语境浅谈

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• 语言里的每一个词语，都有它的含义。要把词语用对用 好，自然要按照词语的含义来使用。不过，只做到这一 点还不够，还要使所用的词语和语境相适应。 • 电影《林则徐》中有一场戏，写林则徐召见外商， 申明中国政府严禁他们贩卖鸦片的命令，其中说到如有 违令者，“船货交公，人即正法”。外商有不明白“正 法”一词的含义的，便问：“什么叫‘正法’？”中国 官员答道：“正法就是杀头！”这些外国鸦片烟贩子们 一个个为之一惊。从使用词语的角度说，这里“正法” 和“杀头”的使用，是很有些讲究的。因为是出于政令， 所以使用“正法”，因为是用于口语，所以使用“杀 头”，前者庄严典雅，和郑重申明政令的语境相适应， 后者俚俗浅显，和一般对话的语境相适应。如果前后互 易其词，从词语的含义来说，并无差错，但因和语境脱 节，表达效果就差远了。
• 当句式和语境高度适应的时候，句式的修辞艺术，就会达到 高峰 • 曹禺《雷雨》写周朴园和鲁侍萍围绕三十年前“梅小姐”的 下落，有一场异常精彩的对白。一个 (周朴园)是全不知情， 可是急于探听，希望对方一语道破，而又不便直问；一个 (鲁侍萍)是心中有数，可又欲说还休，旁敲暗点，引而不发。 在周朴园点出三十年前无锡有一家姓梅的，梅家有一个年轻 的小姐之后，吞吞吐吐地问鲁侍萍“后来，后来……你知道 吗？”鲁侍萍先回答“不敢说”，接着说：“我倒认识一个 年轻的姑娘姓梅的”——这是个定语(姓梅的)倒装在中心词 (姑娘)后边的倒装句式，这后现的定语，有追加补充的性质， 对卖关子的鲁侍萍和急于知道关节的周朴园来说，都是使用 得十分恰当的。试想，如果作“我倒认识一个年轻的姓梅的 姑娘”，句子大意犹存，而“关子”不见了，和当时那种真 真假假、曲曲折折的语境脱节了。我想，演员在说到这句台 词的时候，如果在“姑娘”后边稍顿一下，再说出“姓梅的” 三个字来，这个后现的定语的特有的追加补充意味就更能显 示出来，而“关子”也就可以卖得更加起劲儿了。
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• 语言形式总会有一些多义现象的，某些词语具 有几个不同的意义，某些句式允许几种不同的 分析。这是语言的正常现象，也是语言之所以 能够以少 (语言形式)言多(意义内容)的重要原因。 语言的多义现象和语言的歧义现象不同，“多 义”不等于“歧义”，因为多义形式一经出现 在某一特定的语境之中，就只能有一种理解， 不像“歧义”那样义有两歧，影响确切的表达。 • 因此，我们使用多义的语言形式的时候， 要特别注意它所在的语境，这样才能正确地理 解它、使用它。否则会招致误解或者造成歧义。
语 境 和 炼 句
语 境 和 用 词
语 境 的 神 奇 力 量
• 有一篇题为《何不开门见山》的文艺随感录 (载 1983年10月19日《北京晚报》)，盛赞写影评开 门见山的写法，其中略谓：“记得奥地利的《快 报》曾刊发过一篇抨击美国电影《戴斯蒙医生的 十三个牺牲品》的评论文章，通篇只有一句话： ‘我是第十四个。’可谓幽默辛辣，一语中的。 影片质量的拙劣，还用得着多说吗！”不错，这 篇影评的确别具一格，“一语”确实是“中的” 的，很有点神奇的力量。这点神奇的力量，又是 从哪里来的呢？我们说：从语境里来的，试想， 如果离开了这句话所在的特定的语言环境(写的 是影评，影片名中又有“十三个牺牲品”的词 语)，凭空说一句“我是第十四个”，就只能叫 人不知所云，还谈得上什么“一语中的”呢？
• 语境可以使那些本来就富于修辞色彩的艺术词 语充分显示出它的修辞魅力。例如“雪白”一 词，色彩本来就很鲜明，用到下面的话里，就 更显出它的本色：“他没有别的办法，只好去 投降！一切的路都封上了，他只能在雪白的地 上去找黑塔似的虎妞。”(老舍《骆驼祥子》) 这种语境，使黑者愈黑，白者愈白，而祥子厌 恶黑虎妞却又不能不去找她(时值下大雪)向她 投降的复杂心情也因而得以极其细腻地表现出 来了。
• 语句的言外之意，一般都是要从语境的体察中才能看 得到的。因为一般来说，语境既是言外之意的寄托所 在，又是领会言外之意的途径。
• 在二百年前载人气球首次成功升上天空的时候， 有人问著名的美国科学家富兰克林：“人坐气球 上天有什么用?”他笑了笑回答说：“一个刚生下 来的孩子有什么用?”这话的言外之意当然是肯定 人坐气球上天这件事的。富兰克林能够以问话作 答话，无疑得力于这种语境。离开这种语境，他 的这句问话，就只能是一句别无深意的问话了。
