浅谈中国歌剧
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儿童特 点的歌舞 音乐 。３ 年 代 中期 ， ０ 由田汉 、 聂耳合 作的
创作 。创作 中避免了洋腔洋 调的旋律进行 ， 使音乐能表现 民族的心理 素质 ， 合 民族的欣 赏习惯和审 美要 求 。这也 符 是音乐 民族 性的主要的本质 所在 。《 芳草心 》的音乐创作 中。 基本 上没 有依靠 哪一种戏 曲剧种 ， 也没 有更多 的强调 某个地 方的音调 ， 而是综合运用 了 民族 的旋 律和调式特 点
２ ． 唱腔旋律的创新 。
新、 各行 当之 间不 同唱腔互相转换的创新 ， 演唱形 式及伴奏 形式以及伴奏乐器的创新 ， 等等。 事实上 ， 曲音乐之所以能发展到今天 ， 戏 具有 如此 深远 的影响力 ， 也是在继承和不断推陈出新 的基础上的结果。 无 论哪一种地方戏 曲音乐 ，都是 通过 不断吸取其它剧种 唱腔 的精华 而成长壮 大的。所 以， 要想我国戏 曲音乐 发扬光大 ，
戏曲唱腔 是戏 曲音乐 的主体 ， 而旋律又是唱腔 的灵魂 ，
是戏 曲音乐 的主要表现手段 。 把旋 律高低 、 长短不 同的乐音
按照一定的节 奏 、 、 节拍 调式 、 调性关系组织起来 ． 塑造出感 人动人｝音乐形象 ， 勺 『 表现特定的思想内容和 思想情 感。 唱腔 旋律 具体表现在旋律 因素的创新 、 板式的创新 、 流派的创新
赢得了众多观众 。
《 芳草心》 是经历怎样 的音乐创作过程呢 ？ 该剧反映的 是城 市青年 的现实 生活 ， 既无 生离死 别的 强烈冲 突 ， 也无 宏伟壮 阔的群 众场面 ， 它的格调应该 是清 新 、 淡雅的 ， 不应
写得沉重 、 杂。该 剧以抒情 唱段为主体 ， 繁 结合戏剧性 的对
唱 、 唱 、 唱 的音乐 结构 形 式 ， 而拉 近 了与观 众 的距 重 合 从 离 。由于该 剧的特定 内容和形 式 ， 定了其音 乐必须具有 决
早在 ２ ０年代 ， 黎锦晖先生创作的《 麻雀与小孩》 《 、小小 画家 》 １ 部 儿童歌舞剧就开 始了发展 民族歌舞 剧 、 等 ２ 新歌 剧的有益尝试 。 这些儿童歌舞剧在音乐表现形式上 ， 它既不
《 扬子江的暴风雨》为新兴歌剧舞台吹进了强劲的革命之
风。 抗战初期 ， 由李伯钊 、 向隅 、 吕骥等创作的歌剧《 村曲》 农 在艺术表现形式上 ， 借鉴了欧洲歌剧的表现手法 ． 并创造
思维创新是无形的 ． 而技巧创新则是有形的 。 是思维创新具 体的有效的落实 ； 曲音乐创作技巧的创新 ， 戏 主要可 以从旋 律和声 、 配器的运用来体现。
当代 青年 的特 征 ，具有 强烈的 时代气 息和蓬 勃 的青 春活 力 。因此该 剧创作 中避免 了甩水袖的 老腔老调 ， 而是采用 有律 动 、 有朝 气 、 有青年 们喜爱 的音调 和节 奏特点进 行 了
同于传统 的戏 曲 。 不同于欧洲歌 剧 、 剧 ， 又 舞 而是突破 戏 曲 唱腔 、 曲牌的 限制 ． 创作 了载歌载舞 、 带有喜 剧色彩 又具有
厚的土壤和坚实的根基 。“ 五四” 以来兴起 的歌 舞剧 和新歌 剧， 虽然引进和吸收了欧洲歌剧的创作技巧和表现手法 ， 但 是 由于歌剧 工作者 们在 民族歌剧 的实 践 中自觉地 注意 了
“ ” 洋 形式为中国内容服务 ， 因而经历了几十年的不懈努力 ， 新歌剧以它反映现 实 、贴近群众 的内容和 新鲜 活泼的形式
地 创作 了大型歌 剧《 自毛 女》 白毛女 》 内容 与形式 以 。《 的 及 不 同艺术 门类间 的较 完美 的结合 ，使 其成 为新歌剧 发
展道路 上的一 座里程碑 ，它 标志着 新歌 剧进 入了一个 新
的历史 时期 。
