让观众在观影中思考_让子弹飞_之_间离效果_手法分析_张丽娟

电影传达了他对社会的深切关注。
注释 [ ]《太阳》热映 姜文：我坚信我的电影可 以反复看【J】南方都市报 ,2007 年 9 月 16 日 . [2] 贝·布莱希特 丁扬忠 张黎等译《布莱 希特论戏剧》【M】. 北京：中国戏剧出版 社 ,1990 年 3 月 第 1 版 . 参考文献 [1] [ 德 ] 贝·布莱希特 丁扬忠 张黎等译《布 莱希特论戏剧》【M】. 北京：中国戏剧出 版社 ,1990 年 3 月 第 1 版 . [2] 余匡复《布莱希特论》【M】. 上海：上 海外语教育出版社 ,2002 年 3 月第 1 版 . [3] 《太阳》热映 姜文：我坚信我的电影可 以反复看【J】南方都市报 ,2007 年 9 月 16 日 . [4]《少年·人生·电影》【J】《电影艺术 ,1996 年 03 期 . 作者简介 张丽娟 (1988― )，女。山东潍坊人．广西 大学硕士研究生，主要研究方向：文艺批评。
《让子弹飞》的结局很值得玩 味，领导鹅城革命胜利的张麻子最 终落得孤零零一个人，他再次来到 故事开头劫火车的地方，这时，马 拉火车头的情景再次出现，车上依 旧飘来《送别》这首歌，而火车的 尾部却站着一个身着长衫头戴礼 帽的模糊人物，一切充满着虚幻色 彩。张麻子最终何去何从？影片并 没有给出回答，而是留给观众去思 考。虚幻结局旨在引导观众将重心 放在事件的过程中，避免对单个人 物命运的关注，集中对影片反映的 社会问题进行理性思考和批判。
位，而《让子弹飞》大量采用该手 法形成了鲜明的黑色幽默风格。影 片开头冯小刚饰演的汤师爷用滑 稽地腔调念诵《大风歌》拍县长马 屁，而马县长一番“风花雪月”的 言论也充满滑稽感，从一开始便间 离了观众与剧情的融合。至于麻匪 帮和汤师爷为六子举行的祭奠仪 式更是充满黑色幽默感，尤其最后 一个镜头展示了六子的墓碑竟是 一个木刻的“六”的手势，令人忍 俊不禁。片中张麻子与汤师爷有段 推心置腹的谈话，此时音乐舒缓， 氛围真挚，姜文饰演的张麻子娓娓 道来，讲述了混乱时代下一个英雄 的 无 奈 选 择， 伤 感 的 情 绪 蔓 延 开 来，汤师爷接下话头也开始讲述自 己的少年回忆，却满是风流韵事， 于是气氛陡转，滑稽地化解了抒情 氛 围， 这 样 避 免 了 观 众 被 情 感 控 制，阻碍了对单个人物命运的过度 关注，通过释然一笑，使观众回归 到理智的旁观者的位置。《让子弹 飞》中的黑色幽默是一大亮点，不 仅带给观众喜感更间离了观众与 剧情与人物的关系，让观众在观影 中思考。
四、其它艺术手段 《让子弹飞》内容丰富艺术手 法多样，以“间离效果”为核心， 影 片 采 用 了 诸 如 叙 述 性 手 段、 寓 意、荒诞化等多种艺术手段将观众 由被动接受状态变为主动批判状 态。 1. 叙述性手段 布莱希特的史诗形式戏剧也被 译为叙述体戏剧，他用文学中的叙 述 因 素 改 革 戏 剧 结 构， 把“ 叙 述 性”运用到戏剧中达到间离观众与 剧情的目的。传统戏剧开展情节需 要通过戏剧场景、人物、对白等方
2. 寓意 布莱希特以间离理论为指导创 立了有别于传统戏剧的史诗剧，他 指出寓意最适合这一戏剧类型。史 诗剧的本质恰恰在“寓意”这两个 字上。寓意可以达到间离效果，可 以使人认识自己认识社会。《让子 弹飞》是部充满寓意的影片。它的 核心寓意就是它的片名。子弹象征 着力量，这股爆发力具有摧毁性， 一旦被激发，势必带来改变，让子 弹飞一会儿，即一股强势力量的爆 发需要一个酝酿的过程，结果只是 一个时间问题，改变终归会发生。
“间离效果”又译作“陌生化 效果”、“间情法”，是德国戏剧 家布莱希特在其区别于传统戏剧 理论的史诗剧理论中提出的一个 核心术语，是“一种使所要表现的
人与人之间的事物带有令人触目 惊心的、引人寻求解释、不是想当 然的和不简单自然的特点。这种效 果的目的是使观众能够从社会角 度做出正确的批判。”[2] 这一效 果的原则就是间离观众与剧情的 感情融合，赋予观众批判的态度来 对待所表演的事件。本文将从剧本 结构、人物与表演、电影风格以及 影片中其它典型艺术手法几个方 面对《让子弹飞》中的“间离效果” 手法进行分析。
