鲁毅·第3章·角度

三、角度在电影中的作用
1、代表剧中人物的主观视线，表现剧中人物的心理感 受。主观镜头。（“单视线”：剧中人）《后窗》 2、表现制作者的视线，表达制作者的主观评价。 （“单视线”：制作者）《鸟人》：“鸟人出场”。 表达作者对人物的心理感受。 3、剧中人物视线与观众的视点合一。取得观众的心理 认同。 （“双视线”：剧中人、观众。其实也是“三视线”包 括制作者）《阳光灿烂的日子》：“窥视跳舞” 4、刻画人物：用摄影机的角度刻画人物，这是我们尤 其应该注意学习的。他会在潜移默化中，有力的表现人 物。《黄土地》拍翠巧几次挑水，开始是俯角，后来是 仰角。
电影中的平角，一般指成年人视力水平线的平角。但 是有些影片为了达到特殊的艺术效果，采取压低平角，即 变成儿童的视力水平线的平角，甚至是动物视力水平线的 平角。 （1）儿童视角：低平角，如《城南旧事》，不仅仅运用 儿童的语言与细节，还利用电影手段，降低机位，与小英 子合一，用她的眼睛观察世界，看不到人物的全貌。 (4’11”) （2）动物视角：低平角，如《玩具总动员》
2、仰角度（仰拍）
仰角度:指摄像机的位臵低于被摄对象的位臵，镜头光轴方向 向上仰起时进行拍摄的角度。 (1)形象高大挺拔，感情舒展开阔，气势巍峨雄伟，用于表现崇敬、 仰慕、赞颂等情感和崇高、庄严、伟大等气概。（拍模特采用低 角度拍摄） (2)可夸大跳跃的高度和腾空的动势，具有很强的视觉冲击力。 (3)净化背景、突出主体。 (4)若角度过仰，易产生变形。（形成广角，近大远小，近宽远窄， 近高远低的夸张效果） (5)局限：概念化、表达意念十分直接。
五、角度与景深
电影镜头角度的核心是一个“视点”问题，一个 “怎么看”问题。电影镜头的景深，是一个场面调度 问题。但是说到底，它也是一个角度问题。 注意：电影元素之间是相互渗透的。机械地划分 不是电影，而是数学。我们划分元素,并将元素分别 讲述的目的是为了提醒大家对电影元素中的各个元素 有更加明确、深入的认识。 (1)电影镜头的景深是指一个镜头中的众多被摄物之 间的关系。 (2)景深镜头是电影镜头中的、包含制作者特殊想法 的、制作者精心安排的特殊镜头。 (3)景深往往与双表演区、多表演区相关。
4、背面角度：指摄像机处于被摄体的正后方进行拍摄的角度
(1)观众产生与被摄对象相同视线的主观效果，带给观众一种强烈的参 与感（伴随同行）。（纪实性节目的拍摄） (2)背面角度因为是被摄对象背对摄影机镜头，这就不利于交代、介绍 被摄对象，所以电影中尽量不要出现背面角度。 (3)好的背面角度会使被摄对象显得含蓄、丰富。如《一个与八个》中 打死即将被日本鬼子强奸的女卫生员的老烟鬼。当女卫生员叫了一声 “大叔”，唤醒了老烟鬼的老者的尊严。导演没有表现他的激动万分 的面部，而是拍老人的背影。
3、俯角度（俯拍）
俯角度：指摄像机的位臵高于被摄对象的位臵，镜头光轴方 向向下俯视时进行拍摄的角度。 (1)表现宏大场面，给人宽广辽阔的视觉感受。（团体操） (2)表现形象的无力和渺小，具有藐视、贬低的意味。如《大红灯 笼高高挂》，表现阴郁、压抑的情绪。《幸福终点站》 (3)拍摄大海或者会议时，机位升高，所占面积会增大。凡是展示 地面，机位都要高，但是拍摄弯曲的小路是例外。 (4)局限性：缺乏前景、画面平板。
一、拍摄方向：指Βιβλιοθήκη 像机镜头与被摄主体在水平方向上的相对 位臵，又称水平拍摄角度。
1.正面角度：指摄像机处于被摄体的正面方向的角度。
