李贺诗歌的语言艺术

收稿日期:2004-09-29
作者简介:尹 驰,女,中南民族大学02级文艺学专业研究生。

李贺诗歌的语言艺术
尹 驰
(中南民族大学文学院,湖北武汉430074)
摘 要:李贺这位中唐诗坛的天才人物,以其极富创造性的想象力为后世留下了许多瑰丽诗篇,对后代诗歌浪漫主义传统的继承和发展作出了重要贡献。

本文从李贺诗歌的修辞运用、词语的推敲、意象的选择三个方面对其语言艺术进行分析。

关键词:李贺;诗歌.
中图分类号:I207122 文献标识码:A 文章编号:1671-8100(2004)04-0061-03
李贺,这位中唐诗坛的一代天才人物,以其独特的创作个性和极具魅力的浪漫主义诗风奠定了其在文学史上的地位,引起了后代文人的无限追慕。

杜牧就曾对他的诗歌成就作了一番高度的评价。

他这样论述道:云烟绵联,不足为其态也;水之迢迢,不足为其情也;春之盎盎,不足为其和也;秋之明洁,不足为其格也;风樯阵马,不足为其勇也;瓦棺篆鼎,不足为其古也;时花美女,不足为其色也;荒国淫殿,梗莽邱垄,不足为其怨恨悲愁也;鲸吸鳌掷,牛鬼蛇神,不足为其虚荒诞幻也
[1]。

从这段论述里我们不难想象出李贺运用语言的高超技艺,正是他那变幻神奇,波诡云谲的语言为我们提供了无限想象的空间。

下面我们试从以下几个方面来探讨李贺运用语言的艺术。

1 修辞运用/云蒸霞蔚0
钱钟书曾在5谈艺录6中这样评价李贺的诗,/长吉赋物,使人坚,使人锐0,/乃往往以一端相似,推而及之于初不相似之他端0。

的确,李贺诗的修辞运用俯拾皆是,比喻、通感、夸张、象征等,极尽修辞之能事。

(1)比喻。

比喻是诗人借以表达思想感情的重要手段之一,是抒情言志最基本最重要的艺术手法。

艾青说:/为事物寻找比喻,几乎是诗人本能的要求0(5诗论6)。

钱钟书说:/比喻是文学语
言的特点0(5七缀集6)。

李贺运用比喻常常富有超凡的想象和幻想。

例如/隙月斜明刮露寒0(5春坊正字剑子歌6),用/隙月0比喻剑狭而长,象云隙中射下来的一抹月光,用/寒0比喻宝剑的寒光逼人。

/夜天如玉砌0(5河南府试十二月乐词 七月6),将月夜天空堆积的云层比为玉石砌成的台阶。

/山瀑无声玉虹悬0(5北中寒6),山中瀑布急流而下,遇寒而冻,寂寞无声,似白虹悬于空中。

/衰灯络纬啼寒素0(5秋来6),络纬悲啼喻诗人的苦吟,络出的寒素则是诗人冥心沥血凝成的诗篇。

/羲和敲日玻璃声0(5秦王吟酒6),这里白日喻为玻璃,进而想象敲日就象清脆的玻璃响声。

比喻
能使一对象与另一对象建立起超越原对象自身含义的关系,从而营造一种意在言外,余味曲包的审美境界。

(2)象征。

姚文燮在5昌谷集注序6中说:/且元和之朝,外则潘镇悖逆,戎寇交讧;内则八关十六子之徒,肆志流毒,为祸不测,上则有英武之君,而又惑于神仙。

有志之士,即身膺朱紫,亦且郁郁忧愤,矧乎怀才兀处者乎?贺不敢言,又不能无言,于是寓今托古,比物征事,无一不为世道人心虑。

0这个评价道出了李贺诗歌语言的一个重要特征)))象征。

的确,李贺所处时代决定了他心中许多块垒不能直言,而只有采取比较隐晦曲折的象征手法来抒写。

如5马诗二十三首6中,诗人或
武汉船舶职业技术学院学报
004年第4期 Journal of Wuhan Institute of Shipbuilding T echnolog y 2004年12月
咏名马非凡品质,或赞骏马矫捷负重,或叹宝驹失主流落风尘,诗人虽名为咏马,实则自喻,表达远大的志向抱负和渴望为国建功立业的豪情壮志,同时也发抒了自己才不能施,志不能展的愤懑与痛苦。

