纵观中国青绿山水发展 上

《千里江山图》
作品简介 作者简介 作品欣赏
作品简介
《千里江山图》为大 青绿设色绢本，纵51.5厘 米，横1191.5厘米，气势 辽阔超凡。全卷画面上层 峦叠嶂、逶迤连绵，图中 繁复的林木村野、舟船桥 梁、楼台殿阁、各种人物 布局井然有序。画中山石 先以墨色勾皴，后施青绿 重彩，用石青石绿烘染山 峦顶部，显示青山叠翠。 江河勾出水纹，与没骨色 彩形成反差对比。全图既 壮阔雄浑而又细腻精到， 不愧是青绿山水画中的一 幅巨制杰作。《千里江山 图》是王希孟18岁时的作 品，也是他唯一传世的作 品。
课堂总结
本堂课我们以青绿山水画的“发展历程”为主线，分两个 阶段进行分析，使大家对此有了大致的了解。人物画风格各异 ，各有千秋，给我们开创了广阔的追寻空间。社会的发展需要 历史的积累与沉淀。了解我们中国的文化是及其重要的。中国 古代绘画是人类宝贵的文化财富，如果有兴趣大家还可以在网 络上继续研究。
作品欣赏 前景殿堂隐蔽于长松秀岭之间，松叶古意朴拙。画
中人物数人，行旅骑马于蹬道者头戴中唐以后巾仆头。 画山水树石笔格遒劲，与敦煌中晚唐壁画近似。此
画与北京故宫所藏隋展子虔《游春图》左半段构图几乎 相同，两图实出于同一个底本，此图是挂轴，景物保存 原来手卷或屏风的一部分。
此图斗栱、柱、梁、枋用朱色粉刷，与青绿山水相 间，金碧辉映。此建筑级别较高，结构华美，故所画应 为官员之乡间四合院宅第。中国在木材面上涂饰起源很 早，《尚书·书经》“若作梓材…，其惟其涂丹”，所 谓“白壁丹楹”、“朱柱素壁”。唐代以前建筑色彩以 朱、白两色为主，墙面一律用白色，木架部份一律用朱 色。
《游春图》
《游春图》被认为是作者的传世之作，这也是现存的最早的卷轴画。标 志着青绿山水的产生，具有划时代的意义。该画用青绿重着色法画贵族春游 的情景，用笔细劲有力，设色浓丽鲜明。图中的山水“空勾无皴”，但远山 上以花青作苔点，已开点苔的先声。人马体小若豆，但刻划一丝不苟。此画 已脱离了为山水为人物画背景的地位，独立成幅，反映了早期独立山水画的 面貌。虽然与发现的隋代壁画中的山水相比显得成熟一些，但与记载并不相 悖。历来史家皆根据隔水上的宋徽宗题签认定此画为展氏手笔，今人则根据 建筑等细节对此画的年代和作者提出质疑，认为此画的底本在中晚唐以后， 为五代摹本，但并未获得公认。
《江帆楼阁》
江天阔渺，风帆斥流，微风划过水 面波纹粼粼。山径层叠，各样林木错落 参差，前景殿堂隐蔽于长松秀岭之间， 松叶古意朴拙。画中人物数人，行旅骑 马于蹬道者头戴中唐以后巾仆头。
画山水树石笔格遒劲，与敦煌中晚 唐壁画近似。此画与北京故宫所藏隋展 子虔《游春图》左半段构图几乎相同， 两图实出于同一个底本，此图是挂轴， 景物保存原来手卷或屏风的一部份。
纵观中国青绿山水发展（上）
——名画百幅赏析山水篇
制作：宁波甬江职业高级学校 朱效萱
《采薇图》
问题：两幅画有什么相 通之处？ 又有那些区别呢？
《采薇图》以人物为主 《游春图》以山水为主
《游春图》
人物画
山水画
青绿山水 发 展 “产生”阶段代表作
水墨山水
“高潮”阶段代表作
《游春图》
作品简介 作者简介 作品欣赏
作者简介
王希孟〔北宋〕（1090——？），可以称得上中国绘画引史上仅 有的以一张画而名垂千古的天才少年。然而史书中没有他的记载。王 希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画 院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼独具： “其性可教”，于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进， 画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年(1113)四月，王希 孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时 年仅十八岁。此外再没有关于他的记述，不久英年早逝。
这幅画的技法特点是以线勾 描物象，色彩明丽，人物直接以 粉点染。其双勾夹叶法和点花法 等对唐李思训一派青绿山水产生 很大影响。《游春图》的出现， 结束了“人大于山和水不容泛、 树木若伸臂布指”的早期幼稚阶 段，使山水画进入青绿重彩工整 细巧的崭新阶段。
作者简介
展子虔（约550—604），北周末隋初画家杰出画家，汉族，渤海 （今山东阳信县温店镇郭家楼村）人。他是现在唯一有画迹可考的隋 代著名画家，在中国绘画史上占据着重要位置。历北齐、北周入隋任 朝散大夫，帐内都督。创作范围较广，善画佛道、人物、鞍马、车舆 、宫苑、楼阁、翎毛、历史故实，尤长于山水。人物描法细致，以色 景染面部；画马入神，立马有足势，卧马则腹有腾骧起跃之势。亦工 台阁，但不及董伯仁；写山水远近，有咫尺千里之势。曾在洛阳天女 寺、长安灵宝寺、崇圣寺等绘制佛教壁画。所绘物象，生动而富情趣 ，颇受时人重视，与当时另一画家董伯仁齐名，人称“董展”。传世 作品《游春图》是中国山水画中独具风格的画体，亦是中国现存最古 的卷轴山水画。
作品欣赏
《千里江山图》画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷， 高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车， 茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。 全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石 绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、 石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以 没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现 力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好
