浅谈声音在影视后期制作中的功能与作用

（三）透视感 声音的透视感又称为声音的距离感、远近感、深度感。 声音透视感的产生是由于声音在传播的过程中，直达声和反 射声的比例不同以及声音音量的大小不同，所造成的声音远 近距离的感觉。在影视创作中，一般情况下我们应该尽量使 声音景别的透视感与画面景别的透视感相符合，给观众营造 一种真实的听觉感受。 后期制作中，通常可以根据发声体距离画面中人物的远 近来调节音量的高低。上文提到的办公室环境，根据画面真 实写照，一般情况下，对话者作为画面主体一定离观众较近， 因此对话声音最大，现场还存在的打印机声或脚步声可能离 人物较远，因此画面出现的声音较弱甚至逐渐降低。在美剧 《绝命毒师》第一集中，主人公化学老师在成功制毒后，自 认为误杀黑道分子，在半路逃跑的过程中迫于精神压力想要 自杀时，画面救火车出现的声音由弱到强。最初火警警报声 让观众感到若有似无，距主人公较远，不仔细聆听不会注意， 随着主人公自杀未遂，救火车音效由远及近逐渐放大，主人 公发现了救火车逐渐向这边驶来，音效进一步增强直至救火 车作为主体进入画面。 （四）能量 声音可以增强画面能量，使影视作品更加具有真实性， 这也是我们在看一些画面拍摄较为粗糙或者造型简单的动画 时不会出戏的主要原因，因为声音已经为观众营造了一个非 常真实的现场环境。在后期中声音效果并不是原封不动地照 搬现实场景，而是有的放矢地加以提炼和放大。例如过马路
一、声音的引导功能
声音的引导功能可以通过音乐、音响，或者二者结合来 表现。这些引导功能经常会出现重叠，同一种声音可能产生 强弱的变化或加入新的声音以满足主题内容。
（一）时间和空间 鲁道夫·阿恩海姆提出关于视听思维的两个重要特征是 形象化的表现和暗示。影视作品后期中可以把一些典型时间 通过声音效果展现出来。例如表现早晨的音响有公鸡打鸣声、 乡村早晨的鸟鸣声、手机闹铃声、面包机跳起声音等。夜晚 诸如昆虫声、蟋蟀声、晚风吹过树木的沙沙声、猫头鹰发出 的咕噜声以及隔壁邻居家传来的笑闹声等。 重庆解放碑钟声敲响，可以使熟悉的观众瞬间定位到重 庆的新年。通过特定声音让观众联想到熟悉的环境，以此完 成地点定位，而不需画面配合。此外，后期配合鸟鸣以及潺 潺的溪流声，可以让观众联想到大自然、山间小路；欢呼声 配合打球、传球的声音特效可以让观众联想到球场；马路上 的汽车鸣笛声、发动机声、人流攒动的吵杂声混合在一起可 以让观众联想到在路边行走的人群。 （二）环境 环境声音可以通过多种空间内音效模拟来完成定位。例 如通过声音混响的操作让观众感到是在电话亭的狭小环境还
一部影视作品是否使观众有代入感，情节是否扣人心弦， 声音的设计占有重要地位。音乐可以催眠我们，使我们相信 影片中虚构的世界，使所有似是而非的影片类型得以构建 [1]。 好的声音设计不会让观众出戏，而是能够通过声音引导观众 情感，配合主题，升华主题，使观众更加投入地沉浸在影视 作品的故事节奏中。
本文论述的声音主要是指后期制作中，背景音乐和音响 所发挥的功能与作用。通过音乐及音响的设计，影视画面环 境表现更加逼真、人物刻画更加深刻、主题表现更加突出， 通过声音的诉说完成单一画面无法达到的作品精神升华。背 景音乐或音响主要通过传递功能和美学功能配合画面表现影 视作品思想，后期制作中应该着重注意。
是在图书管的空旷环境。后期合成中，如何让声音效果混合 后得到更加真实的现场效果，要靠后期人员在日常生活中的 感受与总结。在办公室场景的对话中，如果只单纯加入男女 两个人物的对话声音，画面就会让观众感到不真实，缺乏现 场感。根据实际情况我们知道，办公室场景不只会有人物对话， 可能还存在一些屏幕外声音，例如打印机打印的声音、电话 铃响的声音、走路的声音，等等。后期合成力求要让观众感 到场景自然真实，要考虑根据声音的透视感依次添加上述声 音。