在5天街鼓6中,诗人用笔描绘的贯穿始终的隆隆鼓声就象时光永不停歇的脚步,在日复一日的敲击声中流逝,让人感受到宇宙的无穷和人生的倏忽,天街鼓也俨然成了时间的象征。

象征手法的运用,使李贺诗歌的语言更具有主观色彩,诗人通过把自己的一腔愁绪,满腹辛酸深蕴于象征语言中,使诗歌含蓄委婉,意味深长。

(3)通感。

通感是一种特殊的心理现象在创作中的反映,它指人们把不同的感官所得到的印象挪移借用,反映作者特有的内心体验。

它以瞬间的直觉和幻觉为基础,并结合当时内心感受,产生出一种超乎寻常的艺术效果。

李贺正是这样一位善于运用通感展开独特的创造性联想和想象的修辞高手。

他善于捕捉瞬间感受,创造出奇特画面。

如5天上谣6/银浦流云学水声0,诗人以听觉写视觉,以流水喻流云,仿佛那云彩也能发出如泉水般动听的声音,赋予云彩以神韵。

在5听颖师谈琴6中,作者则以视觉来写听觉,把原本十分细微的情思和听觉感受,转化为生动具体的形象,让我们感受音乐美妙的同时,也能欣赏一副副悦目的图画。

还有/东关酸风射眸子0(5金铜仙人辞汉歌6),视觉、触觉、味觉三管齐下,让人耳目一新,感受非凡。

/松柏愁香涩0(5王睿墓下作6),视觉、嗅觉、味觉、情意觉迭加,在极其凝炼简洁之中呈现出鲜明的意识流特点,其表现之奇特,使诗歌意境新奇无比。

5梁台古意6中,/兰脸别春涕脉脉0,把诉诸视觉的暮春兰花用诉诸听觉的/涕脉脉0描绘,将诗人无计留春、感叹好景不再及抚古伤今的悲情传神的表达出来。

通感体现了诗人特殊的感受和独到体验,体现了诗人强烈的主观情绪和个性特色,所以透过通感这一特殊的手法,我们能敏锐感受到诗人细微的心灵律动,领会诗歌的不尽之意。

2词语讲究/精雕细镂0
作为天才诗人的李贺,其创作的用心不仅体现在立意的独特上,也表现在词语的雕琢上。

翻开其诗集,迎面而来的满是五彩缤纷、光怪陆离、浓丽诡异的词语。

陆游曾评价/如百家锦衲,五色炫耀,光夺眼目,使人不敢熟识。

0[1]的确,他就象一位调色高手,把生活的酸甜苦辣淋漓尽致地表达在我们面前。

(1)色彩美。

读李贺诗集,我们可以翻到许许多多铺金镂彩的词语,如金槽、金鹅、金泥、金翘、金甲、金杯;银湾、银灯、银箭、银壶;玉蟾蜍、玉宫、玉壶、玉喉、玉碗、玉钩、玉瑟、玉轮、玉勒、玉漏;紫丝、紫云、紫陌;绿鬓、寒绿、小绿、细绿;红镜、红旗、愁红、团红等等,令人目不暇接,难怪僧齐己感叹:赤水无精华,荆山亦枯槁,玄珠与虹玉,璨璨李贺抱(5读李贺歌集6),如此之多的色彩,真让人眼花缭乱。

