广州大剧院分析 ppt课件

设计说明
广州歌剧院的设计概念源自这样的一种激情：在广州市建立一个新的城市文化焦点 — —融城市历史、建筑艺术、城市景观为一体的文化焦点。“是谁驱石到江心，天为羊城镇 古会”，诗中说的是屹立珠江中的海珠石。传说中的海珠石是广州的镇城之石。
英国扎哈·哈迪德建筑师事务所的方案构思为“圆润双砾”，立意来自于海珠石的传 说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”,生根于动感十足的城市空间。起伏流畅的线 条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映，充满了生命活力和浪漫激情。建筑师通过类比的 手法把主体建筑与环境景观关联起来，以产生一种嵌入性。将景观元素渗透到建筑形体和 空间中，以动态的建筑空间和形式、模糊边界的手法形成功能交织，并使之有机相连，从 而实现空间的持续变化和形态交集。将建筑的内部、外部直至城市空间看做是城市意象的 不同但连续的片段，通过刻意的切割与联接，使建筑和城市景观融合共生。
若即若离—广州歌剧院
——扎哈·哈迪德（英国）
它有着颠覆常规的梦幻空间， 它将成为一座承载梦想的先锋 建筑， 这座造型奇异的歌剧院， 出自一位伊拉克裔女建筑师之 手。 她被称为建筑界的时尚女魔头， 她的设计常常因惊世骇俗而难 以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺 贝尔奖——普利兹克奖的女建 筑师！
风格简述
人行，车行与出入口在总平面上的分析
建筑四面环路，交通 便利，地下车库入口 设在北面和东面 主入口层在地下，从 四面都有入口进入建 筑，地下用一个大的 公共的开放空间连接 “大石头”、“小石 头”和“草坡”，参 观人流只要从东西面 和南面进入，而后勤 人员则要从北面进入， 贵宾有单独出入口， 各类人流分流，互相 独立，互不影响。地 上则通过入口广场分 别进入大剧场和多功 能剧场。
广州大剧院的建成也让中孚泰在大剧 院建设上又迈上了一个台阶，其在 2012年受邀参与了国家剧院建设标 准的制定。
一层平面图
二层平面图
三层平面图
四层平面图
五层平面图
功能组织
由“大石头”、“小石头”和“草坡”结合组成建筑空间，功能分区明确，而 又交织成为一体。1800座的歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政 用房、录音棚和艺术展览厅位于“大石头”内，各种音阶的主角都将在这里粉墨登场。 前厅、休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获 得拉伸而充满张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众欣赏 演出之前营造艺术氛围的场所。
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达 所创立的批评学派。 解构主义的建筑却运用相贯、 偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有运动 感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反权威， 反二元对抗，反非黑即白的理论后现代性是一种思 想风格，它置疑客观真理、理性、同一性和客观性 这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信 任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。
后现代性大致体现为三种比较鲜明的态度：否定 性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的后 现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性。
解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加 以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种 既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本设 计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。 用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体， 部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确 定感。
时至今日中孚泰文化集团俨然成为了 “大剧院建设专家与领导者”广州歌剧 院总建筑面积约70000平方米，最大长 度约120米，最大高度43米。整个歌剧 院包括大剧场36400平方米、多功能剧 场7400平方米、其它配套建筑26100平 方米，总占地面积约42000平方米。其 中，“大砾石”是1800座的大剧场和 录音棚、艺术展览厅等，“小砾石”则 是400座的多功能剧场等。
ຫໍສະໝຸດ Baidu
总体布局
广州歌剧院是广州市将新建的七大标志性建筑之一，其地处珠江新城，总用 钢量约为12000吨，总占地面积约42000平方米，总建筑面积约70000平方米， 包括大剧场36400平方米，多功能剧场7400平方米、其他配套建筑26100平方米。 其外部形态独特，犹如一个平缓的山丘上置放的大小不同的两块石头，被形象地称 为“双砾”。其中，“大石头”是1800座的大剧场及其配套的设备用房、剧务用 房、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅；“小石头”则是400座的多功能 剧场及配套餐厅。两者皆为屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最大长度约120 米,高度43米。“‘鸟巢’起码有四分之一是对称的，而广州歌剧院没有一个节点 相同。”要将“圆润双砾”的非几何形体设计从图纸变成现实，就要克服前所未有 的施工难题。仅歌剧院的钢结构——三向斜交折板式网壳，就有64个面，47个转 角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空 中准确三维定位，目前国内对如此复杂的钢结构还没有规范可循。广州大剧院从建 筑到建声到室内艺术都是比较完美的，这座建筑界的瑰宝不仅倾尽了扎哈·哈迪德 的心血，同时作为建设者中孚泰文化集团就于广州大剧院的建成也是功不可没的。 为了达到扎哈双曲面造型以及马歇尔对声音质量的要求进行，中孚泰进行了很多技 术改革，不仅解决了四大难题（一个是声学效果，艺术效果，投资成本控制，工程 施工技术与工艺），更是在生产运用上，创造性的解决了实体面才首次大面积在工 程当中使用的系统工程问题，这才有了这座世界一流大剧院的建成。
基地分析
自然条件：位于广州珠江新城南部华夏 路，紧邻珠江新城临江大道，场地位于 珠江岸边
社会背景：广州大剧院的建造就是要使 之成为广州市的新地标，无论是从形式 含义还是功能上来说，他都承载着其特 殊意义。在规划设计中，广州歌剧院、 博物馆分别位于新城轴线起点的两侧， 与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺 术广场，成为一个开放、自信的国际都 市展示自身魅力的舞台。艺术广场的设 计秉承了广州珠江新城城市设计的精神 与理念，在整合都市界面、丰富都市景 观、引入公共活动三个方面丰富并深化 了城市设计的成果。