动态影像艺术的艺术表达及其特征解_省略_于实验电影_录像艺术和新媒体影像_孙炜炜

第15卷第2期武汉科技大学学报(社会科学版)V o l .15,N o .2

2013年4月J .o fW u h a nU n i .o f S c i .&T e c h .(S o c i a l S c i e n c eE d i t i o n

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r .2013 收稿日期:2012-09-11

作者简介:孙炜炜(1982-

),女,湖北武汉人,湖北美术学院动画学院,艺术设计学硕士,主要从事影像媒体艺术研究.动态影像艺术的艺术表达及其特征解析

基于实验电影㊁录像艺术和新媒体影像

孙炜炜

(湖北美术学院动画学院,湖北武汉430205

)摘要:动态影像艺术特指当代艺术家为表达实验性的艺术思想,运用现代成像设备制作出的动态影像作品㊂迄今为止,动态影像艺术经历了三个发展阶段,有着实验电影㊁录像艺术和新媒体影像三种主要类型,其艺术表达特征分别是:动态的美术和极端的叙事;非线性时间和观念性㊁空间性;互动性和跨界性㊂关键词:动态影像艺术;实验电影;录像艺术;新媒体影像

中图分类号:J 120.9 文献标志码:A 文章编号:1009-3699(2013)02-0227-06

一㊁动态影像艺术:当代中国美术

界一个特定的艺术门类

影像艺术是一个涵括宽泛的概念,举凡用摄影㊁摄像技术制作的艺术品如电影㊁电视㊁摄影等,都曾被不同的研究者称之为影像艺术㊂从20世纪90年代开始,中国当代美术界也越来越多地使用 影像艺术 ㊁ 动态影像艺术 这些词汇,用来指称一个特定的艺术门类,即当代艺术家为表达实验性的艺术思想,运用现代成像设备制作出的动态影像作品㊂虽然有时叫法相同,但美术界 动态影像艺术 的涵义与公众领域的电影电视截然不同:首先在创作观念上,前者是艺术家个人前卫思想的表达,强调非叙事性,而后者大部分是集体工业化制作,代表社会主流价值观,即使对小部分艺术电影而言,也以叙事为主要诉求;其次是受众群体不同,前者多在以艺术性为主的电影节㊁聚焦当代艺术的美术馆与画廊以及一些实验剧场㊁酒吧中出现,而后者则在大众熟悉的电影院㊁电视台中播映㊂

事实上,动态影像艺术是一种舶来品,它最早出现于上世纪20年代,以制作媒材划分,已经经历了胶片㊁磁带和数字三个时代,先后出现了实验电影㊁录像艺术和新媒体影像三种主要类型,而动态影像艺术这三种类型一直在向前发展,共存于今日㊂由于这个艺术门类直到上世纪90年代初才由德国汉堡美术学院介绍到中国,对蜂拥而入的西方近百年来的各种动态影像作品的不同理解

及理论准备的严重不足,使中国的艺术家们有 乱花渐欲迷人眼 之感,不论是在艺术创作还是在艺术评论的过程中,都时常出现概念混淆或定义不清的现象,同一件作品往往会被贴上不同的标签㊂因此,近年来中国美术界才越来越多地使用 影像艺术 这个词汇来统称此类动态艺术作品,以避免分类的不妥㊂

混沌初开,百凡待举㊂仅有一个统一的概念远远不够㊂这里,笔者尝试在 动态影像艺术 这个中国式的整体概念之下,作一些西方式的梳理和分析,即将动态影像作为艺术史中的一个独立体裁,从分析与比较实验电影㊁录像艺术和新媒体影像的艺术表达特征入手,缕析从其诞生开始直至今日的发展脉络,描画动态影像在现当代艺术史中的整体形象㊂

二㊁动态影像艺术的艺术

表达及特征

(一)实验电影:动态的美术和极端的叙事美术领域内动态影像艺术的出现,还需从公众领域里动态影像的源头 电影说起㊂1895年电影正式诞生后,人们的观看经验从静止图像跨跃到了动态影像,但这并不意味着一种新的艺术形式的产生,因为那时的电影还处在拍摄生活中的猎奇画面供人消遣的阶段㊂到了20世纪20年代,电影才真正发展为以叙事片为主并佐以商业资本运作的一种艺术门类,成为 大众电影

㊂但是,一批有着先锋思想的艺术家们试图反对这网络出版时间：2013-04-10 11:01

网络出版地址：/kcms/detail/42.1596.C.20130410.1101.021.html

武汉科技大学学报(社会科学版)2013年第2期

种主流电影,他们认为电影应该追溯胶片的本质,和油画布一样,它应该是一种艺术材质,而不该只是讲故事的工具㊂1916年,这些艺术家们在‘未来主义电影宣言“中提出 人们必须将电影作为一种表达媒介加以解放 [1],明确地表达了动态影像艺术与传统电影的不同诉求㊂可见,实验电影是艺术家的表达工具,而传统的大众电影则是大众娱乐或信息的媒介㊂与此同时,16毫米电影胶片的出现及8毫米胶片的诞生,使个人拍摄电影越来越容易,于是他们便很快投入到了 小众 电影的制作中㊂

