奇观电影与景观社会

1.视觉文化兴起与图像拜物教 2.奇观逻辑取代叙事逻辑 3.时间深度模式向空间平面模式的转变 4.理性文化向快感文化的转变
《黄金甲》中，“景观电影生产”的观念 浸润到电影每个细枝末节。“金玉其外， 败絮其中”的宫廷生活通过各种各仪式化 场景的的展现来完成： 然有序…… 电影以华丽的姿态走进那个“电闪雷鸣， 暴风骤雨”的黑夜。


高潮是黄金战士和白银战士的一场恶战，将“景观 电影生产”的观念演绎到了极点。紧张的气氛中浮 华威武的黄金甲整齐迸发，封闭压抑的皇城中密密 麻麻的黄金战士和白银战士，腥风血雨中没有一个 普通战士的特写镜头，传统战争的人性关照被解除， 变成了仪式化的皇室权利战争，沦陷在皇权秩序下 的战士，就像闯关游戏下的千军万马。


这和张艺谋以及国人在改革开放30年后， 中国经济高速发展后的心态不无关系。可 以说《黄金甲》就是当代社会和民众心态 的一种集体无意识的绝好写照，吻合了当 代法国思想家居伊.恩斯特.德波尔的“景 观社会”学说。 景观成为当今社会的主要生产。它麻醉 社会主体，把人们的注意力从真实生活的 压迫中转移开来。
奇观社会的到来 奇观社会的特征 商品即形象 从占有向展示转变 商品的交换价值、象征价值越来越重要 奇观成为社会关系的再生产



穆尔维《视觉快感与叙事电影》（1975） 60年代以来，电影从叙事转向奇观 反思电影，就是要说明那种控制着形象、色情 的看的方式 电影的视觉快感是由观看癖（窥淫癖）和自恋 构成的，前者通过观看他人获得快感，后者是 通过观看来达到自我建构

奇观蒙太奇取代叙事蒙太奇
A理性原则已经转向视觉快感原则，完整的叙事 线性结构被视觉奇观所颠覆 B蒙太奇太追求影像或场景的视觉奇观极其快感 的最大化。画面的组接更加倾向于表层的、直 接的视觉快感，而非内在的、深度的叙事逻辑 关系 C这就造成了奇观的对叙事的解构

话语性因素的重要性被贬低了
奇观电影突出影像视觉性质，有意淡化话语 （情节、叙述、对白、旁白等）因素，强化视 觉效果的冲击力，甚至形成了有些电影评论家 所说的图像对声音的“暴政”

2.场景奇观 1）自然景观：雅丹地貌、胡杨林和九寨沟 2）人文景观：秦宫、书馆、剑馆 3）色彩 A.色彩基调：秦宫的晦暗色调，胡杨林的黄 色，九寨沟的出绿等；画面的色彩冲击力 B.色彩对比：黄叶与红衣女子；残剑刺秦王， 黑色的秦宫大殿与鲜绿色的帷幔构成很有对比 效果的视觉场面
武打动作场面
第一场：无名及秦国官兵与长空在雨中武打， 空间是棋馆，时间7分钟； 第二场：飞雪和如月在漫天黄叶中对打，空 间是黄杨树林，时间4分半种； 第三场：飞雪和无名在秦大营中对打，空间 是荒漠野外，时间约4分钟； 第四场：残剑与无名在水上对打，空间是九 寨沟，时间4分钟；

过两年以后，说起你想起哪一部电影，你肯 定把整个电影的故事都忘了。但你永远记住 的，可能就是那几秒钟的那个画面。……但 是我在想，过几年以后，跟你说《英雄》， 你会记住那些颜色，比如说你会记住，在漫 天黄叶中，有两个红衣女子在飞舞；在水平 如镜的湖面上，有两个男子在以武功交流， 在水面上像鸟一样，想蜻蜓一样，想这些画 面，肯定会给观众留下这样的印象。所以这 是我觉得自豪的地方。
主讲：0915540111钱丽阳 0915540122朱佳丽 媒介文化研究

英雄

1.叙事与奇观之间的紧张 1）基本结构是问—答+叙述结构 2）九个段落，7个段落是以秦王—无名 的问答，另外两个段落是无名和残剑的讲 述 3）每个问答和叙述都是为了引出武打 场景，叙述成为奇观的引子 4）片段结构有利于场面奇观的凸现， 弱故事性与强视觉性

“奇观”是奇特影像的“狂欢”
奇观使得电影真正实现了它自身纯粹的视觉 艺术本体论，呈现出视觉狂欢的性质

动作奇观
动作片（霹雳娇娃） 战争片（拯救大兵雷恩） 警匪片（老无所依） 科幻片（刀锋战士） 功夫片（卧虎藏龙、英雄，成龙） 动作特技和奇观视觉效果

身体奇观
身体作为视觉对象（本能、色戒） 暴力片（第一滴血、施瓦辛格） 身体的延伸：汽车，飞机，摩托，各种服 饰，道具等





电影在满足观看癖和自恋方面所提供的视觉快 感，这便成为压倒一切的首要任务 奇观电影的性别不平等：女人成为被看的对象， 而男人作为看的载体 女性作为男性观众欲望的对象是被动的：男性 则是主动的 最大限度的提供满足观看癖（窥淫癖）和自恋 的要求被看对象——女性的身体 用奇观打破叙事的连续性和逻辑性，奇观取代 了叙事
第五场：残剑与飞雪、无名与如月对打，空间 是藏书阁，时间约4分钟； 第六场：残剑、飞雪杀入秦宫后残剑与秦王对 打，空间是秦宫，时间4分钟； 第七场：残剑与飞雪的对打，空间是雅丹地貌， 时间3分钟。

总 结：
动作是主因 对白、情节和叙述均服务于动作奇观

满城尽带黄金甲
改编自话剧《雷雨》，中国封建家庭覆灭的象征性 文本，被转置到了一个宏大而抽象的历史场景当中， 变成了权利和欲望的反讽式寓言。 提问：《满城尽带黄金甲》究竟给我们带来什么样 的认识和感受？ 为何有3.6亿的票房成绩，却又遭到了专家学者乃至 全国观众的一致批评？
画面好看 视觉冲击和视觉吸引力 视觉要素压倒其他要素
满足人的视觉需求
创造人的视觉需求
奇观电影是当代的电影的主导

叙事电影与话语主导
1.何谓主导（the dorminat）？ 2.话剧主导的要素 3.戏剧性（电影的两个起源：新闻记录与戏剧） 4.叙事性 5.对白与旁白 6.电影结构（情节结构：高潮式U形结构）
速度与好看，速度的构成，场面内速度， 蒙太奇组接速度 快看与看快 速度与紧张 速度与视觉效果 速度与画面 《生死时速》

自然奇观（《英雄》中的胡杨林、雅丹地 貌，九寨沟等） 人文奇观（《英雄》中的秦宫、剑馆，书 馆等） 虚拟奇观（《生化危机》、《哈里•波 特》、《星球大战》等虚拟场景）