电影《寻梦环游记》的视觉修辞分析
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三、视觉修辞格分析
镜头是影片表意的最小基本单位，影像视觉修辞格的 形成和运作以镜头为基础，不同形态的镜头构成了各具特 色的电影视觉修辞格，它由单镜语视觉修辞和多镜语视觉 修辞组成。
（一）单镜语视觉修辞 以特写和长镜头为主的单镜语视觉修辞有对影片中 的具体意象进行深入挖掘和呈现的作用。 特写是指被摄对象细节化的拍摄手法，通过局部显示 出更丰富的整体性画面。影片中广泛运用了特写的方式， 在人物刻画上，透过特写镜头展现出不同的人物特征，比 如米格在看歌神德拉库斯的影片时的眼神特写，体现出他 对音乐的挚爱和追求梦想的强烈欲望。 长镜头作为视觉修辞格具有强调真实性的功能。长镜头 下，画面时空是连续、流动的，常常用于表现人物的真实心境 或呈现美好的事物景观。影片最开始的部分运用了 １ 分 ４０ 秒 的长镜头，利用剪纸简单述说了米格家族的历史，交代了家族 从过去到现在“杜绝音乐”的原因，有利于观众形成故事发展 时间线，更好地把握米格家族的人物关系和故事背景。 （二）多镜语视觉修辞 电影是由多个镜头组合而成的，多镜语视觉修辞的功 能体现在对影片整体意象的揭示和建构上，主要分为画面 与画面的组合还有声音与画面的组合。 蒙太奇手法将不同的画面组合在一起，将电影的运动 张力、内在激情和文化内涵灵活地呈现给观众。影片中，米 格家族的祖先们齐心协力在舞台后台从歌神德拉库斯手 中夺回埃克托照片的片段，用了蒙太奇的剪辑手法，加快 画面的运动速度，简洁而凝练，表现出紧张的情节。 《寻梦环游记》中的音乐所占分量很大，音乐配合着画 面能更好地带动观众的情绪，达到影片意义的升华。一些快速 运动的画面往往配合着节奏快的音乐，比如米格为了摆脱他 高祖母而奔跑的画面，还有米格家族与德拉库斯抢夺照片时 的画面，都用了比较激昂的音乐，这样能加强整个视觉画面的 紧张感和冲击感。影片中有不同的人演唱过《记住我》这首歌， 但是每个人演唱的特点互不相同，所呈现的视觉效果也不一 样。米格唱这首歌时声音清脆悠扬，显示出他的单纯；埃克托 为他的女儿可可唱这首歌时弹着吉他，技艺娴熟，饱含深情， 歌声和画面都充满着爸爸对女儿的温柔和爱。
基金项目： 中国传媒大学 2017 北京市级大学生科 研 训练计划 “第一视角长镜头叙事实验短片”。 项目编号： B2017100。
（作者系中国传媒大学戏剧影视学院 2016 级摄影与 制作专业学生）
视听 ２０１８．０７ ｜ 93
视听解读
生气并愤怒地砸了吉他，这段画面是影片中的第一个大的 冲突点，色调由淡黄的亮色快速变暗，并且越来越暗，体现 出米格的音乐梦想和家族“反对音乐”传统之间极大的矛 盾，为后来他踏上寻梦之旅作铺垫。此外，在回忆埃克托生 命中最后时光的片段，影片色调是灰色的，暗示着埃克托 生命即将结束时的绝望和德拉库斯为了实现音乐梦残忍 毒害朋友埃克托的冷酷无情。
声叹息，往事深藏心底，往事浮晃天际，浮过我的悲伤恋曲， 我独自徘徊，徘徊在我的隐秘彩虹下，啊我隐秘的彩虹下 ……”歌词有着鲜明的校园爱情风格和充满回忆的神秘色 彩，正是罗进一青春的感受和写照，也如标签一般铭刻在所 有人心底，一听到这首歌就会想起那个英俊的青年，想起那 段往事，那段岁月。巧妙运用各种技巧展现大环境下个体生 命中所内蕴的时代内涵，那么怀旧“空气”的营造就成功了。⑤