⑴表现对象正面的风貌、特征和气势。使被摄对象庄重、肃穆、正 规（场景），如拍领导做报告等，拍摄建筑物则表现结构与对称造 型。 ⑵完整展示人物的面部特征及神情，易于较准确、较客观、较全面 地表现人或物的本来面貌。（证件照） (3)使观众产生参与感，亲和力强。主持人与记者向观众介绍情况时 常用。
5、剧作作用： 《法国中尉的女人》“海边相遇”（萨拉的美貌）。 《一个与八个》老烟鬼（背面镜头1’15）。 6、表现独到的生命体验： 《阳光灿烂的日子》：“扔书包”（5’30） 《阳光灿烂的日子》：“遭遇画中人”（31‘） 7、境界与升华： 《喜宴》结尾：“师长投降”，李安显然不愿意直 白的指出父亲的投降。（1）安排机场安检的契机； （2）艺术境界上的举重若轻，使用背面镜头。 （没有展示父亲痛苦的面部表情）
第三章 角度
拍摄角度也称镜头角度，是在拍摄时所确 立的视点和方位。 1、不同的拍摄角度，具有不同的侧重点和 表现力。每个镜头都有它的角度，而镜头的角 度会引导观众的视角，并导致观众对镜头中被 摄对象的评价。 2、拍摄角度可以两个方面变化：
（1）拍摄方向的变化：水平变化
（2）拍摄高度的变化：垂直变化
六、角度与艺术
比电影角度、或者说摄影机角度更高层面的是：人的 境界，人的世界观，人的看生活的视角。鲁迅选择的是阿 Q，不是祥子。汤姆提克威选择的是罗拉，不是007。每个 人有每个人的视角。你的选择是什么？你的视角是什么？ (1)《雨人》与《鸟人》，选择的都是不正常的人。但是 有差别。 (2)贾樟柯的视角。 (3)一个人的视角也会有变化。陈凯歌随着年龄变化，视 角也有变化。《黄土地》的视角是土地，是豪情万丈 的 “恰同学少年”时候的作品。《孩子王》是极强的文化批 判。《边走边唱》很做作。《霸王别姬》是陈凯歌最成熟 的作品。陈凯歌有了儿子之后，更注意普通人的情感。拍 摄了《和你在一起》。
(4)运动画面极具视觉冲击力。 (5)缺少纵向的透视变化，易造成呆板感。
2、正侧面角度：指摄像机处于被摄体的正侧方向
(1)容易表现人物的面部轮廓和姿态，被摄对象显得活泼自然。 (2)可以同时显示双方的举动和神情。（影片使用最多的角度） (3)被摄物特征不明显，且被摄主体与观众间缺乏交流。
(4)使被摄体的横向线条在画面中变为斜向线条，斜向线条能使 画面产生动感与活力，所拍画面活泼不呆板，有利于画面造型。 (5)有利于表现人物在运动中的动作姿态和形体变化，是表现各 种运动物体的最佳拍摄方向。 3、斜侧拍：摄影机与被摄物正面成45度角。
1.平角度（平拍）
平角度：指摄像机镜头与被摄对象处在同一水平面上 的角度。多数情况下，摄影机处于人的高度。 (1)生活化的叙事角度,常人视点,感觉不到摄影机的存在。 拍摄主体不变形，采访小孩时需蹲下； (2)纪实性强，被摄对象不容易变形，使人感到平等、亲切。 电影中绝大部分镜头的角度是平角。 (3)表现力较弱,构图易死板,缺乏张力,无法左右观众的注意。
景深具体表现为两种情况： 1、清晰区与模糊区：即电影镜头的前景和后景，一个清楚，一个模糊。 主要有两种情况： A、双表演区，清晰区与模糊区相互臵换。臵换代替了镜头的组接。特别 是日本电影（低成本），和日本、韩国的电视剧中。这种处理的弱点是： 显得不够专业，懒。优点是：有一种特殊的神秘的效果。 B、表达主观的感受，即所谓的主观强调。《一个与八个》老烟鬼。焦点 的由“实”到“虚”，写老烟鬼跨越两个境界，写老烟鬼的灵魂的转变。 2、全景深： 一个镜头之中，没有清晰区与模糊区的区别。前景和后景同样清楚。 