庭院设计方法研究
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受着这“一方净土”带来的惬意；清澈野趣的水池里，鱼儿 在畅游，蜻蜓来点缀；开阔的阳光大草坪，带给舒畅的心情 和孩子们嬉戏的身影；精致、漂亮的小景时而“侵入”视野。 每一个画面和空间都出现在最合适地方、 最合适的时间。 社会文化的封闭性和国人内在心灵的封闭性，使得古代的 建筑偏爱于“造景”，在一片完全属于自己的“地盘”内，精 心营造自己的小洞天。 “躲进小楼成一统， 哪管春夏与秋 冬”。 一种自给自足、自得其乐的土财主心态昭然若揭。
当然，古代也有借景的高手，不论是巧借地形地势， 还是直接借“园薰中的花草树木为我所用，都运用自如，得 心应手。但那都是在自己的一亩三分地上巧妙利用。真正 的借景，是那物那景“非为我所有，但为我所用薰。 最典型 的例子是颐和园昆明湖“借薰来西山的一座座群山，包括 山中的宝塔，而入一湖之怀抱；厦门鼓浪屿的菽庄花园则 “借薰来整个浩翰的大海，一枕波涛入梦来。
框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中Baidu Nhomakorabea这便是 框景。
6.漏景 园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的 墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图 形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植 物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外 或院外的美景，这叫做漏景。 7.借景 大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。 在 横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最 重要的办法便是借景。 所以计成在《园冶》中指出，“园林 巧于因借”。 借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之 分。 借远方的山，叫远借；借邻近的大树，叫邻借；借空中 的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其 他自然景象，叫应时而借。 三、庭院植被设计 作为庭院景观的基础， 庭院植被除了本身带来的四 季观赏价值和生态价值外，还有非常重要的一点，那就是 用来营造竖向与上部的围合感而不仅仅是装饰。 首先，植 被对组合庭院空间起着非常重要的作用。 现在的别墅区 开发对于整体的效果要求较高，别墅单体都采用开放式， 不适合高大构筑物的建造，因此私家庭院的空间或开阔， 或隐蔽，或幽深，这些都需要通过植被的设计来实现；其 次，植被对于建筑的修饰作用，建筑要融于花园中也需要 植被的设计来实现，合理巧妙地发挥植物的造型特性，与 建筑组合在一起，能带给人意想不到的画面效果；最后， 如水体、花架、假山、小路等景观元素的运用也需要植被 的组合才能更加生动。 四、庭院摆设、装饰设计 这个环节是画龙点睛的环节， 也是目前最不被重视 或是忽略的环节。 庭院的装饰如同室内的软装修，一个没 有家饰和经过精心摆设的居所是不完整的， 是缺少灵魂 的。 在庭院里， 它的装饰可以是门前主人精心栽培的盆 花； 可以是几个精美的陶罐； 可以是象征着吉祥的小雕 塑；也可以是别墅一隅的四季鲜花。 总之它们都是主人喜 欢的，并给庭院增添魅力的元素。 一个庭院的设计营造成功与否，与庭院大小无关，与 造价高低无关，与是否豪华无关，而是取决于这个庭院是 否和主人的心灵进行着对话。 私家庭院不是权利和地位 的代名词， 而是属于主人一家享受天伦之乐的 “一方净 土”。 庭院一角的小菜园里有老人的身影，传承着上一代 人的朴实与善良； 阳光草坪上孩子欢快的笑声承接着未 来的希望；全家人在晴好的夜晚一起望着天上的星星、月 亮……这一幕幕动人的场景， 营造的是人与自然的和谐 之美，追求的是人类灵魂的宁静澄澈。 五、业主的信息反馈 业主拿到方案文本后， 一般会在较短时间内给予一
○ 文化艺术研究 2010 年2月号上旬刊
庭院设计方法研究
汪训
（河南农业大学 华豫学院，河南 商丘 476000）
摘 要： 庭院设计是景观设计的一个重要组成部分。 中国庭园与日本庭园的共同之处是都保持其自然性，以 有限空间创造无限空间， 发挥以小见大、 以少胜多的效 果，有长廊、小桥、池塘、花丛、亭台等，有借景、分景、引 景、对景、衬景等。
2010年2月号上旬刊 ○ 文化艺术研究
个答复。 答复中会提出一些调整意见：包括修改、添删项 目内容，投资规模的增减，用地范围的变动等。 针对这些 反馈信息，设计人员要在短时间内对方案进行调整、修改 和补充。
