第四讲 电影叙事形式的发展ppt课件
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电影叙事结构模式完整(共30张PPT)
• 交织式对比结构通过各种不同叙述线索的交织性对比来”讲述“故事，更接近人类自身历 史演进的本来面目
基本叙述特征
以时间线索上的交错性为主导，以事件的对比性张力为叙 述动力，追求对故事进程的深层观念内涵的开拓，结局往 往是开放的，给人留下某种思考和寓意。
图示结构——“观念型”模式
也”讲述“故事，但它更注重对不同人物、不同
更不作一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、复调式等）处理
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必 然促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展与变化的关注上
• 需要一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿整个本文 • 叙述时间上的单线展开，使这种结构的叙述进程与现实生活的实际流程保持着某种契合性，
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪辑等的结构组合关系，它们是作为影片总体 结构之下的具体结构环节而发挥叙述功用的。
五种叙事结构
1 因果式线性结构
2 回环式套层结构
3 缀合式团块结构
4 交织式对比结构
5 梦幻式复调结构
1 因果式线性结构
因果式线性结构
该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，
能促使观众产生较大程度上的“幻象认同”
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述 动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。
图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例，事件之间的密切 因果关联，通过一个首尾相连、圆满完整的 时间序列过程得到逐次扩展和强化。 核心动力：故事性
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事，而是以对事件的不同层面、不同测度上的 反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
基本叙述特征
以时间线索上的交错性为主导，以事件的对比性张力为叙 述动力，追求对故事进程的深层观念内涵的开拓，结局往 往是开放的，给人留下某种思考和寓意。
图示结构——“观念型”模式
也”讲述“故事，但它更注重对不同人物、不同
更不作一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、复调式等）处理
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必 然促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展与变化的关注上
• 需要一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿整个本文 • 叙述时间上的单线展开，使这种结构的叙述进程与现实生活的实际流程保持着某种契合性，
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪辑等的结构组合关系，它们是作为影片总体 结构之下的具体结构环节而发挥叙述功用的。
五种叙事结构
1 因果式线性结构
2 回环式套层结构
3 缀合式团块结构
4 交织式对比结构
5 梦幻式复调结构
1 因果式线性结构
因果式线性结构
该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，
能促使观众产生较大程度上的“幻象认同”
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述 动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。
图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例，事件之间的密切 因果关联，通过一个首尾相连、圆满完整的 时间序列过程得到逐次扩展和强化。 核心动力：故事性
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事，而是以对事件的不同层面、不同测度上的 反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
第二章、电影叙事形式的发展.ppt
电影观念的体现：
• 一、 电影叙事形式
以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突的元素 加以并列、积累，以平行和交替蒙太奇的剪辑技巧， 将四个故事的叙事时空随意加以组接，创造性地发展 了电影结构的叙事形式。
格里菲斯用河流向人形容《党同伐异》的电影语言：“四个故事 在开始时是四条分别从山上流下来的河流，它们分散地缓慢而平静地 流着；随后它们逐渐接近，愈流愈快；到最后它们汇合成一股惊心动 魄、情感奔流的急流。”
