摄像课件PPT

第一节 电视景别
• 全景镜头的拍摄要求： • ① 在拍摄全景镜头时应注意各被摄物体之间的相互关 系，防止喧宾夺主。我们在拍摄全景画面时，通常可 以利用影调、色彩的对比，线条和其它构图手段突出 被摄主体。 • ② 全景画面是反映被摄主体的轮廓线条，形状和运动 的主要景别画面，拍摄时必须确保主体形象的完整， 构图的准确。在必须的情况下要保留一定的空间，以 便被摄主体有足够的活动空间。 • ③ 拍摄全景时，要注意空间深度的表达和环境的渲染， 拍摄时必须善于利用前景和背景，建立具有纵深感的 三维空间，在不影响被摄主体表现的情况下丰富环境 内容。
第一节 电视摄像的基本原理以及 电视摄像的分类。
• 电视摄像的分类： • 按照电视节目内容和拍摄方式的不同，可以 分为纪实类摄像和艺术类摄像； • 纪实类：电视新闻、电视纪录片、纪实性专 题片。 • 艺术类：电视剧、电视文艺节目、广告、MT V。
第一节 电视摄像的基本原理以及 电视摄像的分类。
• 电视摄像的分类： • 根据电视节目拍摄现场的不同，可以分为演 播室摄像和外景类摄像； • 演播室类：是指在具有专业化设备的电视演 播室或者摄影棚内拍摄。 • 外景类：是指在生活实景中进行拍摄。
第二节 电视画面的构成元素
影像： 机位、景别、运动、构图、影调 声音：同期声、音乐、音响、对白、画外 音 文字：剧情字幕、标题、动态资讯 图片、特技镜头、动画等等
• 电视画面
第三节 电视画面的时空特性
• 一，电视画面的屏幕显示特性：
• 1，电视画面的色彩表现夸张，景物的色调还原能力较 弱，色彩层次感表现不强。 • 2， 电视画面的影调宽容度较小，不利于表现影调层 次丰富的场景。 • 3，电视画面有强光漫射现象，不利于表现极明亮的物 体。 • 4，电视画面的电视信号与屏幕光点的亮度消失不同步。
第一节 电视摄像的基本原理以及 电视摄像的分类。
• 电视节目的制作方 式：
• （3）：ESP， （Electronic St udio Production）。亦即“电 子演播室制作” 主要是指演 播室录像制作。这种制作方 式常用于演播室节目的制作 中。特点：设备齐全，特技 手段丰富，技术质量高，但 手续繁琐，需要做大量的前 期准备工作。
第一节 电视景别
• 中景的作用： • ① 在有情节的场景中，中景画面通常被作为叙事性的 描写，中景主要表现紧凑空间内的人物活动和关系， • ② 中景的表现主体是人物的形体动作和相互间的情绪 交流，但环境依然在画面中占有一定份额，这种镜头 常用来表现人物的情绪、身份、相互关系以及动作目 的等等。 • ③ 中景镜头能迫使观众将注意力集中与人物的上半身 的行为、动作和周围的部分景物上。
第一节 电视景别
• 二，全景 • 全景：表现人物 全身或某一具体 场景全貌的画面
第一节 电视景别
• 全景的作用： • ① 全景镜头往往是每一个场景的主要镜头，它决定了 场景中的空间关系。 • ② 完整明确的表现人物的形体动作是全景画面的重要 作用。 • ③ 全景镜头可以将多个被摄物体纳入画面并留有一定 的环境空间，因此全景往往表现了多个被摄物体之间， 被摄物体与环境之间的关系，并以此推动节目叙事结 构向前发展。
第一节 电视摄像的基本原理以及 电视摄像的分类。
• 电视节目的制作方式：
• （2）：EFP，（Electronic Field Production）。即电子现场制作， 它是以一整套设备连结为一个拍 摄和编辑系统，进行现场拍摄和 现场编辑的节目生产方式。常用 于电视直播节目的制作以及文艺 节目、体育节目的拍摄。特点： 制作方便，现场感强，可以节省 创作时间，但对编导的现场操控 能力要求较高。
第一节 远景镜头
• 远景的作用：
• ① 主要表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔 的空间、自然景观和大场景的人物活动场面。 • ②将人物和环境结合起来，以景为主，以景抒情，可 以产生特殊的情绪效果。 • ③远景景别可以更清晰、更客观地获得被摄主体活动 范围和运动轨迹的信息，也可以清晰地表现人物所处 的环境。 • ④远景镜头的景别特征，通常在观众的心理上表现出 一种过渡感和退出感。在众多的影视作品中，远景通 常被用于影片的开头、结束或者作为场景之间的过渡 镜头。