细心的读者也许会发现诗人虽然为我们描绘了繁多的色彩,但其中却有一种占主导地位的色调:冷色。

如表现冷色的/红0有:/飞光染幽红0、/班子泣衰红0、/愁红独自垂0、/堕红残萼暗参差0、/椒花坠红0、/冷红泣露0;表现冷色的/绿0有:/颓绿愁坠地0、/寒绿幽风生短丝0、/走马捎鞭上空绿0。

自然,诗人这样描绘是有一番用意的。

顾随说:/平常人写凄凉用黯淡,而能用鲜明调子写暗淡的是以天地之心为心,)))惟有天地才能以明写暗,如秋是衰败的季节,但我们感受到的却是明亮的黄红。

0[2]李贺正是将个人的不幸扩展到全世界,从而对人生进行深沉思索。

他笔下的鲜明色调就是对理想的追求和对现实幻灭的悲叹。

(2)新奇美。

李贺对词语新和奇的执着追求,不仅是和他善于创新、勇于突破的创作个性有关,也与诗人努力寻求最佳的表达效果有关。

诗人的一颗善感敏心,使他对外界的任何微妙变化都有超乎常人的不同感受和深切体味,这些独特的个人感受需要诗人用不同于平常的高超技巧来表现,因此在选词上诗人是颇费苦心的。

如/侵衣野竹香0(5感讽五首#其五6)、/旅酒侵愁肺0(5潞州张大宅病遇江使寄上十四兄6)、/白草侵烟死(5王瀣墓大作6)0,诗中的烟、酒、香本是平常之物,而且无生命气息,但经诗人妙手刻镂后,腐朽化为神奇,涌动着生命的活力。

再如/烟花不堪剪0(5苏小小墓6)、/一双瞳人剪秋水0 (5唐几歌6)、/欲剪湘中一尺天0,相同的/剪0,不同的意,让人感受到的是一幅幅妙趣横生、意境空
李贺诗歌的语言艺术
灵的诗情画意图。

李贺除了通过词与词的不同搭配来寻求一种新感受外,他还借助一种换名手法来避俗。

如写/月亮0时,他不直接用这个词,而是自创新词,将/玉钩0、/玉弓0、/淡蛾0、/蟾蜍0、/寒玉0等替代月亮,/淡蛾流平碧0(5昌谷诗6)、/江上团团贴寒玉0(5江南弄6)。

写/花0,诗人用/笑红0、/冷红0、/愁红0、/堕红0,写/灯0用/寸辉0,写/瀑布0用/玉虹0。

这样写不仅使诗富于变化,给人耳目一新的感受,而且也为诗增添了许多情趣。

正象诗人自己认为的那样,虽然这些寻章摘句都是一种有意为之的/人工之美0,但它的确起到了/笔补造化0的功效。

他在5高轩过6中言:/殿前作赋声摩空,笔补造化天无功。

0人力不仅可以弥补天力,人力还可以胜过天功,这应该是对李贺诗歌语言的最好宣言。

3意象选择/波诡云谲0
意象是心物交融的产物,是认知表象与情感、情绪、思想观念的创造性交融,诗人为了传达情感就通过捕捉与这种情相吻合的意来表现。

诗是情感最浓烈的艺术形式之一,尤其古典诗受韵律、格式、节奏、篇幅的限制,因此意象成为诗创作的最佳符号,丰富的思想包含在凝炼的意象中。

(1)亦真亦幻。

李贺重内心世界和主观意念的表现,为了将感受最深的事物凸现,他常打破事理逻辑,将一连串不相干的意象组合,因而笔触所及,广阔而悠远,天上、地下、眼前、往古、飘然而来,倏忽而去,天马行空,不可羁勒,创造出超越神、人、鬼三界合流的亦真亦幻的神话世界。

如5天上谣6,/天河0、/银浦流云0、/玉宫桂树0、/仙妾采香0、/秦妃卷帘0、/王子吹笙0、/龙0、/瑶草0、/粉霞0、/羲和0、/海尘0等一系列意象,向我们描绘了一幅神奇瑰丽的美妙仙境:天河中飘荡着闪烁的繁星,云彩如水般流过,鲜花盛开。