•b
D.W. Griffith (1875——1948)
生平简介
• 信奉种族主义的家庭背景； • 未接受正规教育，做过小学教员、冶金工人、售货员
、消防队员、小报记者等； • 热爱文学艺术，热衷阅读大师作品，如托尔斯泰、杰
克-伦敦、莫泊桑、狄更斯等的小说，以及诗歌和戏 剧作品； • 尝试写作剧本，遭遇失败； • 1907年，加入演艺公司做了一名配角演员；业余尝 试写作剧本； • 1908年，偶然机会开始兼任导演，四年间400余部 影片； • 《一个国家的诞生》，声名大振。
一、叙事结构
• 大体分为三个部分.格里菲斯将发生在不同时空的三组事件，展开三条 线索：黑人的暴行引起大火焚烧大西洋城；卡梅隆一家焦急地注视外界 的内战；“小上校”搏击在战场上。
• 三条线交织进行以形成影片的总体结构、通过合理缜密地剪辑，连成一 个有机庞大的整体，发表了他对人类重大历史事件和复杂人生的深刻看 法。
失败的原因分析：叙事结构的实验性已经超出了当时观众的接 受能力； 主题的晦涩艰深。
• 20年代，《党同伐异》被苏俄“库里肖夫实验 室”逐格研究，启发了库里肖夫、爱森斯坦、普 多夫金等导演，经由理论与实践，创立了蒙太奇 理论与学派。
关于格里菲斯发展蒙太奇技巧对电影的革命的自发性：他从未 把这些方法条理化，也未上升到蒙太奇的理论高度，他的成就全凭 他对电影的热爱和创造性的天赋。
第四讲 电影叙事形式的发展ppt课件
菲斯的叙事显得更为复杂。格里菲斯被称之为艺术家，其影片被称之 为艺术作品的关键。
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。长12本，耗资 10万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集 起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中， 出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并 运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运 用“化”、“圈入圈出”、“淡入淡出”、“闪回”等技 巧，最后以1500个镜头精心构制而成。在长达3小时的影 片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温 情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有 安逸的生活、美妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上 的真实，他参照马修·布拉迪在南北战争时期所拍摄的真 实的照片，极富想象力地在银幕上加以发挥和创造，构成 了一些精彩的段落，如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。
二、电影的叙事时间
叙事时间上的表现 《党同伐异》在电影的
是令人惊叹的。他
那交替叙述的4个故事之间“在主题上是有关
系的，在时间上相距很远，在情节发
展上则毫无联系”。而每一个故事情节 本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙事方式创造了世界
。 电影史上空前的记录
三、电影的叙事空间 《党同伐异》中4个故事在分别完善各自的叙事任务的同时，相互间在叙事空间的表现上既有鲜明的区别，又
好莱坞统治世界 ●首次在美国上映的日子乃是
的开始，也
是至少以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。
《党同伐异》
《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的另一部重要 作品。
《党同伐异》由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与 法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善 和失业工人的遭遇。’2、“基督受难”：描写耶酥被钉 上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇 太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、 “巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居 鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法” 作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。格 里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相 残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，抽象 地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段 落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。从而，把 《党同伐异》“排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。