建国后到文 革前 ， 国又相继出现 《 我 江姐 》 《 、 洪湖 赤卫 队》《 、小二黑结婚》 《 、阿依古丽》 等各具特色的歌 剧作 品。 党的十一届三 中全会后 ，大家都探索具有 民族特色的 社 会主义新歌剧且 已取得了一定的成果 。１８ 年北京召开 ９２ 的歌剧座谈 会期 间的观摩演 出上 出现 了《 芳草心》 中的 “ 小 草” 这样优美的作品。
了这一点 ， 曲音乐将背离了民众。 戏 犹如大家喜欢的羊 肉汤 那般 ， 加入你在 火辣辣的烟 肉汤 里勾 兑进牛奶 ， 试想 ， 这羊 肉汤是什么味道呢？
等方面。 在戏曲音乐 中， 唱腔音乐的创新是戏 曲音乐创作的 关键 。 它可以分为以下几个方面 ： 旋律的创新 、 腔的创新 、 拖
为广大人 民群众所喜爱 ， 我们必须在发展 中继承传统 ． 在创
新中求发展。这里必须强调的是戏曲音乐的属性就是本民 族的 ， 它属于大众 的， 必须体现 出来的是 本民族精神 。忽略
地运用 朗诵解决了道自问题 ，农村 曲》是新歌剧成功 借鉴 《
欧洲歌剧表现手法和创作技巧的早期代表作品之一。
在 轰轰烈 烈 的秧歌 运动 中 ，延 安的歌 剧工作 者成功
材、 、 情节 人物 、 时代特征备不相 同 ， 所以不可能要 求所有歌 剧都用一个 固定的模式去套 ， 只能 是不拘一格 ， 体裁衣 ， 量 依据 生活 的需要来选择得体的表现形式 。 艺术讲究个 性， 歌
剧样式也不应 是标准化 的． 而应该是多样 化的。 中国是个歌剧 的王 国， 传统戏曲源远 流长 ， 方戏曲星 地 罗棋布 ． 间小戏短小 精干 ， 些中 国所特 有的歌剧 形式 ， 民 这 从古至今娱乐 陶冶着 中国观众 ，并以它鲜 明的民族 特色征 服了越来越多的外 国观众 ，向世界显示着 中国歌剧事业丰
论坛 剧影月报 Ｉ
浅谈 中国歌一种形式感很强的艺术 品 －ｑ 种。我们必须强调它的特 『 尊重它 的艺术规律 ， 求它 的 生。 追 形式 美。但是 ， 艺术形 式终 究是 为内容服 务的 ， 特定 的内容 应该有特定 的 、 与它桕适应的艺 术形式 。 由于每部歌 剧的题
创作 。创作 中避免了洋腔洋 调的旋律进行 ， 使音乐能表现 民族的心理 素质 ， 合 民族的欣 赏习惯和审 美要 求 。这也 符 是音乐 民族 性的主要的本质 所在 。《 芳草心 》的音乐创作 中。 基本 上没 有依靠 哪一种戏 曲剧种 ， 也没 有更多 的强调 某个地 方的音调 ， 而是综合运用 了 民族 的旋 律和调式特 点
２ ． 唱腔旋律的创新 。
新、 各行 当之 间不 同唱腔互相转换的创新 ， 演唱形 式及伴奏 形式以及伴奏乐器的创新 ， 等等。 事实上 ， 曲音乐之所以能发展到今天 ， 戏 具有 如此 深远 的影响力 ， 也是在继承和不断推陈出新 的基础上的结果。 无 论哪一种地方戏 曲音乐 ，都是 通过 不断吸取其它剧种 唱腔 的精华 而成长壮 大的。所 以， 要想我国戏 曲音乐 发扬光大 ，
戏曲唱腔 是戏 曲音乐 的主体 ， 而旋律又是唱腔 的灵魂 ，
是戏 曲音乐 的主要表现手段 。 把旋 律高低 、 长短不 同的乐音
按照一定的节 奏 、 、 节拍 调式 、 调性关系组织起来 ． 塑造出感 人动人｝音乐形象 ， 勺 『 表现特定的思想内容和 思想情 感。 唱腔 旋律 具体表现在旋律 因素的创新 、 板式的创新 、 流派的创新
赢得了众多观众 。
《 芳草心》 是经历怎样 的音乐创作过程呢 ？ 该剧反映的 是城 市青年 的现实 生活 ， 既无 生离死 别的 强烈冲 突 ， 也无 宏伟壮 阔的群 众场面 ， 它的格调应该 是清 新 、 淡雅的 ， 不应
写得沉重 、 杂。该 剧以抒情 唱段为主体 ， 繁 结合戏剧性 的对
唱 、 唱 、 唱 的音乐 结构 形 式 ， 而拉 近 了与观 众 的距 重 合 从 离 。由于该 剧的特定 内容和形 式 ， 定了其音 乐必须具有 决
