法国园林 (2)
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法国园林
一 文艺复兴时期法国园林
1 发展背景 法国的花园起源于果园菜地。 公元前1世纪到公元4世纪，法是罗马的 高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包 括庄园。 中世纪的园林，主要在修道院和王公贵 族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚， 绿廊。
12世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化； 十字军东征带回东方发达的文化，包括造园的 一些要素如观赏植物等。 13世纪末出现一项新内容：一种机械装置。后 来在西欧园林里风行；在法国则生发出各种各 样的水嬉。 14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争， 造园艺术整体说来是停顿的。
勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。 法国古典主义园林的构图原则和造园要素，在 勒诺特尔之前就巳成型。但是，勒诺特尔不仅 把原则运用得更彻底，将要素组织得更协调， 使构图更为完美；而且，在他的作品中，体现 出一种庄重典稚的风格，这种风格便是路易十 四时代的“伟大风格”，同时也是古典主义的 灵魂，它鲜明地反映出这个辉煌时代的特征。 更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式 表现了皇权至上的主题思想。
勒诺特尔的成名作是沃—勒—维贡特府 邸花园，它采用了一种前所未有的样式。 这是法国园林艺术史上的一件划时代的 作品，也是法国古典主义园林的杰出代 表。 法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫。 其表现了勒诺特尔高超的艺术才华。
2 法国勒诺特尔式园林类型
法国勒诺特尔式园林作品很多，可分为 宫苑园林，府邸花园和公共园林三种。
法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代 奠定了基础；在路易十四的伟大时代， 由勒诺特尔进行尝试并形成伟大的风格； 最后在18世纪初，由勒诺特尔的弟子勒 布隆（Le Blond）协助德扎利埃写作了 《造园的理论与实践》一书，被看作是 “造园艺术的圣经”，标志着法国古典 主义园林艺术理论的完全建立。
勒诺特尔
平面图
镜厅
又称镜廊，凡尔赛宫最著名的大厅，由 敞廊改建而成。长76米，高13米，宽 10.5米，一面是面向花园的17扇巨大落 地玻璃窗，另一面是由400多块镜子组成 的巨大镜面。镜廊拱形天花板上是勒勃 兰的巨幅油画，挥洒淋漓，气势横溢， 展现了一幅幅风起云涌的历史画面。厅 内地板为细木雕花，墙壁以淡紫色和白 色大理石贴面装饰，柱子为绿色大理石。 柱头、柱脚和护壁均为黄铜镀金，装饰 图案的主题是展开双翼的太阳，表示对 路易十四的崇敬。天花板上为24具巨大 的波希米亚水晶吊灯，以及歌颂太阳王 功德的油画。大厅东面中央是通往国王 寝宫的四扇大门。路易十四时代，镜廊 中的家具以及花木盆景装饰也都是纯银 打造，经常在这里举行盛大的化妆舞会。
法国园林在学习意大利园林同时，结合 本国特点，创作出一些独特的风格。其 一，运用适应法国平原地区布局法，用 一条道路将刺绣花坛分割为对称的两大 块，有时图案采用阿拉伯式的装饰花纹 与几何图形相结合。
其二，用花草图形模仿衣服和刺绣花边， 形成一种新的园林装饰艺术，称为“摩 尔式”或“阿拉伯式”装饰。绿色植坛 划分成小方格花坛，用黄杨做花纹，除 保留花草外，使用彩色页岩细粒或砂子 作为底衬，以提高装饰效果。
