电视画面转场详解

观众心中形成段落感，以消除两组不同场景画面组接在一
起时引起的不连贯性。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
※
运动拍摄转场：利用运动拍摄方式，连续地展现一个
又一个的场景。
※
因果转场：利用前后两组不同场景画面间的因果、呼
应等逻辑关系实现连贯组接。
※
声音转场
场面的过渡（转场）——技巧转场
※ 淡入淡出转场：利用V或U淡变特技将两组不同场景的画
※
体向镜头迎面走来，直至其胸部将摄像机镜头完全遮挡而 形成黑画面，后一组画面从主体背部形成的黑画面开始， 主体远离镜头出现在不同的场景中。
※
形似转场：利用不同场景的两组画面中主体的外形结
构的相似性而实现两组画面的连贯组接。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
※主观镜头转场：不同场景的两组画面，利用前一组画面
起来的转场方式。
划变转场给人明显的时空转换的感觉，恰当运用划变
的形式，会增强转场的艺术感染力。
表现舞台拉幕效果。
场面的过渡（转场）——技巧转场
※
定格转场：利用静帧特技将不同场景的两组画面组接
起来的转场方式。
定格转场必须利用前一个镜头中主体运动或动作状态
处于意义特征明显的瞬间将其定格，这样可强调主体
时间的推移，进行比较、抽象、进展、变化、想象等
概念的表述。 使用过多，容易造成节奏的缓慢。 X淡变转场往往给观者以“光阴似箭，日月如梭”、 “有话则长，无话则短”等跨越(压缩）时空的感觉。 这种“跨越”的前提是前后镜头具有某种联系的因素。
场面的过渡（转场）——技巧转场
※
划变转场：利用划变特技将不同场景的两组画面组接
电视画面转场
影视学院电视节目制作专业
场面的过渡（转场）
电 影 镜头 蒙太奇句子 镜头 镜头 场景 镜头 场景 画面组接 转场
蒙太奇句子
蒙太奇段落
蒙太奇段落
段落
段落
电影
电影
场面的过渡（转场）
转场：当不同场景的镜头画面组接在一起时，由于时间、
地点、事件情节的不同，而使前后场景画面间出现逻辑的、 视觉心理的不连续性。为了使不同场景的画面组接在一起 时具有逻辑的和视觉心理的连贯性而采用的一定的组接方 法。
面组接起来的转场方式。
Baidu Nhomakorabea
淡入淡出给观者的感觉有如日落日出的间歇感，多用
于表示一个段落的结束和新段落的开始。
淡入、淡出以及中间停顿的时间长度，主要取决于影
视作品的剧情、气氛、情绪和节奏等因素。
场面的过渡（转场）——技巧转场
※
X淡变转场（叠化转场）：利用X淡变特技将不同场景
的两组画面组接起来的转场方式。 是一种比较平缓、流畅的镜头转换方式，常用于表示
场面的过渡（转场）——无技巧转场
出入画转场：不同场景的两组画面中，前一组画面在结
※
束时主体走出画面，紧接着的是另一场景没有主体的画面， 然后主体才从画外进入。注意点： 前后两组画面的主体可以是人、可以是物； 可以是相同的主体，也可以是不同的主体； 主体出、入画的方向应一致；
场面的过渡（转场）——无技巧转场
两极转场：不同场景的两组画面，前一组画面远景(或
※
特写)接后一组画面特写(或远景)，利用不同景别在视觉心 理上的强大落差而形成的段落感，消除两组不同场景画面 组接在一起出现的不连贯性。
※
特写转场：利用不同场景两组画面中同一(或相似)物
件的特写实现转场。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
遮挡转场：利用不同场景的两组画面，前一组画面的主
主体观看动作的提示，紧接着的后一组画面是前画面主体 逻辑上可能看到、而不在同一场景的景物。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
※ 空镜头转场：是指不同场景的两组画面，前一组画面从
主体转移到该场景中一些诸如汹涌的海浪、青天白日、青
松、鲜花等带象征或烘托性的景物画面，以刻画前一画面
主体的心绪或象征意境，利用这种带有余韵的空画面，在
场面的过渡（转场）
一、划分场景的依据
二、无技巧转场 三、技巧转场
场面的过渡（转场）——划分场景的依据
以时间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同时间段具有明
显不同的特征。 以空间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同空间具有明显 不同的特征。 根据情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节段落， 如开始、发展、转折、高潮、结束等。
形象，或强调某一细节的含义，定格结束，自然转入
下一场景。