说唱音乐的类别与艺术特征

（二）作品赏析
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第四章 说唱音乐
第二节说唱音乐的类别与艺术特征
三、京韵大鼓
（一）概述
京韵大鼓，也称京音大鼓，是流行于北京、天津、华北和 东北各地的一种说唱艺术形式。京韵大鼓是在木板大鼓的基础 上与清音子弟书相结合，并不断吸收京戏、梆子及其它说唱艺 术发展而成，有一百多年历史。它是我国北方说唱音乐中艺术 成就较高的一种艺术形式，在全国的说唱音乐曲种中占有相当 重要的地位。
第二节 说唱音乐的类别与艺术特征
六、山东琴书
（一）概述
山东琴书，又称“小曲子”、“唱扬琴”、“山东洋琴”、 “改良琴书”等。山东琴书流行于以鲁西南菏泽地区为中心 的黄河下游地区的河南、江苏、安徽的北部，河北的南部， 及东北的个别市县。
（二）作品赏析
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第四章 说唱音乐
第二节说唱音乐的类别与艺术特征
七、福建锦歌
五、河南坠子
（一）概述
河南坠子源于河南，流行于河南、山东、安徽、 天津、北京等地。因主要伴奏乐器为Fra Baidu bibliotek坠子弦”(今称 坠琴)，用河南语音演唱，故称之为河南坠子。它是由 河南、皖北的曲艺“三弦书”、“道情书”、“莺歌 柳”等结合而成，属于道情类说唱音乐。有一百五十 多年的历史。
（二）作品赏析
8 第四章 说唱音乐
（二）作品赏析
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第四章 说唱音乐
第二节说唱音乐的类别与艺术特征
四、苏州弹词
（一）概述
苏州弹词简称“弹词”，俗称“小书”。 苏州弹词发 源于江苏苏州，盛行于江、浙、沪的长江三角洲一带，是一 种散韵文体结合，以叙事为主、代言为辅的苏州方言的说唱 艺术。
（二）作品赏析
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第四章 说唱音乐
第二节说唱音乐的类别与艺术特征
（二）作品赏析
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第四章 说唱音乐
第二节 说唱音乐的类别与艺术特征
二、四川清音
（一）概述
四川清音是曲牌类曲种。由于形成初期是一种唱曲 子的形式，所以称“唱小曲”、“唱小调”，又因演 唱时艺人自弹月琴或琵琶，被称为“唱月琴”或“唱 琵琶”。本世纪50年代以后才定名为“四川清音”。 四川清音曲牌的结构 1．单曲体结构 2．联曲体结构 3．板腔体结构
（一）概述 福建锦歌，原名“歌仔”或“什锦歌”，又称“乞 食调”。流行于福建省龙溪专区、漳州市、厦门市、 台湾省闽南方言区，以及东南亚的华侨集中地区。 （二）作品赏析
10 第四章 说唱音乐
第二节 说唱音乐的类别与艺术特征
八、天津时调
（一）概述
天津时调是流行于天津一带的时调小曲的统称。主要曲调是天津 土生土长的［靠山调］、［鸳鸯调］、［大数子］及一些天津化了 的民歌小调。如［拉哈调］、［怯五更］、［悲秋］、［解狱］、 ［打孩子］等。清末，它们与当时其它各类民歌小调被统称为时新 小曲，后称为时调，50年代初才被正式定名为天津时调
（二）作品赏析 王毓宝与《秋景》
《秋景》是一个短小的唱段，它描写了严冬即将到来之际，蛐蛐 油葫芦等小动物，凄萎在草棵里，虽然有翅却不能腾飞的情景。其 唱腔结构是：引奏+a1+数唱+b1+插句“哎腔”+b2结束。这也是[ 靠山调]中最常见的结构方法，它的实质是四句[靠山调]的慢板唱腔 的分割，加进数唱与插句“哎腔”。
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民族音乐传承与创新资源库
Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
中国传统音乐
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第四章 说唱音乐
第二节
第二节说唱音乐的类别与艺术特征
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第四章 说唱音乐
第二节 说唱音乐的类别与艺术特征
一、单弦牌子曲
（一）概述
单弦牌子曲是牌子曲类的主要曲种之一，形成于乾隆时期 （公元1736—1795年），主要流行于北京、天津、河北及 东北地区。它的曲调来源于京津一带流传的各种民间小调， 这些民间小调在发展过程中逐渐演变成“马头调”“快书” “岔曲”、“牌子曲”等说唱形式。之后，这些曲种中的“ 岔曲”和“牌子曲”合流，形成了现在的单弦牌子曲。