3 文艺复兴时期法国园林风格特征
(1)在法国文艺复兴初期，法国园林中仍然 保持着中世纪城堡园林的高墙和壕沟， 或大或小的封闭院落组成的园林在构图 上与建筑之间毫无联系，各台层之间也 缺乏联系。花园大都位于府邸一侧，园 林的地形变化平缓，台地高差不大。
(2)16世纪中叶后，法国园林风格焕然一 新。府邸不再是平面不规则的封闭堡垒， 而是将主楼、两厢和门楼围着方形内院 布置，主次分明，中轴对称。花园观赏 性增加了，通常布置在邸宅的后面，从 主楼脚下开始伸展，中轴线与府邸中轴 线重合，采用对称布局。
（1）谢农索城堡花园
谢农索城堡是法 国最美丽的城堡 建筑之一，其主 体建筑采用廊桥 形式，跨越谢尔 河两岸，上下天 光，风景独秀 。
廊桥式城堡
(2)维兰德里庄园
建于1532年，园主为 当时的财政部长勒布雷 东，曾任法国驻意大利 大使，回国后在旧城堡 基础上修建了维兰德里 庄园。18世纪时，被 改建成英国风景式园林， 1906年由卡尔瓦洛按 照法国文艺复兴时期园 林特点重新仿造，使其 与古城堡珠联璧合。
由大運河、瑞士湖和大小特裏亞農 宮組成的凡爾塞宮花園是典型的法 國式園林藝術的體現
花園兩旁種滿對稱又 整齊的樹林、圖案和 美麗的花圃
2 府邸花园
沃—勒—维贡特府邸花 园 古典主义园林的第 一个成熟的代表作。这 座花园展开在几层台地 上，每层的构图各不相 同。花园的最大特点在 于把中轴线装点成为全 园最华丽、最丰富、最 有艺术表现力的部分。
三 勒诺特尔式园林特征（1）
法国古典主义园林，着重表现的是路易十 四统治下的秩序，是庄重典稚的贵族气势， 是完全人工化的特点。广袤无疑是体现在 园林的规模与空间的尺度上的最大特点， 追求空间的无限性，因而具有外向性的特 征。尽管设有许多瓶饰，雕像，泉池等， 却并不密集，丝毫没有堆砌的感觉。相反， 却具有简洁明快，庄重典雅的效果。
法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法 国入侵意大利（1494~1495）后，查 理八世从意带了园林工人和匠师，为他 的宫廷服务。 文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法 国造园艺术还没有显著的进展，意大利 的影响是零碎的，主要是一些内容和手 法。
16世纪中叶，王权进一步加强，中央集 权的君主政体要求在艺术上有与其相适 应的审美观点。同时，一批杰出的意大 利建筑师来到法国，而且，在意大利学 习的法国建筑师也结业回国。意大利的 影响更加广泛、深刻，不再停留在花园 的局部处理及造园要素上，而是影响到 庄园的整体布局 。
（1）宫苑园林
凡尔赛宫 凡尔赛宫及庭院，位于法国巴黎凡尔赛镇， 是法兰西国王路易十四至路易十六的主要住处， 也是当时法国的政治中心。它的布局和建筑风 格是欧洲17、18世纪许多皇家宫殿和园林的典 范。气势磅礴的凡尔赛宫位于法国首都巴黎西 南部18公里的凡尔赛镇，是一座雍容华贵、富 丽堂皇的古典主义皇家建筑群，是人类艺术宝 库中一颗璀璨的明珠。
凡尔赛宫花园是法式园林中的代表作，由人工大运河， 瑞士湖和大小特里亚农功组成。凡尔赛宫园林的奢华 程度可与凡尔赛宫媲美。园林位于凡尔赛宫西侧，占 地67万平方米，纵轴长3千米，园内有600多个水池， 园内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈严 整对称的几何图形，有统一的主轴、次轴、对景，整 体园林布局整齐划一，体现出路易十四对君主政权和 秩序的追求。园中道路宽敞，草坪树木修剪齐整，喷 泉、雕塑随处可见。两条长1千多米、宽几十米的大小 运河呈十字交叉状，贯穿园林，为皇家花园增添了天 然氛围。
特点
3 公共花园
丢勒里花园是巴黎建造最早的大型花园。 路易十三时期，这个花园就对巴黎市民 开放，因此可以说，它是法国历史上的 第一个公共花园。由于花园位于巴黎市 中心的塞纳河北案，因而成为城市发展 的一个基点，其构图对城市布局产生了 一定的影响。
