第四讲 电影叙事形式的发展ppt课件

贡献：
格里菲斯在《党同伐异》中，对于电影时空结构的 敏锐的感受能力和卓越的创造能力，对于电影叙事形式的确立，
也作为他的观念体系的一部分被充分地体现出来。
一、电影的叙事形式
格里菲斯强调以情节结构作为影片叙事的基础。但是格里菲 斯是以电影分解时空的方式，以交替蒙太奇的剪 辑技巧，而使电影与传统艺术的叙事形式明显地 区别开来。特别是影片将四个故事的叙事时空随意自如地加以组接的 有胆识的实验，创造性地发展了电影结构的叙事形式。
《一个国家的诞生》评语及影响
●“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容
的反动性之间存在着这样触目惊心的矛盾”——劳
逊争议 ●
的本身所造成的结果，正如我们许多经验所证明的那样，使得
影片获得了商业上的巨大成功，创造了电影史上闻所
未闻的票房纪录。
●刺激了美国电影企业在经营、发行方面的改革，为
好莱坞摄制大规模豪华故事片开辟了道路。
车上的旅客钱财并最终被警察追击，受到惩罚的故事。影 片共分13段，每一段都是由一个位于远景中的长镜头拍摄 下来的完整事件中的一部分。
《火车大劫案》在镜头与镜头之间时 空交错的切换技巧上，创造性地发展 了电影叙事的流畅性和连贯性。将发 生在不同地点的平行动作交替切入的 方法，在“同时性”的运动关系上的 处理，打破了传统戏剧顺时叙事的原 则，创造了真正符合电影艺术规律的 叙事时空。
（缺点）
格里菲斯
格里菲斯是公认的电影艺术的奠基人，他开拓性 的贡献主要体现在《一个国家的诞生》（1915） 和《党同伐异》（1916）这两部影片上。
格里菲斯：父亲是南方军队的上校，在爱迪生公 司鲍特导演的影片中当过演员→比沃格拉夫公司开始了导 演的生涯，拍摄了近450部短片→到好莱坞独立制片， 拍摄了《》《》，同时也培养的大批优秀演员。
菲斯的叙事显得更为复杂。格里菲斯被称之为艺术家，其影片被称之 为艺术作品的关键。
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。长12本，耗资 10万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集 起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中， 出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并 运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运 用“化”、“圈入圈出”、“淡入淡出”、“闪回”等技 巧，最后以1500个镜头精心构制而成。在长达3小时的影 片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温 情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有 安逸的生活、美妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上 的真实，他参照马修·布拉迪在南北战争时期所拍摄的真 实的照片，极富想象力地在银幕上加以发挥和创造，构成 了一些精彩的段落，如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。
好莱坞统治世界 ●首次在美国上映的Βιβλιοθήκη Baidu子乃是
的开始，也
是至少以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。
《党同伐异》
《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的另一部重要 作品。
《党同伐异》由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与 法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善 和失业工人的遭遇。’2、“基督受难”：描写耶酥被钉 上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇 太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、 “巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居 鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法” 作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。格 里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相 残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，抽象 地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段 落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。从而，把 《党同伐异》“排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。
《火车大劫案》的地位
对于电影叙事风格和结构观念的尝试，确立了在 美国电影乃至世界电影中的重要地位。
为叙事性电影开辟了道路，以至于直接影响了格 里菲斯电影叙事观念的形成。并为“西部片”在 美国的统治地位打下了基础。
他的作品表现了对于一个具有强烈外部动作的事 件本身的兴趣。并且以革新的剪辑技巧作为基础， 对于电影独特的时空结构的叙事特征进行了实践。
二、电影的叙事时间
叙事时间上的表现 《党同伐异》在电影的
是令人惊叹的。他
那交替叙述的4个故事之间“在主题上是有关
系的，在时间上相距很远，在情节发
展上则毫无联系”。而每一个故事情节 本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙事方式创造了世界
。 电影史上空前的记录
三、电影的叙事空间 《党同伐异》中4个故事在分别完善各自的叙事任务的同时，相互间在叙事空间的表现上既有鲜明的区别，又
与鲍特相比：（1）鲍特是在不同的场面之间交叉 剪辑，而格里菲斯开始在场面之内进行大量的切 换。（2）鲍特那里，场面、段落、镜头是一回事， 起着推进叙事的作用，而格里菲斯场面或段落分 别由若干镜头组成，场面或段落不仅是剧情的连接，而且是作 为一种视觉观念在起作用；（3）鲍特注重情节的发展， 注重外部动作的形式表现。而格里菲斯十分注重 动作的情感因素，强调影片情感价值的表现。格里
美国早期电影
古典好莱坞（1913-1919）
电影叙事形式的发展
美国早期电影 ——电影叙事形式的发展
埃德温·鲍特：《火车大劫案》
（爱迪生公司）
大卫·格里菲斯：《一个国家的诞 生》、《党同伐异》
（比沃格拉夫公司）
鲍特的《火车大劫案》赏析
..\视频\火车大劫案1.flv ..\视频\火车大劫案2.flv 影片以真实的自然环境作为叙事背景，叙述了强盗抢劫火
他从场景中细分出不同景别的镜头，以镜头作为 电影时空结构的基本构成单位。从而为我们现代 电 影的分镜头和剪辑奠定了基础。
在叙事结构上，确立了平行叙事的结构形式。
其它主要作品还有：《世界的心》(1918)、《被 摧残的花》(1919)。
格里菲斯的电影叙事观念
与“艺术电影运动”相比：它们都发展电影的叙 事功能，它们都对如何对待文学的叙事形式感兴 趣。然而格里菲斯在叙事语言和叙事形式的表现 上使“艺术电影运动”望尘莫及。