[VIP专享]张旭光行书讲座笔记

并且圣教序经过石刻增强了骨力苍劲感，可以写大些，来应对当代展览。兰亭序写大就不容易，很弱。

终上所述，圣教入手较合适。

关于行书笔法

笔法: 相关问题

1．方圆

2．曲直

3．轻重（和提和速度快就轻，按和速度慢就重，）

4．虚实（严格说来虚实应归到轻重里）

5．闭合性规律

6．顾盼呼应及映带

7．以斜取正：线条走向不同，增加险绝感。但最终合一，而平衡。

上下结构，左右结构，轴心不一，但整体统一有神采。

行书书写状态：快乐轻松

学习方法：所讲找出例字，把上面的讲的，认识性训练。

时代审美：用现代审美重新理解古贴。

结构:1.打破比例束缚 2.揖侧变化（轴心变化）3.收放的变化

章法：

1.沾墨的时候要讲究，到画面上的节奏。

2.虚实调节

3.动静调节

4.疏密调节.

5大小调节

墨法：尽是当代书法可以发挥的地方，古人小字，体现不明显。在当代，墨法是体现现代感一个重要元素。

笔画的变化形态

一.横画变化形态

A．府仰横（特点是往下抱。主要笔画，一般写成府仰横）

B．仰横（大部分属短横，形态内弧，比较俏皮）

C．左尖横（露锋起笔，由轻至重。）例字在.

D．右尖横例字:草字头、根、福、故

E．承上启下横承上例: 寺教庸其老. 启下例(引领下一笔) :所百经者古

尤善承上启下例: 华奥

为了连惯,横和撇大部分连写.

横画的组合形态

对空间的分隔上面有审美变化均匀就没有生气，变化中的平衡，是运动中的平衡，是深层的审美理解。

例：阴桂唯

化直为曲：生

注意事项：1.一定要防止都写成标准横

2．一定要防止多横一样宽

3. 一定要防止起笔一样

所以，这些横划的组合给我们提供了大量的对行书审美的理解

A.多横画方向性和形态性改变例字:难盖

二.点的变化形态

A．侧点（约45度，中锋侧下）例字：唐帝言空

B．飞点（在空中飞动，离下笔较远，空灵飞动）例字：庸

C．竖点（较长左下出锋。）例字：方流定空

D．挑点（为呼应下一笔，往上挑）例字：则烟欲被

E．横点（和横画结合增加文气安静，和竖画对比增加变化，线态更丰富）例字：注立清遗

F．特色功能，可以代替很多笔画和部首，点增多，可以增加活跃性和神采例字眼分经集乐唯以味得故高

组合形态：1．曾字点（点画相向）例字盖曾道华莲

2. 三点水一点加竖钩点和竖钩的配合有侧，有横，有坚。例海济

3．四点例：马煮

坚的变化形态

A．右钩竖（为了映带下一笔的作用）例：依像恒阴阳博海

B．左钩竖（为了映带下一笔或回映上一笔）例：福将降御所蹑

C．左弧坚 (左边带弧,起到环抱的作用) 例:仪阴慨

D．右弧坚 (右边带弧,起到回抱的作用) 例故者部归

E．弩(砥)坚 (有点点向左弧,非常有力量,砥的感觉,在写行楷时有时用.) 例帝邦F．大爽坚 (很长，对空间有调节作用写好很有神采.) 例常耳军

撇的变化形态

A．长撇例：大身者蠢

B．回扣撇（反应了行书的闭合性规律）例：庸迟

C．短撇（短小厚重，给人感到力度大，增加张力）例：乎千仙伪行者

D．启下撇（增加伸展性，呼应性）例：感庆者

E．弯头撇（为增加审美和平衡以及增凝聚感，也为了丰富线条的变化）例：有右布F．兰叶撇（为了飘逸和洒脱，清雅）例字砂厚夫

G．弯曲撇（比兰叶撇弯度大，用外拓的方法，旋转起来，增加气象）例：妙沙

组合形态

两个撇在一起时主要是调整笔划的形态和方向

例：夕形

捺划的变化形态

A．普通捺例春道

B．正方捺例：天道文

C．反捺例：长夏

D．翘头捺例超是道迦

E．方头捺例近道

钩的变化形态

A．坚弧钩例乎

B．坚弯钩例况观凡乾靡先地况说宅化九

C．平推钩珠

D．圆弧钩永

E．接上钩子

F．无钩利成藏

G．长钩身（增强回抱沟通性线长增强气势）月纳内域诚

H．短钩（体现含蓄美，意到笔不到，笔短意长。更高妙）例：得高力

I．戈钩例：戈义羲

J．横钩寒安

折的变化形态

A．横方折（也有稍转后折。转折要丰富，转折结合富于变化，转和折变成了方和

圆的关系）例：皇四细而洞愚阳弘梦

行书结构规律（简洁流畅是行书本质的要求之一，所有的艺术，越简洁越大方。为高级的现代审美）

部首的变化形态

1. 言字旁例：谛谬赞论赞谓

2.足字旁例：足路迹

3.王字旁例：珠理现硅璋

4.绞丝旁例：纪经缘细纲

创作：1.要熟，熟可生神。2.要通草翰墨通神灵必积学累功，心手相忘当其挥运之时。自有成竹于心中。