第四节美术鉴赏—色彩
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保罗· 塞尚
是19世纪印象主义的奠基人之一，
1832年出生于法国巴黎。他从未参加 过印象派的展览，但他深具革新精神
的艺术创作态度，却深深影响了莫奈
、塞尚、凡高等新兴画家，进而将绘 画带入现代主义的道路上。受到日本 浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大 胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中 间色调，将绘画从追求立体空间的传 统束缚中解放出来，朝二维的平面创
光明 希望 华贵
生命 和平 生长 宁静 理智 希望 优雅 高贵 神秘 严肃 庄重 恐怖
白色
云
面粉
雪
纯洁 神圣 朴素
色彩三属性
色相：色彩的相 貌和名称。例如 红、黄、 蓝等颜 色。 明度：色彩的明 暗程度。例如淡 黄、中黄、深黄 等颜色。 纯度：色彩的鲜 明、饱和程度， 又称饱和度
构成色调的三要素
冷暖调子作品的对比
《 鲁 昂 大 教 堂 》 莫 奈 (1840-1926 )
年
作业要求：
看一次西画展
14世纪文艺复兴时期的威尼斯画派 建立了古典绘画的固有色色彩体系
1.固有色色彩体系
最后的晚餐
此画是列奥纳多· 达· 芬奇应 一宗教团体之请而为米兰的 圣弗朗切斯科教堂的一间礼 拜堂作的祭坛画。此画以圣 母居图中央，她右手扶婴孩 圣约翰，左手下坐婴孩耶稣， 一天使在耶稣身后，构成三 角形构图，并以手势彼此响 应，背景则是一片幽深岩窟， 花草点缀其间，洞窟通透露 光。此画虽属传统题材，然 表达手法和构图布局皆表明 达芬奇的艺术水平之高深。
色调
色调是一幅画总的色彩感觉，是大的色 彩效果。色调的形成，与光的照射、物体 的固有色、环境色的相互映衬是分不开的 。当光源色是暖的并物体的固有色多呈现 暖色，画面就形成暖调子，光源色是冷的 就形成冷调子，当光线很强的时候就形成 亮调子，光线弱就形成暗调子。
Biblioteka Baidu调的冷暖
色调在冷暖方面分为暖色调与冷 色调：红色、橙色、黄色--为暖色调 ，象征着：太阳、火焰。绿色、兰色 、黑色--为冷色调，象征着：森林、 大海、蓝天。灰色、紫色、白色--为 中间色调； 冷色调的亮度越高，其 整体感觉越偏暖，暖色调的亮度越高 ，其整体感觉越偏冷。冷暖色调也只 是相对而言，譬如说，红色系当中， 大红与玫红在一起的时候，大红就是 暖色，而玫红就被看作是冷色，又如 ，玫红与紫罗蓝同时出现时，玫红就 是暖色。
都达到了较高甚至完美的学术层次。
3.主观色色彩体系
《向日葵》
凡· 高
《戴草帽的自画像》
凡· 高
星期日下午的大碗岛
修拉
野兽主义(Fauvism)是自 1898至1908年在法国盛 行一时的一个现代绘画潮 流。它虽然没有明确的理 论和纲领，但却是一定数 量的画家在一段时期里聚 合起来积极活动的结果， 因而也可以被视为一个画 派。 野兽派画家热衷于运用鲜 艳、浓重的色彩，往往用 直接从颜料管中挤出的颜 料，以直率、粗放的笔法， 创造强烈的画面效果，充 分显示出追求情感表达的 表现主义倾向。
2.条件色色彩体系
保罗· 塞尚1839—1906） 法国著名画家，是后期 印象派的主将，从19世 纪末便被推崇为“新艺 术之父”，作为现代艺 术的先驱，西方现代画 家称他为“现代艺术之 父”、“造型之父”或 “现代绘画之父”。 他对物体体积感的追求 和表现，为“立体派” 开启了思路；塞尚重视 色彩视觉的真实性，其 “客观地”观察自然色 彩的独特性大大区别于 以往的“理智地”或 “主观地”观察自然色 彩的画家。