对于业主的信息反馈， 设计人员要认真听取反馈意 见，积极主动地完成调整方案，这会赢得业主的信赖和对 方案的完善，对今后的设计工作能产生积极的推动作用。
六、施工图的设计 社会的发展伴随着大项目 、大工程的产生 。 它 们自身 的特点使得设计与施工各自周期的划分已变得模糊不 清。 特别是由于施工周期的紧迫性，往往先出一部分急需 施工的图纸，紧接着就要进行各个单体建筑小品的设计， 这其中包括建筑、结构、水、电的各专业施工图设计。 七、施工图预算编制 施工图预算是以扩初设计中的概算为基础的。 该预 算涵盖了施工图中所有设计项目的工程费用。 其中包括： 土方地形工程总造价，建筑小品工程纵总价，道路、广场 工程总造价，绿化工程总造价，水、电安装工程总造价等。 八、施工图的交底 业主拿到施工设计图纸后，会联系监理方、施工方对 施工图进行看图和读图。 看图属于总体上的把握；读图属 于具体设计节点、详图的理解。 最后由业主牵头，组织设计方、监理方、施工方进行 施工图设计交底会。 在交底会上，业主、监理、施工各方提 出看图后所发现的各专业方面的问题， 各专业设计人员 将相应进行答疑。 在一般情况下，业主方的问题多涉及总 体上的协调、衔接；监理方、施工方的问题常提及设计节 点、大样的具体实施。 双方侧重点不同。 由于上述三方是 有备而来的，并且有些问题往往是施工中的关键节点，因 而，设计方在交底会前要做充分的准备工作，会上要尽量 结合设计图纸当场给予答复，现场不能回答的，回去考虑 后尽快做出答复。
1.抑景 中国传统艺术历来讲究含蓄， 所以园林造景也绝不 会让人一走进门口就看到最好的景色， 最好的景色往往 藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑 无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，能使园林显得 有艺术魅力。 如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫 做山抑。 2.添景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没 有其他景点在中间、 近处作过渡， 就显得虚空而没有层 次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡 景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便 叫做添景。 如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳 下观赏万寿山远景时， 万寿山因为有倒挂的柳丝作为装 饰而生动起来。 3.夹景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如 塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大 而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉 屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法 即为夹景。 如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州 桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了 明媚动人的景色。 4.对景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、 桥、树木……或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭， 这种从甲观赏点观赏乙观赏点， 从乙观赏点观赏甲观赏 点的方法（或构景方法），叫对景。 5.框景 园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景
