新艺术运动(格式整齐)
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思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展； 5、它们也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格
和浮世绘的影响。从日本江户时期的工艺美术品如木版刻、扇子及刺 绣中吸取了大量灵感以外，还吸收了哥特式和罗可可建筑的设计因素。 简单地说，哥特式、罗可可式和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。
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6
• 不同点
•
英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特
风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传
统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有
完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的构思基本来源于
自然形态。
•
这场运动在欧洲各国产生的背景虽然相似，但所体现出的风格却是各
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9
二、促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的
首先是社会的因素。自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平， 政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之 林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现 形式。
在文化上，所谓“整体艺术”的哲学 思想在艺术家中甚为流行，他们致 力于将视觉艺术的各个方面，包括 绘画、雕塑、建筑、平面设计及手 工艺等与自然形式融为一体。
建于1779年的英国大铁桥是一个拱形结构，跨度一百英
尺，高52英尺，宽18英尺，全部用铁浇铸，有好几百吨
重，是世界上第一座用金属制成的，它大大推动了科学
技术和建筑学的发展，是工业革命的象征。
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11
新艺术运动对大工业生产的态度
新艺术反对任何艺术和设计领域内的划分和等级差别，认为不存在大艺术与小 艺术，也无实用艺术与纯艺术之分。艺术家们决不应该只是致力于创造单件的“艺 术品”，而应该创造出一种为社会生活提供适当环境的综合艺术。在如何对待工业 的问题上，新艺术的态度有些似是而非。从根本上来说，新艺术并不反对工业化。 新艺术的理想是为尽可能广泛的公众提供一种充满现代感的优雅，因此，工业化是 不可避免的。新艺术的中心人物萨穆尔·宾（Samuel Bing，1838—1905）就认为 “机器在大众趣味的发展中将起重要作用。”但是，新艺 术不喜欢过分的简洁，主张保留某种具有生命活 力的装饰性因素，而这常常是在批量生产中难以 做到的。实际上，由于新艺术作品的实验性和复 杂性，它不适合机器生产，只能手工制作，因而
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10
在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。于艺术
家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种新风 格与之为伍的心态。新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名的设计史 家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种种原因，英国 本身并不是这种风格走向成熟的国度。
新艺术运动的目的
艺术与技术相结合。追求与传统决裂、完全师从自然的全新风格 （线条装饰）。
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2
新艺术运动的三大源泉 三大源泉：哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
大优桥质材骤料 雨
3
浮士绘的故事 : 所谓“浮士绘”，是指日本江户时代以描写风景和百姓风俗为主题的 彩色版画。浮士绘，源自佛教用语，意指繁华放任、却又虚无短暂的尘世。因为这些 版画的题材所表现的多是歌舞伎与茶社的生活场景，处处流露出“人生苦短需及时行 乐”的思想，故此被称为浮士绘。
现代设计史
新艺术运动
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1
新艺术运动
背景：英国工艺美术运动反对工业化，否定工业产品具 有美学价值，未能找到艺术与大工业的契合点。提出艺术 与技术相结合, “新艺术运动”（实用艺术风格）
新艺术运动：
“新艺术” 所涵盖的时间大约从1880年到1910年，跨度近30年，是在 整个欧洲和美国展开的设计艺术运动。新艺术运动的内容几乎涉及到所有的 艺术领域，包括建筑、家具、服装、平面设计、书籍插图以及雕塑和绘画， 而且和文学、音乐、戏剧及舞蹈都有关系。
室内、纺织品、工艺美术品等等，则为 20世纪伊始的设计开创了一个有声有
色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。
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7
新艺术运动在各国的名称