《下楼的裸女》
杜尚1916-1923
“L.H.O.O.Q”是法语elle a ehaud au cul的快读谐音， 意思是她屁股热烘烘。 暗喻画面形象是淫荡污 浊的。在这里，杜尚将 达· 芬奇的经典名作当作 公然嘲讽的对象，展示 了他真正渺视传统、无 视约束的品性。他把反 艺术推向了极致，给后 继的艺术运动以新的启 迪。
环境色
• 指在光照下的物体受环境影响改变固 有色而显现出一种与环境一致的颜色。 • 物体表面受到光照后，除吸收一定的 光外，也能反射到周围的物体上。尤其是 光滑的材质具有强烈的反射作用。另外在 暗部中反映较明显。环境色的存在和变化 ，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系 ，能够微妙的表现出物体的质感。也大大 丰富了画面中的色彩。所以，环境色的运 用和掌控在绘画中非常之重要的。
光源色
• 由各种光源（标准光源：1、白炽灯2 、太阳光3、太阳时所特有的蓝天的昼光） 发出的光，强弱、比例性质不同，形成不 同的色光，叫做光源色。如：普通灯泡的 光所含黄色和橙色的光多而呈现黄色味， 普通荧光灯所含蓝色的光多则呈蓝色味。 • 它往往反映在被摄体受光的亮面，影 响亮面色彩的变化。由于光源投射光的性 质（软硬）不同、强弱不同、物体的表面 结构不同、观看距离的远近不同，物体的 固有色也会产生不同的变化，因而看上去 色彩也不一样。
《创世纪》 米开朗琪罗
《西斯廷圣母》亦称《希 斯汀圣母》，为意大利画 家拉斐尔圣母像中的代表 作，装饰于为纪念教宗西 斯笃一世而重建的皮亚琴 察圣西斯托教堂，最初它 被放在教堂的神龛上，至 1574年为止，一直保存在 圣西斯托教堂，故得此名。 现为德国德累斯顿的历代 大师画廊（萨克森州立艺 术博物馆的一部分）收藏。
复 色
一种间色与另一种 间色相混合，就得到了 复色称为三次色。 绿＋橙=黄灰，紫＋橙= 红灰，紫＋绿=蓝灰。 黄灰，红灰，蓝灰也称 标准灰色。
补 色
又称互补色，余色，亦称强度比色，就是两种颜色（等 量）混合后呈黑灰色，那么这两种颜色一定互为补色。色环的 任何直径两端相对之色都称为互补色。 任何一对互补色，它们既互相对立，有互相满足。它是 由三对基本补色引申开来的，这就是色相环上的三对色，黄与 紫，橙与蓝，红与绿。它们把充实圆满表现为对立面的平衡。 当它们同时对比时相互能使对方达到最大的鲜明性，但它们互 相混合时，就互相消除，变成一种灰黑色。互补色中那种互相 满足的因素构成了一个结构简明的整体，因此，它在色彩中具 有一种独特的表现价值。
影和轮廓线的画法，在莫奈
的画作中看不到非常明确的 阴影，也看不到突显或平涂
式的轮廓线。光和影的色彩
描绘是莫奈绘画的最大特色。
睡莲
《干草垛》
20 世纪初，随着后印象派的出现和发展，开 始建立起主观色色彩体系，对现代画派和近 现代绘画产生了深远的影响。前代的艺术大 师通过艺术实践和研究，对色彩的基本原理、 色彩的造型规律与法则、色彩的情感等研究
1.固有色 2.光源色 3.环境色
受光部=光源色+固有色 侧光部=固有色 背光部=固有色+环境色
固有色
• 习惯上把白色阳光下物体呈现出来的色彩效果总 和称为固有色。严格说，固有色是指物体固有的属性 在常态光源下呈现出来的色彩。 • 固有色，就是物体本身所呈现的固有的色彩。对 固有色的把握，主要是准确的把握物体的色相。 • 由于固有色在一个物体中占有的面积最大，所以 ，对它的研究就显得十分重要。一般来讲，物体呈现 固有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间部 分，也就是素描调子中的灰部，我们称之为半调子或 中间色彩。因为在这个范围内，物体受外部条件色彩 的影响较少，它的变化主要是明度变化和色相本身的 变化，它的饱和度也往往最高。