一、庭院设计的前期工作 当一块土地经过一系列的过程成为私家庭院后，赋 予这块土地的则是新的文化和意义。 尊重场地在很大一 方面则转化成尊重场地的主人、尊重主人的文化背景和 信仰。 据不完全调查，目前消费别墅的主要群体大都是中 年及中年以上人群，基于他们所处的时代背景，大多有中 国的传统意识。 风水，作为一种现象，是活在民间和人们 心中的一种通俗信仰，景观设计师应该尊重它。 譬如在 这个过程中，很多业主就会明确地提出，在哪个方位要 有 一 个水池，在哪里要种 几棵大树等 。 还要对现场进行观 察，了解庭院地形坡度、各种有利因素和不利因素及周边 环境视线，完成了这项工作，很多时候就能形成大体构思 和方向。 这一步工作现实操作起来可能会有很多不便，但 却是一个非常重要的环节，要尽可能地实现。 接下来就是 设计师发挥自身的专业知识、文化素养来营造美丽的庭 院了。 二、庭院空间设计 庭院布局的形式可以用来增强空间的品质。 庭院设 计不能只停留在视觉美的层面上， 更重要的是营造各种 能激发心灵去感受的空间， 特别是在这只属于自己和家 人的空间里，尤其需要。 空间设计环节对于庭院设计的成 败是关键。 目前别墅开发针对不同的需求呈现多样化，庭 园面积大小不一，小则一两百平方米，大到几千平方米。 别 墅是人类对于自然追求的产物，别墅开发大多都选择依山 傍水，因而别墅庭院的地形构成也是丰富多样的，并且建 筑座落于花园中的模式，使得大部分花园都有了东、南、 西、北四个独特、大小不一的空间。 这些空间构成形式丰 富，经过上一步的现场观察工作，对它们进行有针对性的 设计和改造，使其突出各自的特点，且相互间能完美结合 是设计的重点。 欢快的入口环境，迎接着主人的归来；幽静 的竹径拂去心灵的疲惫；洒满阳光的露台，让你尽情地享
参考文献： ［1］ 日 本 最 新 景 观 设 计 . 一 、 二 、 三 、 大 连 理 工 大 学 出 版社辽宁科学技术出版，2000.1.3. ［2］德国景观设计.辽宁科学技术出版社，2001.3. ［3］景园建筑.天津大学出版社，2001.1.［4］王向荣，林 箐.西方现代景观设计的理论与实践［M］.北京：中国建筑 工业出版社，2002. ［4］郭廉夫，张继华.色彩美学［M］.西安：陕西人民美 术出版社，1992. ［5］邹文，刘晓琼.世界艺术全鉴·外国绘画经典（下）［M］. 北京：人民美术出版社，2000. ［6］杨 志 疆.当 代 艺 术 视 野 中 的 建 筑 ［M］. 南 京 ： 东 南 大学出版社，2003. ［7］王 向 荣 ，林 箐.现 代 景 观 的 价 值 取 向 ［J］.中 国 园 林，2003，（1）.
关键词： 中国庭院 庭院设计 方法
中国庭院的重要特点是保持自然性。 中国在建园过 程中，注重利用自然、发展自然。 即使经过人为加工的庭 园，也给鉴赏者犹如自然形成的印象。 美好的庭园似诗如 画，以有限空间创造无限空间，发挥以小见大、以少胜多 的效果，有长廊、小桥、池塘、花丛、亭台等，有借景、分景、 引景、对景、衬景等。 特别富于对比手法，如高低、远近、曲 直、分合、散聚、虚实、隐显、动静、疏密……
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受着这“一方净土”带来的惬意；清澈野趣的水池里，鱼儿 在畅游，蜻蜓来点缀；开阔的阳光大草坪，带给舒畅的心情 和孩子们嬉戏的身影；精致、漂亮的小景时而“侵入”视野。 每一个画面和空间都出现在最合适地方、 最合适的时间。 社会文化的封闭性和国人内在心灵的封闭性，使得古代的 建筑偏爱于“造景”，在一片完全属于自己的“地盘”内，精 心营造自己的小洞天。 “躲进小楼成一统， 哪管春夏与秋 冬”。 一种自给自足、自得其乐的土财主心态昭然若揭。
当然，古代也有借景的高手，不论是巧借地形地势， 还是直接借“园薰中的花草树木为我所用，都运用自如，得 心应手。但那都是在自己的一亩三分地上巧妙利用。真正 的借景，是那物那景“非为我所有，但为我所用薰。 最典型 的例子是颐和园昆明湖“借薰来西山的一座座群山，包括 山中的宝塔，而入一湖之怀抱；厦门鼓浪屿的菽庄花园则 “借薰来整个浩翰的大海，一枕波涛入梦来。
框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中Baidu Nhomakorabea这便是 框景。
6.漏景 园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的 墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图 形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植 物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外 或院外的美景，这叫做漏景。 7.借景 大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。 在 横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最 重要的办法便是借景。 所以计成在《园冶》中指出，“园林 巧于因借”。 借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之 分。 借远方的山，叫远借；借邻近的大树，叫邻借；借空中 的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其 他自然景象，叫应时而借。 