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一篇文章应该是一个有机的整体，所谓“因 字而生句，积句而成章，积章而成篇”。所以 上下文中的任何一个词语、句子、段落都可以 成为其他词语、句子、段落的语境。为此，写 作中的开头结尾过渡照应等等布局谋篇的问题， 也就和语境发生了一定的联系了。适应了语境， 布局谋篇才可能是得体的。 • 朱自清的《绿》，以“我第二次到仙岩的 时候，我惊诧于梅雨潭的绿了”开头，又以几 乎完全相同的语句 (只多了“不禁”二字)结尾， 使所说的得到强调。这两段话互为语境，首尾 呼应，因而相得益彰了。
• 自然，无论是平仄的协调，还是用韵的选定，或 是其他语音形式的讲究，还受到其他语境因素的 制约。老舍在《我怎样学习语言》里说：“一篇 作品须有个情调。情调是悲哀的，或是激昂的， 我们的语言就须恰好足以配合这悲哀或激昂。比 如说，我们要传达悲哀的感情，就须选择些色彩 不大强烈的字，声音不太响亮的字，造成稍长的 句子，使大家读了，因语调的缓慢，文字的暗淡 而感到悲哀。”而语言的声音本身又有洪亮和细 微，刚劲和柔和，高昂和低哑等等不同的特性可 供人们选用，因而调音也就不可能不受到题旨和 情趣等等语境因素的影响了。
• 语境又可以使那些本来并不具有修辞色彩的寻常词语 同样显出它的修辞魅力。例如“错的是革命者受了骗， 以为他 (指袁世凯——引用者)真是一个筋斗，从北洋 大臣变了革命家，于是引为同调，流了大家的血，将 他浮上总统的宝位去。”(鲁迅《“杀错了人”异议》) 这里的“浮”字，本来是一个极平常的词，但得了上 文的“血”的照应，顿时生色不少：流血之多，牺牲 之大，受骗之深，自在不言中。这“浮”字，绝不是 “捧”“抬”字所能代替的。 • 可以说，无论什么词语，都存在着修辞价值；但 是，无论什么词语，它的修辞价值，只有在适当的语 境之中，才能充分显示出来。
• 鲁迅《阿Q正传》写阿Q因为“满心痛恨” 假洋鬼子不准他造反，而要告他一状说： “……看你抓进县里去杀头，——满门抄 斩，——嚓！嚓！”也是用“杀头”一词 而不用“正法”，而且还用上了“嚓！ 嚓！”的象声词，叫人得闻其声。这和阿Q 的身份、思想性格所构成的语境是相适应 的，所以是阿Q性格化的语言。如果用到上 举的禁烟令中，作“船货交公，人即杀 头，——嚓！嚓！”就令人啼笑皆非了。
• 语境，就是言语环境。人们说话，总有一定的 听众对象，总有一定的时间、地点、场合，总 有一定的题旨情趣，还有谈话的上下文，这些 与说话人自己的一定的身份、思想、修养、性 格、职业、心境结合起来，就构成语境。语境 包括大至社会环境，小至上下文的一系列因素。 而这些因素，又往往不直接见之于字里行间， 潜藏在语句之外。语境也就这样地在语言运用 中起着作用，成为语言运用的一种潜在的力量。
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• 汉语句式严谨周密而又灵活多样，可供我们选用。人 们也总是选用最恰当的句式来表达的，这就是所谓炼 句。而要把句式炼好，又必须考虑到句式所在的语境， 句式的选用是被语境制约着的。 • 鲁迅小说《药》，行文多处涉及“人血馒头”和 “痨病”，但出之于老栓和华大妈之口时，全都省略 了，用的是省略句式，诸如“得了么？”“得 了。”“睡一会罢，——便好了”之类，而出自康大 叔之口时，就不省略了：“包好，包好！这样的趁热 吃下。这样的人血馒头，什么痨病都包好！”这主要 是因为语境不同。前者爱子心切，所以诸多讳忌，后 者连杀人也不当一回事的，所以毫无顾忌：由人物身 份、心境构成的语境不同。
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• 清人刘熙载《艺概· 诗概》认为“佳句中必有独得之 字”，并举了李白《襄阳歌》中的“清风明月不用一 钱买”为例子。他说：“上四字共知也，下五字独得 也。”这句诗好就好在是句“大实话”而又意味深长， 人们可以从中领会到比字面上多得多的意思：除了清 风明月之外，别的东西都要用钱才能买到，而现在清 风明月不用买而可以随意得到，受用不尽，其乐何如！ 字里行间洋溢着一种欢快自得的情意。——这就是所 谓的言外之意，并非概念性的言辞所能穷尽传达的言 外之意。
