浅析双排键电子琴乐曲《朝景》及演奏方法

浅析双排键电子琴乐曲《朝景》及演奏方法作者：陈晓

来源：《北方音乐》2014年第09期

【摘要】挪威作曲家爱德华·格里格在挪威民族音乐的基础上融合欧洲各国民间音乐元素而形成了具有独特个性的音乐风格。《培尔·金特》第一组曲中《朝景》是格里格的代表作之一，其优美的旋律、丰富的和声、音色的巧妙配置带给人们清晰的音乐想象和无尽的审美享受。

【关键词】格里格；《培尔·金特》；《朝景》；双排键电子琴；演奏方法

爱德华·格里格是挪威民族乐派的代表人物。在他创作的高峰期，正值挪威民族独立运动兴起的年代，音乐创作多以挪威传统民间音乐为素材，同时借鉴了欧洲各国的音乐元素，从而形成了具有自己独特风格的音乐。他的音乐思想始终和民族、国家联系在一起，作品的创作题材多以描写挪威的自然风光以及民间传说、文学诗歌为主要内容。正如杨民望在他的《世界名曲赏析》中所写的：“在格里格的创作题材中，一直保持着自己鲜明而独特的个性，洋溢着朝气，他的作品从来不受清规戒律的束缚，凭借自己过人的才华，独特的创作灵感，吸纳了各种音乐语汇和创作素材，然后把它们融汇成具有强烈个性色彩的音乐语言。”而《朝景》就是他诸多不朽作品中的经典之作。下面试从几个方面对该曲进行浅析。

一、乐曲创作背景

《朝景》是格里格为挪威著名文学家、剧作家易卜生的诗剧《培尔·金特》所写的配乐，完成于1874至1875年间。在后来的1888和1891年间，他又从配乐中选编出两套组曲，每套作曲各分为四段，即《第一组曲》和《第二组曲》。这两部组曲都是格里格的代表作品。虽然作为戏剧的《培尔·金特》并不是易卜生的代表作，但在他的戏剧创作中仍然占有相当重要的地位。

诗剧《培尔·金特》的主人公培尔·金特从小性格就粗狂鲁莽、狂妄自大，沉溺于幻想，在经受了命运的多次捉弄后离家出走，开始流浪漂泊的生活；在经历了重重冒险后，培尔金特准备带着财富漂洋过海回自己的家乡时，不料中途却遇到了风暴，船只沉没了，培尔·金特再次变得一贫如洗。培尔·金特晚年终于回到了家乡，发现年轻时的情人索尔维格一直等待着自己，于是培尔·金特回到了索尔维格身边，两人在林中小木屋安详度过晚年。

《朝景》是《第一组曲》中的第一首，乐曲描绘了培尔·金特在某一天清晨看到的静谧清新的日出景象。通过曲子悠扬、起伏的旋律，展现了日出时从天边的一抹红霞到太阳在云层中穿行，时而被云雾遮盖，时而又重出云层，太阳升起后的树林鸟语花香的清新景象。乐曲突出了培尔·金特在经历了重重“捉弄”，却欣赏到了如此美好的风景，也暗示着培尔·金特坎坷的命运。该曲被改编成双排键电子琴乐曲后，通过上、下键盘与脚键盘各种音色的变换，将清晨时的日出景象表现得恰到好处，因而深受双排键电子琴学习者的喜爱。

二、曲式结构分析

双排键电子琴乐曲《朝景》和原曲相比，没有做段落上的删减，在结构上与原曲相同，是典型的复三部曲式结构，和声色彩体现属主呼应，由三部分和尾声构成。

（一）第一部分：呈示部（1～20小节）

主题旋律在E大调属音上开始，选用长笛独奏悠扬地展现出来。装饰音的加入让乐曲更加轻盈，很好地表现出日出前的宁静。前四小节是贯穿全曲的主体材料，第五小节开始主旋律音色变成双簧管，音高低八度。到九小节旋律转至#G大调。接着（9～16小节）长笛和双簧管在#G大调的属音上开始，交替演奏出主题旋律，形成音色上的色彩对比。弦乐随后加入使音色色彩加厚，同时也对木管的主旋律起到了很好的和声支撑作用。结束部分转回原调，最后两小节（19、20小节）重复第一部分和第二部分的连接句，再一次突出了主题。总体第一部分和声逻辑较为稳定，体现了属主呼应关系。

（二）第二部分：展开部（21～63小节）

第二部分由四个段落组成。

第一段（21～31小节），旋律调性回到E大调，由属音引出旋律进入展开部。与第一小节旋律相同，音高低八度，依然强调主题旋律。第25小节旋律开始升华，演奏力度逐渐加

强，和声色彩也开始为后面内容的完全展开做铺垫。第30小节旋律织体展开为和弦分解旋律，调性转到#c小调。

第二段（32～39小节），主旋律转到下键盘，上键盘则为重复的单音伴奏，继续两小节的和弦展开演奏之后，旋律织体展开，在30小节处旋律转到降b小调，由小提琴音色演奏连续展开的和弦音，描绘了太阳在红霞里若隐若现，露出半边脸即将要升起的样子。

第三段（40～49小节），旋律在下键盘上演奏，上键盘用大提琴伴奏，来表现太阳在云层中自由自在穿梭的样子。接下来两小节重复后，45小节开始旋律转到上键盘，由分解和弦构成旋律，调性变为D大调演奏力度和气势加强。此时，太阳完全升起，曲子达到全曲的高潮，给人一种身临其境的感觉。而后旋律重复三小节，力度与气势逐渐变弱，表现太阳光芒照耀大地时暖洋洋的感觉。

第四段（50～63小节）旋律调性变为F大调，主题旋律再一次引出。然后54、55小节用和弦分解旋律来表现日出后的宁静。接着，旋律变为E大调，主题旋律再一次重复，直到64小节和65小节，用圆号独奏出悠远的旋律，来表现日出后宁静的气氛。

（三）第三部分：再现部（64～75小节）

首先前两小节重复了主题旋律，在下键盘演奏。68小节开始主旋律转到上键盘，69小节旋律用颤音和装饰音，仿佛鸟鸣声，又如牧童的短笛声。71、72小节重复演奏两小节，旋律用短笛音色，同样加入颤音和装饰音演奏。73、74小节仍然是带有颤音和装饰音的主题旋律。到78小节，旋律一直采用颤音和装饰音。79小节为一小节的空拍，为接下来的尾声作一个短暂的停顿，给人留下想象的空间。整个呈示部展现了一幅日出后鸟语花香、大地无比热闹的景象。装饰音和颤音的运用为日出增添了更加生动的色彩，最后一小节的空拍让人沉浸于无限的遐想之中。

（四）尾声（76～89小节）

前两小节用圆号演奏出悠远的旋律来引出最后主题旋律的出现。81、82两小节长笛独奏出主题旋律，接着83～86小节大管最后一次重复主题旋律。最后三小节以管弦乐长和弦结尾。整个尾声部分，在重复主题旋律的基础上结束，似乎让人对清晨日出美景流连忘返、恋恋不舍，用来表现主人公此时愉悦的心情，更加突出话剧的思想内容和内涵。

三、双排键电子琴音色配置和演奏分析

双排键电子琴乐曲《朝景》是根据交响乐总谱改编而成。编曲者将乐曲中使用的各种交响乐队音色编辑在电子琴音色存储中，使乐曲《朝景》的整体演奏效果与交响乐队演奏出来的音响非常接近，在音色的配置和变化方面非常具有层次感，音色配制手法富有幻想风格。