• 英国——“现代风格”； • 法国——“新艺术风格”； • 比利时——先锋派艺术； • 德国——“青年风格”， • 意大利——“自由风格”/“面条风格”； • 奥地利——“维也纳分离风格”； • 斯堪——“工艺美术运动”； • 西班牙——“现代主义”。
日本的浮士绘运用了木版印刷的方式，在形象和构图的装饰性处理和色彩运用方面 达到了很高的水平。画面结构多变，各种视觉要素对比强烈。在构图上采用大胆的 画面分割，使画面显示出一种坚实的织体感。
新艺术运动的特征
（1）新艺术运动与工艺美术运动的区别 工艺美术运动－－注重哥特风格 新艺术运动－－放弃任何的传统风格,向自然中吸取灵感 （2）新艺术运动的范围 主要表现于建筑，还涉及家具、工业产品、平面 （3）新艺术运动派别（按线条装饰分） A.曲线派 主张－师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。 代表－法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等 特点－最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是流动的形态
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8
一、新艺术运动的概念
新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末，20世纪初在欧洲产生并发展的装饰艺术运 动。新艺术运动的潜在动机是与杂乱的折衷主义和过分追求真实的自然主义的决裂。 新艺术运动主张今天的艺术应立足于现实，抛弃旧有风格的元素，创造出具有青春活 力和现代感的新风格。
同时，在师从自然上，又提出了应该去寻找自。新艺术最为典型的纹样都是从自然草 木中抽象出来的，流动的形态和蜿蜒交强的线条，充 满了内在的活力，体现出蕴含于自然生命表面形式之 中的无休无止的创造过程。
和蜿蜒交织的线条，充满内在活力。 B.直线派
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态
代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派 特点－－直线为主，形态、色彩简洁
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5
新艺术运动和工艺美术运动的异同点
相同点：
1、它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动； 2、它们都是对工业化风格的强烈反映； 3、它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷； 4、它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构
不相同的。这场运动从1895年左右的法国开始发展起来，之后蔓延到欧美各
国，成为一个影响广泛的国际设计运动。一直持续到1910年前后，然后逐步
为现代主义运动和“装饰艺术运动”取而代之。从意识形态角度来看:这是知
识分子中的部分精英在工业化来势汹汹，过分装饰的贵族风格泛滥双重前提
下的一次不成功地改革设计的企图。但是这个运动中产生的大量产品、建筑、
和浮世绘的影响。从日本江户时期的工艺美术品如木版刻、扇子及刺 绣中吸取了大量灵感以外，还吸收了哥特式和罗可可建筑的设计因素。 简单地说，哥特式、罗可可式和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。
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• 不同点
•
英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特
风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传
统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有
完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的构思基本来源于
自然形态。
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这场运动在欧洲各国产生的背景虽然相似，但所体现出的风格却是各
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二、促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的
首先是社会的因素。自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平， 政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之 林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现 形式。
在文化上，所谓“整体艺术”的哲学 思想在艺术家中甚为流行，他们致 力于将视觉艺术的各个方面，包括 绘画、雕塑、建筑、平面设计及手 工艺等与自然形式融为一体。
建于1779年的英国大铁桥是一个拱形结构，跨度一百英
尺，高52英尺，宽18英尺，全部用铁浇铸，有好几百吨
重，是世界上第一座用金属制成的，它大大推动了科学
技术和建筑学的发展，是工业革命的象征。
优质材料
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新艺术运动对大工业生产的态度