马蒂斯
野兽主义继续着后印象主
义梵高﹑高更﹑塞尚等人
的探索，追求更为主观和
强烈的艺术表现。画风不
再特别讲究透视和明暗、
放弃传统的透视与明暗关
系，采用更加平面化的构
图、暗面与亮面的强烈对
比，纯粹的写实，加入了 自己的情感。
《马蒂斯夫人》
蒙克曾经这样描述： “我和朋友一起去散步， 太阳快要落山时，突然 间，天空变得血一样的 红，一阵忧伤涌上心头， 深蓝色的海湾和城市， 是血与火的空间。朋友 相继前行，我独自站在 那里，突然感到不可名 状的恐怖和战栗，大自 然中仿佛传来一声震撼 宇宙的呐喊。”
色彩的前进
明度高、纯度高、对比度高、色性暖的颜色有位置 前移的感觉，相反则后退。
一些具体色彩的联想
颜色 红色 橙色 具体联想 太阳 火 血 苹果 橘子 灯光 秋叶 抽象联想 热情 危险 活力 温暖 兴奋
黄色
绿色 蓝色 紫色 黑色
柠檬 油菜花 梅花
草 禾苗 绿叶 大海 葡萄 夜晚 天空 茄子 墨
子则虔诚地微低着头，伸出右手表
示永作丈夫的忠实伴侣。画家对环 境一一进行刻画。现藏英国国家美
术馆（伦敦国家美术馆）。真实地
描绘了典型的资产者形象，不仅再 现夫妇的外貌和个性特征，而且对 室内的环境什物作了极其逼真的描 绘，显示了画家特殊的造型才能。
阿尔诺芬尼夫妇像 杨· 凡· 艾克
19世纪，印象派画家有揭示了自然 界的光色变幻规律，建立了系统的 条件色色彩体系
三原色
红黄蓝三色 • 三原色不能由其它颜 色混合而成。又称一次 色。 • 原色，又称为基色， 即用以调配其他色彩的 基本色。原色的色纯度 最高，最纯净、最鲜艳 。可以调配出绝大多数 色彩，而其他颜色不能 调配出三原色。
间 色
将三原色中任意二 种原色相混合，就得 到一种间色又称二次 色。通过三原色表， 我们可以看到，蓝＋ 黄=绿、蓝＋红=紫、 黄＋红=橙；橙、紫、 绿也称标准间色。
未来主义 波丘尼《城市的崛起》
《塔巴林舞场有动态的象形文字》吉诺· 塞弗里尼
超现实主义 达利《内战的预感》
永恒的记忆
哥伦布之梦
达利
立体主义 毕加索《格尔尼卡》
弹曼陀铃的少女
亚威农少女
抽象主义 康定斯基《红黄蓝》
虚无、嘲讽、反理性 （荒谬，玩世不恭，强 调直觉）、反传统（反 习惯性思维逻辑）
美术
鉴赏
色
育才中学
彩
陈清照
色彩作为一种绘画语言 可追溯到15000年前的西 班牙阿尔塔米拉山洞的绘 画遗迹《受伤的野牛》及 我国洛阳东部殷墓中出土 的布质画幔中。在漫长人 类发展史中，色彩作为人 们认识客观世界、表达个 性情感的绘画语言要素， 经过无数画家尤其是西方 画家的探索、实践、总结 与完善，形成了较为系统、 严谨、科学的一整套色彩 理论与实践体系。
作迈出革命性的一大步。
马奈
伯吉勒酒吧 马奈
马 奈
莫奈（1840年11月14日－
1926年12月5日），法国画 家，被誉为“印象派领导
者”，是印象派代表人物和
创始人之一。 莫奈是法国最重要的画家之 一，印象派的理论和实践大 部分都有他的推广。莫奈擅 长光与影的实验与表现技法。 他最重要的风格是改变了阴
瑞 典 外 光 派 代 表 左 恩 作 品
西 班 牙 外 光 派 代 表 索 罗 亚 作 品
印 象 派 代 表 莫 奈
草 垛
色彩的分类