• 摄像机的运动：当摄像机沿着画面纵深运动时，观众 的视点就随着摄像机的运动而朝着纵深方向运动，犹 如观众亲自走进画面的纵深空间，这时候观众对画面 纵深空间的感知更加直接和具体。
第三节 电视画面的时空特性
• 三，电视画面的时间特性 • 电视画面的时间由放映时间，叙述时间和心理时间三 种形式的相互关系组合而成。其中，放映时间和叙事 时间属于电视画面的物理时间。 • 电视画面的放映时间是指播放一则电视画面或者播放 一个电视节目所需要的具体时间。 • 电视画面的叙述时间是指通过画面形象、声音、字幕 等手段对故事情节或者场面事件进行交代、叙述的时 间。 • 电视画面的心理时间是指观众在观看电视节目时心理 所感受到的时间。
第一节 电视景别
电视景别主要包括： 一，远景 二，全景 三，中景 四，近景 五，特写
第一节 电视景别 • 一，远景
• 远景：表现广阔空间和 开阔场面的电视画面 （镜头）
第一节 电视景别
• 远景的特点：
• ① 远景画面注重对场景整体、宏观的表现， 反映景物的全貌，力求在一个画面空间内表现 景物和事件的空间规模、气势和环境等方面的 视觉信息。 • ② 远景景别中，人物被处理成占空间很小的 视觉形象，远景画面具有较大的信息容量，被 摄主体往往混于众多的景物中，景物成为整个 画面的造型主体。
第三节 电视画面的时空特性
• 二，电视画面的空间造型特性 • 电视画面以二维平面来表现三维空间，主要通过
两种手段：空间透视和运动 • 空间透视包含几种形态：线条透视；空气透视；影 调透视；焦点透视
•
运动主要有两种形式：被摄主体在画面中的纵向 运动；摄像机的纵向运动
第三节 电视画面的时空特性
• 空间透视的效果： • A，线条透视：近大远小；纵深方向的平行线条有向中 间汇聚的趋势。 • B，空气透视：近暗远亮；近处景物明暗反差大，远处 反差小；近处景物轮廓清晰度高，远处清晰度低；近 处景物色饱和度高，色反差大，远处景物色饱和度低， 反差小。 • C，影调透视：暗背景条件下近亮远暗，近处色彩鲜明， 远处晦暗；亮背景条件下近暗远亮，近处色彩晦暗， 远处色彩鲜明。 • D，焦点透视：越靠近焦点的影像成像越清晰，越远离 焦点的影像成像越模糊。
第一节 电视景别
• 中景镜头的拍摄要求：
• ① 拍摄中景画面首先应当注意构图要准确，掌握好画面尺 寸的大小，将被摄主体始终安排在画面的结构中心位置。 • ② 画面构图应避免单调的人物造型，应当从影调、色彩、 动静等关系上强调突出人物，注意画面各物体间的对比与 联系。 • ③ （在画面人物较多的情况下）必须准确地在画面中表现 人物的透视关系，空间关系，防止出现轴线的混乱。 • ④ 在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质特征的表情 和动作，使人物形象饱满，画面富有变化，特别是当所表 现的人物上半身或人物之间的情绪交流、联系处于运动变 化状态时，这种情节中心点的变化要求画面构图随其变化 而变化，并始终将情节的中心点处于画面结构的中心位置。
第四节 电视画面的功能
• • • • ★表现具象 ★表现运动 ★表现节奏 ★表达情绪
第二章 电视摄像的造型元素
第一节 • 第二节 • 第三节 • 第四节 电视景别 拍摄角度 运动 构图
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第一节 电视景别
• 景别：是指被摄主体和画面形象在电视 屏幕的框架结构中所呈现的大小和范围。 • 决定景别大小的因素主要有两个： • ① 摄像机和被摄主体之间的距离： • ② 摄像机镜头焦距的长短
第一节 电视景别
• 四，近景 • 近景画面是指人物胸部 以上或具有主要功能和 作用的物体的局部的画 面。
第一节 电视景别
• 近景的特点： • ① 近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头 部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明，强烈， 脸部表情是近景镜头的主要表现内容。 • ② 近景画面通常景深范围比较小，环境的视觉感弱， 画面内容趋于单一。近景中的环境空间被淡化，居于 绝对的陪体地位。画面中的环境，通常不能表现出具 体的形状和内容。 • ③ 近景画面通常由较长焦距的镜头进行拍摄，空间透 视不明显。
