设计学概论第二章PPT课件
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荷兰风格派的代表人物 之一，家居设计师兼建筑设 计师，出身木匠的里特维尔 德最广为人知的设计作品。
在形式上，是画家蒙德 里安作品《红黄蓝相间》的 立体化翻译。该画家以利用 处于不均衡格子中的色彩关 系达到视觉平衡而著称。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
解构
解构主义设计师对现代主义
1.2 设计的艺术指向
1、康德认为美有两种，自由美和依存美。 2、设计是一种特殊的艺术，设计的创造过程是遵循实用化求美法则 的艺术创造过程。这种实用化的求美不是“化妆”，而是以专用的 设计语言进行创造。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计与艺术
3 、 马塞尔·杜尚纽约达达主义的团体的 核心人物。出生于法国,1954 年入美国 籍。他早年曾做过图书管理员，接受过 短期绘画训练。从1906年离开军队至 1912年，他尝试过印象派、野兽派、 立体派等各种风格。1912年他因其作 品《正在下楼梯的裸女》而一举成名， 并因此带来订画要求。不过杜尚对此不 感兴趣，他说，“不，谢谢，我更喜欢 自由。”1915年，他来到纽约，和毕卡 比亚一起成为纽约达达的精英。他的作 品总是独特、大胆、充满狂想。他用锡 片、铅丝、油彩、粉末等非传统材料和 全新技法进行创作，还用自行车轮、铁 锹、梳子等现成品做成雕塑，甚至让现 成品直接成为作品。
《走下楼梯的裸女》
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计与艺术
作品背景 达达运动是第一次世界大战的产物。在这场席卷
欧洲的战争中，瑞士因其中立国之态而成为最佳避 难所，接纳了众多逃避战火的文化、思想界青年。 1916年2月，在瑞士苏黎士的“伏尔泰酒店”举办了一 场音乐、戏剧、诗朗诵及造型艺术展并行的独特晚 会。晚会上，一把裁纸刀在一本法德辞典中碰巧点 中的名词“达达(法语中原意为玩具小木马)”成为他们 一切活动的代名词。达达，这个被玩世不恭地找出 来的偶得之词很快便声名远扬——它成为这场与破 坏、疯狂、虚无主义、愤世疾俗密切相关的运动的 标签。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计与艺术
《带胡须的蒙娜丽莎》作者为 法 国 画 家 马 塞 尔 ·杜 尚 此 画 又 名《L．H．O．O．Q》；暗 喻画面形象是淫荡、污浊的； 杜 尚 将 达 ·芬 奇 的 经 典 名 作 当 作公然嘲讽的对象，展示了他 真正渺视传统、无视约束的品 性；他把反艺术推向了极致， 给后继的艺术运动以新的启迪。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
4、从古到今，设计的艺术追求都在设计品中体现出来的。 随着历史发展和社会进步，创造纯精神产品的艺术逐渐从物质
生产中分离出来。 在今天，设计不仅以科学技术为创作手段，还以科学技术为实
施基础，然而这并没有损害设计的艺术特性，反而使得现代设计具 有了科技含量很高的现代艺术特性，这就为艺术拓展了大片的新天 地，为生活增加了很多新情趣。
一战的爆发，使原来繁荣富庶的欧洲陷入一片战 火之中。人们对于未来的所有美好梦想几乎是在一 瞬间就破灭了，取而代之的是一种强烈的幻灭感与 虚无感。达达主义是一种无政府主义的艺术运动， 它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的 现实。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计与艺术
马 塞 尔 ·杜 尚 在 1917 年 ， 杜 尚将一个从商店买来的男用 小便池起名为《泉》，匿名 送到美国独立艺术家展览要 求作为艺术品展出，成为现 代艺术史上里程碑式的事件。 杜尚之所以把小便池命名为 《泉》，除了它确实水淋淋 的外表之外，也是对艺术大 师们所画的泉的讽刺。
设计的单调形式和后现代主义历 史风格的过分装饰化、商业化的 形式皆不满意。
他们对现代主义设计强调表
现统一整体性和构成主义设计强 调表现有序的结构感均持否定态 度。
认为设计应充分表现作品的 局部特征,作品的真正完整性应寓 于各部件的独立显现之中。
