北方山歌课件
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汉族地区主要流行在西北、西南以及湘鄂、闽粤等山区。
歌种名称：一般山歌大多都有自己的歌种名称，例如： 陕北的“信天游”，山西的“山曲”，内蒙的“爬山调”， 青海、甘肃的“花儿”、“少年”等等。
西北民歌
在中国汉族各地域的民歌中，西北民歌独具魅力。它高亢 得近乎呐喊，其旋律进行中强调四度以及四度以上音程的大 幅度跌宕起落，表现的出一种激越而又苍凉的情绪，这种地 域音乐风格，与中国传统文化的主流倾向“乐而不淫，哀而 不伤”的含蓄美特征恰々背道而驰。
所谓“比”，即“比喻”，“以彼物比此物”；所谓 “兴”，即“寄托”或“衬托”，就是先用“比喻”或 “衬托”引出第二句歌词的主题。
举例： 《蓝花花》（陕北）
• 第一段 上句：青线线蓝线线，蓝格英英的采， 上句的歌词运用了“兴”的手法，用“青线线 蓝线线，蓝 格英英的采”这鲜艳夺目的色彩，来“衬托”出蓝花花的 美丽动人。 下句：歌词点主题。 生下一个蓝花花，实实的爱死个人。
曲一开始就出现了“双四度”八度音程，表现出了“脚夫”的激
动心情。曲调具有典型的西北高原民间音乐特征。歌词上句运用
了“兴”的手法，映衬出下句主题“为什么我赶骡子的人这样苦
闷。
在此处演唱
2.山曲
（1）流行地区：主要流传于山西西北部和陕西北部。
（2）文化背景：“山曲”流行的地区地处黄土高原，在过 去，这里的土地贫瘠、连年灾荒，于是出现了独特的“走 西口” 方式。
当地流行一首民谣：河曲、保德州、十年九不收；男人跑 口外，女人挖野菜。
2.山曲
（3）歌曲形式：歌词多为七字句，曲体短小，多为上下句 结构。 （4）演唱题材：“山曲” 又被当地人称为“酸曲儿”，其 含义在于特殊的人文环境，给“山曲”赋予了特定的题材—— 苦涩的爱情表达。
山曲《提起哥哥走西口》欣赏
唱词特点：“山在水在石头在，人家都在你不在”。是全 曲的核心唱词。深刻的表达了女主人对“走西口”的丈夫深 深的思念之情。
音乐特点：由上、下两个乐句构成的曲体结构，两个乐句 基本相同，只是在结尾处落音不同，以此来构成两句之间相 互呼应的关系。这也是”山曲“共同的音乐特征。
山曲《人家都在你不在》
如果说，《提起哥哥走西口》表达了女主人“离别之苦”， 那么，这首《人家都在你不在》以直白的表达方式，描绘出 女主人撕心裂肺般的“思念之情”。歌曲非常感人，具有强 烈的艺术震撼力。
3.演唱形式：它的演唱形式富于激情，往往在歌曲的一开 始处就出现了全曲最高音，并常常伴随着自由延长音，因 为山歌音域较高，因此，经常使用假声或真假声结合的演 唱方法。
二、山歌的种类
从学者的角度，将山歌分为一般山歌、田 秧山歌和放牧山歌三个种类。
（一）一般山歌
流行地区：一般山歌广泛流行于山区、高原，在我国
举例： 《蓝花花》（陕北）
第二段 上句：五谷里的那个田苗子，数上高梁高， 歌词运用了“比” 的手法，用田野中农作物就数高粱最高， 来“比喻”在女孩中，就数蓝花花最好。 下句：歌词点主题： 一十三省的女儿哟，数上蓝花花好。
在“信天游”歌曲中，下句一般都是具体的抒情和叙事。
所以，从《蓝花花》的歌词中，非常典型的反映出了“信天 游”的歌词特点。
欣赏《蓝花花》（陕北）
曲例：《脚夫调》欣赏
《脚夫调》：主要流传在陕北绥德、米脂一带。“脚夫”， 也称为“赶脚的”、“脚户哥”。 “脚夫”常年赶着骆驼、 驴、马行走在黄土高原上，在寂寞无助时就借歌抒怀，消愁 解闷。歌曲旋律直上直下，大起大落，抒发了“脚夫” 对不 公平社会的怨愤心情。