《明皇幸蜀图》
此画为青绿设色，崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出，向远山 桡道行进，南方一骑者着红衣（唐明皇）乘三花黑马正待过桥，嫔妃 则着胡装戴帷帽，展示了当时的习俗。画中山势突兀，白云萦绕，山 石有勾勒无皴法，设色全为青绿。此图可能为宋代摹本，但比较接近 李思训、李昭道父子的画风，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。 宋代苏轼对此图的艺术手法曾有过一段描写，从马的特征认出骑马的 便是唐明皇李隆基。
知识拓展
《江帆楼阁》
作者简介 李思训于唐高宗（650-683）时为江都令，因武则天
朝（684-704）执政杀戮唐宗室而弃官隐居，至唐中宗神 龙（705～707）初年又出任宗正卿、历官益州长史，唐 玄宗开元（713～741）初年，官至左武卫大将军，任左 羽林大将，晋封彭国公，因玄宗时官至右武卫大将军， 卒后追赠秦州都督。画史上称他为“大李将军”。
此图斗栱、柱、梁、枋用朱色粉刷， 与青绿山水相间，金碧辉映。根据唐宋 屋舍之制：“非品官毋得起门屋，非宫 室寺观毋得彩画栋宇及朱漆梁柱窗。” 此建筑级别较高，结构华美，故所画应 为官员之乡间四合院宅第。中国在木材 面上涂饰起源很早，《尚书·书经》 “若作梓材…，其惟其涂丹 ”所谓“白 壁丹楹”、“朱柱素壁”。唐代以前建 筑色彩以朱、白两色为主，墙面一律用 白色，木架部份一律用朱色。
作品欣赏
《游春图》被认为是其传 世之作，这也是现存的最早的 卷轴画。标志着青绿山水的产 生，具有划时代的意义。该画 用青绿重着色法画贵族春游的 情景，用笔细劲有力，设色浓 丽鲜明。图中的山水“空勾无 皴”，但远山上以花青作苔
点，已开点苔的先声。人马体小若豆，但刻划一丝不苟。此画已脱离了为山水为人 物画背景的地位，独立成幅，反映了早期独立山水画的面貌。虽然与发现的隋代壁 画中的山水相比显得成熟一些，但与记载并不相悖。历来史家皆根据隔水上的宋徽 宗题签认定此画为展氏手笔，今人则根据建筑等细节对此画的年代和作者提出质疑， 认为此画的底本在中晚唐以后，为五代摹本，但并未获得公认。
《千里江山图》
该图作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣河 山。画面千山万壑争雄竞秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。山间巉岩飞 泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水 榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。在运笔上，作者继承了传统青绿山水画法，更趋 细腻严谨，点画晕染均能一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态鲜明逼真。万顷碧波， 皆一笔一笔画出。渔舟游船，荡漾其间，使画面平添动感。在用色上，作者于单纯的 青绿色中求变化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭色为衬托，使画面层次分明，鲜艳如 宝石之光，灿烂夺目。布局交替采用深远、高远、平远的构图法则，撷取不同视角以 展现千里江山之胜。此图无作者款印。清初梁清标签题为王希孟作。
生活境界的向往。 该图作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣河山。画面千
山万壑争雄竞秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修 竹，绿柳红花点缀其间。山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。 在运笔上，作者继承了传统青绿山水画法，更趋细腻严谨，点画晕染均能一丝不苟，人物虽小如 豆，却形象动态鲜明逼真。万顷碧波，皆一笔一笔画出。渔舟游船，荡漾其间，使画面平添动感。 在用色上，作者于单纯的青绿色中求变化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭色为衬托，使画面层次 分明，鲜艳如宝石之光，灿烂夺目。布局交替采用深远、高远、平远的构图法则，撷取不同视角 以展现千里江山之胜。此图无作者款印。清初梁清标签题为王希孟作。
作品欣赏
《狩猎图》 《明皇幸蜀图》
《游春图 》
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《江帆楼阁》
《千里江山图 》
《狩猎图》
画面描绘两名猎者骑马奔驰，前一人拉满弓回身射一猛虎，后一人正 追猎三只黄羊。虎的凶猛，羊的惊慌，猎人的勇敢机敏，表现得淋漓尽致。 背景画山峦树木，并画有青龙、白虎，以及神话中的东王公、西王母。线 条活泼流畅，动势夸张，画面有强烈的动感。从内容到形式都保持了传统 特色。这是一幅古代西北地区游牧生活的生动写照。
作品简介
此图描绘了江南二月桃杏争 艳时人们春游的情景。全画以自 然景色为主，放目远眺：青山耸 峙，江流无际，花团锦簇，湖光 山色，永波粼粼，人物、佛寺点 缀其间。笔法细劲流利。在设色 和用笔上，颇为古意盎然，山峦 树石皆空勾无皴，但线条已有轻 重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲 染，烘托出秀美河山的盎然生机。