第二节插花造型基本理论

插花色彩的配置，从花卉与花 卉之间、花卉与容器之间、 插花与环境、季节之间三个 方面研究
1、单色系配色
即用单一的颜 色。易协调，应 注意色彩深浅浓 淡和花材形态的 变化。
2、类似色系配色
色环上任一原色 与左右90°夹角内的 邻近色是类似色。应 以一种色为主。
最普遍最受欢迎的 色彩组合之一。
红—橙—黄 红—红紫—紫
质感的调和
五、韵律
1、简单的韵律
2、间隔的韵律
3、交替的韵律
4、渐变的韵律
疏密渐变的韵律
5、曲折的韵律
6、圆的韵律
7、虚实结合的韵律
采用大写意的手法，有力弯曲的粗 枝高高架起，与常春藤巧妙地融为 一体，犹如悬崖峭壁或一泻千里之 势，干净利落地构造出山林的空间 和层次，剑兰不仅延伸了空间，色 彩的运用也很粗放。一蔟粗糙的树 根、若干嫩绿的马蔺、几朵小小的 紫花，山林的野趣栩栩如生。作品 中的小屋子是写实，起着画龙点睛 的作用，它不仅引出主题，而且突 出了构图的空间深度与广度。作品 枝叶传神、虚实对比、远近分明， 隐喻出人类在山林中的渺小以及人 改造大自然的力量 。
A．每件作品中，花色相配不宜过多，一般以1－3种花色相配 为宜。
B．多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选 用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌 各色平均使用。
《融合》
C．除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜 色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿 叶，以起缓冲作用。 D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立 和生硬。
（四）对比于调和
• 对比 构图中各单元之间互相变化而产生的强 烈反差。 • 调和 在构图中不同单元之间联系成为相互 协调的整体（近似、一致）。
1、体型的调和对比（《林木苍天》） 2、色彩的调和对比（《融合》） 3、质地的调和对比（《刚与柔》）
《刚与柔》
《融合》
《林木苍天》
对比色构图
调和色构图
形态的调和
6、四合色配色
色环上呈正方形或长方 形分布的四种颜色的组合。 黄—红橙—紫—蓝绿 黄绿—黄橙—红紫—蓝紫
7、彩色与无色彩的组合
任一纯色与白或 黑的组合。
色彩间的对比强 烈，具有较强的渲 染作用，视觉效果 良好。
8、独立色的应用
金银两色，具 豪华效果，与 任何有色和无 色彩都能良好 搭配。
注意：
2、色彩的轻重感： 明度高，彩度浅—轻盈 明度低，彩度深—沉重 3、色彩的远近感： 暖色系—前进色 冷色系—后退色
色彩的感情效果
红色：喜庆、热情、希望、健康。 橙色：华丽、富贵、明亮、庄严。 黄色：丰收、富贵 绿色：生命力、青春、活力、和平、健康。 蓝色：宁静、深远、清新、忧郁、阴冷 紫色：高贵、华丽、典雅、娇艳。 褐色：宁静、安详 白色：清爽、纯洁、高雅、清静。我国民俗中有忧伤含义， 欧美用于婚礼。 黑色：威严、肃静、哀伤 金银：华贵、高雅、华丽 灰色：平静、朴实
对称均衡式插花
对称均衡
• 不对称式均衡
生动活泼、灵活多变、自然情趣、神秘感。给人活泼 多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理，花形重心偏向一 侧时，另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。
不对称均衡式插花
甜 蜜 的 回 忆
力 的 平 衡
不稳的插法
稳定的插法
稳定
深色花、形体大 的花多插在焦点 附近，可降低重 心，增强稳定感。
色彩三要素
• 色相：指色彩的相貌，即名称。如红、橙、黄、绿、 青、蓝、紫。 • 明度：是色彩明暗的程度。 白、黄——高，紫、黑——低 • 彩度：色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩 的多少。 红色＋白色＝粉红色 彩度高 无色彩 彩度低
色彩的视觉效果
1、色彩的冷暖感： 红橙黄—暖色系 绿篮紫—冷色系
3、对比色配色
