摄影构图的一般规律

构图是形式因素的综合运用，阑此，它也是形式美体现的焦点。形式美是指从构成美的内容的物质材料的运用，从自然对象、社会事物，从人的观赏习惯中总结、推演出来的形式法则。它是客观存在，不可不子分析，同时，它也是不断变化、发展的，又不可过于墨守成规。

形式差的规律是客观世界的现实存在与人的美感满足相统一的结果。艺术形象的塑造、视觉因素的组合，越是与人对周围环境视觉习惯概念、经验感受相一致，越是符合人的审美意识，越能激起人们的直觉审美认同，就越能产生审美快感。征长期的实践当中，人们大体上总结出了以下达些规律：对称、干衡、黄金分割、对比、多样统一、变化和谐及节奏等。

一、对称

关于对称，《现代汉语词典》中解释得很明白，是“指图形或物体对某个点、直线或平面而言，在大小、形状和排列k具有一一对应关系“。。也就是说一个点的两，或一条线的两边，有大小、形状和排列上完全一样的东西。

在现实生活当中，对称的事物很多，如人体。其他动物的身体结构往往也是对称的。自然界中植物的枝、叶等也是对称的。人往往又将自身对称外化，所以，对称在人化自然中最为明显，如人们居住的房屋、宫殿、寺庙，人们发明的汽车、飞机、轮船等多是对称体。

对称从形式上看，大致有几种：一是左右对称(如图1—2—1)，即被拍摄事物是左右对称体．事物的中轴线与画面的中轴线相重合，轴线

左右两边完全对等，二是两侧对称(如图l—2—2)，即以画面的小轴线为基准，轴线两边的事物外部形状完全一样，左右对称，三是宽泛的对称(如图1—2—3)，即以画面的中轴线为基准，轴线两边的事物外部形状不完全一样．左右两边的事物不是完全对等的，而是具有某种相似性．或者在内容和形式k具有明确的相对性，我们仍然可以将其看成较宽松的对称，四是上厂对称(如图1—2—4)，以画面的横向中轴线为基准，或者以画面的中轴线为基准，回面上下部分完全对等，五是辐射对称(如图l一2—5)，即以一点为午心，对应点可以在任何角度上构成对称关系。

对称结构的特点是整齐一律、均匀划一排列相等。因此可以使观看者身体两部分的神经作用处于平衡状态，满足眼运动及注意活动．对平衡的需要。对称可以产生一种极为稳定、牢固的心理反应。

构成、平稳、安宁、和谐、庄重感

对称也有不足之处。绝对的对等往往对人视觉刺激不强烈，往往会产生呆板、单调、缺少变化之感。对称在古代建筑、雕刻及绘画中应用最广、最普遍．在近代只在少数建筑和装饰艺术中才采用，而在其他造型艺术中，打破对称几乎成为一种倾向。

二、均衡

均衡是由对称变形演变过来的。对称的同形、同质、同量、同价可

以造成绝对均衡感，但均伤感并非全然由对称分布产生。对称是一种物理性的等量排列，均衡则是一种心理性的体验。在摄影构图当中，均衡的画面不一定是两边的景物形状、数量、大小、排列的一一对应，不一定是绝对的对等，而是被摄景物以形状、数量、大小等不同方式排列，给人以视觉上的稳定，是一种异形、异量的呼应均衡，是一种艺术均衡。当然，均衡也包括对称式的均衡。在均衡感的构成个，有两个因素是非常重要的：重量和体积。任同类物中，重量取决于体积大小，体积大的比体积小的重。而在非同类物中，体积不是决定重量的主要因素。在欣赏中．决定均衡感的因素除重量和体积外，还有人的感知经验和心理体验。人们把重量感分成以下几种：

1．人比物重，

2．动物比植物重；

3．运动的物体比静止的物体重；

4．深色物体比浅色物体重(背景为浅色时)体重(背景为深色时)，5．体积大的物体比体积小的物体重，

7．距离近的物体比距离远的物体重；

8．离支点或团面中心远的物体比BE离近的物体重：

9．物体位于回面上部比位于下部显得重，

lo．物体位于画面右部比位于左部显得重。

造型艺术中的均衡．结人以安静和平稳感，但又没有绝对对称的那种呆板无生气，所以成为人们进行艺术创作时的常用形式。均衡也成为

艺术创作的基本要求之一。

影视摄影构图中获得画面均衡的方法多种多样种：

1．被摄对象位置安排

影视主体幅面位置安排自由度是最大的，主要视表现什么和如何表现而定。它既可能被安排在回面的几何中心，也可能被安排在画面的黄金分割线位置，也可能被安排在画面的边角位男，在不同的位置可以产生不同的效果。主体位置确定之后，根据主体位置冉相应处理陪体、前景、背景等其他被摄对象的位置，最终求得画面的均衡。

2．视线方向、线条走向、运动方向

影视中的人物不可能全然不动，视线方向更不可能不发生变化，视线的左右上下向度变化，也是影响画面均衡感的重要因素。一般来说，视线投向空白较大的方向，画面一股显得均衡；视线投向画面空白较小的方向。回面一般显得失重，失去均衡感。所以，在影视摄影构图中，视线方向对回而均衡与否影响很大，有时会有“一瞥重千斤”的效果。同样道理．线条走向、运动指向也会对人的视觉心理造成影响。一般来说，其指向方会给人以较重的量感。在摄影构图中，必须考虑这些因素对回面均衡感的影响。

3．光影配置

摄影是“光和影的艺术”，没有光就没有影，没有影也就没有较强的光感。在摄影构图中，尽管阴影不是实际存在的实体，但是它却有实际存在的形象。在对视觉的影响上，阴影的作用并不比实体的作用小。

在画面中，它同样卡有一定的空间，具有一定的面积，具有一定的量感，它的位置、大小处理对画面均衡有很大影响。

4．前景运用

前景作用很多，在静态构图中．调整回面平衡，具要配置得当，它是最有效的方法之—。主体被安排在幅面的一边或一角，可运用适当的前景来达到均衡。

5．色彩、影调运用

利用色彩搭配、影调调整可以起到均衡画面的作用。个同的色彩可以结人带来不问的轻重、大小感觉，明暗不同的事物也会结人带来轻重不同的感觉。将事物的色彩、明暗与事物的位置、大小进行合理的搭配．可以形成画面的均衡感。

6．声音运用

杯达到构图均衡方面，声音也起着非常重要的作用。声音虽然不占有空间位置，但它在某一空间出现，就会给那一串问增加分量，这可能是使入联想到声源的缘故。想象的实体存在，虽然并无具体视做出现，由于联觉作用，审间就被填充了。

7．剪接作用

在一个镜头回面个，仁体空间安排或空间运动造成画面失去均衡,产生失重感，但不在这个镜头画面中进行调整，而是在厂一个镜头画面中通过位置、运动等元素的安排进行调整，通过镜头剪接、观众的视觉连续性，最终求得观众视觉感知、视觉心理的均衡。