无彩色：黑、白、灰 有彩色：无彩色以外的颜色 1、纯色：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫 2、一般色：包括清色（纯色+白色） 浊色（纯色+灰色） 暗色（纯色+黑色）
《呐喊》 表现派 蒙克
表现主义是艺术家 通过作品着重表现 内心的情感，而忽 视对描写对象形式 的摹写，因此往往 表现为对现实扭曲 和抽象化的这个做 法尤其用来表达恐 惧的情感，因此， 主题欢快的表现主 义作品很少见。从 这个定义上来说马 蒂斯· 格吕内瓦尔德 与格雷考的作品也 可以说是表现主义 的，但是一般来说 表现主义仅限于20 世纪的作品。
关 于 图
太阳暖色 天光冷色 地光色彩不 固定
光线作用下，三光互为影响示意图
注意事物受光影响分布位置
光源 ：受光面，光源直 射位置 天光 ：事物背光面上半部 分位置 地光 ：主要分布在事物下 半部背光位置
注：地光也就是通常我们说的 反光
从照片中看外光下的色彩关系
美 国 外 光 派 代 表 萨 金 特 作 品
岩间圣母
· 达· 芬奇
米开朗基罗在西斯廷礼拜堂 大厅天顶的中央部分，按建 筑框边画的连续9幅宗教题 材的壁画。 这幅巨型壁画期间，历时长 达4年多。画面面积达 14x38.5平方米，画题均取 材于《圣经》的开头部分中 ，有关开天辟地直到洪水方 舟的故事画面由9幅中心画 面和众多装饰画部组成，共 绘有343个人物。
西斯廷圣母
拉斐尔
《帕拉斯和肯陶洛斯》 取 材于希腊神话故事：宙斯劫 夺欧罗巴来到克里特岛生了 两个儿子，一个叫弥诺斯， 成了克里特王，他娶了帕西 淮为妻，不安分的帕西淮和 一头公牛偷情生下一个人牛 各半的怪物。
帕拉斯和肯陶洛斯 波提切利
《阿尔诺芬尼夫妇像》是一幅作于 板上的油画，有82×60厘米大， 用色十分细腻，画中的主人翁是阿 尔诺芬尼和他的新婚妻子。阿尔诺 芬尼举着右手，似在宣誓。他的妻
是19世纪印象主义的奠基人之一，
1832年出生于法国巴黎。他从未参加 过印象派的展览，但他深具革新精神
的艺术创作态度，却深深影响了莫奈
、塞尚、凡高等新兴画家，进而将绘 画带入现代主义的道路上。受到日本 浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大 胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中 间色调，将绘画从追求立体空间的传 统束缚中解放出来，朝二维的平面创
光明 希望 华贵
生命 和平 生长 宁静 理智 希望 优雅 高贵 神秘 严肃 庄重 恐怖
白色
云
面粉
雪
纯洁 神圣 朴素
色彩三属性
色相：色彩的相 貌和名称。例如 红、黄、 蓝等颜 色。 明度：色彩的明 暗程度。例如淡 黄、中黄、深黄 等颜色。 纯度：色彩的鲜 明、饱和程度， 又称饱和度
构成色调的三要素
冷暖调子作品的对比
《 鲁 昂 大 教 堂 》 莫 奈 (1840-1926 )
年
作业要求：
看一次西画展
14世纪文艺复兴时期的威尼斯画派 建立了古典绘画的固有色色彩体系
1.固有色色彩体系
最后的晚餐
此画是列奥纳多· 达· 芬奇应 一宗教团体之请而为米兰的 圣弗朗切斯科教堂的一间礼 拜堂作的祭坛画。此画以圣 母居图中央，她右手扶婴孩 圣约翰，左手下坐婴孩耶稣， 一天使在耶稣身后，构成三 角形构图，并以手势彼此响 应，背景则是一片幽深岩窟， 花草点缀其间，洞窟通透露 光。此画虽属传统题材，然 表达手法和构图布局皆表明 达芬奇的艺术水平之高深。
色调