色环上相差180度的颜 色叫对比色或互补色。
红—绿、黄—紫。
对比色搭配在一起即 为对比色配色。可产生 强烈和鲜明的感觉，但 应注意调和。
4、分离互补色配色
色环上任一颜色与其相 对互补色紧邻两边的任一 颜色组合。
黄橙—蓝
黄橙—紫
5、三合色配色
在色环上任意放置一个 等边三角形，三个定点所 对应的颜色组合在一起， 即为三等距配色。可使作 品鲜艳夺目，气氛热烈。 适用于喜庆场合。同样应 注意调和
±2
±2
环境因素 摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品可 小。
关于黄金分割 百度文库 b
a =
b =
0.618
b
a+b
1
插花中的应用：
三主枝构图中，一般三个主枝之间的比例取8∶5∶3 或7∶5∶3。
花枝与花器的比例
（三）多样与统一
求得统一的途径
• 主次：主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。
《融合》
二、插花造型的基本原则
古人云 “一枝二枝正，三枝四枝斜，宜直不宜曲，斗清不斗奢” “插花不可太繁，以不可太瘦。多不过两种三种，高低疏密， 如画苑布置方妙” “忌太高，瓶易仆，忌太低，失雅趣” “若二枝须高下合宜”
（一）动势与均衡 动势：一种运动状态、一种动态感受。
萧瑟秋风今又是
均衡
• 对称式均衡 庄重、高贵、严肃、呆板。多用于较正规场合。
• 集中：即一个作品要有焦点、有核心。不管花型结 构如何变化，作品都要有一个统一的焦点。 • 呼应：加强作品各部分之间相互联系的一种方法。 插花时必须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种 花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。
主次分明的作品
通过明确焦点表达多样性统一
单一花材的多样统一
花材间的一致性表达多样统一
稳定的效果
插口集中紧凑也起稳定作用。
花 想
花想用的是玫瑰，虽只用 了两支，反而更生动地展 现了玫瑰的姣妍，吊兰叶 的配合使玫瑰又有一种秀 气的感觉。花器的内部色 彩与玫瑰一致，相互呼应。 起辅助作用的盒盖中两个 深色的干果使作品重心下 移,玫瑰婷婷玉立而又稳重 大方，装饰效果很 强。
（二）比例与尺度 比例 花形与花器之间的比例 1、花器单位： 花器的高度与花器的最大直径之和为一个花器单位。 2、花形的最大长度为2个左右花器单位。
第二节 插花造型基本理论
一、插花造型的基本要素
任何花材造型都是由花材质感、形态、色彩三个要素组成。 （一）材质 花材的质感。 天然的质感
人工处理的质感
不同部位有不同的质感
不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。 插花中要注意使花材的质感配合协调，否则会失 美感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。
形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作 品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境 溶为一体可产生强烈的艺术效果。
（三）色彩 无色彩：白、灰、黑 有色彩：除了无色彩之外的颜色。即红、橙、 黄、绿、青、蓝、紫等。 独立色：有色彩中的金和银 色彩的种类：伊登十二色环 原色 次原色 第三次色
金 三 角
深秋野寒
（二）形态
“形”素材的基本形状，可 简单归纳为点、线、面、 立体。 “态”素材的姿态。
点
满天星
勿忘我
蕾丝
大型作品中的玫瑰、康乃馨等
线
腊梅
金鱼草
蛇鞭菊
尾穗苋
面
龟背竹
春羽
绿萝
点 线 面
天堂鸟 苏铁
插花时要从不同的角度审视花材，以表现其不 同的形态。
不仅要熟悉花材的自然形态，还必须可以改造花 材，创造自己需要的形态。
《山林人家》
8.连续韵律
思考题
• • • • • 花材根据外形可分为哪几类？2-3个例子 提高、增强花材吸水性的方法？ 插花造型三要素是什么？色彩三要素是什么？ 插花造型的五大基本原则？ 认识常见的切花材料。