论21世纪工业设计的审美特征

流，它呈现给人们的首先是其有用性。功能价值是产品给予使用者直接的物理、生理作用的所有功能，表现出为人所用的工具性，这是工业设计第一层面上的价值。

２．　形态美

形式是设计师设计思想的具体体现，同时也是设计作品所具有的使用功能和审美价值的具体体现。不仅一切创意、设计观念要最终落实到形式上，而且设计作品潜在的功能和价值也只有通过形式才能为人们所知觉和意识。因此，形式在工业设计中占有举足轻重的地位。

形式有三个方面的特征：一是表现内容的外部形式必须与内容共享一个载体。任何分解都是徒劳的；二是形式的鲜明性使观照者往往先于内容而感知，我们总是先看见物体的色彩、形状就是这个原因。同时内容的隐蔽性、意蕴性突出了形式的鲜明性和前进性；三是形式必然以物质的方式表现出来，没有物质就无所谓形式了。

设计的形式美法则有：多样统一性、调和对比率、比例协调率。在现代艺术设计中，形式除了作为设计品效用功能的载体外，还具有自己独立的审美价值。它除了能满足效用功能的载体外，还在心理上给人以不同程度的情感愉悦和精神享受。

形态设计是一项相当复杂且富有创造性的工程，由于文化的差异，形态呈现出时代性、流行性和民族性的特色，因此在本文中所谈到的形式审美属性也只是一个起点和工具。随着人类文化的不断发展，人类与自然关系的不断改善，形式的审美属性也将不断丰富。

３．　材质美

设计的实现离不开材料的支撑，没有材料，设计将永远停留在“创意”阶段，无法成为真正的设计。因为设计的一个重要特征是它的实现性，否则只能成为仅供欣赏的艺术，无法起到应有的社会作用。

形式是物质或材料的体现，而材料是形式的载体，设计就仅仅是赋予材料以一种形态的手段而非其它，物质只有经过造型才有其自身存在的意义。每一种材料都有它自己的自由意愿和自己的表达，材料的客观独立性决定了材料既不从属于形式，也不从属于内容和功能。现代主义建筑大师密斯・凡・德・罗认为：“每一种材料都有自己的特性，它们是可以被认识和加以利用的。新的材料不见得比旧的材料好。每种材料都是这样，我们如何处理它，它就会变成什么样子。”任何一个产品的品质来

源于材料并存在于材料之中。

同时，材料本身也具有美感。例如，美国吉利剃须刀，其

表面采用晶莹的透明塑胶，以成片的波状条纹肌理处理，犹如

水波粼粼，唤起消费者的想象：剃须与水，与泡沫这些物体接触

的生活体验便油然而生这种肌理自然而然地传达了产品的讯息，并利用视觉隐喻的方式向消费者介绍了产品的功能。同时，由

于其凹凸的波纹肌理表面增强了手的摩擦力，使得消费者在使

用它时不会因为手上泡沫的缘故而感到握着的费劲。因此，这

种肌理的比表现绝非单纯从审美形式的角度来刻意安排，而是

功能与造型完美融合后的具体体现。

工业设计审美趋势

工业设计是一门前瞻性的学科，是对未来的设计。未来会

发生什么？那时人们和现在生活的有什么不同？我们会更幸福

快乐吗？对未来无限美好的憧憬，只有通过精心的设计，才能

一步步转为现实。

１．　具有生命感的设计

仿生设计，这是人们与自然长期疏远与隔离后重新渴望亲

近自然的心理反应。形式中最重要的心理效应是整体的生命感，（也可理解为生命力是形式美的重要特征之一），这是形式能成

为审美客体的前提。形式美的直接结果是作品被大众接受并认可。设计师如果希望自己的设计能够享受艺术品一般的待遇，

那么对平面设计师而言，最好他们的作品能够被看成可以印刷

的绘画；而对产品设计师来说，自己的作品如果被当成可以复

制的雕塑，那实在是一种难得的赞誉。这一点无论是从菲利普？

斯塔克的章鱼般的柠檬榨汁机、亨利？摩尔的人体化雕塑乃至德

国“设计怪杰”科拉尼的仿生作品中都可得到淋漓尽致的表达

和体现。

而设计作品从整体上产生的生命感，主要从以下几个方面

综合体现出来，即：时间感、动感、量感、力度感、节奏感与

韵律感、生长感和整体感。

形态通过艺术的呈现方式给予的时间间隔感觉是形式的时

间感。时间感的营造方式有两种：一是形式要素的有规律变化，

形成时间上的间隔感和空间上的运动感，二是直接将形式定位

于某一特定的历史氛围中。

运动是生命的基本特征之一，因此形式的运动感最能容易

表达形式的生命意味。但是以静止的媒介表达静止的感觉相对

简单，以静止的手法表现出运动的效果则难度较大。表现运动

感觉的手法有很多，其中“频闪效应”手法来表现运动感是最

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艺术与设计

常见的一种方式；深度知觉也是一条途径；另外可以借助现实运动印象的某些间接特征来传达运动感，也可以借助知觉固有的完整性通过暗示手法将部分的运动特征扩展到整体的运动状态。