第一节 电视景别
• 三，中景 • 中景：是指被摄人物膝盖 以上或者被摄物体的大部 分或场景的局部的画面。
第一节 电视景别
• 中景的特点： • ① 中景画面中环境空间降至次要位置，同时画框将被 摄人物膝盖以下部位切除，破坏了被摄主体的完整性， 使被摄主体的外部轮廓局部出画，将观众的注意力几 种在人物上半身的动作和与其它物体的交流上 • ② 中景画面的空间更加紧凑，有利于表现人物的视线， 动作线，人物与人物之间的关系线等，具有较强的画 面结构和人物交流的特征。 • ③ 中景画面加强和突出了人物的形象，使画面具有更 多的细节，观众可以看清楚被摄主体的身体形态，了 解被摄主体的具体特征。
第一节 电视摄像的基本原理以及 电视摄像的分类。
电视节目制作方式
（1）：ENG，（Electronic Ne ws Gathering）。即“电子新 闻采集”这种方式，指的是： 使用便携式的摄像、录像设 备，来采集电视新闻。通常 用于新闻采集，纪实拍摄以 及电视剧节目的制作中。特 点：操作简单，灵活，轻便， 制作周期长。
第一节 电视景别 • 电视景别的作用：
• ① 不同的景别可以产生不同的视觉距离，使观众产生 不同的参与感和交流感。 • ② 不同的景别表现出不同的视觉主次层次，是电视节 目实现造型意图，形成节奏变化的重要因素之一。 • ③ 不同的景别对观众的视线产生不同的约束，景别的 变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向 性，从而完成画面表达内容，揭示主题，传递信息等 任务。
第三节 电视画面的时空特性
• 通过运动表现空间的深度和立体感：画面中运动物体 的纵向运动；摄像机的纵向运动
• 画面中运动物体的运动：当运动物体面向画面或者背 向画面作纵深运动时，它的运动方向就清晰地显示出 画面的纵深空间；另外，由于物体的运动也引起物体 本身在视觉上的近大远小的透视变化，因而也加大了 观众对画面纵向空间的感受。
第三节 电视画面的时空特性
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电视画面的心理时间受几种条件的影响
① 内容丰富，心理时间偏短；内容单调，心理时间则偏长。
② 情绪体验愉快，心理时间偏短；情绪体验烦闷厌倦，则心理 时间偏长
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③ 叙事节奏较快，情节较紧张激烈，心理时间时间偏短；节奏 缓慢，心理时间偏长
④ 收视兴趣高，心理时间偏短；兴趣低则心理时间偏长。
第一节 电视景别
• 远景镜头的拍摄要求： • ① 注意画面的整体结构和气势，通过画面的合理构图， 对被摄主体合理布局、色彩的配置，明暗表现和线条 安排，形成画面的整体气氛和特殊意境。 • ② 在处理静态的远景画面时，要注重调动画面中的动 态元素，使画面显得有生气。 • ③ 重点处理好画面的主要线条、色调和影调。远景拍 摄时通常选择侧光或者侧逆光来形成画面层次，显示 空气透视效果。 • ④ 处理远景画面时，通常应当以固定镜头为主，多采 用静止画面或者缓慢运动拍摄，在表现有一定内容的 远景画面时，镜头应当保持一定的长度，使观众有足 够的时间了解画面的内容。
电视摄像教程
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第一章，绪论:电视画面概说
• 第一节 电视摄像的基本原理以及电视摄 像的分类。 • 第二节 电视画面的构成元素 • 第三节 电视画面的时空特性 • 第四节 电视画面的造型特点
第一节 电视摄像的基本原理以及 电视摄像的分类。
• 摄像机的工作原理：
电视摄像工作是根据光－电转换原理和电子技术中的电子扫 描方法，将摄像机镜头所摄取的光信号转换为电信号，并存储在 一定的介质（磁带、光盘、硬盘等）中，播放时，将这些存储介 质中所保存的电信号还原成光信号，这样，我们就能看到自己所 拍摄的电视画面。 电视画面以25帧/秒(PAL制)或者30帧/秒（NTSC制）的速度连 续播出，根据人眼的视觉暂留原理，我们就能看到一个个连续运 动的画面。