丢勒里花园在巴黎城市发展中占有重要的地位， 丢勒里花园的轴线奠定了巴黎城市后来发展的 方向。这条轴线一直延伸着，从香榭丽舍大街 到凯旋门，从凯旋门到拉德芳斯的大拱门，它 始终保持着一种开放的状态，随着城市的发展， 在未来它仍有可能继续向前延伸。这条轴线， 连同巴黎城市里其它许多受其影响的壮观的轴 线，构成了巴黎城市的骨架，使巴黎成为世界 上一个独具特色的美丽城市，一个真正“法国 式”的城市。这种城市轴线，对西方许多城市 的发展产生了深刻的影响。
中轴线全长约1公里，宽约200米，在各层台地上有不同的 题材，布置着水池、植坛、雕像和喷泉等，并应用不同的 处理方法。最重要的有两段：靠近府邸的台地上的一段两 侧是顺向长条绣花式花坛，图案丰满生动，色彩艳丽；次 一个台地上的一段，两侧草地边上密排着喷泉，水柱垂直 向上，称为“水晶栏栅”。再往前走，最低处是由一条水 渠形成的横轴。水渠的此岸有一排小落水，从石雕的假面 和贝壳中涌出，泻入渠中，彼岸有7个深龛,龛中设雕像。 这一段水面叫“水剧场”。过了水剧场，登上大台阶，前 面高地顶上耸立着大力神海格里斯像。它后面围着半圆形 的树墙，有3条路向后放射出去,是中轴线的终点。中轴线 两侧有草地、水池等。再外侧是林园。孚-勒-维贡府邸花 园的布局清晰，富有变化。
16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂 安·杜贝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和园艺家莫莱家族 （Les Mollets）将法国园林发展到一个 新水平。
2．法国园林类型
文艺复兴时期，法国全面学习意大利台 园造园艺术，并在借鉴中世纪园林某些 积极因素的基础上，结合本国的地形、 植被等条件，促进了本国园林的发展。 这一时期，法国园林主要有城堡花园、 城堡庄园和府邸花园三种类型，分别以 谢农索城堡花园、维兰德里庄园和卢森 堡花园为代表。
勒诺特尔式园林特征（4）
花园本身的构图、也体现出专制政体中的等 级制度。在贯穿全园的中轴线上，加以重点 装饰，形成全园的视觉中心。最美的花坛、 雕像、泉池等都集中布置在中轴上。横轴和 一些次要轴线，对称布置在中轴两侧．小径 和甬道的布置，以均衡和适度为原则,整个 园林因此编织在条理清晰、秩序严谨、主从 分明的几何网格之中。各个节点上布置的装 饰物，强调了几何形构图的节奏感。中央集 权的政体得到合乎理性的体现。
勒·诺特尔1613年出生在巴黎的一个造园世家， 13岁起，师从巴洛克绘画大师伍埃习画。在伍 埃的画室里，他结识了许多来访的当代艺术家， 其中著名的古典主义画家勒布仑和建筑师芒萨 尔对他的艺术思想影响很大。1636年，勒诺特 尔离开伍埃的画室，改习园艺。在此后的许多 年里，他一直与父亲一起，在丢勒里花园从事 一般性的园艺工作。同时，他还学习建筑、透 视法和视觉原理，受古典主义影响，研究过笛 卡尔的唯理论哲学。这些在他后来的作品中部 有所体现。
勒诺特尔式园林特征（5）
在水景创作方面，勒诺特尔有意识地应用了法 国平原上常见的湖泊、河流的形式，以形成镜 面似的水景效果为主。除了大量形形色色的喷 泉外，动水较少，只在缓坡地上做出一些跌水 的布置。 园林中主要展示静态水景，从护城河或水壕沟， 到水渠或运河，它们的重要性逐渐增强。虽然 没有意大利台地园中利用高差形成的水阶梯、 跌水，瀑布等景观效果，却以辽阔、平静、深 远的气势取胜。尤其是运河的运用，成为勒诺 特尔式园林中不可缺少的组成部分。
勒诺特尔式园林特征（2）
法国式园林又是作为府邸的“露天客 厅”来建造的。因此，需要很大的场 地，而且要求地形平坦或略有起伏。 平坦的地形有利于在中轴两侧形成对 称的效果。有时，设计者根据设计意 图需要创造起伏的地形，但高差一般 不大。因此，整体上有着平缓而舒展 的效果。
