李清照诗词鉴赏.ppt
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• “吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋 雨庵随笔》)
• “精秀特绝”(陈廷焯《白雨斋词话》)
• “轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,词 人解开绫罗裙,换着便装,独自划着小船去游玩。 “轻解”与 “独上”,栩栩如生地表现出她的神态、举动。
• “云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的思念。词人独上兰舟, 本想排遣离愁;而怅望云天,偏起怀远之思。这一句,钩连上下。 它既与上句紧相衔接,写的是舟中所望、所思;
• 两个“自”喻的人世 的一切诸如离别,均
• “一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、 闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与 闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。
• 罗邺《雁二首》之二“江南江北多离别,忍报年年两地 愁”,
• 韩偓《青春》诗“樱桃花谢梨花发,肠断青春两处愁”。
• 另外,一个有文化的女子,到郊野游玩,还喝得大醉, 这在今天也是不多见的,在封建礼教重压之下的宋代, 那就更为稀罕了。这也表现了李清照性格中任情豪放、 不受拘束的一个方面。她强烈的生命的活力。就从词短 促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
婚后
李清照新婚不久, 丈夫赵明诚负笈 远游,旋又出任。 此时她的词充满 离愁别绪,反映 了女词人孤寂的 生活。
一剪梅
• 红藕香残玉簟秋, • 轻解罗裳,独上兰舟。 • 云中谁寄锦书来? • 雁字回时,月满西楼。 • 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。 • 此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
• 元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云:“易安结缡未久,明 诚即负笈远游。易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。” 作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受,将抽象 而不易捉摸的思想感情,以素淡的语言表现出具体可感、为人理 解、耐人寻味的东西。
•
• 范仲淹《御街行》:“都来此事,眉间 心上,无计相回避”
• 明人俞彦《长相思》:“轮到相思没处 辞,眉间露一丝”
• 李廷机《草堂诗余评林》:“语意超 逸,令人醒目”
•
晚年:流露江南
• 赵明诚病死,宋高宗建炎三年,金兵南下,李清 照在浙东亲历变乱,从此在颠沛流离的生活中度 过晚年。此时的词流露着对社会的不满,含有悲 凉之意。
声声慢
• 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候,最将难息。三杯两盏 淡酒,怎敌他,晚来风急。雁过也, 正伤心,却是旧时相识。
• 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪 摘!守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐 更兼细雨,到黄昏,点点滴滴,这次 第,怎一个愁字了得。
夏日绝句
•生当作人杰, •死亦为鬼雄。 •至今思项羽, •不肯过江东。
• “红藕香残玉簟秋”,领起全篇。写荷花凋谢、竹席 浸凉的秋天,空灵蕴藉。 “红藕”,即粉红荷花。 “玉簟”,是精美的竹席。这一句涵义极其丰富,它 不仅点明了萧疏秋意的时节,而且渲染了环境气氛, 对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残, 竹席凉这些寻常事情,实质上暗含青春易逝,红颜易 老,“人去席冷”之意境。
• “雁字回时,月满西楼”,则又由此生发,构成一种目断神迷的 意境。按顺序,应是月满时,上西楼,望云中,见回雁,而思及 谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满,人却 未圆;雁字空回,锦书无有,所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”, 又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从 遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情 思和遐想,不分白日或月夜,也无论在舟上或楼中,无时无刻不 萦绕于词人心头。
如梦令
• 常记溪亭日暮, 沉醉不知归路。
兴尽晚回舟, 误入藕花深处。
争渡,争渡, 惊起一滩鸥鹭。
镜头一
醉归途中: 常记溪亭 日暮,沉 醉不知归 路。
镜头二
误入荷塘: 兴尽晚回舟, 误入藕花深处。
镜头三
惊飞水鸟: 争渡,争渡, 惊起一滩鸥鹭。
•
简评
• 这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风 景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少 时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归。 正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一 种自然之美。
李清照
诗词鉴赏
• 李清照:
• 宋代著名的女词人,婉约派的代表 人物之一,她的词素以委婉、含蓄、 清丽著称。
少女时代
李清照少女时代生活在历城,大 明湖的美丽秋景,不禁使李清照 感受到“水光山色与人亲,说不 尽,无穷好”,情感单纯明快, 年轻女词人的心灵敏感与大自然 “心有灵犀”,词活泼向上,又 如“露浓花瘦,薄汗轻衣透”表 现了少女的天真、活泼,极有情 趣。
• “花自飘零水自流” 一句,承上启下,词 意不断,言眼前的落 花流水可不管你的心 情如何,自是飘零东 流。与上阕“红藕香 残”、“独上兰舟” 两句相拍合的;其所 象喻的人生、年华、 爱情、离别,则给人 以“无可奈何花落去” (晏殊《浣溪沙》) 之感,以及“水流无 限似侬愁”(刘禹锡 《竹枝词》)之恨。
