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刘 鹗
刘 鹗（铁云）
刘鹗 49岁（1905）于北京
刘鹗（公元1857——1909年），字铁云，原名孟 鹏，是晚清光绪年间的传奇人物。祖籍江苏丹徒， 1857年10月18日生于江苏六合；1909年8月23日 去世于新疆迪化（今乌鲁木齐）。他出身道台公子， 经过商，行过医，治过黄河，做过小官，又长时期 担任洋务买办，生活豪侈，手面阔绰，从不曾想到 要写小说。既非一个寒儒，科举落第泄胸中积愤于 笔端，又不是破落了的豪门子弟，寄居荒村寒舍， 多年孜孜苦写，追怀昔日的过眼烟云。他写《老残 游记》，十分偶然，十分潇洒，兴到即写，写了即 放，断断续续，时而为之，却不料因此而成佳作。 他所著《老残游记》备受世人赞誉，是十大古典白 话长篇小说之一，又是中国四大谴责小说之一。
如寒星：晶莹明亮 如宝珠：有美丽的光泽 如白水银里头养着两丸黑水银：
黑白分明、圆润灵动
戏园盛况 琴师弹琴 黑妞说书 观众评说
以出春 以出山 草，之 烟，之 树 精霞 精 写 神写 神 之 写之 写 。 不； 不
层层烘托 步步映衬
山 泰 登
钢 丝
拔尖
人参果 熨斗
陡 落
千
蛇
回
盘
百
黄
折
山
低
东洋烟火
正 面 描 写
摘自《关于“移觉”修辞格》
音乐欣赏
忙碌紧张的现代生活，使人们逐 渐失去了欣赏和体味的心情，当人们 习惯了不去深思的时候，生活就只剩 下了物质的奔走征逐，没有了性灵光 辉。能使自己一方面在现实中求生存， 一方面在精神上另有境界，才是成功 的人生。
— —罗曼·罗兰
白妞出场:
外貌： 秀而不眉、清而不寒 动作： 叮当梨花简、点鼓捶子 神情： 一顾一盼 眼睛： 如秋水：清澈纯净
思考题 ：
1、根据白妞声音的高低缓急，演 唱可分为几个环节？
2、白妞说书的技艺如何？从哪些 句子可以看出来？
3、每个环节运用了什么比喻？从哪 个角度运用的?与音乐有什么关系？
白妞说书
“初不甚大”——演唱的起始 “越唱越高”——演唱的发展 “陡然一落”——演唱的继续发展 “忽又扬起”——演唱的高潮
欣赏《BROWN EYES》，写 一段赏析文字。 要求：
一、充分发挥想象力； 二、必须用通感修辞。
再见
2010年10月18日
《老残游记》最早版本的封面、封里及插图
《明湖居听书》节 选自《老残游记》第 二回：明湖湖边美女 绝调。
《老残游记》：作者 刘鹗，署名洪都百炼生。 小说借老残之游历，记 述其言论见闻，揭露晚 清吏治的黑暗及生灵涂 炭的社会现实。
李宝嘉 《官场现形记》 吴研人 《二十年目睹之怪现状》 曾朴 《孽海花》 刘鹗 《老残游记》
《荷塘月色》
•微风过处，
送来缕缕清 香，仿佛远 处高楼上渺 茫的歌声似 的。
“通感”也叫“移觉”：
“移觉就是人们在描述客观事物时， 用形象的语言是感觉转移，把人们 某个感官上的感觉移植到另一个感 官上，凭借感受相通，Leabharlann Baidu相映照， 以收到启发读者联想，体味余韵， 用来渲染并深化诗文意境的积极 修辞方式。
“人弦俱寂”——演唱的结束
像熨斗熨过 像吃了人参果 像一线钢丝抛入天际 如由傲来峰攀登泰山 如一条飞蛇在黄山 像放那东洋烟火
听觉、感觉 听觉、感觉 听觉、视觉 听觉、感觉 听觉、视觉 听觉、视觉
叠
四
山
陡
泰
三
登
落
高 蛇回
超 技 艺
环
盘 黄山
尖
丝 钢
抛
拔
吃人参果
熨斗熨
并
东
发
洋
烟
火
选用可见到的形象、可经历的事情、可体 验的感觉作喻体，使读着借助其他感官来 体会声音的美妙，这是一种特殊的比喻， 现在的修辞学上称之为通感。
层层烘托 步步映衬
通感设喻 赋形于声
侧 面 描 写
描写说唱技艺的语段
《口技》：
“一桌、一椅、一扇、一尺而已
“伸颈、侧目、微笑、 默叹”、“无 不变色离席、奋袖出臂、两股战战”
琵 琶 行白
居 易
琵琶行
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。 水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
有关“通感”的知识：
钱钟书《谈艺录》：在日常经验里， 视觉、听觉、触觉、嗅觉等往往可以 打通或交通。譬如我们说“光亮”， 也说“响亮”，把形容光辉的“亮”转移 到声响上面，就仿佛视觉和听觉在这 一点上不分彼此。在视觉里仿佛有听 觉的感受，在听觉里仿佛有嗅觉的感 受，这些就是“通感”。
摘自《互文·通感·博喻》
“通感”的修辞格都有哪几类？
1.形容的“通感” 比如鲁迅先生在《纪念刘和珍君》中 写道：“我将深味这非人类的浓黑的悲 凉。”“浓黑”本是客观存在的能作用 视觉器官的现象，鲁迅先生用来形容 主观感觉——“悲凉”，通过这感觉的 交通，就更确切地刻画出旧社会的极 度黑暗，深化了文章的意境。