新艺术反对任何艺术和设计领域内的划分和等级差别，认为不存在大艺术与小 艺术，也无实用艺术与纯艺术之分。艺术家们决不应该只是致力于创造单件的“艺 术品”，而应该创造出一种为社会生活提供适当环境的综合艺术。在如何对待工业 的问题上，新艺术的态度有些似是而非。从根本上来说，新艺术并不反对工业化。 新艺术的理想是为尽可能广泛的公众提供一种充满现代感的优雅，因此，工业化是 不可避免的。新艺术的中心人物萨穆尔·宾（Samuel Bing，1838—1905）就认为 “机器在大众趣味的发展中将起重要作用。”但是，新艺 术不喜欢过分的简洁，主张保留某种具有生命活 力的装饰性因素，而这常常是在批量生产中难以 做到的。实际上，由于新艺术作品的实验性和复 杂性，它不适合机器生产，只能手工制作，因而
优质材料
10
在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。于艺术
家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种新风 格与之为伍的心态。新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名的设计史 家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种种原因，英国 本身并不是这种风格走向成熟的国度。
新艺术运动的目的
艺术与技术相结合。追求与传统决裂、完全师从自然的全新风格 （线条装饰）。
优质材料
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新艺术运动的三大源泉 三大源泉：哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
大优桥质材骤料 雨
3
浮士绘的故事 : 所谓“浮士绘”，是指日本江户时代以描写风景和百姓风俗为主题的 彩色版画。浮士绘，源自佛教用语，意指繁华放任、却又虚无短暂的尘世。因为这些 版画的题材所表现的多是歌舞伎与茶社的生活场景，处处流露出“人生苦短需及时行 乐”的思想，故此被称为浮士绘。
现代设计史
新艺术运动
优质材料
1
新艺术运动
背景：英国工艺美术运动反对工业化，否定工业产品具 有美学价值，未能找到艺术与大工业的契合点。提出艺术 与技术相结合, “新艺术运动”（实用艺术风格）
新艺术运动：
“新艺术” 所涵盖的时间大约从1880年到1910年，跨度近30年，是在 整个欧洲和美国展开的设计艺术运动。新艺术运动的内容几乎涉及到所有的 艺术领域，包括建筑、家具、服装、平面设计、书籍插图以及雕塑和绘画， 而且和文学、音乐、戏剧及舞蹈都有关系。
室内、纺织品、工艺美术品等等，则为 20世纪伊始的设计开创了一个有声有
色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。
优质材料
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新艺术运动在各国的名称
• 英国——“现代风格”； • 法国——“新艺术风格”； • 比利时——先锋派艺术； • 德国——“青年风格”， • 意大利——“自由风格”/“面条风格”； • 奥地利——“维也纳分离风格”； • 斯堪——“工艺美术运动”； • 西班牙——“现代主义”。
日本的浮士绘运用了木版印刷的方式，在形象和构图的装饰性处理和色彩运用方面 达到了很高的水平。画面结构多变，各种视觉要素对比强烈。在构图上采用大胆的 画面分割，使画面显示出一种坚实的织体感。
新艺术运动的特征
（1）新艺术运动与工艺美术运动的区别 工艺美术运动－－注重哥特风格 新艺术运动－－放弃任何的传统风格,向自然中吸取灵感 （2）新艺术运动的范围 主要表现于建筑，还涉及家具、工业产品、平面 （3）新艺术运动派别（按线条装饰分） A.曲线派 主张－师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。 代表－法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等 特点－最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是流动的形态
优质材料
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一、新艺术运动的概念
新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末，20世纪初在欧洲产生并发展的装饰艺术运 动。新艺术运动的潜在动机是与杂乱的折衷主义和过分追求真实的自然主义的决裂。 新艺术运动主张今天的艺术应立足于现实，抛弃旧有风格的元素，创造出具有青春活 力和现代感的新风格。
同时，在师从自然上，又提出了应该去寻找自。新艺术最为典型的纹样都是从自然草 木中抽象出来的，流动的形态和蜿蜒交强的线条，充 满了内在的活力，体现出蕴含于自然生命表面形式之 中的无休无止的创造过程。
和蜿蜒交织的线条，充满内在活力。 B.直线派
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态
代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派 特点－－直线为主，形态、色彩简洁
优质材料
5
新艺术运动和工艺美术运动的异同点
相同点：
1、它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动； 2、它们都是对工业化风格的强烈反映； 3、它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷； 4、它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构
不相同的。这场运动从1895年左右的法国开始发展起来，之后蔓延到欧美各
国，成为一个影响广泛的国际设计运动。一直持续到1910年前后，然后逐步
为现代主义运动和“装饰艺术运动”取而代之。从意识形态角度来看:这是知
识分子中的部分精英在工业化来势汹汹，过分装饰的贵族风格泛滥双重前提
下的一次不成功地改革设计的企图。但是这个运动中产生的大量产品、建筑、