从曲例中，我们可以看到《脚夫调》是以5125为骨干音，歌
《提起哥哥走西口》：流行于山西“河曲” 一带，是反映 “走西口”真实生活的代表曲目之一。歌曲以直白的表现手 法，深刻的描绘出女主人得知丈夫要“走西口”那种撕心裂 肺可又无可奈何的离别之情。
如歌词中“一把拉住哥哥的手，说下个日子你再走”，使 歌曲产生了强烈的艺术震撼力。
山曲《提起哥哥走西口》
欣赏 《人家都在你不在》（河曲）
音乐欣赏
1.信天游
• 信天游：又叫“顺天游”，主要流行在陕北以及宁夏、 甘肃的东部、山西的西部、内蒙古的西南部地区。
1.信天游
信天游流传地区
1.信天游
（1）歌曲形式：由上下句乐段反复构成，旋律走向前高 后低，最后一个音往往是歌曲最低的一个音，似乎有着叹 气的意味。
（2）歌词特Hale Waihona Puke Baidu：在信天游的歌词中，上句常常使用“比” 和“兴”的手法，以此来展开歌曲的意境和想象；下句多 为具体的叙事和抒情。
戏剧艺术学院
潘晓红
第二节
山歌欣赏《打支山歌过横排》
哎呀嘞哎！ 打只山歌过横排. 横排路上石崖崖； 走了几多石子路， 不知走烂几多烂草鞋
一、山歌的概念：
1.定义：山歌多在户外（或野外）演唱，其曲调高亢嘹亮， 节奏自由而悠长，是人们用以抒发情感的民歌种类。
2.歌词内容：在传统山歌中，常见的歌词内容是对爱情的 讴歌和对苦难生活的倾诉。大多都是即兴创作和演唱。
举例： 《蓝花花》（陕北）
（3）“信天游”旋律特点： 上句： 从《蓝花花》曲例中，我们可以看出：音区较高，音域跨度 较大。歌曲一开始就以四度音程的跨度，直接到了歌曲最高音 2音上，然后，旋律又直线下行到了全曲最低音6音上，（从最 高音2音到最低音6音形成了十一度的音程关系）。
下句： 从中音2开始，出现了一个小幅度的四度上行之后，旋律就呈 下行收拢，落在全曲最低音6音上，结束全曲。
歌种名称：一般山歌大多都有自己的歌种名称，例如： 陕北的“信天游”，山西的“山曲”，内蒙的“爬山调”， 青海、甘肃的“花儿”、“少年”等等。
西北民歌
在中国汉族各地域的民歌中，西北民歌独具魅力。它高亢 得近乎呐喊，其旋律进行中强调四度以及四度以上音程的大 幅度跌宕起落，表现的出一种激越而又苍凉的情绪，这种地 域音乐风格，与中国传统文化的主流倾向“乐而不淫，哀而 不伤”的含蓄美特征恰々背道而驰。
所谓“比”，即“比喻”，“以彼物比此物”；所谓 “兴”，即“寄托”或“衬托”，就是先用“比喻”或 “衬托”引出第二句歌词的主题。
举例： 《蓝花花》（陕北）
• 第一段 上句：青线线蓝线线，蓝格英英的采， 上句的歌词运用了“兴”的手法，用“青线线 蓝线线，蓝 格英英的采”这鲜艳夺目的色彩，来“衬托”出蓝花花的 美丽动人。 下句：歌词点主题。 生下一个蓝花花，实实的爱死个人。
曲一开始就出现了“双四度”八度音程，表现出了“脚夫”的激
动心情。曲调具有典型的西北高原民间音乐特征。歌词上句运用
了“兴”的手法，映衬出下句主题“为什么我赶骡子的人这样苦
闷。
在此处演唱
2.山曲
（1）流行地区：主要流传于山西西北部和陕西北部。
（2）文化背景：“山曲”流行的地区地处黄土高原，在过 去，这里的土地贫瘠、连年灾荒，于是出现了独特的“走 西口” 方式。
当地流行一首民谣：河曲、保德州、十年九不收；男人跑 口外，女人挖野菜。
2.山曲
（3）歌曲形式：歌词多为七字句，曲体短小，多为上下句 结构。 （4）演唱题材：“山曲” 又被当地人称为“酸曲儿”，其 含义在于特殊的人文环境，给“山曲”赋予了特定的题材—— 苦涩的爱情表达。
