陶瓷鉴赏第12章彩绘装饰鉴赏PPT课件
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• 釉上彩特点： 可用颜料多、画面色调丰富，操作方便、生产效率 高、成本低。但因烧成温度低，与釉层结合不牢固， 釉面易磨损、化学稳定性较差。
40
一、珐 琅 彩
• 珐琅彩瓷创始于清康熙年间，是在明代一种工 艺品“景泰蓝”的制作工艺的影响下移植、演 化而成的彩瓷装饰技术。
• பைடு நூலகம்泰蓝工艺品是在铜胎上掐以铜丝、再填上蓝、 红、黄、白等色，釉烧而成。其蓝色在景泰年 间最稳定、最鲜艳，由此被称为“景泰蓝”。
第 十 二章
不同彩绘装饰 名瓷鉴赏
1
• 在陶瓷装饰中，除艺术釉装饰外，还有一类为 彩绘装饰。 彩绘装饰主要包括釉上彩绘、釉下彩绘和斗彩 等几大类，它是将我国传统的绘画技术运用到 瓷器中的新工艺。
2
\
第一节 釉下彩绘及鉴赏
釉下彩绘装饰是用釉下颜料，在生瓷胎或素烧瓷 胎表面进行彩绘后，再覆盖一层透明釉，经过高
4、 烧成 ：青花在还原焰下1300~1320的温度 中烧成
6
青 花 瓷
7
元代青花瓷
• 色彩鲜艳纯净， 层次分明、浓深 浅淡不同层次的 渲染完全由于工 匠运用色料的技 巧，这类技法使 青花画更接近和 达到国画题材的 表现手法。
8
青 花 罐（人物）
9
青 花 罐（山水）
10
青 花 执 壶
—
明 弘 治
4
一、青 花 瓷
• 青花瓷是以钴矿作为颜料绘于生胎表面，施以透 明釉，在高温下一次烧成的蓝色彩施的釉下彩瓷 器。
• 我国早在唐、宋时期就开始制作青花瓷器。
1、青花瓷特色
是以含钴的兰色颜料作为单一色彩的绘画。由
于白地兰花巧妙配合，相互映辉，画面明快清晰、 雅致大。
彩料的浓淡深浅、线条的粗细疏密、图案大小等
温烧制成而成。 特点：
画面光亮、晶莹、五彩缤纷、给人以水灵鲜润的 美感。
同时，由于画面在透明釉层之下，耐磨损、耐腐 蚀、又无毒无污染。
3
• 釉下彩绘可使用毛笔，仿效国画的艺术手法， 绘出以往靠刻化技法所不能显现的艺术内容和 效果。
• 釉下彩装饰主要包括釉下青花、青花玲珑、釉 里红、釉下五彩四种不同的装饰方法。
25
釉里红 缠枝菊玉 壶春瓶
• 釉里红因其色 调红透艳丽之 绝，而成为当 今走红国际市 场的艺术品。 它烧制工艺困 难，常有“千 窑一宝”之说。
26
釉里红双耳罐 27
釉 里 红
28
元代釉里红
29
釉 里 红碗盘
30
• 青花釉里红 釉里红与青花结合使用时，称为青花釉里红。 诞生于乾隆时期。 要使二种彩料在釉下同一制品中色泽鲜美，技 术难度之大是可想而之的。
41
• 康熙年间，将这种彩釉施在瓷器上，被称为珐琅彩。 珐琅彩画面题材非常丰富，除以山水、花卉和人物为 主外，还仿制了西洋画的彩绘技术。
特点： 彩料均为西方国家进口，花纹突起、层次清晰、浓淡 分明、颜色鲜艳夺目、画面生动逼真、有立体感。 彩瓷成本高、专为宫廷御器。
33
青花 釉里红
-3
• 造型以直线为 主，庄重挺拔。 画面笔调简练 淳朴，山岭气 势轩昂，充分 体现了现代釉 里红的美感。
34
釉里红 鹤同春
• 作品中三鹤体 态秀逸、雍容 华贵、性情幽 闲、昂首阔步、 显出一副既矜 持又潇洒的神 气，有高风亮 节之气韵。
35
四、釉下五彩
• 釉下五彩又称为“窑彩”。 指釉下色彩多于两种以上彩绘后，再覆盖一层 透明釉，经过高温烧制成而成。 工艺要点： （1）着色剂可以用钴、铜红、铬（绿）、铁 （黄）、锰（黑）的氧化物； （2）釉浆比重为1。32为宜； （3）烧成温度因有多种色剂而有所不同，一般 控制在1290度左右。
技法均处理得当。
5
2、青花瓷的主要颜料
青花呈色的主要色剂是氧化钴。含钴量较高 的矿物有钴土矿（云南、江西、福建），其 中云南产钴土矿称为“明珠料”，是广泛使 用的青色料。
3、 青花彩绘的操作
（1）配色料：钴土矿与其它料经1000煅烧后 洗净 拣选 细磨 色料；
（2）彩绘：构图起稿 复稿 描线 填色
随即使用专门配制的玲珑釉填满孔内，经干燥修 坯后再施釉烧成的。由于镂空处透光度高，有玲 珑剔透之感，故称为玲珑。
• 当玲珑器物配以釉下青花时，称为青花玲珑； • 当玲珑器物配以釉上彩施时，又称为玲珑加彩。
17
• 玲珑器物一般较薄，厚度为1~1。5mm，似蛋 壳一样。
• 青花玲珑瓷以玲珑剔透、晶莹雅致而蜚声中 外。如今不仅在中西餐茶具中运用，而且已 扩展到各种花瓶、吊灯、壁灯、皮灯等各式 灯具。
• 极大的丰富和增强了玲珑瓷的表现力和艺术 魅力。
18
19
青花玲珑石榴瓶
20
青
花
玲
珑
鸡 心 皮 灯
21
青 花 玲 珑 瓶
22
青 花 玲 珑 枣 子 瓶
23
青花玲珑斗彩瓷
24
三、釉 里 红
釉里红：又名釉下红。 是以铜的氧化物作为颜料，绘于瓷胎表面，再 施以透明釉，在还原焰中烧成红色彩饰。起源 于元代的名贵瓷种。 釉里红烧后呈色稳重、敦厚朴实，热情沉着， 中国传统习惯上，常常以红色代表吉祥与富贵， 是别有特色的传统艺术。
11
青 花 婴 戏 碗
—
乾隆 年间
12
青 花
—
舞 人 瓶 乾 隆 年 间
13
青花红彩高足杯
14
青花黄彩花纹盘 15
青花装饰
16
二、青 花 玲 珑
• 玲珑也称之为“米通”，是我国传统的一种坯体 装饰手法，以清乾隆时期最为著名。
• 它是在生坯上用手工雕出或用器械刻出孔洞（米 粒状），成镂空状，并使之组成图案。
36
青 花 五 彩 盒
37
五 彩 花 卉笔 筒
—
同治 年
38
明 代 五 彩 瓷
39
第二节 釉上彩绘及鉴赏