歌声里可以听到教堂里人们的抽泣声，忧伤的旋律一同 催人泪下。小水沟旁边父亲艰难地拔树，背景歌声从有源变 为无源，场景里的水流声、枝叶晃动声、父亲滑倒声、喘气声、 用力时的嘿声、小树被连根拔起的声音等都与音乐十分相 配，处处细节更见思念的真挚，辛酸悲凉之感跃上心头。
《岁月神偷》表达的是一首人间悲歌，用平淡的叙述来 诉说人类无法抗拒的岁月沧桑— ——岁月才是真正的小偷。 它能无声无息地把美好的东西带走，也能一点一点让苦难 的创伤愈合，在时间里感受着生活的百味和生命的流逝， 任芳华被岁月打磨。
而符号性图示是带有隐喻意义的图像，读者必须加以理解才 展现的是温情。过去影片常常用黑色、灰色来渲染“死亡”，
能领会图像深层含义，而电影包含了以上三种视觉符号。
但是在此片中，用黄色来渲染“死亡”，这种“色彩陌生化”
笔者认为，视觉修辞即为了取得最佳视觉效果而对视觉 的手法让观众跳脱出机械性的视觉感知，并有了新的视觉
于形象有如伴奏之于歌词，不但如此，有时色彩竟是歌词 而形象只是伴奏，色彩从附属地位一变而成为主体。”
五光十色的灯光也十分炫目。 （三）明暗色调渲染氛围
（一）纯色的使用
色彩中色调的明暗能渲染影片故事的氛围，达到升华
黄色具有最佳的远距离效果和醒目的近距离效果。 主题的效果。比如，当米格的奶奶发现他偷玩音乐时非常
视觉盛宴。例如墨西哥街头传统装饰彩色的剪纸，亡灵节
二、视觉修辞元素分析
用彩色的剪纸装饰，这又一次刷新了观众惯有的视觉认 知，让人眼前一亮。更具视觉震撼力的是多重色彩描绘的
色彩是视觉修辞的基本元素，对色彩的灵活运用会影 “亡灵”世界，在影片中，亡灵世界似乎比现实世界更加的
响到影片的整体效果。法国文艺评论家丹纳认为： “色彩之 绚丽多彩，那些故人的骷髅架子身着华丽的衣服和装饰，
视听解读
电影《寻梦环游记》的视觉修辞分析
□ 杨璧菲
摘要：电影《寻梦环游记》赢得了票房与口碑的双重佳绩，在视觉呈现上进行了新的修辞。本文基于视觉修辞理论的研究成果，以影片《寻梦环游记》为例，从电影的基本视觉修辞元素、视觉修辞格和视
觉修辞手段三个方面，探讨此影片的视觉特点和影像中所呈现的深层含义，使观影者能对影片有更深入的理解，同时也对未
符号进行组合和呈现的方法和艺术。因此，从理论上说，视觉 审美体验，符合电影关于“亲情”这部分的主题。
修辞理论体系的完善十分必要，研究电影，视觉修辞理论的
（二）多重色彩打造奇幻神秘世界
探讨不可或缺；从实践上看，剖析电影中的视觉修辞方法，对
影片运用了多种色彩的重叠、变换和融合打造了一个
于打造更优视觉体验的电影作品有重要的指导意义。
来的研究提供新的方向。
关键词： 《寻梦环游记》；视觉修辞；色彩；镜头；隐喻与象征
DOI:10.19395/ki.1674-246x.2018.07.050 一、理论基础
《寻梦环游记》 中黄色的万寿菊反复出现，贯穿了影片始 终，连接着故事情节。例如电影开始的画面中出现了大面
法国符号学家罗兰·巴特较早地研究视觉修辞，他在 积的万寿菊，交代了墨西哥亡灵节的故事背景，渲染了人
注释： ①马晓莉.《岁月神偷》：半边彩虹半边雨[J].电 影 新 作, 2010（04）:9-12. ②吴 文 静.从 《岁 月 神 偷 》看 “怀 旧 ”的 审 美[J].大 众 文 艺, 2013（20）:183. ③默然.《岁月神偷》：细节就是力量[EB/OL].腾讯娱乐, /a/20100423/000503.htm. ④费穆.略谈 “空 气 ”[A].丁 亚 平.百 年 中 国 电 影 理 论 文 选[M].北京:文化艺术出版社,2005:216. ⑤李 翔.《岁 月 神 偷 》：怀 旧 “空 气 ”营 造 的 典 范[J].电 影 评介,2013（19）:18-19.