其建筑在整体外观、立面墙 壁、室内设计等方面,都追求各局 部部件和立体空间的明显分离的 效果及其独立特征。
1.3设计的艺术手法
设计的艺术手法有：借用、解构、装饰、参照和创造。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
马斯洛需求层次理论
另外两种需要： 求知需要和审美 需要。这两种需 要未被列入到他 的需求层次排列 中，他认为这二 者应居于尊重需 求与自我实现需 求之间。
DESIGN semiology
设计概论
第 二 章 设计的多重特征
1.概述 2.设计的艺术特征 3.设计的科技特征 4.设计的经济特征
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计的广义和狭义
1.概述
1、广义的设计：人类所有生物性和社会性的原创活动都可以被称为设计。 2、狭义的设计：以成品为目的，具有功能性、艺术性、一定的科技含量 和确定的经济意义的设计。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
1.3设计的艺术手法
设计的艺术手法有：借用、解构、装饰、参照和创造。
借用
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
是在设计中借用某句诗、 某段音乐或者某个镜头、雕 塑或其他艺术作品，借用艺 术创作的思想和风格、技巧 等，是设计的一种手法。
2.设计的多重特征 当代学术研究的普遍做法表明：试图对某一学科做一成不变的概念
界定，即危险也没有必要。 从设计与。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计与艺术
1.1 设计的艺术渊源
1、艺术的美和道德 2、艺术的实用性 3、由于奥地利美术史家里格尔的《风格问题：装饰艺术的基础》一 书的影响，从价值意义上打破了大艺术与小艺术的界限，指出了装 饰和设计中内在的“艺术意志”。
解构主义代表作：拉·维莱特公园
解构
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
实际上,经解构主 义设计精心处理的相互 分离的局部与局部之间 ,往往存在着本质上的 内在联系和严密的整体 关系,往往并非是无序 的杂乱拼合。
在形式上，是画家蒙德 里安作品《红黄蓝相间》的 立体化翻译。该画家以利用 处于不均衡格子中的色彩关 系达到视觉平衡而著称。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
解构
解构主义设计师对现代主义
1.2 设计的艺术指向
1、康德认为美有两种，自由美和依存美。 2、设计是一种特殊的艺术，设计的创造过程是遵循实用化求美法则 的艺术创造过程。这种实用化的求美不是“化妆”，而是以专用的 设计语言进行创造。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计与艺术
3 、 马塞尔·杜尚纽约达达主义的团体的 核心人物。出生于法国,1954 年入美国 籍。他早年曾做过图书管理员，接受过 短期绘画训练。从1906年离开军队至 1912年，他尝试过印象派、野兽派、 立体派等各种风格。1912年他因其作 品《正在下楼梯的裸女》而一举成名， 并因此带来订画要求。不过杜尚对此不 感兴趣，他说，“不，谢谢，我更喜欢 自由。”1915年，他来到纽约，和毕卡 比亚一起成为纽约达达的精英。他的作 品总是独特、大胆、充满狂想。他用锡 片、铅丝、油彩、粉末等非传统材料和 全新技法进行创作，还用自行车轮、铁 锹、梳子等现成品做成雕塑，甚至让现 成品直接成为作品。
《走下楼梯的裸女》
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计与艺术
作品背景 达达运动是第一次世界大战的产物。在这场席卷
欧洲的战争中，瑞士因其中立国之态而成为最佳避 难所，接纳了众多逃避战火的文化、思想界青年。 1916年2月，在瑞士苏黎士的“伏尔泰酒店”举办了一 场音乐、戏剧、诗朗诵及造型艺术展并行的独特晚 会。晚会上，一把裁纸刀在一本法德辞典中碰巧点 中的名词“达达(法语中原意为玩具小木马)”成为他们 一切活动的代名词。达达，这个被玩世不恭地找出 来的偶得之词很快便声名远扬——它成为这场与破 坏、疯狂、虚无主义、愤世疾俗密切相关的运动的 标签。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计与艺术