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式， 而 叙 述 体 戏 剧 则 是 通 过 叙 述 （歌手、幻灯、人物自报家门等）。
布莱希特还把诗歌用于戏剧之中， 用歌手的演唱来叙述情节，表达哲 理，进行揭露和评论（像古希腊的 歌队一样）。他的作品通过形式上 的“叙述性”和内容上的“间离化” 使观众保持着不“介入”舞台事件 的“旁观者清”的清醒判断。《让 子弹飞》中多处采用这一手段取得 了良好的间离效果。讲茶大堂凉粉 事件发生前，一个跑腿者边敲鼓边 念道“县长公子，以身试法，讲茶 大堂，恭迎大驾”，这里便运用“叙 述性”手段将核心事件之前的情节 做了简要汇报，将观众注意力转移 到对接下来的核心情节的分析上。 在影片最后张麻子与黄四郎决斗 的 片 段 中， 鹅 城 女 人 边 敲 鼓 边 念 “县长要斩黄四郎，谁人不想斩黄 郎，拐卖壮丁贩烟土，杀了五任好 县长，一成白银送你手，九成真金 黄家藏，邦德发誓三天内，除暴安 良祭老汤”，这一念白凝练有力地 道出张麻子征讨黄四郎的原因，帮 助观众理清事件脉络并推动其作 出理性判断。
布莱希特提出的史诗形式戏剧 并不像传统戏剧那样通过刻画人 物的心理活动来塑造人物的性格， 而是重在通过人物写某一个社会 阶层的社会性——共性，强调人物 的社会属性。《让子弹飞》中鹅城 的百姓（以出现最频繁的男性群众 为例）全部统一着装：男子，上身 光膀，下身黑裤子，呈现出一个群 体的形象。武举人欺负孙守义（茶 馆跑堂的人）的时候以及张麻子审 武举人时，这个群体只是哄上来围 观，尤其是武举人踢打无辜的孙守 义的时候，他们还拍手叫好，一副 麻木不仁的姿态，但是当他们发现 县长能对付武举人，就转而给县长 下跪，这一群像刻画出专制强权时 代百姓的麻木愚昧以及深入骨髓 的“下跪”意识。由此可见，影片 旨意不在塑造立体饱满的人物，而 是借用人物的社会性身份，讲明一 种寓意，避免观众沉醉于单个人物 的悲喜命运，而将注意力转移到对 社会现实的批判中去。
影视评论
广西大学文学院 张丽娟
让观众在观影中思考
——《让子弹飞》之“间离效果”手法分析
[ 摘要 ] 姜文 2010 年导演的作品《让子弹飞》在影坛至今仍留有飞痕，功让观众带着思考 走出影院。片中布莱希特“间离效果”艺术手法的运用对形成这种观影效果起 了重要作用。德国戏剧理论家布莱希特反对传统戏剧使观众沉浸于剧情受感情 支配，提出了间离观众与剧情使观众成为观察者做自主判断的史诗剧理论，“间 离效果”是实现其理论的核心艺术手法。《让子弹飞》充分利用这一手法取得 很好的艺术效果。 [ 关键词 ] 间离效果 布莱希特 史诗剧
寓意手法强迫观众自主思考背后 的含义，使之用批判的眼光观看影 片。
3. 荒诞化 “荒诞”感是《让子弹飞》制 造间离效果的另一途径。六子剖腹 取凉粉、面带麻将符号的土匪、古 文英文混说的恶霸，妆容夸张的鹅 城女人们的夸张敲鼓表演，这些几 乎都是第一次出现在中国电影里， 充满荒诞感。这种荒诞让观众时时 有一种疏离的感觉，电影用这种荒 诞时时刻刻让观众感觉到这是一 出戏，阻止其融入戏里，成功营造 间离效果。 《让子弹飞》改编自马识途的 小说《盗官记》，原作表达了作者 对黑暗时代背景下是非颠倒、荒唐 可笑的权钱交易行为的鞭笞，姜文 运用“间离效果”艺术手法成功地 将文学批判转化为实影像批判，让 观众在观影中思考，传承了原作的 批判精神。 结语 布莱希特的作品旨在探讨人类 面对不公正的强权时，如何做自己 的道德抉择，如何在没有民主自由 的大时代背景下安身立命这样的 主题。“间离效果”是他实现这一 艺术抱负的核心艺术手段。姜文的 《让子弹飞》在艺术精神和艺术手 法上与布莱希特的主张相通。“间 离效果”手法使得观众在被姜文按 摩的舒服万分的时刻总会被他故 意使劲捏几把，继而从迷醉状态醒 过来思考周边的状况，这种手法使 观众由被动接受状态变为积极参 与的主动状态，让他们在观影中琢 磨点事儿，对接下来的日常生活起 到促进和改善的作用。《让子弹飞》 体现了导演姜文高尚的情怀，他的
《让子弹飞》中除却人物设置 上采用了“间离化”手法，演员的 表演更是具有明显“演”的痕迹， 同样达成间离效果。布莱希特在谈 到具有“间离效果”的表演时讲道： “ 一 切 感 情 的 东 西 必 须 表 露 于 外， 这就是说，把它变成动作。演员必 须为他的人物的感情寻找一种感