山曲《提起哥哥走西口》欣赏
唱词特点：“山在水在石头在，人家都在你不在”。是全 曲的核心唱词。深刻的表达了女主人对“走西口”的丈夫深 深的思念之情。
音乐特点：由上、下两个乐句构成的曲体结构，两个乐句 基本相同，只是在结尾处落音不同，以此来构成两句之间相 互呼应的关系。这也是”山曲“共同的音乐特征。
山曲《人家都在你不在》
如果说，《提起哥哥走西口》表达了女主人“离别之苦”， 那么，这首《人家都在你不在》以直白的表达方式，描绘出 女主人撕心裂肺般的“思念之情”。歌曲非常感人，具有强 烈的艺术震撼力。
3.演唱形式：它的演唱形式富于激情，往往在歌曲的一开 始处就出现了全曲最高音，并常常伴随着自由延长音，因 为山歌音域较高，因此，经常使用假声或真假声结合的演 唱方法。
二、山歌的种类
从学者的角度，将山歌分为一般山歌、田 秧山歌和放牧山歌三个种类。
（一）一般山歌
流行地区：一般山歌广泛流行于山区、高原，在我国
举例： 《蓝花花》（陕北）
第二段 上句：五谷里的那个田苗子，数上高梁高， 歌词运用了“比” 的手法，用田野中农作物就数高粱最高， 来“比喻”在女孩中，就数蓝花花最好。 下句：歌词点主题： 一十三省的女儿哟，数上蓝花花好。
在“信天游”歌曲中，下句一般都是具体的抒情和叙事。
所以，从《蓝花花》的歌词中，非常典型的反映出了“信天 游”的歌词特点。
欣赏《蓝花花》（陕北）
曲例：《脚夫调》欣赏
《脚夫调》：主要流传在陕北绥德、米脂一带。“脚夫”， 也称为“赶脚的”、“脚户哥”。 “脚夫”常年赶着骆驼、 驴、马行走在黄土高原上，在寂寞无助时就借歌抒怀，消愁 解闷。歌曲旋律直上直下，大起大落，抒发了“脚夫” 对不 公平社会的怨愤心情。
从曲例中，我们可以看到《脚夫调》是以5125为骨干音，歌
《提起哥哥走西口》：流行于山西“河曲” 一带，是反映 “走西口”真实生活的代表曲目之一。歌曲以直白的表现手 法，深刻的描绘出女主人得知丈夫要“走西口”那种撕心裂 肺可又无可奈何的离别之情。
如歌词中“一把拉住哥哥的手，说下个日子你再走”，使 歌曲产生了强烈的艺术震撼力。
山曲《提起哥哥走西口》
欣赏 《人家都在你不在》（河曲）
音乐欣赏
1.信天游
• 信天游：又叫“顺天游”，主要流行在陕北以及宁夏、 甘肃的东部、山西的西部、内蒙古的西南部地区。
1.信天游
信天游流传地区
1.信天游
（1）歌曲形式：由上下句乐段反复构成，旋律走向前高 后低，最后一个音往往是歌曲最低的一个音，似乎有着叹 气的意味。
（2）歌词特Hale Waihona Puke Baidu：在信天游的歌词中，上句常常使用“比” 和“兴”的手法，以此来展开歌曲的意境和想象；下句多 为具体的叙事和抒情。
戏剧艺术学院
潘晓红
第二节
山歌欣赏《打支山歌过横排》
哎呀嘞哎！ 打只山歌过横排. 横排路上石崖崖； 走了几多石子路， 不知走烂几多烂草鞋
一、山歌的概念：
1.定义：山歌多在户外（或野外）演唱，其曲调高亢嘹亮， 节奏自由而悠长，是人们用以抒发情感的民歌种类。
2.歌词内容：在传统山歌中，常见的歌词内容是对爱情的 讴歌和对苦难生活的倾诉。大多都是即兴创作和演唱。
举例： 《蓝花花》（陕北）
（3）“信天游”旋律特点： 上句： 从《蓝花花》曲例中，我们可以看出：音区较高，音域跨度 较大。歌曲一开始就以四度音程的跨度，直接到了歌曲最高音 2音上，然后，旋律又直线下行到了全曲最低音6音上，（从最 高音2音到最低音6音形成了十一度的音程关系）。
下句： 从中音2开始，出现了一个小幅度的四度上行之后，旋律就呈 下行收拢，落在全曲最低音6音上，结束全曲。