小说叙事学入门

读者形象，其能力超过叙述接受者。
此开卷第一回也。作者自云：因曾历过一番梦幻之后，故 将真事隐去，而借“通灵”之说，撰此《石头记》一书也。 故曰“甄士隐”云云。但书中所记何事何人？自又云： “今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子，一一 细考较去，觉其行止见识，皆出于我之上。何我堂堂须眉， 诚不若彼裙钗哉？实愧则有余，悔又无益之大无可如何之 日也！当此，则自欲将已往所赖天恩祖德，锦衣纨绔之时， 饫甘餍肥之日，背父兄教育之恩，负师友规谈之德，以至 今日一技无成，半生潦倒之罪，编述一集，以告天下人： 我之罪固不免，然闺阁中本自历历有人，万不可因我之不 肖，自护己短，一并使其泯灭也。虽今日之茅椽蓬牖，瓦 灶绳床，其晨夕风露，阶柳庭花，亦未有妨我之襟怀笔墨 者。虽我未学，下笔无文，又何妨用假语村言，敷演出一 段故事来，亦可使闺阁昭传，复可悦世之目，破人愁闷， 不亦宜乎？”故曰“贾雨村”云云。 此回中凡用“梦”用“幻”等字，是提醒阅者眼目， 亦是此书立意本旨。 列位看官：你道此书从何而来？说起根由虽近荒唐， 细按则深有趣味。待在下将此来历注明，方使阅者了然不 惑。 ——《红楼梦》
——孙甘露《请女人猜谜》
（三）叙述接受者（谁在听）
1、叙述接受者与读者、暗含读者、理想读者 1）叙述接受者：是叙述者交流的对象，叙事文内
的参与者。 2）读者：是叙事文外的、现实生活中的真实读者。 3） 暗含读者：是暗含作者构想的读者形象，由
暗含作者赋予他某种特性、能力和爱好。 4）理想读者：是作者期盼的具备良好文学素养的
——《三国演义》
2、内聚焦型 每件事都严格地按照一个或几个人物的感受
和意识来呈现。
如《竹林中》。
咣地一声，黑夜就到来了。一个昏黄的、方方的 大月亮出现在对面墙上。岳之峰的心紧缩了一下， 又舒张开了。车身在轻轻地颤抖。人们在轻轻地 摇摆，多么甜蜜的童年的摇篮啊！夏天的时候， 把衣服放在大柳树下，脱光了屁股的小伙伴们一 跃跳进故乡的清凉的小河里，一个猛子扎出十几 米，谁知道谁在哪里露出头来呢？谁知道被他慌 乱中吞下的一口水里，包含着多少条蛤蟆蝌蚪呢？ 闭上眼睛，熟睡在闪耀着阳光和树影的涟漪之上， 不也是这样轻轻地、轻轻地摇晃着的吗？失却了 的和没有失去的童年和故乡，责备我么？欢迎我 么？母亲的坟墓和正在走向坟墓的父亲！ ——王蒙《春之声》
如果睡眠不受打扰 我冒险叙述这个故事，有可能被看作是一
种变态行为。其难点不在于它似乎是一件极为 遥远的事情，而在于它仿佛与我瀚海般的内心 宇宙的某一迷朦而晦涩的幻觉相似，在我费力 地回溯我的似水年华时，尤如某个法国女人说 的，我似乎是在眺望时间消逝。
假如我坦率地承认我的盲目性，那么我要 声明的是，我是这个故事的转述者。但我无力 为可能出现的所有含混之处负责，因为这个故 事的最初的陈述者或者说创造者是一个四处飘 泊的扯谎者。
3、外聚焦型
叙述者严格地从外部呈现每一件事，只提供 人物的行动、外表及客观环境，而不告诉人物 的动机、目的、思维和情感。
亨利那家供应快餐的小饭馆的门一开，就进来了两个人。他们 挨着柜台坐下。 “你们要吃什么？”乔治问他们。 “我不知道，”其中一个人说。“你要吃什么，艾尔？” “我不知道，”艾尔说。“我不知道我要吃什么。” 外边，天快断黑了。街灯光打窗外漏进来。坐在柜台边那两 个人在看菜单。尼克·亚当斯打柜台另一端瞅着他们。刚才他们两 人进来的时候，尼克正在同乔治谈天。 “我要一客烤猪里脊加苹果酱和马铃薯泥，”头一个人说。 “烤猪里脊还没准备好。” “那你干吗把它写上菜单呢？” “那是晚餐的菜，”乔治解释说，“六点钟有得吃。” 乔治瞄一眼挂在柜台后面墙上的那只钟。 “五点啦。” “钟面上是五点二十分，”第二个人说。 “它快二十分钟。” “浑蛋钟，”头一个人说。“那么，你们有些什么吃的？” “我可以供应你们随便哪一种三明治，”乔治说。“你们可 以要火腿蛋，熏肉蛋，肝加熏肉，或者牛排。” “给我来客炸仔鸡饼，配上青豆，奶油生菜和马铃薯泥。” “那是晚餐的菜。” “我们要的，样样都是晚餐的菜，是吗？你们就是这么做生 意的。” “我可以供应你们火腿蛋，熏肉蛋，肝--” “我要火腿蛋，”那个叫做艾尔的人说。他戴顶常礼帽，穿 一件横排钮扣的黑大衣。他那张脸又小又白，绷紧着嘴，围一条 丝围巾，戴着手套。 ——海明威《杀人者》