• 釉上彩绘是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上彩 饰，并根据颜料性能的差别在不同温度下 （600~900℃)二次彩烧而成。
• 釉上彩瓷由于彩烧温度低，可用的颜料多，画面色 调丰富、装饰技法多。根据工艺特点和装饰技法的 不同，可分为“珐郎彩”、“粉彩”、“新彩”、 “喷彩”等，充分展示了陶瓷装饰的艺术效果。
• 工艺要点： （1）烧成时，温度一般控制在1280~1300度左右，
还原焰下烧成。 （2）铜红颜料要研磨的很细，否则难以形成美丽
的红色。一般细度控制在万孔筛余小于0。02~0。 05%。
31
青 花 釉 里 红 花 瓶
32
青花 釉里红瓶
-2
既有青花的“幽静 雅致、沉静安定” 的特点，又增添了 釉里红的浑厚壮丽、 鲜红夺目的色调。
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一、珐 琅 彩
• 珐琅彩瓷创始于清康熙年间，是在明代一种工 艺品“景泰蓝”的制作工艺的影响下移植、演 化而成的彩瓷装饰技术。
• பைடு நூலகம்泰蓝工艺品是在铜胎上掐以铜丝、再填上蓝、 红、黄、白等色，釉烧而成。其蓝色在景泰年 间最稳定、最鲜艳，由此被称为“景泰蓝”。
第 十 二章
不同彩绘装饰 名瓷鉴赏
1
• 在陶瓷装饰中，除艺术釉装饰外，还有一类为 彩绘装饰。 彩绘装饰主要包括釉上彩绘、釉下彩绘和斗彩 等几大类，它是将我国传统的绘画技术运用到 瓷器中的新工艺。
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第一节 釉下彩绘及鉴赏
釉下彩绘装饰是用釉下颜料，在生瓷胎或素烧瓷 胎表面进行彩绘后，再覆盖一层透明釉，经过高
4、 烧成 ：青花在还原焰下1300~1320的温度 中烧成
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青 花 瓷
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元代青花瓷
• 色彩鲜艳纯净， 层次分明、浓深 浅淡不同层次的 渲染完全由于工 匠运用色料的技 巧，这类技法使 青花画更接近和 达到国画题材的 表现手法。
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青 花 罐（人物）
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青 花 罐（山水）
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青 花 执 壶
—
明 弘 治
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一、青 花 瓷
• 青花瓷是以钴矿作为颜料绘于生胎表面，施以透 明釉，在高温下一次烧成的蓝色彩施的釉下彩瓷 器。
• 我国早在唐、宋时期就开始制作青花瓷器。
1、青花瓷特色
是以含钴的兰色颜料作为单一色彩的绘画。由
于白地兰花巧妙配合，相互映辉，画面明快清晰、 雅致大。
彩料的浓淡深浅、线条的粗细疏密、图案大小等
温烧制成而成。 特点：
画面光亮、晶莹、五彩缤纷、给人以水灵鲜润的 美感。
同时，由于画面在透明釉层之下，耐磨损、耐腐 蚀、又无毒无污染。
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• 釉下彩绘可使用毛笔，仿效国画的艺术手法， 绘出以往靠刻化技法所不能显现的艺术内容和 效果。
• 釉下彩装饰主要包括釉下青花、青花玲珑、釉 里红、釉下五彩四种不同的装饰方法。
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釉里红 缠枝菊玉 壶春瓶
• 釉里红因其色 调红透艳丽之 绝，而成为当 今走红国际市 场的艺术品。 它烧制工艺困 难，常有“千 窑一宝”之说。
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釉里红双耳罐 27
釉 里 红
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元代釉里红
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釉 里 红碗盘
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• 青花釉里红 釉里红与青花结合使用时，称为青花釉里红。 诞生于乾隆时期。 要使二种彩料在釉下同一制品中色泽鲜美，技 术难度之大是可想而之的。
41
• 康熙年间，将这种彩釉施在瓷器上，被称为珐琅彩。 珐琅彩画面题材非常丰富，除以山水、花卉和人物为 主外，还仿制了西洋画的彩绘技术。
特点： 彩料均为西方国家进口，花纹突起、层次清晰、浓淡 分明、颜色鲜艳夺目、画面生动逼真、有立体感。 彩瓷成本高、专为宫廷御器。
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青花 釉里红
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• 造型以直线为 主，庄重挺拔。 画面笔调简练 淳朴，山岭气 势轩昂，充分 体现了现代釉 里红的美感。
