后现代主义文学

消解叙事
“记录”“照相” ：小说中所提供的是一种
客观性的、作者眼界所能看到的生活某一方 面的原生态，不对它们之间矛盾联系妄加描 写和主观说明。 “迷宫式的结构” ：时间重复、空间重复、 地点重复、物件重复、景物重复 “绘画法” ：进行拼贴画创作，打乱时空顺 序，让各种各样不同时间和空间里出现的人 物和事件，同时散乱地出现在读者的面前。
“世界既不是有意义的，也不是荒诞的，它只
是存在着，如此而已。” “巴尔扎克的时代是稳定的，刚建立的新秩 序是受欢迎的，当时的社会现实是一个完整 体，因此巴尔扎克表现了它的整体性。但20 世纪则不同了，它是不稳定的，浮动的，令 人捉摸不定的。因此，要描写这样一个现实， 就不能再用巴尔扎克的方法，而要从各个角 度去写，把现实的漂浮性、不可捉摸性表现 出来。”
“他跟随着自己走过的路程中那连贯的线条，大步
前行或绕圈而走，构成这线条的不是一连串荒唐的 景象，彼此之间毫无联系，而是像一条平滑整齐的 带子，每一件事都能够立刻织入带子的纬线中，哪 怕是属于偶然发生的事，甚至是初看起来荒诞不经， 来势汹汹，时日颠倒，或是迷惑骗人的事。这些事 件像纬线一般井井有条地按先后排列起来……是他 自己在前进，产生这行动的是他自己的身体，而不 是舞台布景者移动背景的结果；他能够支配四肢关 节的活动和肌肉连续的收缩；是他调节每一步伐的 长短和节奏：一步半秒，一公尺走一步半，每分钟 走八十公尺。他倔强地向着一个必然的、光明美满 的前途大步走去。”
无力行动的侦探 ——反智者型侦探
警察局长罗伦 、巴克斯太太、马尔萨
对传统小说Hale Waihona Puke 局的解构短路与空缺的《窥视者》
谋杀事件：死因、凶手、谋杀动机、谋杀经
过、结果，统统不做明确交待。 “他对他所叙述的事似乎一点儿也不激动，仿 佛在海岸上发现的是一具人体模型。” “……是他为了报复，把她推下去的。”
主题——窥视
人都在互相窥视 ，人在他人的注视下生存
《嫉妒》
反传统的形式：电影手法
隐藏中心人物——嫉妒者 隐藏中心事件——彻夜未归 物化的情感：人的心理和情绪与客观存在的 物密不可分 物化的形式来表现主人公的嫉妒之情冷静地 描绘他所见到的视觉图像，将他的嫉妒之情 就溶解并渗透在其视觉图像之中 。
“第四排所包括的实际上是19棵香蕉树和两个空档；
第五排则是20颗树和一个空档，具体位置是：自下 而上，8颗树，一个空档，再是12颗树。如果不计 较这些树实际上的有无和顺序，那么第六排树在一 个矩形、一个规则的梯形和一个边缘凹陷的梯形中 所拥有的植株数应当分别是22、21和20。而如果减 去已经砍掉的树，则是19……有一排树倾斜着，从 小桥的右首直抵花园的左角，包括36株香蕉树。梅 花点阵式的排列使这些树木看上去还有另外三种走 向：一种与前者垂直，另两种也是彼此垂直，并且 与前两种交叉成为好几个45度夹角。这后两种走向 当中，一种与山谷的中轴线(包括花园的下端边线) 呈平行关系，另一种则呈垂直关系。”
发展概况
“受冷遇的时期” : 20世纪50年代以前 1938年，萨洛特《趋向性》；1948年《无名 氏的肖像》；克洛德· 西蒙1945年《作弊者》 “受关注的时期”：50——70年代 1953年罗伯—戈里耶《橡皮》 三大理论作品：萨洛特《怀疑的时代》—— “新小说”派的宣言、罗伯—戈里耶《未来小 说之路》、《自然、人道主义、悲剧》 衰落期：80年代之后
"一切艺术最终在于表现生活。但是，现代人
的生活已抛弃了从前曾经一度大有可为的形 式而另觅途径了。生活由于不断的运动，越 来越朝着变化不定的方向发展，到了一定的 时刻，当新的探索作出最大的努力时，生活 就要冲破旧小说的各种局限，陈旧无用的小 说道具也将被一一抛弃。" ——《怀疑的时代》