勒诺特尔式园林特征（3）
在勒诺特尔式园林的构图中，府邸总是中心， 起着统率的作用，通常建在地形的最高处。 建筑前的庭院与城市的林阴大道相衔接，后 面的花园，在规模、尺度和形式上都服从于 建筑。 花园中不种高大的树木，为的是在花园里处 处可以看到整个府邸。而由建筑内向外看； 则整个花园尽收眼底，从府邸到花园，林园， 人工味及装饰性逐渐减弱，林园既是花园的 背景，又是花园的延续。
其三，花坛是法国园林中最重要的构成 因素之一。从把整个花园简单地划分成 方格形花坛，到把花园当作一个整体， 按图案来布置刺绣花坛，形成与宏伟建 筑相匹配的整体构图效果，是法国园林 艺术的重大飞跃。
二Biblioteka Baidu法国勒诺特尔式园林
1 背景
17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了 宫廷文化。 古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图 基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究 主从关系。 勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺 术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。
（3）卢森堡花园
卢森堡花园是巴黎市内一座大型府邸园林，它是国 王亨利四世的王后玛丽.德.美第奇建造的。王后从彼内 一卢森堡公爵手中买下了园地，在亨利四世死后，为 自己修建了府邸。建成后的花园按原主人的名字命名 为卢森堡花园。 玛丽王后在法国生活的十多年中，十分怀念故乡佛 罗伦萨美妙的风景与庄园。她童年生活在彼蒂宫中， 因此要求仿照彼蒂宫来建造她的府邸，并希望花园也 带有意大利风格。所以，从总体布局上看，卢森堡花 园与意大利波波利花园有相似之处。
一 文艺复兴时期法国园林
1 发展背景 法国的花园起源于果园菜地。 公元前1世纪到公元4世纪，法是罗马的 高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包 括庄园。 中世纪的园林，主要在修道院和王公贵 族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚， 绿廊。
12世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化； 十字军东征带回东方发达的文化，包括造园的 一些要素如观赏植物等。 13世纪末出现一项新内容：一种机械装置。后 来在西欧园林里风行；在法国则生发出各种各 样的水嬉。 14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争， 造园艺术整体说来是停顿的。
勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。 法国古典主义园林的构图原则和造园要素，在 勒诺特尔之前就巳成型。但是，勒诺特尔不仅 把原则运用得更彻底，将要素组织得更协调， 使构图更为完美；而且，在他的作品中，体现 出一种庄重典稚的风格，这种风格便是路易十 四时代的“伟大风格”，同时也是古典主义的 灵魂，它鲜明地反映出这个辉煌时代的特征。 更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式 表现了皇权至上的主题思想。
勒诺特尔的成名作是沃—勒—维贡特府 邸花园，它采用了一种前所未有的样式。 这是法国园林艺术史上的一件划时代的 作品，也是法国古典主义园林的杰出代 表。 法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫。 其表现了勒诺特尔高超的艺术才华。