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的场景，画中人物的脚步声就要比照现实场景多倍放大。 音乐和音响在作品中还可以通过相互配合增强画面的表
现力，为观众传递作品主题能量。这种配合在影视后期中通 过调节声音的强弱甚至突然静音来表现主题。通过剪辑师的 主观控制，把作品的某些细节或内涵外化放大，刻画人物内心 世界，增强画面艺术效果。例如电影《唐山大地震》地震场景中， 当年轻的丈夫推开妻子独自冲进废墟救出一对儿女时，忧伤 悲壮的背景音乐响起，通过声音的艺术加工，与人物的尖叫声、 写意性的环境音效一起把地震的残酷渲染到极致，使观众透 过屏幕感受到了这场带给普通百姓的灭顶之灾。
二、声音的美学功能
正如绘画可以通过画面构图、形式、色彩等向观者传递 情感一样，音乐可以通过更加立体的感官刺激影响观众，表 现喜怒哀乐、色彩以及形式。声音的美学功能主要包括情绪、 色彩、心理、节奏四个方面。
（一）情绪 声音是情绪表现最为直观的一个方面，但是要运用得当。 正如乔治·巴特所说，如果音乐带离、转移或冲击剧情线索， 那么它便不适合这部电影；如果音乐在剧情和意义上与电影 相连，以确定方式不夸张地产生各种因素，音乐便开始适合 电影。自古以来人们在信息交流、娱乐、婚丧、战斗中都存 在声音的扮演。古代两军作战之初，会通过击鼓来鼓舞士兵 气势，振奋军心。在影视作品中，情绪主要通过背景音乐来 传达。因此在后期合成中，选择恰当的音乐配合画面，可以 使观众通过音乐的引导，感受画面隐含的思想感情，或者体 会剧中人物复杂的内心世界，完成字幕或者对白无法达到的 高度。例如夫妻告别后拍摄镜头一人离开，如果是欢快的音乐， 我们会将场景理解为欢乐的、有幸运的事情将要发生；反之 悲伤的音乐会使观众产生悲伤的效果，让观众产生不好的联 想，暗示可能有噩运即将降临在这对夫妻身上。 （二）色彩 不同音色、音高、音调的声音，可以传递出不同的声音色 彩感。世界的每个地方都有其特有的风土人情，不同的文化、 不同的语言、不同音乐的风格 [2]。通过聆听声音，听众也可以 从中感受到地域性、民族性以及时代性等特征。不同乐器在表 现出来的色彩情感是不一样的，唢呐音调较高，能够产生优雅 的变调，可以用来表现喜庆的气氛；大提琴的声音浑厚丰满， 音 声音还可以表现出民族性。每个地域都有具有代表其地方 特色的音乐，尤其在节庆当中，民族习俗、民族传统、民族 音乐都是统一的，观众会根据心理认知，通过聆听把具有地 域风格的音乐带入到相应地方去。声音的时代特性也是如此。 在电影《阳光灿烂的日子》开场中，通过一首歌唱毛主题的 歌曲，自然而然地把观众带入到建国初期的军区家属院内。
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（下）2018.06
浅谈声音在影视后期制作中的功能与作用
文 / 刘耀玉
摘 要：声音是参与影视创作的基本工具，在影视后期制作环节，声音发挥着至关重要的作用。它不仅 能够简单地解释丰富画面，同时还可以有效地为画面积蓄能量、传递情绪、色彩、刻画人物内心世界以 及控制节奏等。影视后期制作者在音效合成过程中要善于利用声音的各种功能以及人的视听感知心理去 创造独特的时空艺术作品，与影视画面结合在一起，形成真正意义上的完美视听艺术。 关键词：声音 ; 音乐 ; 音响 ; 功能