罗生门解读

• 2、 通过樵夫对这一事件的讲述， 导演又为我们提供了接近真相的机会。 樵夫收养婴儿的情节的设置，为影片留 下了一个相对光明的结局，使观众重新 建立起对人和人性的信心，从而体现出 黑泽明电影一贯的人道主义色彩。
• 从《姿三四郎》到《红胡子》， 这二十年多间，黑泽明都将英雄定义 集中于“个人决断下的人道主义”。 自我牺牲和承担道义是许多黑泽明影 片的中心主题。
• 宫崎昶在《日本电影史》写道 ，黑泽明的电影“要把人放在试 验管中，给与一定的条件和一定 的刺激，以测定他的反应。这种 对人物的研究就是他的作品。”
• “就在这期间我注意到，住在这个长排房 的人们尽管性格开朗，说话诙谐幽默，但 是它掩盖了阴森可怕、极其黑暗的另一 面。”
• “这个黑暗的另一面，也许无处不在，它 也许就是人们生活本来就存在的另一面， 因为自己天真，看到了人们遮掩起来的另 一面，不能不引起我深沉的思考。”
• 1934年黑泽明进入PCL电影公司（东宝电影 的前身）考取了助理导演，拜导演山本嘉次 郎为师，学习导演和编剧。黑泽明称他为一 生之中最好的老师。在老师的教导和帮助下， 黑泽明得到了真正的锻炼，从第三副导演晋 升为第一副导演，并能胜任B班导演。
• 1943年黑泽明独立执导了 处女作《姿三四郎》，一 举成名，与《海港花盛开》 的导演木下惠介同被视为 日本电影的新希望。
• 1998年，一代大师黑泽明逝世。
【影史成就】
• 一生导演了31部电影；此外，黑泽明编写的 剧本拍成了68部电影。
• 1982年，威尼斯电影节颁发他终身成就奖； • 1990年，80岁高龄的黑泽明在奥斯卡颁奖礼
上获得终身成就奖，成为奥斯卡历史上第一个获 得终身成就奖的亚洲电影人。 • 1999年12月被的《亚洲周刊》誉为20世纪对 亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。
• 樵夫、强盗多襄丸、真砂、武士 （女巫），由于每个人都站在自己 的立场和角度来陈述事件的“事实 真相”，因而使同一事件呈现出四 种风貌。
• 回环式套层结构模式通过构筑一个 立体化结构网络，使观众始终保持一 种清醒、比较、判断的观赏态度，调 动观众参与本文意义的建构，进而产 生对“叙述”背后所隐含的深层寓意 的思考。
《罗生门》解读
• 导演：黑泽明 • 摄影：宫川一夫 • 编剧：黑泽明、乔本忍 • 主演：三船敏郎、京真
知子、志村乔、森雅之
• 年份：1950 • 日本大映公司京都制片
厂摄制
• 获奖情况： • 1951年威尼斯国际电
影节最佳影片金狮奖
• 奥斯卡最佳外语片奖
一、电影天皇——黑泽明
【生平简介】
• 黑泽明1910年出生于东京都，少年时期热 衷于绘画，并立志当一名画家。
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三、叙事结构
• 《罗生门》采用了回环式套层结构的 叙事模式。
• 回环式套层结构模式不以呈现故事 进程的曲折复杂或惊心动魄的场面取胜， 而是以对事件或人物的多侧面、多视点 的观照与不同层次上的“描述”见长。
《罗生门》的三重时空：
• 现在（罗生门前）——上午审判 （法堂前）——三天前（森林中）
• 《时代》周刊大篇幅地推出了20世纪亚洲最有 影响力的人物，艺术界的代表为黑泽明、泰戈尔 和时装大师三宅一生。
• 很多电影人都受到他的影响，张艺谋：“黑 泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国 人自己的性格和风格”，“这是他给亚洲电影人 上的很重要的一课。”
《罗生门》：来自东方的启示
震惊世界的《罗生门》“肇事者”：从左到右依次是“憔夫”志村乔、 “巫婆”本间文子、“武士”森雅之、导演黑泽明、“武士妻真砂”京町子和 “强盗”三船敏郎。
• 下人： • “撒谎是人的本性。……人甚至连对自己都
不诚实。” • “这世道是个地狱，人人都是自顾自才能
活下去。” • “连住在罗生门的鬼都因为害怕人类的自
私而逃走。”
• 原著芥川龙之介的小说《竹丛中》 和《罗生门》，鲜明地表达了对人性 的不信任和由此产生的绝望、愤懑以 及谴责。
• 樵夫：女人挑唆两个男人决斗。最 后强盗用剑杀死武士。
• 1975年,黑泽明导演的日俄合资电影《德 苏乌扎拉》先后得到莫斯科影展金奖和奥 斯卡最佳外语片。
• 1980年的《影子武士 》获得戛纳电影节金 棕榈奖。
• 1985年执导《乱》。
• 1990年晚年黑泽明拍摄了《梦》表现 他对生命终极意义和人类未来命运的 思考。
• 1993年大师拍摄他最后一部作品《袅 袅夕阳情》。
（一）摄影
• 由于受到早期戏剧表现形式的影响， 加之日本人艺术创作中对朴实自然的 风格的追求，日本电影倾向于运用远 景和全景，在拍摄方法上，也更多使 用静止画面构图。
• 《罗生门》在摄影方面的特点 • 1、景别 • 全片417个镜头，特写镜头占28个。
• 每一次特写镜头的运用都依据充分， 寓意深刻。
二、主题分析
• 强盗：本来并没有打算杀死武士，因为女 人的挑唆而和武士决斗，最后杀死武士。
• 女人：因为自己被强暴 ，丈夫厌恶自己 ， 绝望中用匕首杀死丈夫。
• 武士：女人让强盗杀死武士，强盗站在武 士一边，给武士松绑，武士无法忍受妻子 被强暴的耻辱，用匕首自杀。
• 1、通过强盗、真砂和武士三人对 同一事件完全不同的叙述，表现 了人性的自私、虚伪与真相的不 可知。
三、视听语言分析
• 黑泽明对传统的突破与坚守
• “西方和日本在我的思想中自然地并 肩生活着的，毫无冲突之意”。
• 黑泽明在大岛渚对他的一次访谈中曾 说自己从来没有考虑过要固守本国民族 的电影特点，也没有想要去故意迎合西 方人的口味。因此，在黑泽明的电影中， 融合了西方电影的某些特质和日本民族 某些传统艺术的特点。
• 1948年，黑泽明再 执导筒，执意启用 三船敏郎担任《泥 醉天使》的男主角 ，从比，黑泽明和 三船敏郎开启了“ 黑泽明黄金时代” ，成为日本最强的 电影拍档。
• 1950年拍摄的《罗生门》令黑泽明闻 名世界影坛。
• 1954年，《七武士》被称为日本娱乐 片的顶峰之作。
• 1970年，黑泽明根据山本周五郎的小说 《没有季节的城市》改编的电影在票房上 失利，黑泽明甚至因而企图自杀。