三、庭院植被设计 作为庭院景观的基础， 庭院植被除了本身带来的四 季观赏价值和生态价值外，还有非常重要的一点，那就是 用来营造竖向与上部的围合感而不仅仅是装饰。 首先，植 被对组合庭院空间起着非常重要的作用。 现在的别墅区 开发对于整体的效果要求较高，别墅单体都采用开放式， 不适合高大构筑物的建造，因此私家庭院的空间或开阔， 或隐蔽，或幽深，这些都需要通过植被的设计来实现；其 次，植被对于建筑的修饰作用，建筑要融于花园中也需要 植被的设计来实现，合理巧妙地发挥植物的造型特性，与 建筑组合在一起，能带给人意想不到的画面效果；最后， 如水体、花架、假山、小路等景观元素的运用也需要植被 的组合才能更加生动。 四、庭院摆设、装饰设计 这个环节是画龙点睛的环节， 也是目前最不被重视 或是忽略的环节。 庭院的装饰如同室内的软装修，一个没 有家饰和经过精心摆设的居所是不完整的， 是缺少灵魂 的。 在庭院里， 它的装饰可以是门前主人精心栽培的盆 花； 可以是几个精美的陶罐； 可以是象征着吉祥的小雕 塑；也可以是别墅一隅的四季鲜花。 总之它们都是主人喜 欢的，并给庭院增添魅力的元素。 一个庭院的设计营造成功与否，与庭院大小无关，与 造价高低无关，与是否豪华无关，而是取决于这个庭院是 否和主人的心灵进行着对话。 私家庭院不是权利和地位 的代名词， 而是属于主人一家享受天伦之乐的 “一方净 土”。 庭院一角的小菜园里有老人的身影，传承着上一代 人的朴实与善良； 阳光草坪上孩子欢快的笑声承接着未 来的希望；全家人在晴好的夜晚一起望着天上的星星、月 亮……这一幕幕动人的场景， 营造的是人与自然的和谐 之美，追求的是人类灵魂的宁静澄澈。 五、业主的信息反馈 业主拿到方案文本后， 一般会在较短时间内给予一
○ 文化艺术研究 2010 年2月号上旬刊
庭院设计方法研究
汪训
（河南农业大学 华豫学院，河南 商丘 476000）
摘 要： 庭院设计是景观设计的一个重要组成部分。 中国庭园与日本庭园的共同之处是都保持其自然性，以 有限空间创造无限空间， 发挥以小见大、 以少胜多的效 果，有长廊、小桥、池塘、花丛、亭台等，有借景、分景、引 景、对景、衬景等。
2010年2月号上旬刊 ○ 文化艺术研究
个答复。 答复中会提出一些调整意见：包括修改、添删项 目内容，投资规模的增减，用地范围的变动等。 针对这些 反馈信息，设计人员要在短时间内对方案进行调整、修改 和补充。
对于业主的信息反馈， 设计人员要认真听取反馈意 见，积极主动地完成调整方案，这会赢得业主的信赖和对 方案的完善，对今后的设计工作能产生积极的推动作用。
六、施工图的设计 社会的发展伴随着大项目 、大工程的产生 。 它 们自身 的特点使得设计与施工各自周期的划分已变得模糊不 清。 特别是由于施工周期的紧迫性，往往先出一部分急需 施工的图纸，紧接着就要进行各个单体建筑小品的设计， 这其中包括建筑、结构、水、电的各专业施工图设计。 七、施工图预算编制 施工图预算是以扩初设计中的概算为基础的。 该预 算涵盖了施工图中所有设计项目的工程费用。 其中包括： 土方地形工程总造价，建筑小品工程纵总价，道路、广场 工程总造价，绿化工程总造价，水、电安装工程总造价等。 八、施工图的交底 业主拿到施工设计图纸后，会联系监理方、施工方对 施工图进行看图和读图。 看图属于总体上的把握；读图属 于具体设计节点、详图的理解。 最后由业主牵头，组织设计方、监理方、施工方进行 施工图设计交底会。 在交底会上，业主、监理、施工各方提 出看图后所发现的各专业方面的问题， 各专业设计人员 将相应进行答疑。 在一般情况下，业主方的问题多涉及总 体上的协调、衔接；监理方、施工方的问题常提及设计节 点、大样的具体实施。 双方侧重点不同。 由于上述三方是 有备而来的，并且有些问题往往是施工中的关键节点，因 而，设计方在交底会前要做充分的准备工作，会上要尽量 结合设计图纸当场给予答复，现场不能回答的，回去考虑 后尽快做出答复。
1.抑景 中国传统艺术历来讲究含蓄， 所以园林造景也绝不 会让人一走进门口就看到最好的景色， 最好的景色往往 藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑 无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，能使园林显得 有艺术魅力。 如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫 做山抑。 2.添景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没 有其他景点在中间、 近处作过渡， 就显得虚空而没有层 次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡 景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便 叫做添景。 