• “日边消息空沉沉,画眉楼上愁登临” • --郑文妻孙氏《忆秦娥》, • “凭高目断,鸿雁来时,无限思量” • --晏殊《诉衷情》, • “困倚危楼,过尽飞鸿字字愁” • --秦观《减字木兰花》, • “无言独上西楼,月如钩” • --李煜《相见欢》, • “玉楼明月长相忆” • --温庭筠《菩萨蛮》, • “明月,明月,照得离人愁绝” • --Fra Baidu bibliotek延巳《三台令》,
• 李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊 骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合,不 是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载, 是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天 地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子 啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄 切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以 “婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起,笔锋 刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以 匹敌?“至今思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的 楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的 时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一 念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺 男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不 能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不 肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过天地造化。一种“可杀不可 辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背, 令人叫绝称奇而无复任何言语。
• “此情无计可消除,才下眉头,却上心头。” • “眉头”与“心头”相对应 • “才下”与“却上”成起伏 • “才下”、“却上” 把真挚的感情由外露转向内向,
迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态,把相思之苦表 现得极其真实形象,表达了绵绵无尽的相思与愁情.
• 李煜《乌夜啼》: “剪不断,理还乱,是离愁,别是一 般滋味在心头”
• “精秀特绝”(陈廷焯《白雨斋词话》)
• “轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,词 人解开绫罗裙,换着便装,独自划着小船去游玩。 “轻解”与 “独上”,栩栩如生地表现出她的神态、举动。
• “云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的思念。词人独上兰舟, 本想排遣离愁;而怅望云天,偏起怀远之思。这一句,钩连上下。 它既与上句紧相衔接,写的是舟中所望、所思;
• 两个“自”喻的人世 的一切诸如离别,均
• “一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、 闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与 闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。
• 罗邺《雁二首》之二“江南江北多离别,忍报年年两地 愁”,
• 韩偓《青春》诗“樱桃花谢梨花发,肠断青春两处愁”。
• 另外,一个有文化的女子,到郊野游玩,还喝得大醉, 这在今天也是不多见的,在封建礼教重压之下的宋代, 那就更为稀罕了。这也表现了李清照性格中任情豪放、 不受拘束的一个方面。她强烈的生命的活力。就从词短 促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
婚后
李清照新婚不久, 丈夫赵明诚负笈 远游,旋又出任。 此时她的词充满 离愁别绪,反映 了女词人孤寂的 生活。
一剪梅
• 红藕香残玉簟秋, • 轻解罗裳,独上兰舟。 • 云中谁寄锦书来? • 雁字回时,月满西楼。 • 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。 • 此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
• 元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云:“易安结缡未久,明 诚即负笈远游。易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。” 作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受,将抽象 而不易捉摸的思想感情,以素淡的语言表现出具体可感、为人理 解、耐人寻味的东西。
•
• 范仲淹《御街行》:“都来此事,眉间 心上,无计相回避”
• 明人俞彦《长相思》:“轮到相思没处 辞,眉间露一丝”
• 李廷机《草堂诗余评林》:“语意超 逸,令人醒目”
•
晚年:流露江南
• 赵明诚病死,宋高宗建炎三年,金兵南下,李清 照在浙东亲历变乱,从此在颠沛流离的生活中度 过晚年。此时的词流露着对社会的不满,含有悲 凉之意。
声声慢
• 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候,最将难息。三杯两盏 淡酒,怎敌他,晚来风急。雁过也, 正伤心,却是旧时相识。
