戏曲剧本范文如何写戏曲剧本

戏曲剧本范文如何写戏曲剧本

例子：

曹操：【西皮流水】

听他言吓得我双眉皱锁，这时候倒叫我无计奈何。

说几句好言语将他瞒过，【摇板】管叫他弃县令随我逃脱。（白）公台，你可知朝内谁忠谁奸？

我在帘外为官，怎知朝中之事？却又来！

曹操：【原板】

你本是帘外的官怎知朝阁，你怎知董卓贼做事太恶。

人道你陈公台颇有韬略，你不思报君恩你反向董卓。

陈宫：【二六】

曹孟德休得要谤毁董卓，董太师他倒有治国的韬略。

废少帝立明君重振朝阁，十常侍乱朝纲斩尽群魔。

收下了吕奉先威振海角，传一令好一似山倒海挪。

你好比扑灯蛾自来投火，又好比抢食鱼自入这网罗。

你本是出山虎把路走错，擒虎易放虎难你自己揣摩。

曹操：【快板】

你把我解进京献与董卓，那时节见了他自有话说。

刺杀他是陈宫修书与我，【摇板】那时节管叫你难以分说。

陈宫：【快板】

听他言不由我双眉皱锁，这件事倒叫我无计奈何。

我若是放了他罪归于我，若不放难将他解往朝阁。

左思量右婉转无计定夺，（白）有了，猛然间长心机计上心窝。

今日里放不放全凭于我，有大功定须要加官受爵。

曹操：（白）公台

【快板】

陈公台说此话真个懦弱，七品官怎能够标名麟阁。

倒不如弃县令随定于我，走天涯约诸侯共灭董卓。

那时节灭却了谗臣董卓，管叫你换乌纱身挂紫罗。

陈宫：【快板】

曹孟德出此言果然不错，七品官怎能够名标麟阁。

我决意弃县令随他逃脱，奔天涯约诸侯共灭董卓。

下位来与明公【摇板】亲解项锁，属吏们且退下自有发落。手挽手与明公二堂内坐，驾光临少奉迎望乞恕过。

这是京剧“捉放曹”的片段。

还可按个人各人需要，把一些动作，包括走台的细节都写上。不过，像服装道具等便可不写，那都是场记的事。

剧中人：何文秀（何）王兰英（兰）张堂（张）

第一场遇霸

何：娘子, 随我来------

轻舟越过千里路，岸上风光美如图。

兰：望长空，双双燕儿冲霄过。

它也是，夫唱妇随奔前途。

何：看池塘，鱼儿对对戏碧波。

它也是，情投意合永相和。

何：娘子啊，行来已是海宁城。

兰：官人啊，晚霞满天早投宿。

何：仁翁------

小生名唤何文秀，祖籍家乡在常州。

雪案萤窗几春秋，书剑飘零系乡愁。

今日里，赴京待试过宝地，欲洗风沙把旅店投。张：旅店繁杂不方便，寒舍宽敞客可留。

何：我与你，萍水相逢怎打扰。

张：我对你，一见如故喜心头。

今日有缘来相识，愿订金兰结知友。

何：还未请教仁翁尊姓。

张：姓张名堂阀阅后，愿与你，吟诗会文共相守。何：他那里一片殷勤情谊厚，快心热肠世少有，盛意相邀怎相却

哎呀，不可啊

异乡客地，行止谨慎免疏漏

仁翁

我携妻挈眷同行走，这海宁不能多居留。

打扰仁翁不相宜，旅店小憩无苛求。

知遇之情感不尽，这邀留之情我心领受。

参考资料：越剧戏考

电影剧本的特点：用文字描绘画面，表现视觉形象。戏剧剧本必须适合舞台演出，它受时间和空间的限制。而电影剧本最终以电影形式来表现，因而受时间、空间的限制很小。相同之处：人物的语言和动作必须符合各自的身份和性格特点。

反响同样强烈；李世济的京剧华丽娇俏，甚至也是对剧种的考验，流行的各剧种的演出蓝本。xx年、动人心魄陈三两爬堂，这一点不仅是对演员的考验。张新芳的曲剧朴实无华，根据河北梆子演出本以京剧荀派风格移植此剧，陈三两这一角色的声腔创作成效如何，据记载、拨人心弦。上海越剧院于1983年以河北梆子剧本为基础移植此剧，孙毓敏在自己舞台生活五十年展演之际，由吕瑞英和赵志刚主演，其原始的出处是河南曲剧名家张新芳的曲剧演出本、感人肺腑、河北梆子名家张惠云都以移植该剧声震剧坛、润人心田。作为一出以旦角唱功为主的剧目；吕瑞英的越剧细腻委婉，直接决定着该剧的成败；张惠云的梆子慷慨激越，获得成功。京剧名家李世济

我国古代戏曲剧本的三要素是曲词、宾白、科介。曲词即唱词；宾白，是剧中人物的说白；科介是剧中关于动作、表情和音响效果的舞台提示~

中国戏考网

可以参考一下这个：

（1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。

（2）整个剧本以对话的形式

（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

例如剧本《半截蜡烛》：（节选）

【一个初冬的夜晚，屋外的风猛烈地吹着。伯诺德夫人家里，昏暗的光线，一张孤零零的长桌，坐在桌边的伯诺德夫人正小心翼翼地将一个小金属管封在一小截蜡烛中。】

伯诺德夫人：看来，只有这地方是安全的，不至于被该死的德国佬发现。

杰奎琳（一边嚼着糖果，一边天真地问）：妈妈，这是什么啊？

伯诺德夫人（面容严肃）：非常重要的一个秘密，亲爱的，所以对谁也不能讲。

杰克：我知道，在下星期米德叔叔来之前，我们得保证那东西完好无损。对吧？（有点儿得意地看了妹妹一眼）

你还可以参考一下这个：

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