观的、外部的表达方式，这种表达 方式要尽可能是一个能够泄露他 的 内 心 活 动 的 行 动。 相 应 的 感 情 必须解放出来，以便受到注意。” 黄四郎一手操纵的凉粉事件，是场 观众早已了解状况的“戏中戏”， 演员放大了角色的每个动作细节， 露出明显的表演痕迹，使观众清楚 感知自己是在看戏。作为旁观者， 观众得以审视影片中人物的一举 一动并进行批判。在这一场戏中演 员的表演有“过”的嫌疑，但这一 特点实乃导演对演员“演”角色的 要求，以保持观众与剧情与人物的 间离，维护观众理性的独立。
二、人物与表演 影片中人物的设定别具一格， 黄四郎（周润发饰）的形象更是充
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满荒诞感。黄四郎狡诈凶狠却又爱 模仿文人雅士作风，爱臭美，时不 时 说 几 句 古 文， 有 时 又 撂 几 句 英 文，一副文质彬彬的虚假模样，极 富滑稽效果。一如这个角色带来的 荒唐感，周润发的表演时而“正常” 时而“发癫”，出人意料，而黄四 郎的这种荒唐滑稽也使观众对其 象征的强权制多了份别样的理解。
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.22.017
姜文导演的作品《让子弹飞》 在 2010 年贺岁档上映之后一如它 的片名至今仍然飞在评论界飞在 观众的言谈中，当前大多数商业大 片的生命力只保持在放映过程的 个把小时，而《让子弹飞》却成功 飞出了影院，走进了观众脑中。姜 文曾这样讲道：“把人们迷惑进去 是很有意思的，但这只不过是情感 的赚取而已，不是特别高的手段。 除 了 把 观 众 拽 进 去， 还 要 给 他 出 来，让他把感性的认识上升到一个 理 性 的 高 度， 这 才 有 意 思。”[1] 正如他讲的，《让子弹飞》并不以 唤起观众情感共鸣为能事，恰恰相 反， 它 主 动 提 醒 观 众 影 片 只 是 一 场戏，致力于激发观众的主动性， 让观众在观影中批判地思考。超过 7 亿元的总票房达成了姜文期待的 观影效果，而贯穿全片的“间离效 果”艺术手法在其中起了至关重要 的作用，对《让子弹飞》中“间离 效果”手法进行全面分析即本文的 主要内容。
一、剧本结构 《让子弹飞》的剧情中有两次 重要的反转，第一次是揭开张麻子 的真实身份竟是一个革命先锋战 士，时局混乱英雄无奈落草为寇。 土匪竟是革命战士，这一反转充满 讽刺意味令观众惊讶。第二次是汤 师爷告知张麻子鹅城并非其最初 赴任之地，一句谎话使土匪、恶霸 和骗子在鹅城碰到一起，继而引出 整部影片的故事，这两次反转都让 观众产生无尽的唏嘘感叹。 影片剧情中还有多处有趣片段 运用间离化手法使观众在会心一 笑的同时明确作为旁观者的立场， 继而对影片内容作理性批判。张麻 子初到鹅城，汤师爷向其汇报当地
的财政状况，讲到鹅城的税已征到 2010 年，这一设定与银幕外身在 2010 年的观众做了有趣味的互动， 间离了观众与剧情，观众在会心一 笑 之 余， 也 明 确 了 电 影 只 是 一 场 戏。影片进展到中间部分时，汤师 爷山西的老婆儿子来找他要钱 , 那 个胖儿子才八岁却比成年人高大 , 这一意义不明的荒诞插曲 , 强化了 剧情的非现实特征，阻断观众的感 性投入，迫使观众主动思考作出解 读。
三、电影风格 快速是《让子弹飞》的剪辑最 鲜明的特色。快速的画面剪接带给 观众快速袭来的信息，令观众无法 轻松陷入剧情中，而是强迫其迅速 思索做出判断。影片的台词在结构 上呈现断裂状态，话只说一部分， 剩余的不再出现，而是留给观众去 填补。在“凉粉事件”结尾汤师爷 突然蹦出的一句台词“杀人诛心” 有效调起了观众的思索兴趣，而汤 师爷临死前坦白他还有两档子事 儿骗过张麻子，但一件也没说就咽 了气，直到影片结束也没有讲明这 两件事儿到底是什么。战胜了黄四 郎后，张麻子手下的弟兄决定前往 上海，在与大哥分手之际，老七跑 到张麻子耳边嘀咕了句关于花姐 的话，张麻子听后表现得有点不好 意思，但老七到底说了什么，电影 也未明确表明。这几处台词的留白 都是导演的有意为之，留给观众思 考的空间，任由观众根据自己的理 解填充做出判断。 滑稽因素是达成间离效果的有 效 手 法， 在 史 诗 戏 剧 中 有 重 要 地