“新小说不是一种理论，而是一种探索。” “新小说并没有制定任何法则，因此新小说并 不是一种狭义的文学流派。首先我们自己就知 道，在我们的作品中——例如娜塔莉娅· 萨洛特、 克洛德· 西蒙以及我的作品中，区别是很大的， 我们认为这样很好。如果我们三人写得一样，那 我们三人还有什么兴趣去写作呢? ” “我们对于别人和我们自己，决不是要制定什 么规则、理论、法则，完全相反，只是在反对种 种僵死的法则的斗争中，我们才结合在一起。” ——罗伯—格里耶
“他们肩并肩地坐着，上身靠在椅子背上，双
臂平伸在扶手上，四只手样子相仿，高度一 致，整齐地排列在墙壁的背景上。弗兰克与 阿Ｘ正在喝冷饮。他个身子向后仰着，坐在 书房窗外往常就坐的躺椅上。弗兰克右手拿 着杯子，放在椅子扶手的前端。其余三支胳 膊与皮条平行地舒展着，不过他们的三只手 则握着扶手的前端，刚好在皮条弯到下面、 被大头钉固定在红木上的地方。”
“从这丛香蕉树往下，这片蕉林的边线沿着 山坡稍稍岔开着垂下来（向左偏斜）。到这片 地的下端为止，每排树植有32株香蕉树。 如果不计较这些树实际上的有无和顺序， 那么第六排树在一个矩形、一个规则的梯形和 一个边缘凹陷的梯形中所拥有的株数应当分别 是22、21和20。而如果减去已经砍掉的树，则 是19。 再往下的每一排树木所包含的株数依次为： 23、21、21、21、22、21、20、20、23、21、 20、19……” 《嫉妒》
新小说派的基本特点
反对主题的思想性，注重写物，追求对现实
生活的绝对真实的描绘。——消解深度
反对塑造典型。
反对情节。
——瓦解叙事
反对心理分析。
消解深度
存在主义的境遇观
人是社会环境的产物——人是处在与社会环境 相互矛盾之中 人与物的彻底分离——写纯属物质的世界 传统小说：写“人物在其间活动并生存的故事” 新小说：写出"一个更实在的、更直观的世界， 以代替现在那种充满心理的、社会的、功能的 世界。"
后现代主义文学
第二节 新小说派小说
新小说派
20世纪50-60年代出现于法国并影响到全欧
的一个后现代主义小说流派。 主张追求绝对真实，即反对主观参与，反对 传统小说的情节性、逻辑性、心理分析以及 典型形象，主张纯粹照相式的记录和“物化” 描写。所以又被成为“反小说”。 代表人物是罗伯—格里耶、萨洛特、布托尔、 西蒙等。
对小说艺术具有一定破坏作用。
阿兰· 罗伯—格里耶
擦抹传统的 《橡皮》
不断出现的相似场景，扑朔迷离的情节，政
治／侦探／阴谋的母题，难以预测的天命， 具备了典型的罗伯－格里耶小说的核心要素。 以戏仿侦探小说的方式颠覆了侦探小说的传 统
生活碎片的平面粘贴 ——反连贯的线条
瓦拉斯的基本旋律：行走 ，以行走串起种种 杂乱、琐碎的生活片断的剪辑组合，其情节 事件就埋藏在这些零散杂乱的生活现象之中。 橡皮的象征性：把情节线索涂抹掉
“在我们周围，世界的意义只是部分的、暂时
的、甚至是矛盾的，而且总是有争议的。艺 术作品又怎么可能预先提出某种意义，而不 管是什么意义呢?现化小说是一种探索，在探 索过程中逐渐地建立起它自身的意义。现实 有意义吗?当代艺术家不能回答说：我什么也 不知道。他所能说的是：现实在它的发展过 程过去之后也许会具有某种意义，也就是说， 在艺术作品完成之后。”
布托尔：“(它)不仅是一座空间的迷宫，也是 一座时间的迷宫……"
《窥视者》的反复重复样式、
《变》的场景时空与人物思绪的交错、
《佛兰德公路》的颠三倒四和杂乱无章
《三折画》互不关联的场景的同时出现等。
新小说派文学的基本评价
这一文学的出现和发展，适应了20世纪西方
社会人们的心理需求。 新小说文学的出现，更新了小说艺术观念， 拓宽了20世纪科学技术和社会发展新形势下 的小说艺术表现领域。