１９６４ 年写的《影像的修辞学》中较完整地论述了视觉修辞。他 们在这个节日祭奠先人的传统。
将广告图像分为文字信息、非符号性图示和符号性图示。其中
影片还用黄色来渲染亡灵，对加深“记忆与死亡”的理
文字信息指导读者理解图像信息；非符号性图示能清晰地呈 解有独特的意义。比如在摆满已故先人的照片的房间里，
现出图像所要传达的信息，读者不需要再度理解和二次解码； 铺满了万寿菊，虽然照片是黑白的，但是整个屋子的氛围
镜头是影片表意的最小基本单位，影像视觉修辞格的 形成和运作以镜头为基础，不同形态的镜头构成了各具特 色的电影视觉修辞格，它由单镜语视觉修辞和多镜语视觉 修辞组成。
（一）单镜语视觉修辞 以特写和长镜头为主的单镜语视觉修辞有对影片中 的具体意象进行深入挖掘和呈现的作用。 特写是指被摄对象细节化的拍摄手法，通过局部显示 出更丰富的整体性画面。影片中广泛运用了特写的方式， 在人物刻画上，透过特写镜头展现出不同的人物特征，比 如米格在看歌神德拉库斯的影片时的眼神特写，体现出他 对音乐的挚爱和追求梦想的强烈欲望。 长镜头作为视觉修辞格具有强调真实性的功能。长镜头 下，画面时空是连续、流动的，常常用于表现人物的真实心境 或呈现美好的事物景观。影片最开始的部分运用了 １ 分 ４０ 秒 的长镜头，利用剪纸简单述说了米格家族的历史，交代了家族 从过去到现在“杜绝音乐”的原因，有利于观众形成故事发展 时间线，更好地把握米格家族的人物关系和故事背景。 （二）多镜语视觉修辞 电影是由多个镜头组合而成的，多镜语视觉修辞的功 能体现在对影片整体意象的揭示和建构上，主要分为画面 与画面的组合还有声音与画面的组合。 蒙太奇手法将不同的画面组合在一起，将电影的运动 张力、内在激情和文化内涵灵活地呈现给观众。影片中，米 格家族的祖先们齐心协力在舞台后台从歌神德拉库斯手 中夺回埃克托照片的片段，用了蒙太奇的剪辑手法，加快 画面的运动速度，简洁而凝练，表现出紧张的情节。 《寻梦环游记》中的音乐所占分量很大，音乐配合着画 面能更好地带动观众的情绪，达到影片意义的升华。一些快速 运动的画面往往配合着节奏快的音乐，比如米格为了摆脱他 高祖母而奔跑的画面，还有米格家族与德拉库斯抢夺照片时 的画面，都用了比较激昂的音乐，这样能加强整个视觉画面的 紧张感和冲击感。影片中有不同的人演唱过《记住我》这首歌， 但是每个人演唱的特点互不相同，所呈现的视觉效果也不一 样。米格唱这首歌时声音清脆悠扬，显示出他的单纯；埃克托 为他的女儿可可唱这首歌时弹着吉他，技艺娴熟，饱含深情， 歌声和画面都充满着爸爸对女儿的温柔和爱。
基金项目： 中国传媒大学 2017 北京市级大学生科 研 训练计划 “第一视角长镜头叙事实验短片”。 项目编号： B2017100。
（作者系中国传媒大学戏剧影视学院 2016 级摄影与 制作专业学生）
视听 ２０１８．０７ ｜ 93
视听解读
生气并愤怒地砸了吉他，这段画面是影片中的第一个大的 冲突点，色调由淡黄的亮色快速变暗，并且越来越暗，体现 出米格的音乐梦想和家族“反对音乐”传统之间极大的矛 盾，为后来他踏上寻梦之旅作铺垫。此外，在回忆埃克托生 命中最后时光的片段，影片色调是灰色的，暗示着埃克托 生命即将结束时的绝望和德拉库斯为了实现音乐梦残忍 毒害朋友埃克托的冷酷无情。
声叹息，往事深藏心底，往事浮晃天际，浮过我的悲伤恋曲， 我独自徘徊，徘徊在我的隐秘彩虹下，啊我隐秘的彩虹下 ……”歌词有着鲜明的校园爱情风格和充满回忆的神秘色 彩，正是罗进一青春的感受和写照，也如标签一般铭刻在所 有人心底，一听到这首歌就会想起那个英俊的青年，想起那 段往事，那段岁月。巧妙运用各种技巧展现大环境下个体生 命中所内蕴的时代内涵，那么怀旧“空气”的营造就成功了。⑤
歌声里可以听到教堂里人们的抽泣声，忧伤的旋律一同 催人泪下。小水沟旁边父亲艰难地拔树，背景歌声从有源变 为无源，场景里的水流声、枝叶晃动声、父亲滑倒声、喘气声、 用力时的嘿声、小树被连根拔起的声音等都与音乐十分相 配，处处细节更见思念的真挚，辛酸悲凉之感跃上心头。