《法国中尉的女人》：“安娜离去”,《美国往事》：“与莫胖子重逢”。 景深镜头往往是长镜头。说到底，景深镜头是把十几个、几十个镜头 安排到一个镜头中拍摄。这也就是所谓的场面调度。景深镜头在电影中又 可以分为“运动景深镜头”与“静止景深镜头”。 (1)“运动景深镜头”的核心是纪实，是表现生活的状态。以欧洲电影为 代表。《阿基米的后宫的茶》：“工厂被占领”。 (2)“静止景深镜头”则是一种东方式的距离和冷静。以侯孝贤、杨德昌、 李安为代表。《悲情城市》开头。《悲情城市》“医院救护”。《悲情城 市》结尾。
线条，如人物的运动轨迹等，使画面富于图案化的形式美感。
(3)不是观众观察事物的习惯性视点，提供了一个新鲜神秘的 视点。
获奖作品《知识的广场》
四、画面造型三要素小结
1、任何一个画面都同时具有景别、拍摄方向和拍摄高 度这三个要素。 2、控制景别就是对表现主体范围的控制。 3、拍摄时，要选择那些最能反映被摄主体本质特征的 方向和高度。 4、拍摄高度与拍摄方向的变化直接影响着画面背景的 变化和被摄空间的变化。 5、机位的左右移动能压缩或扩展被摄物之间的横向空 间和距离。 6、机位的上下移动能扩展和压缩被摄物时间的纵向空 间和距离。 7、任何一个景别、拍摄方向、拍摄高度的组合，都有 它自身形式所呈现出的画面造型特点和画面语言。
角度在电影中异常重要。 1、巴拉兹讲：“每一个物体本身（不管它是人还是动物， 自然现象还是人为现象），都有许许多多不同的形状，这 决定于我们从什么角度去观看它和描绘下它的轮廓……每 一个形状都 代表一种不同的视角，一种不同的解释，一种 不同的心情。一个视角代表着一种内心状态。因此，再也 没有比镜头再主观的东西了。” 2、巴拉兹讲：“影片里每一个物体的外形都是由两种外 形构成的：一种是物体本身的外形，它是脱离观众而独立 存在的；另一种是以观众的视角和画面的透视法为转移的 外形……” 3、巴拉兹讲：“电影艺术中的基本信条之一就是：任何 一个画面都不允许有丝毫中性的地方，它必须富有表现力， 必须有姿势、有形状。” 每个镜头都有它的角度，而镜头的角度将会引导观众 的视角，并导致观众对镜头中被摄对象的评价。
4、顶角度（顶拍）
顶角度：指摄像机镜头近似于与地面垂直，从被摄体上 方自上而下进行拍摄的角度，多以地面为背景，能够准确再 现被摄物纵向、横向的远近距离，以及水平面上物体的正常 形状和详细内容。 (1)被摄对象在大小、高低等方面的对比，形成一种居高临下 的心理优越感。 (2)可以强调出被摄对象之间的相互关系,以及各种地面上的
综合练习：《一个男人与一个女人》解读“心在手上” 段落。（39‘） 掌握：1、电影元素作业，一个元素如何成功； 2、电影细节与文学细节的区别。通过电影语言 表现细节，如特写、摄影机运动、摄影机角度、照明、 色彩等。《远山的呼唤》 分析：1、三个段落由“手”贯穿，使餐馆、船上、汽 车内的叙事成为有机统一的整体； 2、细节准确。用“手”表达安娜是否同意确立 恋爱关系； 3、做铺垫。不规则构图的主体是谁？为什么？
在拍摄背面角度画面时， 要着重刻画人物的动作、 轮廓，提炼出具有表现 力的线条。如《大红灯 笼高高挂》颂莲发现雁 儿咒她。(57’)
二、拍摄高度
拍摄高度:指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相 对位臵或相对高度，包括摄像机镜头的光轴与水平面所成 的夹角，又称垂直拍摄角度。拍摄高度有平角度、仰角度、 俯角度。