杜拉斯《情人》故事梗概及写作特色PPT
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故事梗概
《情人》是杜拉斯代表作之一，自传 性质的小说，全书以法国殖民者在越 南的生活为背景，描写贫穷的法国女 孩与富有的中国少爷之间深沉而无望 的爱情。
艺术特色
（一）蒙太奇式的画面 （二）互文性结构 （三）明暗交织的线索
（一）蒙太奇式的画面
杜拉斯用蒙太奇的手法叙述了一段唯美却凌乱 的爱情。通篇都是破碎的句子，虽不曾连贯， 但也未曾间断。她随意的更换人称、时间和场 景。在不同的角度间徘徊，随意的充当主角或 者旁观者。如开头叙述我对十五岁半乘船的那 次经历，我遗憾没有留下一张照片，于是又回 忆照片中应有的场景：定格在男式帽子上，由 帽子又想到了照片，这是我儿子几十年后的照 片，在儿子身上又隐约看到了过去自己的形象。 镜头的转换是根据作者心理变化进行的。
（三）明暗交织的线索
明写少女与她的情人恋爱经历的故事。暗或以 我现在，或在它之前或之后的心理感受为牵引。 前者以“她”第三人称为叙述对象，后者以 “我”的叙述者身份说话。例如在叙述女孩与 中国情人作爱后的故事时，写城里很喧闹，但 插入：“我记得很清楚”作者的插话，观者与 被观者的视角转换，产生了现场声音与叙述声 音混杂的效果，过去事件被平面化了，让读者 感觉过去的事都发生在一个共时性平面上。
（二）互文性结构
杜作品中有三个情人，《抵》中的情人“诺” 瘦弱、淫秽、富有；《情人》中的情人也瘦弱， 但风度翩翩我喜欢他；《北方的情人》中情人 皮肤白，温文尔雅，我与他一见钟情。这三个 情人都有高档西服，都有黑色利穆新轿车，都 很富有。但表现出厌恶——喜欢——迷恋的过 程。 于此，互文本的写作成为了一个ห้องสมุดไป่ตู้越自 身文本界限的行为，便文本的意义与别的意义 相互交叉、相互渗透、相互转换。
《情人》是杜拉斯代表作之一，自传 性质的小说，全书以法国殖民者在越 南的生活为背景，描写贫穷的法国女 孩与富有的中国少爷之间深沉而无望 的爱情。
艺术特色
（一）蒙太奇式的画面 （二）互文性结构 （三）明暗交织的线索
（一）蒙太奇式的画面
杜拉斯用蒙太奇的手法叙述了一段唯美却凌乱 的爱情。通篇都是破碎的句子，虽不曾连贯， 但也未曾间断。她随意的更换人称、时间和场 景。在不同的角度间徘徊，随意的充当主角或 者旁观者。如开头叙述我对十五岁半乘船的那 次经历，我遗憾没有留下一张照片，于是又回 忆照片中应有的场景：定格在男式帽子上，由 帽子又想到了照片，这是我儿子几十年后的照 片，在儿子身上又隐约看到了过去自己的形象。 镜头的转换是根据作者心理变化进行的。
（三）明暗交织的线索
明写少女与她的情人恋爱经历的故事。暗或以 我现在，或在它之前或之后的心理感受为牵引。 前者以“她”第三人称为叙述对象，后者以 “我”的叙述者身份说话。例如在叙述女孩与 中国情人作爱后的故事时，写城里很喧闹，但 插入：“我记得很清楚”作者的插话，观者与 被观者的视角转换，产生了现场声音与叙述声 音混杂的效果，过去事件被平面化了，让读者 感觉过去的事都发生在一个共时性平面上。
（二）互文性结构
杜作品中有三个情人，《抵》中的情人“诺” 瘦弱、淫秽、富有；《情人》中的情人也瘦弱， 但风度翩翩我喜欢他；《北方的情人》中情人 皮肤白，温文尔雅，我与他一见钟情。这三个 情人都有高档西服，都有黑色利穆新轿车，都 很富有。但表现出厌恶——喜欢——迷恋的过 程。 于此，互文本的写作成为了一个ห้องสมุดไป่ตู้越自 身文本界限的行为，便文本的意义与别的意义 相互交叉、相互渗透、相互转换。