量感效应是形式在人的心理上造成的有关客体重量、大小程度的感觉。它涉及到形态自身的物质量与审美主题的心理量之间的交叉或重合关系。量感效应包括畏感、实感和趣感效应三种。畏感效应与趣感效应均是心理量与物质量的交叉；趣感效应中，形态的物质量大大小于心理量；实感效应则是物质量与心理量的重合，二者的一切给人亲切感。事实上，在形式设计上，并无固定不变的法则，因此量感的三种心理效应也常常灵活置换、综合运用，产生丰富的效果。譬如，有的纪念碑推陈出新，以实感效应取代畏感效应，以亲和感代替畏惧感，反而增强了纪念碑的凝重感，并且拉近了英雄和凡人的距离，赋予了它更深刻的思想内涵。

力度感，即形式给予人心理上力的强弱程度反映。它与形态的量感和动感有密切关系。一般而言，力度感与物质量成正比例关系：物质量越大，力度感越强；物质量越小，则力度感越弱。动感的急缓也可以影响力度感。运动速度快、动感强烈的事物，给予人的力度感就强。

２．　可持续性设计与个性设计的新平衡

消费一向是企业和消费者关心的问题。企业满足消费，获得利润，赢得发展；消费者购买商品，满足需求，进行日常生活。

然而，消费者一直在这个循环中处于劣势。他们虽然有选择这样或那样产品的权利，但总是处在被动接受的地位，无法根据自己的想法改变自己的生活。所以，人类一方面想要拥有自己的器物，另一方面又希望能够制作一些器物。人类最根本的一种物质欲望表现——手工制作，它的经久不衰正体现了这一点。

Ｔｕｆａｎ　Ｏｒｅｌ《自我时尚技术》中这样写道：“要想说明这个时代中个人行为的本质或趋势，我们必须求助于以下的假设：在我们其他的工作中，有一种‘自我——时尚的冲动’。因此我们必须坚持以下的事实：与工具性行为和交流性行为（或作为主体间符号游戏的符号行为）平行发展的，还有一种‘自我——时尚’行为，这种行为指向我们自己现代社会中的发展。这样一些行为并不寻找铸造一个原型的人格。相反，它们是通过在我们自己身上作试验和研究，而制造或建构我们的人生。虽然这种行为可能在将来导向一种新的社会链条和新的社会价值的创造，在目前阶段还很难（或太早熟）想象出它的性质。尽管如此，有关‘自我——时尚’的假设，仍然能帮助我们说明刚刚开始在产品世界和使用者的行为和经验之间建立起来的关系。”

因此，丰富多样的个体需要随着社会的进步日益高涨，生产厂商开始将个体消费的需求纳入到生产的流程中。相关的网络技术、工程技术、制造技术为这种设计提供了物质可能。

产品设计在越发接近使用个体的同时，对环境乃至整个社会产生的影响，正在引起人们的警觉。绿色设计，可持续发展的思想告诉我们：消费不是最终目标，人类必须通过设计达到自然的融合。在自然界不断给我们发出警告的今天，具备再生结构和充分弹性发展空间的设计概念，更具有社会发展的意义。

必要范围（Ｅｓｓｅｎｔｉａｌ　Ｒａｎｇｅ），是伊莱克斯设计提出的一种理念。该理念认为要提高简单材料的利用率。如果所有材料都易于拆卸，那么就能够大大提高循环利用率。这种设计还要求简单易用，消费者可以独立装配。此外，这样的产品设计，都应该能够融入具体的环境中。伊的洗衣机概念设计体现了这一点。安放在马桶上洗衣机既可以节省空间，又非常符合人体工程学原理，减少了人弯腰的程度。它的水箱可以储存上次剩余洗涤液用于下一次洗涤或冲洗马桶。∷

参考文献

１、《艺术设计纵横谈》　朱孝岳主编 江西美术出版社

２、《艺术设计美学》　陈望衡主编 武汉大学出版社

３、《设计学概论》　尹定邦主编 湖南科技出版社

４、《穿透灵魂之旅》　易中天主编 厦门大学出版社

５、《工业造型设计》　许喜华 浙江大学出版社

６、《产品设计》　陈汗青 武汉理工大学

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