• 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪 摘!守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐 更兼细雨,到黄昏,点点滴滴,这次 第,怎一个愁字了得。
夏日绝句
•生当作人杰, •死亦为鬼雄。 •至今思项羽, •不肯过江东。
• “红藕香残玉簟秋”,领起全篇。写荷花凋谢、竹席 浸凉的秋天,空灵蕴藉。 “红藕”,即粉红荷花。 “玉簟”,是精美的竹席。这一句涵义极其丰富,它 不仅点明了萧疏秋意的时节,而且渲染了环境气氛, 对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残, 竹席凉这些寻常事情,实质上暗含青春易逝,红颜易 老,“人去席冷”之意境。
• “雁字回时,月满西楼”,则又由此生发,构成一种目断神迷的 意境。按顺序,应是月满时,上西楼,望云中,见回雁,而思及 谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满,人却 未圆;雁字空回,锦书无有,所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”, 又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从 遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情 思和遐想,不分白日或月夜,也无论在舟上或楼中,无时无刻不 萦绕于词人心头。
如梦令
• 常记溪亭日暮, 沉醉不知归路。
兴尽晚回舟, 误入藕花深处。
争渡,争渡, 惊起一滩鸥鹭。
镜头一
醉归途中: 常记溪亭 日暮,沉 醉不知归 路。
镜头二
误入荷塘: 兴尽晚回舟, 误入藕花深处。
镜头三
惊飞水鸟: 争渡,争渡, 惊起一滩鸥鹭。
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简评
• 这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风 景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少 时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归。 正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一 种自然之美。
李清照
诗词鉴赏
• 李清照:
• 宋代著名的女词人,婉约派的代表 人物之一,她的词素以委婉、含蓄、 清丽著称。
少女时代
李清照少女时代生活在历城,大 明湖的美丽秋景,不禁使李清照 感受到“水光山色与人亲,说不 尽,无穷好”,情感单纯明快, 年轻女词人的心灵敏感与大自然 “心有灵犀”,词活泼向上,又 如“露浓花瘦,薄汗轻衣透”表 现了少女的天真、活泼,极有情 趣。
• “花自飘零水自流” 一句,承上启下,词 意不断,言眼前的落 花流水可不管你的心 情如何,自是飘零东 流。与上阕“红藕香 残”、“独上兰舟” 两句相拍合的;其所 象喻的人生、年华、 爱情、离别,则给人 以“无可奈何花落去” (晏殊《浣溪沙》) 之感,以及“水流无 限似侬愁”(刘禹锡 《竹枝词》)之恨。
• “日边消息空沉沉,画眉楼上愁登临” • --郑文妻孙氏《忆秦娥》, • “凭高目断,鸿雁来时,无限思量” • --晏殊《诉衷情》, • “困倚危楼,过尽飞鸿字字愁” • --秦观《减字木兰花》, • “无言独上西楼,月如钩” • --李煜《相见欢》, • “玉楼明月长相忆” • --温庭筠《菩萨蛮》, • “明月,明月,照得离人愁绝” • --Fra Baidu bibliotek延巳《三台令》,
• 李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊 骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合,不 是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载, 是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天 地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子 啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄 切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以 “婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起,笔锋 刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以 匹敌?“至今思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的 楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的 时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一 念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺 男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不 能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不 肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过天地造化。一种“可杀不可 辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背, 令人叫绝称奇而无复任何言语。
• “此情无计可消除,才下眉头,却上心头。” • “眉头”与“心头”相对应 • “才下”与“却上”成起伏 • “才下”、“却上” 把真挚的感情由外露转向内向,
迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态,把相思之苦表 现得极其真实形象,表达了绵绵无尽的相思与愁情.
• 李煜《乌夜啼》: “剪不断,理还乱,是离愁,别是一 般滋味在心头”