长12本，耗资 10万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集 起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中， 出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并 运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运 用“化”、“圈入圈出”、“淡入淡出”、“闪回”等技 巧，最后以1500个镜头精心构制而成。在长达3小时的影 片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温 情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有 安逸的生活、美妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上 的真实，他参照马修·布拉迪在南北战争时期所拍摄的真 实的照片，极富想象力地在银幕上加以发挥和创造，构成 了一些精彩的段落，如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。
二、电影的叙事时间
叙事时间上的表现 《党同伐异》在电影的
是令人惊叹的。他
那交替叙述的4个故事之间“在主题上是有关
系的，在时间上相距很远，在情节发
展上则毫无联系”。而每一个故事情节 本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙事方式创造了世界
。 电影史上空前的记录
三、电影的叙事空间 《党同伐异》中4个故事在分别完善各自的叙事任务的同时，相互间在叙事空间的表现上既有鲜明的区别，又
好莱坞统治世界 ●首次在美国上映的日子乃是
的开始，也
是至少以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。
《党同伐异》
《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的另一部重要 作品。
《党同伐异》由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与 法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善 和失业工人的遭遇。’2、“基督受难”：描写耶酥被钉 上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇 太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、 “巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居 鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法” 作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。格 里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相 残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，抽象 地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段 落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。从而，把 《党同伐异》“排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。
影视史课件之电影叙事形式的确立ppt
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
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影视史课件之 电影叙事形式的确立
格里菲斯
Hale Waihona Puke 电影的叙事时间• 交替叙述的4个故事之间“在主题上是有关系的，在时间上相距很远，在情节发展上则 毫无联系”，而每一个故事情节本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙事方式创造了世界 电影史上空前的记录。 • 格里菲斯在影片宏大的叙事时间的表现中，以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，
使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，大大超越了影片实际叙事时间，扩大了
•
3.景别变化 – 不同景别及运动镜头的结合使用，将环境与人物、人物与人物的对立和冲突在更为 复杂的背景中展开，具有更多的变化和内涵
格里菲斯
《一个国家的诞生》（1915年）
• 影片以美国南北战争为及随后的南方重建为背景，描写北方的废奴主义者斯通曼与南方 的庄园主卡梅伦两家在这一历史时期所经历的“友谊--敌对--和解”及“爱情--决裂--
影片叙事的心理时间，给人以感染力和震撼力。 • 《党同伐异》在叙事时间上的探索既是影片成功的一面，又有影片失败的一面。4个互