那些美丽的仙女或采桂花做香囊,或卷起窗帘赏辰景,或吹奏笙管驱龙耕种,或漫步青州采撷兰花,他们无忧无虑、悠闲自在的生活实在令人神往。

在这里仙女没有生活的烦恼,他们长生不老,在这里有神龙翻耕烟云,播种仙草,在这里永远是春回大地,万物常青。

这是人间仙境。

既有现实生活的生活气息,又有天堂的神幻色彩,真与幻,虚与实,相得益彰,相应成趣,令人回味无穷。

诗人不仅写神界,也写鬼界。

由于对现实的极度不满和失望,诗人将虚幻荒诞的鬼魅世界,写得活灵活现,异常逼真。

他笔下出现的一系列阴森恐怖的鬼的意象就是诗人内心苦闷的写照。

/百年老成木魅,笑声碧火巢中起。

0(5神弦曲6)、/石脉水流泉滴沙,鬼灯如漆点松花。

0(5南山田中行6),虽是令人毛骨悚然的鬼魂世界,但却无一不是阴森无情的现实世界的描画。

(2)繁复冷艳。

李贺为了表达他自由想象的艺术空间,上穷碧落下黄泉,驱动天风海涛、云山雾沼日月星辰、雨雪霜露、花草林木、鸟兽虫鱼、甚至牛鬼蛇神,或夸张、或暗示、或联想、或象征、或通感、或飞白、或隐喻、或铺描,色彩缤纷、光怪陆离、意象丛生,形成奇幻险峭而又狂放热烈的艺术风格。

因其狂放热烈,所以意象繁复,又因追求奇幻冷峭,所以意象呈现冷艳特色。

如5残丝曲6,诗中叠用了忙碌的老莺、辛勤的黄蜂、婀娜的杨柳、多姿的榆钱、缤纷的落花、风华的少年、妩媚的少女,还有剔透的玉壶、琥珀的香酒,这一串意象组成了一幅色彩斑斓、绚丽多姿的青春行乐图,而诗人惆怅、迷惘、感伤的惜春叹春情绪却融渗其中。

向这样的诗句还有许多。

如诗人在描写故乡昌谷郊野的风光时,就叠用了一系列眩人眼目的繁复意象:/朱健0、/碧锦0、/舞彩0、/绣锻0、/丹溃0、/绿藓0、/帐红0、/黄葛0、/紫蒲0读来让人眼花缭乱。

这与其说是在写景,不如说是在涂彩,是诗人将内在繁复的心境与外部瑰丽的世界抹涂在人生这张巨幅纸卷上的结晶。

近人罗根泽评李贺诗曰:/冷如秋霜,艳李0, /冷艳0二字,确可为贺诗评语。

0(5乐学史6),这/冷0是诗人的主观情绪的反映,这/艳0则是客观外在的写实,加上诗人想象的翅膀,一组组繁复冷艳的意象群便飘然而至,把我们带到遥远的天宇世界)))一个李贺创造的神奇世界。

(下转第71页)
tw een the two sides.
Key words:Marx;naturalization of man;humanization of nature1
(上接第63页)
参考文献
[1]杜牧1李长吉歌诗叙[M]1上海人民出版社1
[2]顾随1诗文论丛[M]1天津人民出版社,1955年第132页1
The Language Features of Li He.s Poems
YIN C hi
(Literature Department of Zhong nan Nationality U niversity,Wuhan430074,China)
Abstract:Li He,the genius of M id Tang,had left a lot of precious poems for us by his creative imagination1It is an important contribution to the inheritance and the developm ent of the roman-ticisim tradition of pomes1This article makes an analysis of the language features of poems on rhetoric applying、w ords deliberating、image chosing1
Key Words:Li H e;poem1。