（二）叙述者（谁在讲）
1、叙述者与真实作者、暗含作者 1）叙述者：作品中的故事讲述者。 2）真实作者：创作叙事作品的、现实生活
中的人。 3）暗含作者：是真实作者的“第二自我”，
诞生于真实作者的创作状态之中。
如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子 君，为自己。 会馆里的被遗忘在偏僻里的 破屋是这样地寂静和空虚。时光过得真快，我 爱子君，仗着她逃出这寂静和空虚，已经满一年 了。事情又这么不凑巧，我重来时， 偏偏空着 的又只有这一间屋。依然是这样的破窗，这样的 窗外的半枯的槐树和老紫 藤，这样的窗前的方 桌，这样的败壁，这样的靠壁的板床。深夜中独 自躺在床上， 就如我未曾和子君同居以前一般， 过去一年中的时光全被消灭，全未有过，我并没 有曾经从这破屋子搬出，在吉兆胡同创立了满怀 希望的小小的家庭。
建宁二年四月望日，帝御温德殿。方升座，殿角狂风骤起。 只见一条大青蛇，从梁上飞将下来，蟠于椅上。帝惊倒，左右急 救入宫，百官俱奔避。须臾，蛇不见了。忽然大雷大雨，加以冰 雹，落到半夜方止，坏却房屋无数。建宁四年二月，洛阳地震； 又海水泛溢，沿海居民，尽被大浪卷入海中。光和元年，雌鸡化 雄。六月朔，黑气十余丈，飞入温德殿中。秋七月，有虹现于玉 堂；五原山岸，尽皆崩裂。种种不祥，非止一端。帝下诏问群臣 以灾异之由，议郎蔡邕上疏，以为蜺堕鸡化，乃妇寺干政之所致， 言颇切直。帝览奏叹息，因起更衣。曹节在后窃视，悉宣告左右； 遂以他事陷邕于罪，放归田里。后张让、赵忠、封谞、段珪、曹 节、侯览、蹇硕、程旷、夏恽、郭胜十人朋比为奸，号为“十常 侍”。帝尊信张让，呼为“阿父”。朝政日非，以致天下人心思 乱，盗贼蜂起。
怀念她们
这篇小说所涉及的所有人物都还活着。仿 佛是由于一种我所遏制不住的激情的驱使，我 冒然地在这篇题为《请女人猜谜》的小说中使 用了她们的真实姓名。我不知道她们会怎样看 待我的这一做法。如果我的叙述不小心在哪儿 伤害了她们，那么，我恳切地请求她们原谅我， 正如她们曾经所做的那样。
这一次，我部分放弃了曾经在《米酒之乡》 中使用的方式，我想通过一篇小说的写作使自 己成为迷途知返的浪子，重新回到读者的温暖 的怀抱中去，与其他人分享二十世纪最后十年 的美妙时光。
————《茶花女》
2）客观叙述者与干预叙述者
客观叙述者只是陈述故事，不表明自己的主观 态度和价值判断。
干预叙述者有较强的主体意识，陈述故事时， 可以表达主观感受和评价。甚至可以直接表白 对小说的构思和写作过程（“元小说”）。
“元小说”是有关小说的小说:是关注小说的虚 构身份及其创作过程的小说。传统小说往往关 心的是人物、事件,是作品所叙述的内容;而元小 说则更关心作者本人是怎样写这部小说的,小说 中往往喜欢声明作者是在虚构作品,喜欢告诉读 者作者是在用什么手法虚构作品,更喜欢交代作 者创作小说的一切相关过程。小说的叙述往往 在谈论正在进行的叙述本身,并使这种对叙述的 叙述成为小说整体的一部分。当一部小说中充 斥着大量这样的关于小说本身的叙述的时候,这 种叙述就是“元叙述”,而具有元叙述因素的小 说则被称为元小说。
小说叙事学入门
导论 一、叙述 （一）视角（谁在看） （二）叙述者（谁在讲） （三）叙述接受者（谁在听） 二、故事 （一）情节 （二）人物
导论：什么是叙事学
