制不仅造成了官僚制度的腐朽（ 科举制不仅造成了官僚制度的腐朽（如王惠 之流）， ），而且制造了一批又一批横行乡里 之流），而且制造了一批又一批横行乡里 的地主豪绅（如张静斋、严致中之流）。 的地主豪绅（如张静斋、严致中之流）。 博学鸿词特科的开设，促成一大批佯狂遁世、 博学鸿词特科的开设，促成一大批佯狂遁世、 伪装清高、 伪装清高、附庸风雅的假名士和假诗人出 吴敬梓在《儒林外史》 现。吴敬梓在《儒林外史》中用了大量篇 揭露了这些假名士、 幅，揭露了这些假名士、假诗人的肮脏灵 魂和丑恶嘴脸。他们招摇撞骗，吹牛拍马， 魂和丑恶嘴脸。他们招摇撞骗，吹牛拍马， 满身铜臭，庸俗不堪。他们使山林蒙羞、 满身铜臭，庸俗不堪。他们使山林蒙羞、 湖光减色。 湖光减色。
第三节
《儒林外史》的人物形象 儒林外史》
闲斋老人曰： 有心艳功名富贵而媚人下人者； 闲斋老人曰：“有心艳功名富贵而媚人下人者； 有倚仗功名富贵而骄人傲人者； 有倚仗功名富贵而骄人傲人者；有假托无意功 名富贵自以为高，被人看破耻笑者； 名富贵自以为高，被人看破耻笑者；终乃以辞 却功名富贵、品地最上一层为中流砥柱。 却功名富贵、品地最上一层为中流砥柱。” 一、周进和范进 同属“心艳功名而媚人下人者” 同属“心艳功名而媚人下人者”。他们大半生 穷途潦倒，受尽冷遇和歧视。 穷途潦倒，受尽冷遇和歧视。他们从人下人到 人上人的变化，仅在于中与不中之间。 人上人的变化，仅在于中与不中之间。周进的 撞号板，范进的发疯， 撞号板，范进的发疯，都可以从社会的和心理 的种种原因之中得到解释。 的种种原因之中得到解释。他们有着相同的原 因和相近的心理突变过程。 因和相近的心理突变过程。
二、富有特色的讽刺艺术 我国文学史上讽刺艺术历史悠久。 我国文学史上讽刺艺术历史悠久。 迨吴敬梓《儒林外史》 乃秉持公心， “迨吴敬梓《儒林外史》出，乃秉持公心，指擿 时弊，机锋所向，尤在士林；其文又慼而能谐， 时弊，机锋所向，尤在士林；其文又慼而能谐， 婉而多讽，于是说部中乃始有足称讽刺之书。” 婉而多讽，于是说部中乃始有足称讽刺之书。 中国小说史略》 （《中国小说史略》） 作者摄取生活中司空见惯的现象， 作者摄取生活中司空见惯的现象，不加任何评骘 的抖露出来，事物的可笑、可鄙、 的抖露出来，事物的可笑、可鄙、可恶和不合 理的本性跃然纸上。 理的本性跃然纸上。作者针对的是社会制度罪 恶的批判，而非人身攻击。 恶的批判，而非人身攻击。 含蓄、婉转的讽刺手法， 含蓄、婉转的讽刺手法，通过情节的提炼与典型 使畸形事物本身的矛盾、荒谬集中显示。 化，使畸形事物本身的矛盾、荒谬集中显示。
三、对八股制艺和封建礼教的抨击 上述官僚、豪绅、假名士、假诗人， 上述官僚、豪绅、假名士、假诗人，都是八股 取士制度的必然产物。 取士制度的必然产物。作者如实地写出了八 股制艺既是封建知识分子功名富贵的敲门砖， 股制艺既是封建知识分子功名富贵的敲门砖， 又是他们灵魂的腐蚀剂。八股科举的毒液， 又是他们灵魂的腐蚀剂。八股科举的毒液， 已经浸透到社会的每一个角落。 已经浸透到社会的每一个角落。 通过八股科举所选拔和薰陶出来的人才， 通过八股科举所选拔和薰陶出来的人才，只能 是一些不学无术的草包和奴才。 是一些不学无术的草包和奴才。 封建社会一方面用八股科举培养奴才， 封建社会一方面用八股科举培养奴才，另一方 面又以封建礼教程朱理学来维系世道人心。 面又以封建礼教程朱理学来维系世道人心。 而这一套也同科举制一样腐朽和虚伪。 而这一套也同科举制一样腐朽和虚伪。