影视批评(北京大学) 第七讲：电影叙事观
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2．摄像机隐形→设置行为隐形→观影时不意识到叙事行为的存在
c.
电影批评：剥开伪装， 找到电影的叙事策略。
[注释] 安德烈·巴赞（1918——1958）是法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了电影现实主义理论 体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。 50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。巴赞未能亲自经历战 后法国新浪潮的崛起。但是他的《电影手册》的同事们掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的 新气息。因此，安德烈·巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之 父”、“电影的亚里士多德”。
3．电影时间省略的符号学
a b c
渐隐：一个正常光效的画面渐次的隐没到黑暗中，表现一段时间的消失。
渐显：一个黑暗的画面慢慢的明亮起来。
叠化/溶：一副画面叠加在另一副画面之上，前一副画面渐渐的模糊 了，后一副画面渐渐的清晰了。长度很长时就是长叠化或者叫长溶。
就电影的视觉语言而言，最简单的画面/影象/视觉手段，都会有 外延表意发生。即任何一个画面都存在一个丰富的意义。
定格:空间无限大时间等于零时。
●
（《黄土地》片段）
二、电影叙事的成规与惯例的讨论
1．故事片前提——成功隐藏摄像机
穿帮：不该进入电影场景中的东西进入电影场景中。（《喜剧之王》片段2）
隐藏摄像机的方法：
a.
• 不可直视镜头
b.
• 不可走出表演区
c.
• 摄影机的机位选取 在某一人物的视 点—通过伪装成人 物抹掉自己的存在。
3．电影的叙事视点
a
含义
1.基本的价值观，基本的理念，基本的评判——主题。
2.叙事性作品的基本风格、结构和叙事的方式。本课特指第二种含义。
b
叙事视点分类
1.全知（权威）视点绝大多数时间叙事人并不出现，叙事人在作品中如
同隐行的上帝无所不在，无所不知。 2.人称视点 自然叙事
旁白叙事
c
电影中的叙事视点
电影中没有严格意义上的第一人称叙事。
[名词解释：木乃伊情结] 巴赞借助精神分析解释电影起源的一种阐释。巴赞为研究电影起源的心理，追溯到雕刻 和绘画的起源。他认为人有永久性保存自己尸体的驱动。涂上香料的木乃伊是第一个雕像。雕刻和绘画成为人的替 代品。他们起源于一种愿望，是一种原始需要。摄影不是创造永恒，而是给现实涂上香料，使时间免于腐朽。巴赞 认为，摄影作为自然的补充，而不是替代，第一次有了不让人干预的特权。电影也因此第一次实现了影像与被摄物 的同一，仿佛木乃伊。
一、补充内容：电影剪辑方式和风格
4．时空连续体
电影是视听艺术，电影是时空艺术，电影通过剪辑，使电影成为一个 时空连续体。
相对的时空结构：
a b c c
慢镜头:是空间相对于时间的放大，是时间特写，高速摄影。
●
（《喜剧之王》片段1）
快镜头:是时间相对于空间的放大，是低速摄影。
●
（《不能说的秘密》片段）
第七讲：电影叙事观
一、补充内容：电影剪辑方式和风格
1．两种电影叙事观
a
电影是剪去了琐碎片段的人生。
——希区柯克
[注释] 希区柯克是举世公认的“悬念大师”，1925年开始独立 执导电影，1940年在好莱坞拍摄了《蝴蝶梦》，获该年度奥斯卡 最佳影片金像奖，从此定居美国。1979年，美国电影艺术与科学 学院授予他终身成就奖。希区柯克一生导演监制了59部电影， 300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧 等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜。
b
电影是琐碎片段的人生。
——戈达尔
[注释] 戈达尔：法国电影导演。新浪潮电影的代表人物之一。 原籍瑞士。原是《电影手册》和《艺术》杂志的电影评论员，后 与F· 特吕弗、C· 夏布罗尔等人形成“电影手册”派。1960年完成第 一部故事片《精疲力尽》，成为新浪潮的代表作。他的作品从内 容和形式都具有反传统的特点，引起西方影坛的激烈争论。1968 年后，他受极左思潮的影响，组织了战斗电影小组。80年代后又 开始拍摄故事片 ，1983 年导演的《芳名卡门》在当年威尼斯国 际电影节上获金狮奖。
二、电影叙事的成规与惯例的讨论
2．摄像机隐形→设置行为隐形→观影时不意识到叙事行为的存在
d
电影是真实时刻的目击者，记录历史的真实时刻。
e
电影也是今ห้องสมุดไป่ตู้的最大谎言的传递者。电影谎言的完成 方法：视点选择、剪辑
（《英雄》片段1） （《英雄》片段2） （《英雄》片段3）
二、电影叙事的成规与惯例的讨论
（《阮玲玉》片段 ）
（《东邪西毒》片段）
（《贫穷百万富翁》片段）
二、电影叙事的成规与惯例的讨论
2．摄像机隐形→设置行为隐形→观影时不意识到叙事行为的存在
a.
在小说中，叙事行
b.
主流（经典）电影的特征：电影 是透明的，它的叙事行为完全不 被感知。
为无所不在。
二、电影叙事的成规与惯例的讨论
一、补充内容：电影剪辑方式和风格
2．电影的叙事观影响了电影的叙事风格和电影的剪辑风格
a
选择进入完成影片或画面镜头的时候，是选择那些充满意味 的，携带情节的戏剧性的时刻。
b
选择那些无为时间，那些似乎并不发生什么的，因并不发 生什么而传达出某种意味的时刻。
(《诺丁山》片段）
一、补充内容：电影剪辑方式和风格
c.