1、叙事文：叙述者按一定叙述方式结构起来， 传达给读者的一系列事件。
以小说为主。
2、叙事学：研究叙事百度文库的内在形式的科学。
对作家生平、小说创作的时代环境、故事所 反映的社会人生很少追究。
——歌德《少年维特的烦恼》
温雅的女士们，我深知你们天生都是富于
同情心的，读着这本书，免不了要认为故
事的 开端是太悲惨愁苦了，叫人们不禁
惨然想起不久前发生的那一场可怕的瘟疫，
这对于身历其 境、或是耳闻其事的人，
都是一件很不好受的事。不过请别以为读
着这本书，又要害你们叹 息、掉泪，就
此吓得不敢再往下读了。本书的开端虽然
我认为只有在深入地研究了人以后，才能创造人 物，就像要讲一种语言就得先认真学习这种语言 一样。 既然我还没到能够创造的年龄，那就只好满 足于平铺直叙了。 因此，我请读者相信这个故事的真实性，故 事中所有的人物，除女主人公以外，至今尚在人 世。 此外，我记录在这里的大部分事实，在巴黎 还有其他的见证人；如果光靠我说还不足为凭的 话，他们也可以为我出面证实。由于一种特殊的 机缘，只有我才能把这个故事写出来，因为唯独 我洞悉这件事情的始末，除了我谁也不可能写出 一篇完整、动人的故事来。 下面就来讲讲我是怎样知道这些详情细节的。
写什么
怎么写
一、叙述
叙述方式直接影响到故事的性质。 布斯《小说修辞学》中谈《奥德赛》：“如果
从求婚者的角度来处理一系列事件，效果会大 异其趣。叙述者的观察角度、材料取舍、组织 构造、语气运用都会影响故事的面貌和色彩。” 如同学对事件的描述，媒体对事件的报道，专 家对历史的编写等等。
（一）视角（谁在看）
一
今天晚上，很好的月光。 我不见他，已是三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知 道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家 的狗，何以看我两眼呢？ 我怕得有理。
——鲁迅《狂人日记》
2、叙述者的类型 1）外叙述者与内叙述者 象《十日谈》、《一千零一夜》之类大故事 套小故事的作品，有外叙述者和内叙述者之分。
凄凉，却好比一座险峻的高山，挡着 一
片美丽的平原，翻过前面的高山，就来到
那赏心悦目的境界；攀援的艰苦将换来了
加倍的 欢乐。乐极固然生悲，悲苦到了
尽头，也会涌起了意想不到的快
乐。
——《十日谈》
视角：叙述者或人物从什么角度观察故事。 1、非聚焦型
叙述者或人物无所不知，即全知视角。
话说天下大势，分久必合，合久必分。周末七国分争，并入于秦。 及秦灭之后，楚、汉分争，又并入于汉。汉朝自高祖斩白蛇而起 义，一统天下，后来光武中兴，传至献帝，遂分为三国。推其致 乱之由，殆始于桓、灵二帝。桓帝禁锢善类，崇信宦官。及桓帝 崩，灵帝即位，大将军窦武、太傅陈蕃共相辅佐。时有宦官曹节 等弄权，窦武、陈蕃谋诛之，机事不密，反为所害，中涓自此愈 横。
——鲁迅《伤逝》
某君昆仲，今隐其名，皆余昔日在中学时良友；分隔多年，消息 渐阙。日前偶闻其一大病；适归故乡，迂道往访，则仅晤一人， 言病者其弟也。劳君远道来视，然已早愈，赴某地候补矣。因大 笑，出示日记二册，谓可见当日病状，不妨献诸旧友。持归阅一 过，知所患盖“迫害狂”之类。语颇错杂无伦次，又多荒唐之言； 亦不著月日，惟墨色字体不一，知非一时所书。间亦有略具联络 者，今撮录一篇，以供医家研究。记中语误，一字不易；惟人名 虽皆村人，不为世间所知，无关大体，然亦悉易去。至于书名， 则本人愈后所题，不复改也。七年四月二日识。
有关可怜维特的故事，凡是我能搜集到 的，我都尽力汇集在这里，供你们翻阅， 我知道你们将为此而感谢我。对于他的精 神和性格，你们定会深表钦佩和爱怜，对 于他的命运定会洒下你们的泪水。 善良的人呀，你正体验着他那样的烦 恼，那就从他的痛苦中汲取慰藉吧，倘若 由于命运的播弄或自身的过错而觅不到知 音，那就让这本小书做你的朋友吧。