《岁月神偷》表达的是一首人间悲歌，用平淡的叙述来 诉说人类无法抗拒的岁月沧桑— ——岁月才是真正的小偷。 它能无声无息地把美好的东西带走，也能一点一点让苦难 的创伤愈合，在时间里感受着生活的百味和生命的流逝， 任芳华被岁月打磨。
而符号性图示是带有隐喻意义的图像，读者必须加以理解才 展现的是温情。过去影片常常用黑色、灰色来渲染“死亡”，
能领会图像深层含义，而电影包含了以上三种视觉符号。
但是在此片中，用黄色来渲染“死亡”，这种“色彩陌生化”
笔者认为，视觉修辞即为了取得最佳视觉效果而对视觉 的手法让观众跳脱出机械性的视觉感知，并有了新的视觉
于形象有如伴奏之于歌词，不但如此，有时色彩竟是歌词 而形象只是伴奏，色彩从附属地位一变而成为主体。”
五光十色的灯光也十分炫目。 （三）明暗色调渲染氛围
（一）纯色的使用
色彩中色调的明暗能渲染影片故事的氛围，达到升华
黄色具有最佳的远距离效果和醒目的近距离效果。 主题的效果。比如，当米格的奶奶发现他偷玩音乐时非常
视觉盛宴。例如墨西哥街头传统装饰彩色的剪纸，亡灵节
二、视觉修辞元素分析
用彩色的剪纸装饰，这又一次刷新了观众惯有的视觉认 知，让人眼前一亮。更具视觉震撼力的是多重色彩描绘的
色彩是视觉修辞的基本元素，对色彩的灵活运用会影 “亡灵”世界，在影片中，亡灵世界似乎比现实世界更加的
响到影片的整体效果。法国文艺评论家丹纳认为： “色彩之 绚丽多彩，那些故人的骷髅架子身着华丽的衣服和装饰，
视听解读
电影《寻梦环游记》的视觉修辞分析
□ 杨璧菲
摘要：电影《寻梦环游记》赢得了票房与口碑的双重佳绩，在视觉呈现上进行了新的修辞。本文基于视觉修辞理论的研究成果，以影片《寻梦环游记》为例，从电影的基本视觉修辞元素、视觉修辞格和视
觉修辞手段三个方面，探讨此影片的视觉特点和影像中所呈现的深层含义，使观影者能对影片有更深入的理解，同时也对未
符号进行组合和呈现的方法和艺术。因此，从理论上说，视觉 审美体验，符合电影关于“亲情”这部分的主题。
修辞理论体系的完善十分必要，研究电影，视觉修辞理论的
（二）多重色彩打造奇幻神秘世界
探讨不可或缺；从实践上看，剖析电影中的视觉修辞方法，对
影片运用了多种色彩的重叠、变换和融合打造了一个
于打造更优视觉体验的电影作品有重要的指导意义。
来的研究提供新的方向。
关键词： 《寻梦环游记》；视觉修辞；色彩；镜头；隐喻与象征
DOI:10.19395/ki.1674-246x.2018.07.050 一、理论基础
《寻梦环游记》 中黄色的万寿菊反复出现，贯穿了影片始 终，连接着故事情节。例如电影开始的画面中出现了大面
法国符号学家罗兰·巴特较早地研究视觉修辞，他在 积的万寿菊，交代了墨西哥亡灵节的故事背景，渲染了人
注释： ①马晓莉.《岁月神偷》：半边彩虹半边雨[J].电 影 新 作, 2010（04）:9-12. ②吴 文 静.从 《岁 月 神 偷 》看 “怀 旧 ”的 审 美[J].大 众 文 艺, 2013（20）:183. ③默然.《岁月神偷》：细节就是力量[EB/OL].腾讯娱乐, /a/20100423/000503.htm. ④费穆.略谈 “空 气 ”[A].丁 亚 平.百 年 中 国 电 影 理 论 文 选[M].北京:文化艺术出版社,2005:216. ⑤李 翔.《岁 月 神 偷 》：怀 旧 “空 气 ”营 造 的 典 范[J].电 影 评介,2013（19）:18-19.
１９６４ 年写的《影像的修辞学》中较完整地论述了视觉修辞。他 们在这个节日祭奠先人的传统。
将广告图像分为文字信息、非符号性图示和符号性图示。其中
影片还用黄色来渲染亡灵，对加深“记忆与死亡”的理
文字信息指导读者理解图像信息；非符号性图示能清晰地呈 解有独特的意义。比如在摆满已故先人的照片的房间里，
现出图像所要传达的信息，读者不需要再度理解和二次解码； 铺满了万寿菊，虽然照片是黑白的，但是整个屋子的氛围