不相关故事情节之间的强制性的切换，在叙事时间上所造成的分割使观众们感到茫然不
知所措
格里菲斯
电影的叙事空间
• 影片用于区别4个故事的主要方式是来自画面内部的人物、服装和布景等叙事空间的造 型效果和视觉信息，而不是依靠字幕或是字幕衬底。
•
“最后一分钟营救”成为成为好莱坞最典型、实用的叙事模式
•
•
所确立的二元对立的结构方式，同样是好莱坞经典的叙事模式
第一次在电影中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注，并将思想意义与场面融
合在一起
• 第一个从艺术角度来看待电影和处理电影观念，提出了电影动力学的观念
电影艺术的确立
• 一、完整情节故事的出现使电影具备了戏剧性 • 二、蒙太奇的产生和发展
欧洲电影的两种倾向和电影叙事形式的发展ppt课件
1916年 4个独立故事情节 排斥异己与仁爱斗争 格里菲斯电影艺术高峰
《党同伐异》由四个相对独立的故事情节组成。 1.母与法：表现资本家的伪善和失业工人的遭遇 2.基督受难：描写耶稣被钉上十字架 3.圣巴特罗缪节大屠杀：描写1572年皇太后碦德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件
4.巴比伦的陷落：描写公元前大祭司如何勾引波斯王居鲁士攻打巴比伦王贝尔莎撒的大阴谋。 突出的主题： 从古至今，各民族之间所以出现流血、杀戮和战争，都是由于仇恨和偏见。
主要贡献：喜剧色彩追逐片 反角度 移动摄影 代表作品：《汽车的婚礼》--移动摄影、反角度
主要贡献：影片剪接 复杂的情节处理 关注社会问题 社会文献性影片 代表作品：《义犬救主记》--流畅剪辑 《荣誉的和平》《为国效劳》--宣传片
萨杜尔说：“英国影片的内容，和它的形式一样，令人感到新奇。如果说外景电影培养了英国电影的技术，那么，英国观众是从主题方面对它提出了某种社会现实主义的要求”。 布赖顿学派真正使影片朝着电影化的方面迈出了关键的一步。
第一章欧洲电影的两种倾向 1、布赖顿学派的美学探索 英国海滨城市布赖顿曾出现了世界电影史上最早的一个电影流派。 口号：我把世界摆在你的眼前。 主张：像卢米埃尔那样，在“露天场景”中创造“真实的生活片段”，而不是像梅里爱一样，局限于戏剧舞台的表现形式。 代表人物：威廉逊（james Willamson）和史密斯（G.A.Smith）
1894年卓别林五岁时在伦敦的一俱乐部代替他的母亲首次登台表演(母亲嗓子突然沙哑)。他小时候曾生过一次大病，数星期躺在病床上，晚上他的母亲在窗前给他表演外面发生的事情。1900年他的哥哥为他在伦敦竞技场上演的哑剧《灰姑娘》中扮演一只戏剧性的猫的角色。 1903年他获得了一个新角色，后来不久他获得了他的 第一个正式角色，扮演《夏洛克·福尔摩斯》中的一个报童。直到1906年他扮演这个角色。此后他在一个杂技团里工作，次年在弗莱德·卡尔诺(Fred Karno)的喜剧团里扮演小丑。
《党同伐异》由四个相对独立的故事情节组成。 1.母与法：表现资本家的伪善和失业工人的遭遇 2.基督受难：描写耶稣被钉上十字架 3.圣巴特罗缪节大屠杀：描写1572年皇太后碦德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件
4.巴比伦的陷落：描写公元前大祭司如何勾引波斯王居鲁士攻打巴比伦王贝尔莎撒的大阴谋。 突出的主题： 从古至今，各民族之间所以出现流血、杀戮和战争，都是由于仇恨和偏见。
主要贡献：喜剧色彩追逐片 反角度 移动摄影 代表作品：《汽车的婚礼》--移动摄影、反角度
主要贡献：影片剪接 复杂的情节处理 关注社会问题 社会文献性影片 代表作品：《义犬救主记》--流畅剪辑 《荣誉的和平》《为国效劳》--宣传片
萨杜尔说：“英国影片的内容，和它的形式一样，令人感到新奇。如果说外景电影培养了英国电影的技术，那么，英国观众是从主题方面对它提出了某种社会现实主义的要求”。 布赖顿学派真正使影片朝着电影化的方面迈出了关键的一步。
第一章欧洲电影的两种倾向 1、布赖顿学派的美学探索 英国海滨城市布赖顿曾出现了世界电影史上最早的一个电影流派。 口号：我把世界摆在你的眼前。 主张：像卢米埃尔那样，在“露天场景”中创造“真实的生活片段”，而不是像梅里爱一样，局限于戏剧舞台的表现形式。 代表人物：威廉逊（james Willamson）和史密斯（G.A.Smith）
1894年卓别林五岁时在伦敦的一俱乐部代替他的母亲首次登台表演(母亲嗓子突然沙哑)。他小时候曾生过一次大病，数星期躺在病床上，晚上他的母亲在窗前给他表演外面发生的事情。1900年他的哥哥为他在伦敦竞技场上演的哑剧《灰姑娘》中扮演一只戏剧性的猫的角色。 1903年他获得了一个新角色，后来不久他获得了他的 第一个正式角色，扮演《夏洛克·福尔摩斯》中的一个报童。直到1906年他扮演这个角色。此后他在一个杂技团里工作，次年在弗莱德·卡尔诺(Fred Karno)的喜剧团里扮演小丑。
第四讲电影叙事形式的发展
第四讲电影叙事形式的发展电影作为一门艺术形式，其叙事形式的发展历经了一个漫长而丰富多样的过程。
从最早的无声电影时代到现代的数字电影时代，电影叙事形式经历了从简单粗糙到复杂多样的不断演变。
本文将从三个方面对电影叙事形式的发展进行探讨。
首先，电影叙事形式的发展在无声电影时代得到了最初的探索。
由于当时没有对话和声音的表现手段，无声电影通常通过图像、动作和字幕来进行叙事。
这种叙事形式的代表作有《The Great Train Robbery》（1903）和《Birth of a Nation》（1915）。