电影批评：剥开伪装， 找到电影的叙事策略。
[注释] 安德烈·巴赞（1918——1958）是法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了电影现实主义理论 体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。 50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。巴赞未能亲自经历战 后法国新浪潮的崛起。但是他的《电影手册》的同事们掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的 新气息。因此，安德烈·巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之 父”、“电影的亚里士多德”。
3．电影时间省略的符号学
a b c
渐隐：一个正常光效的画面渐次的隐没到黑暗中，表现一段时间的消失。
渐显：一个黑暗的画面慢慢的明亮起来。
叠化/溶：一副画面叠加在另一副画面之上，前一副画面渐渐的模糊 了，后一副画面渐渐的清晰了。长度很长时就是长叠化或者叫长溶。
就电影的视觉语言而言，最简单的画面/影象/视觉手段，都会有 外延表意发生。即任何一个画面都存在一个丰富的意义。
定格:空间无限大时间等于零时。
●
（《黄土地》片段）
二、电影叙事的成规与惯例的讨论
1．故事片前提——成功隐藏摄像机
穿帮：不该进入电影场景中的东西进入电影场景中。（《喜剧之王》片段2）
隐藏摄像机的方法：
a.
• 不可直视镜头
b.
• 不可走出表演区
c.
• 摄影机的机位选取 在某一人物的视 点—通过伪装成人 物抹掉自己的存在。
3．电影的叙事视点
a
含义
1.基本的价值观，基本的理念，基本的评判——主题。
2.叙事性作品的基本风格、结构和叙事的方式。本课特指第二种含义。
b
叙事视点分类
1.全知（权威）视点绝大多数时间叙事人并不出现，叙事人在作品中如
同隐行的上帝无所不在，无所不知。 2.人称视点 自然叙事
旁白叙事
c
电影中的叙事视点
电影中没有严格意义上的第一人称叙事。
[名词解释：木乃伊情结] 巴赞借助精神分析解释电影起源的一种阐释。巴赞为研究电影起源的心理，追溯到雕刻 和绘画的起源。他认为人有永久性保存自己尸体的驱动。涂上香料的木乃伊是第一个雕像。雕刻和绘画成为人的替 代品。他们起源于一种愿望，是一种原始需要。摄影不是创造永恒，而是给现实涂上香料，使时间免于腐朽。巴赞 认为，摄影作为自然的补充，而不是替代，第一次有了不让人干预的特权。电影也因此第一次实现了影像与被摄物 的同一，仿佛木乃伊。
一、补充内容：电影剪辑方式和风格
4．时空连续体
电影是视听艺术，电影是时空艺术，电影通过剪辑，使电影成为一个 时空连续体。
相对的时空结构：
a b c c
慢镜头:是空间相对于时间的放大，是时间特写，高速摄影。
●
（《喜剧之王》片段1）
快镜头:是时间相对于空间的放大，是低速摄影。
●
（《不能说的秘密》片段）
第七讲：电影叙事观
一、补充内容：电影剪辑方式和风格
1．两种电影叙事观
a
电影是剪去了琐碎片段的人生。
——希区柯克
[注释] 希区柯克是举世公认的“悬念大师”，1925年开始独立 执导电影，1940年在好莱坞拍摄了《蝴蝶梦》，获该年度奥斯卡 最佳影片金像奖，从此定居美国。1979年，美国电影艺术与科学 学院授予他终身成就奖。希区柯克一生导演监制了59部电影， 300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧 等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜。
b
电影是琐碎片段的人生。
——戈达尔
[注释] 戈达尔：法国电影导演。新浪潮电影的代表人物之一。 原籍瑞士。原是《电影手册》和《艺术》杂志的电影评论员，后 与F· 特吕弗、C· 夏布罗尔等人形成“电影手册”派。1960年完成第 一部故事片《精疲力尽》，成为新浪潮的代表作。他的作品从内 容和形式都具有反传统的特点，引起西方影坛的激烈争论。1968 年后，他受极左思潮的影响，组织了战斗电影小组。80年代后又 开始拍摄故事片 ，1983 年导演的《芳名卡门》在当年威尼斯国 际电影节上获金狮奖。
二、电影叙事的成规与惯例的讨论
2．摄像机隐形→设置行为隐形→观影时不意识到叙事行为的存在
d
电影是真实时刻的目击者，记录历史的真实时刻。
e
电影也是今ห้องสมุดไป่ตู้的最大谎言的传递者。电影谎言的完成 方法：视点选择、剪辑
（《英雄》片段1） （《英雄》片段2） （《英雄》片段3）
二、电影叙事的成规与惯例的讨论
（《阮玲玉》片段 ）
（《东邪西毒》片段）
（《贫穷百万富翁》片段）
二、电影叙事的成规与惯例的讨论
2．摄像机隐形→设置行为隐形→观影时不意识到叙事行为的存在
a.
在小说中，叙事行
b.
主流（经典）电影的特征：电影 是透明的，它的叙事行为完全不 被感知。
为无所不在。
二、电影叙事的成规与惯例的讨论
一、补充内容：电影剪辑方式和风格
2．电影的叙事观影响了电影的叙事风格和电影的剪辑风格
a
选择进入完成影片或画面镜头的时候，是选择那些充满意味 的，携带情节的戏剧性的时刻。
b
选择那些无为时间，那些似乎并不发生什么的，因并不发 生什么而传达出某种意味的时刻。
(《诺丁山》片段）
一、补充内容：电影剪辑方式和风格