2 法国勒诺特尔式园林类型
法国勒诺特尔式园林作品很多，可分为 宫苑园林，府邸花园和公共园林三种。
法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代 奠定了基础；在路易十四的伟大时代， 由勒诺特尔进行尝试并形成伟大的风格； 最后在18世纪初，由勒诺特尔的弟子勒 布隆（Le Blond）协助德扎利埃写作了 《造园的理论与实践》一书，被看作是 “造园艺术的圣经”，标志着法国古典 主义园林艺术理论的完全建立。
勒诺特尔
平面图
镜厅
又称镜廊，凡尔赛宫最著名的大厅，由 敞廊改建而成。长76米，高13米，宽 10.5米，一面是面向花园的17扇巨大落 地玻璃窗，另一面是由400多块镜子组成 的巨大镜面。镜廊拱形天花板上是勒勃 兰的巨幅油画，挥洒淋漓，气势横溢， 展现了一幅幅风起云涌的历史画面。厅 内地板为细木雕花，墙壁以淡紫色和白 色大理石贴面装饰，柱子为绿色大理石。 柱头、柱脚和护壁均为黄铜镀金，装饰 图案的主题是展开双翼的太阳，表示对 路易十四的崇敬。天花板上为24具巨大 的波希米亚水晶吊灯，以及歌颂太阳王 功德的油画。大厅东面中央是通往国王 寝宫的四扇大门。路易十四时代，镜廊 中的家具以及花木盆景装饰也都是纯银 打造，经常在这里举行盛大的化妆舞会。
法国园林在学习意大利园林同时，结合 本国特点，创作出一些独特的风格。其 一，运用适应法国平原地区布局法，用 一条道路将刺绣花坛分割为对称的两大 块，有时图案采用阿拉伯式的装饰花纹 与几何图形相结合。
其二，用花草图形模仿衣服和刺绣花边， 形成一种新的园林装饰艺术，称为“摩 尔式”或“阿拉伯式”装饰。绿色植坛 划分成小方格花坛，用黄杨做花纹，除 保留花草外，使用彩色页岩细粒或砂子 作为底衬，以提高装饰效果。
3 文艺复兴时期法国园林风格特征
(1)在法国文艺复兴初期，法国园林中仍然 保持着中世纪城堡园林的高墙和壕沟， 或大或小的封闭院落组成的园林在构图 上与建筑之间毫无联系，各台层之间也 缺乏联系。花园大都位于府邸一侧，园 林的地形变化平缓，台地高差不大。
(2)16世纪中叶后，法国园林风格焕然一 新。府邸不再是平面不规则的封闭堡垒， 而是将主楼、两厢和门楼围着方形内院 布置，主次分明，中轴对称。花园观赏 性增加了，通常布置在邸宅的后面，从 主楼脚下开始伸展，中轴线与府邸中轴 线重合，采用对称布局。
（1）谢农索城堡花园
谢农索城堡是法 国最美丽的城堡 建筑之一，其主 体建筑采用廊桥 形式，跨越谢尔 河两岸，上下天 光，风景独秀 。
廊桥式城堡
(2)维兰德里庄园
建于1532年，园主为 当时的财政部长勒布雷 东，曾任法国驻意大利 大使，回国后在旧城堡 基础上修建了维兰德里 庄园。18世纪时，被 改建成英国风景式园林， 1906年由卡尔瓦洛按 照法国文艺复兴时期园 林特点重新仿造，使其 与古城堡珠联璧合。
由大運河、瑞士湖和大小特裏亞農 宮組成的凡爾塞宮花園是典型的法 國式園林藝術的體現
花園兩旁種滿對稱又 整齊的樹林、圖案和 美麗的花圃
2 府邸花园
沃—勒—维贡特府邸花 园 古典主义园林的第 一个成熟的代表作。这 座花园展开在几层台地 上，每层的构图各不相 同。花园的最大特点在 于把中轴线装点成为全 园最华丽、最丰富、最 有艺术表现力的部分。
三 勒诺特尔式园林特征（1）
法国古典主义园林，着重表现的是路易十 四统治下的秩序，是庄重典稚的贵族气势， 是完全人工化的特点。广袤无疑是体现在 园林的规模与空间的尺度上的最大特点， 追求空间的无限性，因而具有外向性的特 征。尽管设有许多瓶饰，雕像，泉池等， 却并不密集，丝毫没有堆砌的感觉。相反， 却具有简洁明快，庄重典雅的效果。