这些电影通常借用了戏剧和文学的叙事方式，采用连续剧情的方式来讲述故事。
同时，早期无声电影还常常使用静态的相机镜头来记录故事中的场景，缺乏动态的镜头运动和多样化的视角选择。
其次，随着声音技术的引入，电影叙事形式发生了重大的变革。
有声电影的出现，使得对话成为了叙事的重要手段。
电影可以通过角色之间的对话和声音效果来传达信息，并进一步丰富叙事的表达方式。
经典好莱坞黑色电影的代表作有《The Maltese Falcon》（1941），其中通过私家侦探与嫌疑人的对话和内心独白，展现了复杂的人物关系和故事发展。
此外，声音技术还使得音乐在电影中发挥了重要作用，不仅可以增强情绪和氛围，还可以在无法通过对话表达的情感上进行强化。
最后，随着数字技术的进步，电影叙事形式得到了前所未有的发展。
数字技术使得电影制作更加灵活多样，无论是特效的应用还是剪辑的操作，都为电影叙事提供了更多的可能性。
例如，由克里斯托弗·诺兰执导的《Inception》（2024）采用了非线性叙事的方式，通过不同时间线的交错和层层嵌套的情节，增加了观众的思考和参与度。
此外，数字技术还可以实现更加复杂的特技和动作场面，使得电影场景更加真实和震撼。
综上所述，电影叙事形式的发展经历了从简单到复杂的变化。
从无声电影时代开始，电影通过图像、动作和字幕进行叙事；声音的引入为电影带来了对话和音乐的应用，进一步丰富了叙事的手段；随着数字技术的进步，电影叙事形式得到了前所未有的发展，非线性叙事和复杂的特技场面成为可能。
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与鲍特相比：（1）鲍特是在不同的场面之间交叉 剪辑，而格里菲斯开始在场面之内进行大量的切 换。（2）鲍特那里，场面、段落、镜头是一回事， 起着推进叙事的作用，而格里菲斯场面或段落分 别由若干镜头组成，场面或段落不仅是剧情的连接，而且是作 为一种视觉观念在起作用；（3）鲍特注重情节的发展， 注重外部动作的形式表现。而格里菲斯十分注重 动作的情感因素，强调影片情感价值的表现。格里
他从场景中细分出不同景别的镜头，以镜头作为 电影时空结构的基本构成单位。从而为我们现代 电 影的分镜头和剪辑奠定了基础。
在叙事结构上，确立了平行叙事的结构形式。
其它主要作品还有：《世界的心》(1918)、《被 摧残的花》(1919)。
格里菲斯的电影叙事观念
与“艺术电影运动”相比：它们都发展电影的叙 事功能，它们都对如何对待文学的叙事形式感兴 趣。然而格里菲斯在叙事语言和叙事形式的表现 上使“艺术电影运动”望尘莫及。
好莱坞统治世界 ●首次在美国上映的日子乃是
的开始，也
是至少以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。
《党同伐异》
《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的另一部重要 作品。
《党同伐异》由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与 法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善 和失业工人的遭遇。’2、“基督受难”：描写耶酥被钉 上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇 太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、 “巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居 鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法” 作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。格 里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相 残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，抽象 地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段 落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。从而，把 《党同伐异》“排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。
（缺点）
格里菲斯
格里菲斯是公认的电影艺术的奠基人，他开拓性 的贡献主要体现在《一个国家的诞生》（1915） 和《党同伐异》（1916）这两部影片上。
格里菲斯：父亲是南方军队的上校，在爱迪生公 司鲍特导演的影片中当过演员→比沃格拉夫公司开始了导 演的生涯，拍摄了近450部短片→到好莱坞独立制片， 拍摄了《》《》，同时也培养的大批优秀演员。
菲斯的叙事显得更为复杂。格里菲斯被称之为艺术家，其影片被称之 为艺术作品的关键。