这些艺术家们往往不是常规意义上的电影导演,而是 外行 艺术家如画家㊁摄影家等,与职业电影导演的最大区别就在于,这些艺术家同美术领域的现代艺术㊁当代艺术思潮关系更为密切,他们踏着印象主义㊁表现主义㊁立体主义㊁未来主义㊁达达主义㊁超现实主义而来,想用电影表达他们前卫的艺术理念,而不是供大众消遣或赚取票房㊂因此,他们创作的电影必然跟叙事电影截然不同㊂由这些艺术家们创作的作品被称为 实验电影 ,它们最初在主流电影放映的幕间休息时放映,但之后逐渐有了自己的阵地,比如专门的小型电影节㊁艺术电影院㊁画廊㊁美术馆㊁剧场和酒吧等㊂实验电影的诞生也就是现当代艺术中 动态影像艺术 的诞生㊂

实验电影在艺术表达上呈现下述特征㊂1.动态的美术

虽然实验电影在20世纪20年代左右才渐成气候,但其萌芽是早就绽露了的㊂电影史上已知最早的一批实验电影,是由意大利未来主义艺术家布鲁诺㊃科拉与其兄弟阿纳尔多㊃金纳在1910~1912年间共同创作的[2]㊂这两位艺术家原本是抽象主义㊁未来主义画家,他们尝试拍摄电影的目的是力求把抽象的光影与色彩变成动态的 色彩音乐 ㊂布鲁诺这样描述他们创作电影的初衷: 探索眼睛是否能像耳朵欣赏音乐一样感受色彩的微妙变化和相互和谐㊂ [3]这几乎也代表了早期的大部分实验电影的创作目的 用电影表现 动态的美术 ,让原本呆板㊁静止的绘画作品 活 起来㊂

直至今日,对光影㊁色彩这些电影质感元素的高度重视依然是实验电影的突出特色㊂与其说这种特征来源于电影,更不如说来自于绘画㊂实验电影与绘画的密切关系在早期更为明显,这一时期出现了很多与当时的 现代艺术 美术风潮对应的实验电影流派,如抽象动画电影对应抽象主义㊁立体主义电影对应立体主义等㊂

典型的 动态的美术 的实验电影作品是抽象动画电影,这些电影的主要形式是直接在胶片上绘画,或对胶片进行刻花㊁多次曝光等加工,或直接在胶片上粘贴上物体等,简而言之,就是最大程度地挖掘胶片这种载体的视觉可能性㊂这里的

动画 和通常讲的 动画片 是有区别的,它强调的是 运动的画意 ,而不是有逻辑的运动规律㊂早期抽象动画电影的代表作有维金㊃艾格林的‘斜线交响曲“(1921)和奥斯卡㊃费钦格的‘研究“(1925~1933)系列等㊂‘斜线交响曲“的内容很简单,就是由直接画在胶片上的无数根线条的运动所构成,线条由少到多,由直线到曲线㊁折线,众多线条有节奏地变化着㊂奥斯卡㊃费钦格的‘研究“系列则走得更远,是多种形状和颜色的舞蹈,他提出了 视觉音乐 的理论,即用运动的美术形象本身来制造音乐的韵律,这一理论是 动态的美术 艺术表达的精髓㊂

20世纪50年代开始至21世纪初,被称为美国 地下电影 先驱之一的斯坦㊃布拉凯奇制作了近400部作品㊂其中,最主要的一类就是在胶片上进行抽象绘画和粘贴现成品的作品,是纯粹的色彩和光影的探索,也是 视觉音乐 这个理念的延续㊂布拉凯奇认为可以通过画面序列的流动或闪动,给人造成一种整体的意境㊂他的代表作‘蛾光“就是这种理念的最佳体现 他把许多飞蛾的标本以及一些植物的标本直接粘贴在胶片上,通过开启电影放映机,使这些生命仿佛又活了起来一样,在闪动的镜头间振翅和摇曳,让人思考生死的本质㊂

立体主义在实验电影中的扛鼎之作是费尔南㊃莱热的‘机械芭蕾“(1924)㊂莱热本身就是一位立体主义画家,‘机械芭蕾“是他唯一的一部电影作品㊂全片由一系列令人眼花缭乱的形象构成,如帽子㊁白色的圆圈和三角形㊁一个女人的微笑㊁来回摆动的球体和通过棱镜散射出的光线㊁齿轮及运动着的机器杆件,等等㊂这些形象被处理成了立体主义绘画的风格,经常把从不同视角拍摄的同一件事物的影像组合在一个画面里;镜头剪辑也绝不是随意地堆砌,而是有着严格的形体对应和韵律节奏㊂这部影片不仅在形式上,而且在主题上也颇具立体主义的风格 把生活中琐碎的事物以不一样的视角展现,通过和机械运动的排比,让人思考现代生活的机械性㊂这些作品无疑是绘画的基本元素在时间流动中的体现,同时也探讨了电影的本质即光㊁影㊁时间与节奏㊂

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