法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法 国入侵意大利（1494~1495）后，查 理八世从意带了园林工人和匠师，为他 的宫廷服务。 文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法 国造园艺术还没有显著的进展，意大利 的影响是零碎的，主要是一些内容和手 法。
16世纪中叶，王权进一步加强，中央集 权的君主政体要求在艺术上有与其相适 应的审美观点。同时，一批杰出的意大 利建筑师来到法国，而且，在意大利学 习的法国建筑师也结业回国。意大利的 影响更加广泛、深刻，不再停留在花园 的局部处理及造园要素上，而是影响到 庄园的整体布局 。
（1）宫苑园林
凡尔赛宫 凡尔赛宫及庭院，位于法国巴黎凡尔赛镇， 是法兰西国王路易十四至路易十六的主要住处， 也是当时法国的政治中心。它的布局和建筑风 格是欧洲17、18世纪许多皇家宫殿和园林的典 范。气势磅礴的凡尔赛宫位于法国首都巴黎西 南部18公里的凡尔赛镇，是一座雍容华贵、富 丽堂皇的古典主义皇家建筑群，是人类艺术宝 库中一颗璀璨的明珠。
凡尔赛宫花园是法式园林中的代表作，由人工大运河， 瑞士湖和大小特里亚农功组成。凡尔赛宫园林的奢华 程度可与凡尔赛宫媲美。园林位于凡尔赛宫西侧，占 地67万平方米，纵轴长3千米，园内有600多个水池， 园内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈严 整对称的几何图形，有统一的主轴、次轴、对景，整 体园林布局整齐划一，体现出路易十四对君主政权和 秩序的追求。园中道路宽敞，草坪树木修剪齐整，喷 泉、雕塑随处可见。两条长1千多米、宽几十米的大小 运河呈十字交叉状，贯穿园林，为皇家花园增添了天 然氛围。
特点
3 公共花园
丢勒里花园是巴黎建造最早的大型花园。 路易十三时期，这个花园就对巴黎市民 开放，因此可以说，它是法国历史上的 第一个公共花园。由于花园位于巴黎市 中心的塞纳河北案，因而成为城市发展 的一个基点，其构图对城市布局产生了 一定的影响。
丢勒里花园在巴黎城市发展中占有重要的地位， 丢勒里花园的轴线奠定了巴黎城市后来发展的 方向。这条轴线一直延伸着，从香榭丽舍大街 到凯旋门，从凯旋门到拉德芳斯的大拱门，它 始终保持着一种开放的状态，随着城市的发展， 在未来它仍有可能继续向前延伸。这条轴线， 连同巴黎城市里其它许多受其影响的壮观的轴 线，构成了巴黎城市的骨架，使巴黎成为世界 上一个独具特色的美丽城市，一个真正“法国 式”的城市。这种城市轴线，对西方许多城市 的发展产生了深刻的影响。
中轴线全长约1公里，宽约200米，在各层台地上有不同的 题材，布置着水池、植坛、雕像和喷泉等，并应用不同的 处理方法。最重要的有两段：靠近府邸的台地上的一段两 侧是顺向长条绣花式花坛，图案丰满生动，色彩艳丽；次 一个台地上的一段，两侧草地边上密排着喷泉，水柱垂直 向上，称为“水晶栏栅”。再往前走，最低处是由一条水 渠形成的横轴。水渠的此岸有一排小落水，从石雕的假面 和贝壳中涌出，泻入渠中，彼岸有7个深龛,龛中设雕像。 这一段水面叫“水剧场”。过了水剧场，登上大台阶，前 面高地顶上耸立着大力神海格里斯像。它后面围着半圆形 的树墙，有3条路向后放射出去,是中轴线的终点。中轴线 两侧有草地、水池等。再外侧是林园。孚-勒-维贡府邸花 园的布局清晰，富有变化。
16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂 安·杜贝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和园艺家莫莱家族 （Les Mollets）将法国园林发展到一个 新水平。
2．法国园林类型
文艺复兴时期，法国全面学习意大利台 园造园艺术，并在借鉴中世纪园林某些 积极因素的基础上，结合本国的地形、 植被等条件，促进了本国园林的发展。 这一时期，法国园林主要有城堡花园、 城堡庄园和府邸花园三种类型，分别以 谢农索城堡花园、维兰德里庄园和卢森 堡花园为代表。