色调是一幅画总的色彩感觉，是大的色 彩效果。色调的形成，与光的照射、物体 的固有色、环境色的相互映衬是分不开的 。当光源色是暖的并物体的固有色多呈现 暖色，画面就形成暖调子，光源色是冷的 就形成冷调子，当光线很强的时候就形成 亮调子，光线弱就形成暗调子。
Biblioteka Baidu调的冷暖
色调在冷暖方面分为暖色调与冷 色调：红色、橙色、黄色--为暖色调 ，象征着：太阳、火焰。绿色、兰色 、黑色--为冷色调，象征着：森林、 大海、蓝天。灰色、紫色、白色--为 中间色调； 冷色调的亮度越高，其 整体感觉越偏暖，暖色调的亮度越高 ，其整体感觉越偏冷。冷暖色调也只 是相对而言，譬如说，红色系当中， 大红与玫红在一起的时候，大红就是 暖色，而玫红就被看作是冷色，又如 ，玫红与紫罗蓝同时出现时，玫红就 是暖色。
都达到了较高甚至完美的学术层次。
3.主观色色彩体系
《向日葵》
凡· 高
《戴草帽的自画像》
凡· 高
星期日下午的大碗岛
修拉
野兽主义(Fauvism)是自 1898至1908年在法国盛 行一时的一个现代绘画潮 流。它虽然没有明确的理 论和纲领，但却是一定数 量的画家在一段时期里聚 合起来积极活动的结果， 因而也可以被视为一个画 派。 野兽派画家热衷于运用鲜 艳、浓重的色彩，往往用 直接从颜料管中挤出的颜 料，以直率、粗放的笔法， 创造强烈的画面效果，充 分显示出追求情感表达的 表现主义倾向。
2.条件色色彩体系
保罗· 塞尚1839—1906） 法国著名画家，是后期 印象派的主将，从19世 纪末便被推崇为“新艺 术之父”，作为现代艺 术的先驱，西方现代画 家称他为“现代艺术之 父”、“造型之父”或 “现代绘画之父”。 他对物体体积感的追求 和表现，为“立体派” 开启了思路；塞尚重视 色彩视觉的真实性，其 “客观地”观察自然色 彩的独特性大大区别于 以往的“理智地”或 “主观地”观察自然色 彩的画家。
《下楼的裸女》
杜尚1916-1923
“L.H.O.O.Q”是法语elle a ehaud au cul的快读谐音， 意思是她屁股热烘烘。 暗喻画面形象是淫荡污 浊的。在这里，杜尚将 达· 芬奇的经典名作当作 公然嘲讽的对象，展示 了他真正渺视传统、无 视约束的品性。他把反 艺术推向了极致，给后 继的艺术运动以新的启 迪。
环境色
• 指在光照下的物体受环境影响改变固 有色而显现出一种与环境一致的颜色。 • 物体表面受到光照后，除吸收一定的 光外，也能反射到周围的物体上。尤其是 光滑的材质具有强烈的反射作用。另外在 暗部中反映较明显。环境色的存在和变化 ，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系 ，能够微妙的表现出物体的质感。也大大 丰富了画面中的色彩。所以，环境色的运 用和掌控在绘画中非常之重要的。
光源色
• 由各种光源（标准光源：1、白炽灯2 、太阳光3、太阳时所特有的蓝天的昼光） 发出的光，强弱、比例性质不同，形成不 同的色光，叫做光源色。如：普通灯泡的 光所含黄色和橙色的光多而呈现黄色味， 普通荧光灯所含蓝色的光多则呈蓝色味。 • 它往往反映在被摄体受光的亮面，影 响亮面色彩的变化。由于光源投射光的性 质（软硬）不同、强弱不同、物体的表面 结构不同、观看距离的远近不同，物体的 固有色也会产生不同的变化，因而看上去 色彩也不一样。
《创世纪》 米开朗琪罗
《西斯廷圣母》亦称《希 斯汀圣母》，为意大利画 家拉斐尔圣母像中的代表 作，装饰于为纪念教宗西 斯笃一世而重建的皮亚琴 察圣西斯托教堂，最初它 被放在教堂的神龛上，至 1574年为止，一直保存在 圣西斯托教堂，故得此名。 现为德国德累斯顿的历代 大师画廊（萨克森州立艺 术博物馆的一部分）收藏。