如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳 下观赏万寿山远景时， 万寿山因为有倒挂的柳丝作为装 饰而生动起来。 3.夹景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如 塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大 而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉 屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法 即为夹景。 如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州 桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了 明媚动人的景色。 4.对景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、 桥、树木……或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭， 这种从甲观赏点观赏乙观赏点， 从乙观赏点观赏甲观赏 点的方法（或构景方法），叫对景。 5.框景 园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景
一、庭院设计的前期工作 当一块土地经过一系列的过程成为私家庭院后，赋 予这块土地的则是新的文化和意义。 尊重场地在很大一 方面则转化成尊重场地的主人、尊重主人的文化背景和 信仰。 据不完全调查，目前消费别墅的主要群体大都是中 年及中年以上人群，基于他们所处的时代背景，大多有中 国的传统意识。 风水，作为一种现象，是活在民间和人们 心中的一种通俗信仰，景观设计师应该尊重它。 譬如在 这个过程中，很多业主就会明确地提出，在哪个方位要 有 一 个水池，在哪里要种 几棵大树等 。 还要对现场进行观 察，了解庭院地形坡度、各种有利因素和不利因素及周边 环境视线，完成了这项工作，很多时候就能形成大体构思 和方向。 这一步工作现实操作起来可能会有很多不便，但 却是一个非常重要的环节，要尽可能地实现。 接下来就是 设计师发挥自身的专业知识、文化素养来营造美丽的庭 院了。 二、庭院空间设计 庭院布局的形式可以用来增强空间的品质。 庭院设 计不能只停留在视觉美的层面上， 更重要的是营造各种 能激发心灵去感受的空间， 特别是在这只属于自己和家 人的空间里，尤其需要。 空间设计环节对于庭院设计的成 败是关键。 目前别墅开发针对不同的需求呈现多样化，庭 园面积大小不一，小则一两百平方米，大到几千平方米。 别 墅是人类对于自然追求的产物，别墅开发大多都选择依山 傍水，因而别墅庭院的地形构成也是丰富多样的，并且建 筑座落于花园中的模式，使得大部分花园都有了东、南、 西、北四个独特、大小不一的空间。 这些空间构成形式丰 富，经过上一步的现场观察工作，对它们进行有针对性的 设计和改造，使其突出各自的特点，且相互间能完美结合 是设计的重点。 欢快的入口环境，迎接着主人的归来；幽静 的竹径拂去心灵的疲惫；洒满阳光的露台，让你尽情地享
参考文献： ［1］ 日 本 最 新 景 观 设 计 . 一 、 二 、 三 、 大 连 理 工 大 学 出 版社辽宁科学技术出版，2000.1.3. ［2］德国景观设计.辽宁科学技术出版社，2001.3. ［3］景园建筑.天津大学出版社，2001.1.［4］王向荣，林 箐.西方现代景观设计的理论与实践［M］.北京：中国建筑 工业出版社，2002. ［4］郭廉夫，张继华.色彩美学［M］.西安：陕西人民美 术出版社，1992. ［5］邹文，刘晓琼.世界艺术全鉴·外国绘画经典（下）［M］. 北京：人民美术出版社，2000. ［6］杨 志 疆.当 代 艺 术 视 野 中 的 建 筑 ［M］. 南 京 ： 东 南 大学出版社，2003. ［7］王 向 荣 ，林 箐.现 代 景 观 的 价 值 取 向 ［J］.中 国 园 林，2003，（1）.
关键词： 中国庭院 庭院设计 方法
中国庭院的重要特点是保持自然性。 中国在建园过 程中，注重利用自然、发展自然。 即使经过人为加工的庭 园，也给鉴赏者犹如自然形成的印象。 美好的庭园似诗如 画，以有限空间创造无限空间，发挥以小见大、以少胜多 的效果，有长廊、小桥、池塘、花丛、亭台等，有借景、分景、 引景、对景、衬景等。 特别富于对比手法，如高低、远近、曲 直、分合、散聚、虚实、隐显、动静、疏密……
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