《带胡须的蒙娜丽莎》作者为 法 国 画 家 马 塞 尔 ·杜 尚 此 画 又 名《L．H．O．O．Q》；暗 喻画面形象是淫荡、污浊的； 杜 尚 将 达 ·芬 奇 的 经 典 名 作 当 作公然嘲讽的对象，展示了他 真正渺视传统、无视约束的品 性；他把反艺术推向了极致， 给后继的艺术运动以新的启迪。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
4、从古到今，设计的艺术追求都在设计品中体现出来的。 随着历史发展和社会进步，创造纯精神产品的艺术逐渐从物质
生产中分离出来。 在今天，设计不仅以科学技术为创作手段，还以科学技术为实
施基础，然而这并没有损害设计的艺术特性，反而使得现代设计具 有了科技含量很高的现代艺术特性，这就为艺术拓展了大片的新天 地，为生活增加了很多新情趣。
一战的爆发，使原来繁荣富庶的欧洲陷入一片战 火之中。人们对于未来的所有美好梦想几乎是在一 瞬间就破灭了，取而代之的是一种强烈的幻灭感与 虚无感。达达主义是一种无政府主义的艺术运动， 它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的 现实。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计与艺术
马 塞 尔 ·杜 尚 在 1917 年 ， 杜 尚将一个从商店买来的男用 小便池起名为《泉》，匿名 送到美国独立艺术家展览要 求作为艺术品展出，成为现 代艺术史上里程碑式的事件。 杜尚之所以把小便池命名为 《泉》，除了它确实水淋淋 的外表之外，也是对艺术大 师们所画的泉的讽刺。
设计的单调形式和后现代主义历 史风格的过分装饰化、商业化的 形式皆不满意。
他们对现代主义设计强调表
现统一整体性和构成主义设计强 调表现有序的结构感均持否定态 度。
认为设计应充分表现作品的 局部特征,作品的真正完整性应寓 于各部件的独立显现之中。
其建筑在整体外观、立面墙 壁、室内设计等方面,都追求各局 部部件和立体空间的明显分离的 效果及其独立特征。
1.3设计的艺术手法
设计的艺术手法有：借用、解构、装饰、参照和创造。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
马斯洛需求层次理论
另外两种需要： 求知需要和审美 需要。这两种需 要未被列入到他 的需求层次排列 中，他认为这二 者应居于尊重需 求与自我实现需 求之间。
DESIGN semiology
设计概论
第 二 章 设计的多重特征
1.概述 2.设计的艺术特征 3.设计的科技特征 4.设计的经济特征
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计的广义和狭义
1.概述
1、广义的设计：人类所有生物性和社会性的原创活动都可以被称为设计。 2、狭义的设计：以成品为目的，具有功能性、艺术性、一定的科技含量 和确定的经济意义的设计。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
1.3设计的艺术手法
设计的艺术手法有：借用、解构、装饰、参照和创造。
借用
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
是在设计中借用某句诗、 某段音乐或者某个镜头、雕 塑或其他艺术作品，借用艺 术创作的思想和风格、技巧 等，是设计的一种手法。
2.设计的多重特征 当代学术研究的普遍做法表明：试图对某一学科做一成不变的概念
界定，即危险也没有必要。 从设计与。
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征
1.设计与艺术
1.1 设计的艺术渊源
1、艺术的美和道德 2、艺术的实用性 3、由于奥地利美术史家里格尔的《风格问题：装饰艺术的基础》一 书的影响，从价值意义上打破了大艺术与小艺术的界限，指出了装 饰和设计中内在的“艺术意志”。
解构主义代表作：拉·维莱特公园
解构
设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术
实际上,经解构主 义设计精心处理的相互 分离的局部与局部之间 ,往往存在着本质上的 内在联系和严密的整体 关系,往往并非是无序 的杂乱拼合。