2.比喻的“通感”
刘 鹗（铁云）
刘鹗 49岁（1905）于北京
刘鹗（公元1857——1909年），字铁云，原名孟 鹏，是晚清光绪年间的传奇人物。祖籍江苏丹徒， 1857年10月18日生于江苏六合；1909年8月23日 去世于新疆迪化（今乌鲁木齐）。他出身道台公子， 经过商，行过医，治过黄河，做过小官，又长时期 担任洋务买办，生活豪侈，手面阔绰，从不曾想到 要写小说。既非一个寒儒，科举落第泄胸中积愤于 笔端，又不是破落了的豪门子弟，寄居荒村寒舍， 多年孜孜苦写，追怀昔日的过眼烟云。他写《老残 游记》，十分偶然，十分潇洒，兴到即写，写了即 放，断断续续，时而为之，却不料因此而成佳作。 他所著《老残游记》备受世人赞誉，是十大古典白 话长篇小说之一，又是中国四大谴责小说之一。
如寒星：晶莹明亮 如宝珠：有美丽的光泽 如白水银里头养着两丸黑水银：
黑白分明、圆润灵动
戏园盛况 琴师弹琴 黑妞说书 观众评说
以出春 以出山 草，之 烟，之 树 精霞 精 写 神写 神 之 写之 写 。 不； 不
层层烘托 步步映衬
山 泰 登
钢 丝
拔尖
人参果 熨斗
陡 落
千
蛇
回
盘
百
黄
折
山
低
东洋烟火
正 面 描 写
摘自《关于“移觉”修辞格》
音乐欣赏
忙碌紧张的现代生活，使人们逐 渐失去了欣赏和体味的心情，当人们 习惯了不去深思的时候，生活就只剩 下了物质的奔走征逐，没有了性灵光 辉。能使自己一方面在现实中求生存， 一方面在精神上另有境界，才是成功 的人生。
— —罗曼·罗兰
白妞出场:
外貌： 秀而不眉、清而不寒 动作： 叮当梨花简、点鼓捶子 神情： 一顾一盼 眼睛： 如秋水：清澈纯净
思考题 ：
1、根据白妞声音的高低缓急，演 唱可分为几个环节？
2、白妞说书的技艺如何？从哪些 句子可以看出来？
3、每个环节运用了什么比喻？从哪 个角度运用的?与音乐有什么关系？
白妞说书
“初不甚大”——演唱的起始 “越唱越高”——演唱的发展 “陡然一落”——演唱的继续发展 “忽又扬起”——演唱的高潮
欣赏《BROWN EYES》，写 一段赏析文字。 要求：
一、充分发挥想象力； 二、必须用通感修辞。
再见
2010年10月18日
《老残游记》最早版本的封面、封里及插图
《明湖居听书》节 选自《老残游记》第 二回：明湖湖边美女 绝调。
《老残游记》：作者 刘鹗，署名洪都百炼生。 小说借老残之游历，记 述其言论见闻，揭露晚 清吏治的黑暗及生灵涂 炭的社会现实。
李宝嘉 《官场现形记》 吴研人 《二十年目睹之怪现状》 曾朴 《孽海花》 刘鹗 《老残游记》
《荷塘月色》
•微风过处，
送来缕缕清 香，仿佛远 处高楼上渺 茫的歌声似 的。
“通感”也叫“移觉”：
“移觉就是人们在描述客观事物时， 用形象的语言是感觉转移，把人们 某个感官上的感觉移植到另一个感 官上，凭借感受相通，Leabharlann Baidu相映照， 以收到启发读者联想，体味余韵， 用来渲染并深化诗文意境的积极 修辞方式。
“人弦俱寂”——演唱的结束
像熨斗熨过 像吃了人参果 像一线钢丝抛入天际 如由傲来峰攀登泰山 如一条飞蛇在黄山 像放那东洋烟火
听觉、感觉 听觉、感觉 听觉、视觉 听觉、感觉 听觉、视觉 听觉、视觉
叠
四
山
陡
泰
三
登
落
高 蛇回
超 技 艺
环
盘 黄山
尖
丝 钢
抛
拔
吃人参果
熨斗熨
并
东
发
洋
烟
火
选用可见到的形象、可经历的事情、可体 验的感觉作喻体，使读着借助其他感官来 体会声音的美妙，这是一种特殊的比喻， 现在的修辞学上称之为通感。
层层烘托 步步映衬
通感设喻 赋形于声
侧 面 描 写
描写说唱技艺的语段
《口技》：
“一桌、一椅、一扇、一尺而已
“伸颈、侧目、微笑、 默叹”、“无 不变色离席、奋袖出臂、两股战战”
琵 琶 行白
居 易
琵琶行
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。 水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
有关“通感”的知识：
钱钟书《谈艺录》：在日常经验里， 视觉、听觉、触觉、嗅觉等往往可以 打通或交通。譬如我们说“光亮”， 也说“响亮”，把形容光辉的“亮”转移 到声响上面，就仿佛视觉和听觉在这 一点上不分彼此。在视觉里仿佛有听 觉的感受，在听觉里仿佛有嗅觉的感 受，这些就是“通感”。
摘自《互文·通感·博喻》
“通感”的修辞格都有哪几类？
1.形容的“通感” 比如鲁迅先生在《纪念刘和珍君》中 写道：“我将深味这非人类的浓黑的悲 凉。”“浓黑”本是客观存在的能作用 视觉器官的现象，鲁迅先生用来形容 主观感觉——“悲凉”，通过这感觉的 交通，就更确切地刻画出旧社会的极 度黑暗，深化了文章的意境。
2.比喻的“通感”