复 色
一种间色与另一种 间色相混合，就得到了 复色称为三次色。 绿＋橙=黄灰，紫＋橙= 红灰，紫＋绿=蓝灰。 黄灰，红灰，蓝灰也称 标准灰色。
补 色
又称互补色，余色，亦称强度比色，就是两种颜色（等 量）混合后呈黑灰色，那么这两种颜色一定互为补色。色环的 任何直径两端相对之色都称为互补色。 任何一对互补色，它们既互相对立，有互相满足。它是 由三对基本补色引申开来的，这就是色相环上的三对色，黄与 紫，橙与蓝，红与绿。它们把充实圆满表现为对立面的平衡。 当它们同时对比时相互能使对方达到最大的鲜明性，但它们互 相混合时，就互相消除，变成一种灰黑色。互补色中那种互相 满足的因素构成了一个结构简明的整体，因此，它在色彩中具 有一种独特的表现价值。
影和轮廓线的画法，在莫奈
的画作中看不到非常明确的 阴影，也看不到突显或平涂
式的轮廓线。光和影的色彩
描绘是莫奈绘画的最大特色。
睡莲
《干草垛》
20 世纪初，随着后印象派的出现和发展，开 始建立起主观色色彩体系，对现代画派和近 现代绘画产生了深远的影响。前代的艺术大 师通过艺术实践和研究，对色彩的基本原理、 色彩的造型规律与法则、色彩的情感等研究
1.固有色 2.光源色 3.环境色
受光部=光源色+固有色 侧光部=固有色 背光部=固有色+环境色
固有色
• 习惯上把白色阳光下物体呈现出来的色彩效果总 和称为固有色。严格说，固有色是指物体固有的属性 在常态光源下呈现出来的色彩。 • 固有色，就是物体本身所呈现的固有的色彩。对 固有色的把握，主要是准确的把握物体的色相。 • 由于固有色在一个物体中占有的面积最大，所以 ，对它的研究就显得十分重要。一般来讲，物体呈现 固有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间部 分，也就是素描调子中的灰部，我们称之为半调子或 中间色彩。因为在这个范围内，物体受外部条件色彩 的影响较少，它的变化主要是明度变化和色相本身的 变化，它的饱和度也往往最高。
马蒂斯
野兽主义继续着后印象主
义梵高﹑高更﹑塞尚等人
的探索，追求更为主观和
强烈的艺术表现。画风不
再特别讲究透视和明暗、
放弃传统的透视与明暗关
系，采用更加平面化的构
图、暗面与亮面的强烈对
比，纯粹的写实，加入了 自己的情感。
《马蒂斯夫人》
蒙克曾经这样描述： “我和朋友一起去散步， 太阳快要落山时，突然 间，天空变得血一样的 红，一阵忧伤涌上心头， 深蓝色的海湾和城市， 是血与火的空间。朋友 相继前行，我独自站在 那里，突然感到不可名 状的恐怖和战栗，大自 然中仿佛传来一声震撼 宇宙的呐喊。”
色彩的前进
明度高、纯度高、对比度高、色性暖的颜色有位置 前移的感觉，相反则后退。
一些具体色彩的联想
颜色 红色 橙色 具体联想 太阳 火 血 苹果 橘子 灯光 秋叶 抽象联想 热情 危险 活力 温暖 兴奋
黄色
绿色 蓝色 紫色 黑色
柠檬 油菜花 梅花
草 禾苗 绿叶 大海 葡萄 夜晚 天空 茄子 墨
子则虔诚地微低着头，伸出右手表
示永作丈夫的忠实伴侣。画家对环 境一一进行刻画。现藏英国国家美
术馆（伦敦国家美术馆）。真实地
描绘了典型的资产者形象，不仅再 现夫妇的外貌和个性特征，而且对 室内的环境什物作了极其逼真的描 绘，显示了画家特殊的造型才能。
阿尔诺芬尼夫妇像 杨· 凡· 艾克
19世纪，印象派画家有揭示了自然 界的光色变幻规律，建立了系统的 条件色色彩体系
三原色