勒诺特尔式园林特征（4）
花园本身的构图、也体现出专制政体中的等 级制度。在贯穿全园的中轴线上，加以重点 装饰，形成全园的视觉中心。最美的花坛、 雕像、泉池等都集中布置在中轴上。横轴和 一些次要轴线，对称布置在中轴两侧．小径 和甬道的布置，以均衡和适度为原则,整个 园林因此编织在条理清晰、秩序严谨、主从 分明的几何网格之中。各个节点上布置的装 饰物，强调了几何形构图的节奏感。中央集 权的政体得到合乎理性的体现。
勒·诺特尔1613年出生在巴黎的一个造园世家， 13岁起，师从巴洛克绘画大师伍埃习画。在伍 埃的画室里，他结识了许多来访的当代艺术家， 其中著名的古典主义画家勒布仑和建筑师芒萨 尔对他的艺术思想影响很大。1636年，勒诺特 尔离开伍埃的画室，改习园艺。在此后的许多 年里，他一直与父亲一起，在丢勒里花园从事 一般性的园艺工作。同时，他还学习建筑、透 视法和视觉原理，受古典主义影响，研究过笛 卡尔的唯理论哲学。这些在他后来的作品中部 有所体现。
勒诺特尔式园林特征（5）
在水景创作方面，勒诺特尔有意识地应用了法 国平原上常见的湖泊、河流的形式，以形成镜 面似的水景效果为主。除了大量形形色色的喷 泉外，动水较少，只在缓坡地上做出一些跌水 的布置。 园林中主要展示静态水景，从护城河或水壕沟， 到水渠或运河，它们的重要性逐渐增强。虽然 没有意大利台地园中利用高差形成的水阶梯、 跌水，瀑布等景观效果，却以辽阔、平静、深 远的气势取胜。尤其是运河的运用，成为勒诺 特尔式园林中不可缺少的组成部分。
勒诺特尔式园林特征（2）
法国式园林又是作为府邸的“露天客 厅”来建造的。因此，需要很大的场 地，而且要求地形平坦或略有起伏。 平坦的地形有利于在中轴两侧形成对 称的效果。有时，设计者根据设计意 图需要创造起伏的地形，但高差一般 不大。因此，整体上有着平缓而舒展 的效果。
勒诺特尔式园林特征（3）
在勒诺特尔式园林的构图中，府邸总是中心， 起着统率的作用，通常建在地形的最高处。 建筑前的庭院与城市的林阴大道相衔接，后 面的花园，在规模、尺度和形式上都服从于 建筑。 花园中不种高大的树木，为的是在花园里处 处可以看到整个府邸。而由建筑内向外看； 则整个花园尽收眼底，从府邸到花园，林园， 人工味及装饰性逐渐减弱，林园既是花园的 背景，又是花园的延续。
其三，花坛是法国园林中最重要的构成 因素之一。从把整个花园简单地划分成 方格形花坛，到把花园当作一个整体， 按图案来布置刺绣花坛，形成与宏伟建 筑相匹配的整体构图效果，是法国园林 艺术的重大飞跃。
二Biblioteka Baidu法国勒诺特尔式园林
1 背景
17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了 宫廷文化。 古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图 基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究 主从关系。 勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺 术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。
（3）卢森堡花园
卢森堡花园是巴黎市内一座大型府邸园林，它是国 王亨利四世的王后玛丽.德.美第奇建造的。王后从彼内 一卢森堡公爵手中买下了园地，在亨利四世死后，为 自己修建了府邸。建成后的花园按原主人的名字命名 为卢森堡花园。 玛丽王后在法国生活的十多年中，十分怀念故乡佛 罗伦萨美妙的风景与庄园。她童年生活在彼蒂宫中， 因此要求仿照彼蒂宫来建造她的府邸，并希望花园也 带有意大利风格。所以，从总体布局上看，卢森堡花 园与意大利波波利花园有相似之处。