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。长12本，耗资 10万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集 起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中， 出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并 运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运 用“化”、“圈入圈出”、“淡入淡出”、“闪回”等技 巧，最后以1500个镜头精心构制而成。在长达3小时的影 片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温 情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有 安逸的生活、美妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上 的真实，他参照马修·布拉迪在南北战争时期所拍摄的真 实的照片，极富想象力地在银幕上加以发挥和创造，构成 了一些精彩的段落，如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。
二、电影的叙事时间
叙事时间上的表现 《党同伐异》在电影的
是令人惊叹的。他
那交替叙述的4个故事之间“在主题上是有关
系的，在时间上相距很远，在情节发
展上则毫无联系”。而每一个故事情节 本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙事方式创造了世界
。 电影史上空前的记录
三、电影的叙事空间 《党同伐异》中4个故事在分别完善各自的叙事任务的同时，相互间在叙事空间的表现上既有鲜明的区别，又《Fra bibliotek车大劫案》的地位
对于电影叙事风格和结构观念的尝试，确立了在 美国电影乃至世界电影中的重要地位。
为叙事性电影开辟了道路，以至于直接影响了格 里菲斯电影叙事观念的形成。并为“西部片”在 美国的统治地位打下了基础。
他的作品表现了对于一个具有强烈外部动作的事 件本身的兴趣。并且以革新的剪辑技巧作为基础， 对于电影独特的时空结构的叙事特征进行了实践。
贡献：
格里菲斯在《党同伐异》中，对于电影时空结构的 敏锐的感受能力和卓越的创造能力，对于电影叙事形式的确立，
也作为他的观念体系的一部分被充分地体现出来。
一、电影的叙事形式
格里菲斯强调以情节结构作为影片叙事的基础。但是格里菲 斯是以电影分解时空的方式，以交替蒙太奇的剪 辑技巧，而使电影与传统艺术的叙事形式明显地 区别开来。特别是影片将四个故事的叙事时空随意自如地加以组接的 有胆识的实验，创造性地发展了电影结构的叙事形式。
美国早期电影
古典好莱坞（1913-1919）
电影叙事形式的发展
美国早期电影 ——电影叙事形式的发展
埃德温·鲍特：《火车大劫案》
（爱迪生公司）
大卫·格里菲斯：《一个国家的诞 生》、《党同伐异》
（比沃格拉夫公司）
鲍特的《火车大劫案》赏析
..\视频\火车大劫案1.flv ..\视频\火车大劫案2.flv 影片以真实的自然环境作为叙事背景，叙述了强盗抢劫火
车上的旅客钱财并最终被警察追击，受到惩罚的故事。影 片共分13段，每一段都是由一个位于远景中的长镜头拍摄 下来的完整事件中的一部分。
《火车大劫案》在镜头与镜头之间时 空交错的切换技巧上，创造性地发展 了电影叙事的流畅性和连贯性。将发 生在不同地点的平行动作交替切入的 方法，在“同时性”的运动关系上的 处理，打破了传统戏剧顺时叙事的原 则，创造了真正符合电影艺术规律的 叙事时空。
《一个国家的诞生》评语及影响
●“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容
的反动性之间存在着这样触目惊心的矛盾”——劳
逊争议 ●
的本身所造成的结果，正如我们许多经验所证明的那样，使得
影片获得了商业上的巨大成功，创造了电影史上闻所
未闻的票房纪录。
●刺激了美国电影企业在经营、发行方面的改革，为
好莱坞摄制大规模豪华故事片开辟了道路。
他从场景中细分出不同景别的镜头，以镜头作为 电影时空结构的基本构成单位。从而为我们现代 电 影的分镜头和剪辑奠定了基础。
在叙事结构上，确立了平行叙事的结构形式。
其它主要作品还有：《世界的心》(1918)、《被 摧残的花》(1919)。
格里菲斯的电影叙事观念
与“艺术电影运动”相比：它们都发展电影的叙 事功能，它们都对如何对待文学的叙事形式感兴 趣。然而格里菲斯在叙事语言和叙事形式的表现 上使“艺术电影运动”望尘莫及。
好莱坞统治世界 ●首次在美国上映的日子乃是
的开始，也
是至少以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。
《党同伐异》
《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的另一部重要 作品。
《党同伐异》由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与 法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善 和失业工人的遭遇。’2、“基督受难”：描写耶酥被钉 上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇 太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、 “巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居 鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法” 作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。格 里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相 残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，抽象 地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段 落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。从而，把 《党同伐异》“排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。
