唐三彩与唐青花

唐三彩与唐青花

唐三彩与唐青花

一件绘有“鬼谷子下山”图案的元青花罐，以２亿多人民币的价格，使世人对元青花瓷器刮目相看。在全世界的拍卖市场上，元青花瓷器已经成为收藏家争相追逐的对象。

元青花以它艳丽的色彩，大器的造型，在世界陶瓷史上留下了绚丽的一页。然而，元青花的出现，不是一件突兀事件，它在元代的大规模生产，是经过了数百年历史的积淀，元青花的成熟，和数百年前的唐三彩有着密不可分的关联。

从现有的资料来看，最珍贵的唐三彩器是蓝釉的唐三彩马，它曾经创造过中国古代陶瓷在世界拍卖史上的最高价位。喜欢把玩高古陶瓷的收藏家都知道，蓝釉的唐三彩最为珍贵，这是因为，在一千多年前的唐代，蓝釉陶瓷最难烧制，统计一下现存的唐三彩陶器，一定会发现，蓝釉的唐三彩制品，留在世上的数量最少。物以稀为贵，蓝釉唐三彩受人喜欢就是一件十分正常的事情了。考古学家在黄冶窑的窑址中发现的唐三彩器皿和残件中，就数蓝釉器最少。

唐三彩的盛行和成就，不仅使我国陶瓷的发展进入了一个新的里程碑，更是孕育了唐青花诞生。在长期的生产过程中，

唐代工匠一定会在偶然的机会中发现，某种釉料会使烧成的釉上彩呈现蓝色，在不断的实践下，这种釉料（钴蓝料）就会被分离出来，有意识地用作蓝色唐三彩的着色剂，这样，偶然中孕育着必然，当蓝釉唐三彩被有意识地重复制作出来时，钴料能烧制蓝色釉彩的规律就被发现了。由于唐三彩钴料被用作着色剂，使烧制的釉面出现蔚蓝色的釉彩，十分惹人喜爱，人们就有兴趣不断摸索其中的烧制工艺，使蓝釉陶器不断地生产。但是，由于唐三彩是一种低温铅釉的釉上彩，比较容易剥落，使色彩在使用过程中不断掉色。为了克服三彩容易剥落的缺陷，唐代的制陶匠人进而摸索了釉下彩瓷器。青花就是一种釉下钴蓝彩，是在瓷胎上以钴料着色，然后施透明釉，在高温中一次性烧成的釉下彩绘瓷，因为钴料在高温中烧成后呈现出蓝色，所以人们就称之为“青花”，又因为

蓝色在釉下，受到釉面的保护，而不至于使颜色脱落，所以更容易保存和长时期的观赏。解决了釉料和加工工艺上的问题后，唐代青花瓷器的出现也就顺理顺章了。由此可见，唐代青花的出现是和唐三彩的蓝釉制作的原料和工艺密不可