红黄蓝三色 • 三原色不能由其它颜 色混合而成。又称一次 色。 • 原色，又称为基色， 即用以调配其他色彩的 基本色。原色的色纯度 最高，最纯净、最鲜艳 。可以调配出绝大多数 色彩，而其他颜色不能 调配出三原色。
间 色
将三原色中任意二 种原色相混合，就得 到一种间色又称二次 色。通过三原色表， 我们可以看到，蓝＋ 黄=绿、蓝＋红=紫、 黄＋红=橙；橙、紫、 绿也称标准间色。
未来主义 波丘尼《城市的崛起》
《塔巴林舞场有动态的象形文字》吉诺· 塞弗里尼
超现实主义 达利《内战的预感》
永恒的记忆
哥伦布之梦
达利
立体主义 毕加索《格尔尼卡》
弹曼陀铃的少女
亚威农少女
抽象主义 康定斯基《红黄蓝》
虚无、嘲讽、反理性 （荒谬，玩世不恭，强 调直觉）、反传统（反 习惯性思维逻辑）
美术
鉴赏
色
育才中学
彩
陈清照
色彩作为一种绘画语言 可追溯到15000年前的西 班牙阿尔塔米拉山洞的绘 画遗迹《受伤的野牛》及 我国洛阳东部殷墓中出土 的布质画幔中。在漫长人 类发展史中，色彩作为人 们认识客观世界、表达个 性情感的绘画语言要素， 经过无数画家尤其是西方 画家的探索、实践、总结 与完善，形成了较为系统、 严谨、科学的一整套色彩 理论与实践体系。
作迈出革命性的一大步。
马奈
伯吉勒酒吧 马奈
马 奈
莫奈（1840年11月14日－
1926年12月5日），法国画 家，被誉为“印象派领导
者”，是印象派代表人物和
创始人之一。 莫奈是法国最重要的画家之 一，印象派的理论和实践大 部分都有他的推广。莫奈擅 长光与影的实验与表现技法。 他最重要的风格是改变了阴
瑞 典 外 光 派 代 表 左 恩 作 品
西 班 牙 外 光 派 代 表 索 罗 亚 作 品
印 象 派 代 表 莫 奈
草 垛
色彩的分类
无彩色：黑、白、灰 有彩色：无彩色以外的颜色 1、纯色：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫 2、一般色：包括清色（纯色+白色） 浊色（纯色+灰色） 暗色（纯色+黑色）
《呐喊》 表现派 蒙克
表现主义是艺术家 通过作品着重表现 内心的情感，而忽 视对描写对象形式 的摹写，因此往往 表现为对现实扭曲 和抽象化的这个做 法尤其用来表达恐 惧的情感，因此， 主题欢快的表现主 义作品很少见。从 这个定义上来说马 蒂斯· 格吕内瓦尔德 与格雷考的作品也 可以说是表现主义 的，但是一般来说 表现主义仅限于20 世纪的作品。
关 于 图
太阳暖色 天光冷色 地光色彩不 固定
光线作用下，三光互为影响示意图
注意事物受光影响分布位置
光源 ：受光面，光源直 射位置 天光 ：事物背光面上半部 分位置 地光 ：主要分布在事物下 半部背光位置
注：地光也就是通常我们说的 反光
从照片中看外光下的色彩关系
美 国 外 光 派 代 表 萨 金 特 作 品
岩间圣母
· 达· 芬奇
米开朗基罗在西斯廷礼拜堂 大厅天顶的中央部分，按建 筑框边画的连续9幅宗教题 材的壁画。 这幅巨型壁画期间，历时长 达4年多。画面面积达 14x38.5平方米，画题均取 材于《圣经》的开头部分中 ，有关开天辟地直到洪水方 舟的故事画面由9幅中心画 面和众多装饰画部组成，共 绘有343个人物。
西斯廷圣母
拉斐尔
《帕拉斯和肯陶洛斯》 取 材于希腊神话故事：宙斯劫 夺欧罗巴来到克里特岛生了 两个儿子，一个叫弥诺斯， 成了克里特王，他娶了帕西 淮为妻，不安分的帕西淮和 一头公牛偷情生下一个人牛 各半的怪物。
帕拉斯和肯陶洛斯 波提切利
《阿尔诺芬尼夫妇像》是一幅作于 板上的油画，有82×60厘米大， 用色十分细腻，画中的主人翁是阿 尔诺芬尼和他的新婚妻子。阿尔诺 芬尼举着右手，似在宣誓。他的妻