（缺点）
格里菲斯
格里菲斯是公认的电影艺术的奠基人，他开拓性 的贡献主要体现在《一个国家的诞生》（1915） 和《党同伐异》（1916）这两部影片上。
格里菲斯：父亲是南方军队的上校，在爱迪生公 司鲍特导演的影片中当过演员→比沃格拉夫公司开始了导 演的生涯，拍摄了近450部短片→到好莱坞独立制片， 拍摄了《》《》，同时也培养的大批优秀演员。
菲斯的叙事显得更为复杂。格里菲斯被称之为艺术家，其影片被称之 为艺术作品的关键。
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。长12本，耗资 10万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集 起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中， 出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并 运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运 用“化”、“圈入圈出”、“淡入淡出”、“闪回”等技 巧，最后以1500个镜头精心构制而成。在长达3小时的影 片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温 情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有 安逸的生活、美妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上 的真实，他参照马修·布拉迪在南北战争时期所拍摄的真 实的照片，极富想象力地在银幕上加以发挥和创造，构成 了一些精彩的段落，如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。
二、电影的叙事时间
叙事时间上的表现 《党同伐异》在电影的
是令人惊叹的。他
那交替叙述的4个故事之间“在主题上是有关
系的，在时间上相距很远，在情节发
展上则毫无联系”。而每一个故事情节 本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙事方式创造了世界
。 电影史上空前的记录
三、电影的叙事空间 《党同伐异》中4个故事在分别完善各自的叙事任务的同时，相互间在叙事空间的表现上既有鲜明的区别，又《Fra bibliotek车大劫案》的地位
对于电影叙事风格和结构观念的尝试，确立了在 美国电影乃至世界电影中的重要地位。
为叙事性电影开辟了道路，以至于直接影响了格 里菲斯电影叙事观念的形成。并为“西部片”在 美国的统治地位打下了基础。
他的作品表现了对于一个具有强烈外部动作的事 件本身的兴趣。并且以革新的剪辑技巧作为基础， 对于电影独特的时空结构的叙事特征进行了实践。
贡献：
格里菲斯在《党同伐异》中，对于电影时空结构的 敏锐的感受能力和卓越的创造能力，对于电影叙事形式的确立，
也作为他的观念体系的一部分被充分地体现出来。
一、电影的叙事形式
格里菲斯强调以情节结构作为影片叙事的基础。但是格里菲 斯是以电影分解时空的方式，以交替蒙太奇的剪 辑技巧，而使电影与传统艺术的叙事形式明显地 区别开来。特别是影片将四个故事的叙事时空随意自如地加以组接的 有胆识的实验，创造性地发展了电影结构的叙事形式。
美国早期电影
古典好莱坞（1913-1919）
电影叙事形式的发展
美国早期电影 ——电影叙事形式的发展
埃德温·鲍特：《火车大劫案》
（爱迪生公司）
大卫·格里菲斯：《一个国家的诞 生》、《党同伐异》
（比沃格拉夫公司）
鲍特的《火车大劫案》赏析
..\视频\火车大劫案1.flv ..\视频\火车大劫案2.flv 影片以真实的自然环境作为叙事背景，叙述了强盗抢劫火
车上的旅客钱财并最终被警察追击，受到惩罚的故事。影 片共分13段，每一段都是由一个位于远景中的长镜头拍摄 下来的完整事件中的一部分。
《火车大劫案》在镜头与镜头之间时 空交错的切换技巧上，创造性地发展 了电影叙事的流畅性和连贯性。将发 生在不同地点的平行动作交替切入的 方法，在“同时性”的运动关系上的 处理，打破了传统戏剧顺时叙事的原 则，创造了真正符合电影艺术规律的 叙事时空。
《一个国家的诞生》评语及影响
●“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容
的反动性之间存在着这样触目惊心的矛盾”——劳
逊争议 ●
的本身所造成的结果，正如我们许多经验所证明的那样，使得
影片获得了商业上的巨大成功，创造了电影史上闻所
未闻的票房纪录。
●刺激了美国电影企业在经营、发行方面的改革，为
好莱坞摄制大规模豪华故事片开辟了道路。