分的。这个结论可以从正规的考古发掘和流散收集的唐青花瓷器上或瓷片上得到证实（图1为杨州考古出土的唐青花和图2流散的唐青花瓷片）。

我们知道，目前已经发现的唐青花瓷器，数量非常稀少。据

了解，在国内，唐青花瓷片目前仅在扬州出土过，国外也只有少量的唐代青花瓷器。在我们以前的了解中，国内外收藏的唐青花瓷器和瓷片有：

１、南京博物馆收藏有一些唐青花的瓷片，其中有

一九七五年在杨州唐城遗址考古发掘中出土的一块唐代青

花瓷片，它所处的位置是在未被扰乱的唐代文化层里；一九八三年出土的唐代青花瓷片二十多件，其中有壁底碗的残片，从其器型观察应该是唐代的瓷器。

２、香港大学冯平山于２０世纪４０年代，在河南

洛阳征集到一件唐青花白釉蓝彩三足器。

３、丹麦哥本哈根装饰艺术博物馆收藏的巩县窑白

釉蓝彩鱼藻纹罐；

４、美国波士顿艺术博物馆收藏的唐青花碗；

５、瑞典斯德哥尔摩远东古物博物馆收藏的唐青花

注子；

６、韩国海底打捞沉船时，在６万件中国各地窑口

的陶瓷中，发现了3件完整的唐青花瓷盘。

７、特别要介绍的是，１９９８年印尼发现的“黑石号”沉船，这是一艘９世纪中晚唐载有宝物的沉船，所谓宝物，最多的就是中国古代的陶瓷，其中以唐代长沙窑的瓷器数量最多，而最名贵的则是3件青花瓷，是迄今为止发现的中国最早、最完整的青花瓷（图3黑石号上的唐青花瓷）。

在我国的民间收藏家手中，有更多的唐青花瓷器或者瓷片。综上所述，这些青花瓷器和瓷片的出土、出水和收集，以无可非议的事实证明了青花瓷器早在唐代就已经出现。分析一下这些唐代瓷片或瓷器的发现地点，它涉及的地域比较大，既有古代繁华城市出土的唐青花瓷片，有中国近海的出水的唐青花盘，有民间收藏的唐青花瓷器，也有不知何年何月收藏于斯堪的纳维亚半岛博物馆的唐青花注子，更有近期在印尼海底捞起的完整器，这些唐青花瓷器收藏的方式也有三种，既有收集品，又有出土物，也有出水的海捞瓷。其中的收集品，对于它们的定性也是有过一番曲折，如香港大学冯平山先生于２０世纪４０年代，在河南洛阳征集到一件青花白釉蓝彩三足器，它究竟是那个时代的瓷器，历经２０多年争议不下，一直没有确定它的年代，直到上世纪七十年代，经冯先铬先生和香港的毛文奇先生研究后，才认定为唐代的遗物。海捞瓷尽管没有真假的争议，但在国内没有正式的收藏，有关专家不能亲手观赏实物，对这些青花瓷器和瓷片的研究也就较难开展，甚至造成有些专家对一些国内没有出土物标准器的唐青花持否定态度。同时，这些收集的出土的和出水的青花瓷器和瓷片，都是使用过的器皿，没有找到生产唐青花的窑址，有关唐青花的研究就不能真正解开谜底。

２００５年７月，我国有关部门对黄冶窑唐三彩遗址又进行了发掘，出土了数量不少的陶瓷，其中既有白釉、黑釉、黄釉、青釉陶瓷器，也有各类半成品和窑具，这些三彩器皿的出土，不仅使我们对唐三彩的器型和釉彩有了新的认识，更主要的是，通过半成品和窑具的分析，能够使我们了解唐三彩的制作工艺流程，为我们研究黄冶窑的分期、制瓷作坊的布局以及窑炉的整体结构，提供了可贵的实物资料。特别令人高兴的是，这次发掘出土了青花瓷片和彩釉瓷器。它们的出土，证实了专家学者们的推断，就是扬州出土的青花瓷片的确是唐代的青花瓷，而且这些青花瓷也就是洛阳巩义黄冶窑烧制的。与此同时，中国科学院上海硅酸盐研究所曾经对扬州出土的青花瓷片作过化验测试，证明与唐代巩县窑的胎料、釉料基本相同这样。这样，我们不仅可以把扬州出土的青花瓷片和黄冶窑正式发掘出土的青花瓷片作类型学的对比，而且又有了现代科技测试手段的结论，这就使以往扬州出土的瓷片不再是孤证，同时，也找到了唐代青花瓷器的生产窑口。现在可以得出这样的结论，黄冶窑是唐代青花瓷器的一个可靠的产地。可以期待的是，随着唐代青花瓷器窑口的发现，我们必然会发现更多的唐代青花瓷器。

当然，唐青花的出现，不过是釉下青花瓷器发展过程中的一个萌芽，也许这种尝试还处于必然王国的阶段，人们的认识还没有达到自由王国的范畴，所以唐青花的出现只能是少量