早在 ２ ０年代 ， 黎锦晖先生创作的《 麻雀与小孩》 《 、小小 画家 》 １ 部 儿童歌舞剧就开 始了发展 民族歌舞 剧 、 等 ２ 新歌 剧的有益尝试 。 这些儿童歌舞剧在音乐表现形式上 ， 它既不
《 扬子江的暴风雨》为新兴歌剧舞台吹进了强劲的革命之
风。 抗战初期 ， 由李伯钊 、 向隅 、 吕骥等创作的歌剧《 村曲》 农 在艺术表现形式上 ， 借鉴了欧洲歌剧的表现手法 ． 并创造
思维创新是无形的 ． 而技巧创新则是有形的 。 是思维创新具 体的有效的落实 ； 曲音乐创作技巧的创新 ， 戏 主要可 以从旋 律和声 、 配器的运用来体现。
当代 青年 的特 征 ，具有 强烈的 时代气 息和蓬 勃 的青 春活 力 。因此该 剧创作 中避免 了甩水袖的 老腔老调 ， 而是采用 有律 动 、 有朝 气 、 有青年 们喜爱 的音调 和节 奏特点进 行 了
同于传统 的戏 曲 。 不同于欧洲歌 剧 、 剧 ， 又 舞 而是突破 戏 曲 唱腔 、 曲牌的 限制 ． 创作 了载歌载舞 、 带有喜 剧色彩 又具有
厚的土壤和坚实的根基 。“ 五四” 以来兴起 的歌 舞剧 和新歌 剧， 虽然引进和吸收了欧洲歌剧的创作技巧和表现手法 ， 但 是 由于歌剧 工作者 们在 民族歌剧 的实 践 中自觉地 注意 了
“ ” 洋 形式为中国内容服务 ， 因而经历了几十年的不懈努力 ， 新歌剧以它反映现 实 、贴近群众 的内容和 新鲜 活泼的形式
地 创作 了大型歌 剧《 自毛 女》 白毛女 》 内容 与形式 以 。《 的 及 不 同艺术 门类间 的较 完美 的结合 ，使 其成 为新歌剧 发
展道路 上的一 座里程碑 ，它 标志着 新歌 剧进 入了一个 新
的历史 时期 。
建国后到文 革前 ， 国又相继出现 《 我 江姐 》 《 、 洪湖 赤卫 队》《 、小二黑结婚》 《 、阿依古丽》 等各具特色的歌 剧作 品。 党的十一届三 中全会后 ，大家都探索具有 民族特色的 社 会主义新歌剧且 已取得了一定的成果 。１８ 年北京召开 ９２ 的歌剧座谈 会期 间的观摩演 出上 出现 了《 芳草心》 中的 “ 小 草” 这样优美的作品。
了这一点 ， 曲音乐将背离了民众。 戏 犹如大家喜欢的羊 肉汤 那般 ， 加入你在 火辣辣的烟 肉汤 里勾 兑进牛奶 ， 试想 ， 这羊 肉汤是什么味道呢？
等方面。 在戏曲音乐 中， 唱腔音乐的创新是戏 曲音乐创作的 关键 。 它可以分为以下几个方面 ： 旋律的创新 、 腔的创新 、 拖
为广大人 民群众所喜爱 ， 我们必须在发展 中继承传统 ． 在创
新中求发展。这里必须强调的是戏曲音乐的属性就是本民 族的 ， 它属于大众 的， 必须体现 出来的是 本民族精神 。忽略
地运用 朗诵解决了道自问题 ，农村 曲》是新歌剧成功 借鉴 《
欧洲歌剧表现手法和创作技巧的早期代表作品之一。
在 轰轰烈 烈 的秧歌 运动 中 ，延 安的歌 剧工作 者成功
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剧样式也不应 是标准化 的． 而应该是多样 化的。 中国是个歌剧 的王 国， 传统戏曲源远 流长 ， 方戏曲星 地 罗棋布 ． 间小戏短小 精干 ， 些中 国所特 有的歌剧 形式 ， 民 这 从古至今娱乐 陶冶着 中国观众 ，并以它鲜 明的民族 特色征 服了越来越多的外 国观众 ，向世界显示着 中国歌剧事业丰
论坛 剧影月报 Ｉ
浅谈 中国歌一种形式感很强的艺术 品 －ｑ 种。我们必须强调它的特 『 尊重它 的艺术规律 ， 求它 的 生。 追 形式 美。但是 ， 艺术形 式终 究是 为内容服 务的 ， 特定 的内容 应该有特定 的 、 与它桕适应的艺 术形式 。 由于每部歌 剧的题