• 段与段之间的过渡，自然必须服从于事物本身的逻辑， 不能语无伦次。但是，这并不妨碍我们可以利用或者 说创造某种语境，使得其间的过渡更为自然，衔接更 为紧密。 • 鲁迅《为了忘却的记念》写到柔石被捕后“他的 心情并未改变，想学德文，更加努力；也仍在记念我， 像在马路上行走时候一般”，由于有了前文提到的柔 石被捕前的事作为语境：“他和我一同走路的时候， 可就走得近了，简直是扶住我，因为怕我被汽车或电 车撞死”，就显出行文针线细密，布局别具匠心来了。 这就更能突出鲁迅和柔石之间的情谊。 • 冰心的《小橘灯》最后一段的最后一句是：“因 为我们‘大家’都‘好’了！”这不但照应了前文那 个小姑娘说过的“我们大家也都好了”的话，而且适 应了全文更为重要的另一个语境，因为这篇文章的题 旨，正是说明现在“我们‘大家’都‘好’了”的。
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《世说新语· 言语》有一段巧妙利用语境透露言外之 意的文字。说的是陈韪在四座无不对孔文举年少聪敏 过人十分欣赏的情况下，独持异议，说孔文举“小时 了了，大未必佳”，而孔文举当即回敬说：“想君小 时，必当了了。”弄得陈韪尴尬异常。其实，严格地 从逻辑上说，陈韪的话，只是一个或然判断，而孔文 举的话，也只能由此推出陈韪“大未必佳”的结论。 但是，在这种语境中“大未必佳”无异于“大定不 佳”，陈、孔两方都是彼此坐实了对方这一点的—— 这当然是言外之意了。这言外之意，就不但是由这种 语境显露出来的，简直是由这种语境“创造”出来的 了。因此，“意在言外，使人思而得之” (司马光《温 公续诗话》)，实为修辞的上乘。 （完）
• 这种潜在的语境力量，直接影响到言语的表达 效果的好坏。与语境相适应的就好，与语境不 相适应的就坏。前者如上举的“一语中的”的 例子，后者我们无妨举《镜花缘》里的“酒保 掉文”。这个酒保说话之所以可笑，并不是因 为语句欠通，而是因为他说的话与语境不相适 应。身为“酒保”面对“顾客”，又是在酒楼 茶肆这样的场所，哪里用得着酸溜溜、文绉绉 地大掉书袋，满口“酒要一壶乎，两壶乎？菜 要一碟乎，两碟乎”呢？
语境浅谈
——张炼强
语境是修辞学语用学中的一个重要概念，也是理 解语言和运用语言的一个凭借和标准。语言运用 的好坏，往往取决于是否适应特定的语言环境。
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语 境 和 言 外 之 意
语 境 和 语 义 的 多 义 现 象
语 境 和 设 格
语 境 和 谋 篇 布 局
语 境 和 调 音
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• 修辞格是修辞的重要手段。设格就是运用修辞 格。修辞格被广泛地运用着，但又不是任何情 况下都可以运用的，也有一个适应语境的问题。 首先它必须适应由不同的语体构成的语境。有 的修辞格，比如夸张、反语、双关之类，经常 在文艺语体中运用，而不出现在公文语体如法 令、合同中。因为法令、合同，力求表达严谨 准确，需要的是科学的语言。至于那些可用修 辞格的地方，如何运用修辞格，当然也必须考 虑到语境的因素
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• 调音指从提高表达效果的角度选用最为恰当的 语音形式。语音和语境的关系最显而易见的莫 过于诗歌中的平仄、押韵的讲究。比如旧体诗 词对句的平仄，就直接受到作为它的语境的出 句平仄的制约。如果出句是平平仄仄平平仄， 那么对句就必须是仄仄平平仄仄平，像鲁迅著 名的诗句“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛” 就是这样。至于押韵，律诗通常押在二、四、 六、八句的句末，第二句用了什么韵，其他各 句该用韵的地方，也就跟着用什么韵。也就是 说，第二句的韵脚，是作为其他各句的韵脚的 选用的语境前提而存在的。
• 有时，人们为了修辞的目的，利用特定的语境，却又 有变语病为妙语的。例如田汉《名优之死》一剧里有 这么一段对话： • 杨大爷 (喝了一杯)：不错，不错，正是这种酒， (再喝一杯)啊，凤，你不但聪明而且多情。 • 刘芸仙 (学着)：不但多情，而且是个大浑蛋。
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由于有了杨大爷轻薄口吻奉承凤仙，在旁刘芸仙 趁机学舌加以讥讽的特定语境，这个欠通的递进复句， 也就取得了异常辛辣的讽刺效果了。这是语境“做” 出来的一段好戏，它充分地显示着语境的神奇的力量。