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釉里红 鹤同春
• 作品中三鹤体 态秀逸、雍容 华贵、性情幽 闲、昂首阔步、 显出一副既矜 持又潇洒的神 气，有高风亮 节之气韵。
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四、釉下五彩
• 釉下五彩又称为“窑彩”。 指釉下色彩多于两种以上彩绘后，再覆盖一层 透明釉，经过高温烧制成而成。 工艺要点： （1）着色剂可以用钴、铜红、铬（绿）、铁 （黄）、锰（黑）的氧化物； （2）釉浆比重为1。32为宜； （3）烧成温度因有多种色剂而有所不同，一般 控制在1290度左右。
技法均处理得当。
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2、青花瓷的主要颜料
青花呈色的主要色剂是氧化钴。含钴量较高 的矿物有钴土矿（云南、江西、福建），其 中云南产钴土矿称为“明珠料”，是广泛使 用的青色料。
3、 青花彩绘的操作
（1）配色料：钴土矿与其它料经1000煅烧后 洗净 拣选 细磨 色料；
（2）彩绘：构图起稿 复稿 描线 填色
随即使用专门配制的玲珑釉填满孔内，经干燥修 坯后再施釉烧成的。由于镂空处透光度高，有玲 珑剔透之感，故称为玲珑。
• 当玲珑器物配以釉下青花时，称为青花玲珑； • 当玲珑器物配以釉上彩施时，又称为玲珑加彩。
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• 玲珑器物一般较薄，厚度为1~1。5mm，似蛋 壳一样。
• 青花玲珑瓷以玲珑剔透、晶莹雅致而蜚声中 外。如今不仅在中西餐茶具中运用，而且已 扩展到各种花瓶、吊灯、壁灯、皮灯等各式 灯具。
• 极大的丰富和增强了玲珑瓷的表现力和艺术 魅力。
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青花玲珑石榴瓶
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青
花
玲
珑
鸡 心 皮 灯
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青 花 玲 珑 瓶
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青 花 玲 珑 枣 子 瓶
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青花玲珑斗彩瓷
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三、釉 里 红
釉里红：又名釉下红。 是以铜的氧化物作为颜料，绘于瓷胎表面，再 施以透明釉，在还原焰中烧成红色彩饰。起源 于元代的名贵瓷种。 釉里红烧后呈色稳重、敦厚朴实，热情沉着， 中国传统习惯上，常常以红色代表吉祥与富贵， 是别有特色的传统艺术。
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青 花 婴 戏 碗
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乾隆 年间
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青 花
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舞 人 瓶 乾 隆 年 间
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青花红彩高足杯
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青花黄彩花纹盘 15
青花装饰
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二、青 花 玲 珑
• 玲珑也称之为“米通”，是我国传统的一种坯体 装饰手法，以清乾隆时期最为著名。
• 它是在生坯上用手工雕出或用器械刻出孔洞（米 粒状），成镂空状，并使之组成图案。
36
青 花 五 彩 盒
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五 彩 花 卉笔 筒
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同治 年
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明 代 五 彩 瓷
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第二节 釉上彩绘及鉴赏
• 釉上彩绘是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上彩 饰，并根据颜料性能的差别在不同温度下 （600~900℃)二次彩烧而成。
• 釉上彩瓷由于彩烧温度低，可用的颜料多，画面色 调丰富、装饰技法多。根据工艺特点和装饰技法的 不同，可分为“珐郎彩”、“粉彩”、“新彩”、 “喷彩”等，充分展示了陶瓷装饰的艺术效果。
• 工艺要点： （1）烧成时，温度一般控制在1280~1300度左右，
还原焰下烧成。 （2）铜红颜料要研磨的很细，否则难以形成美丽
的红色。一般细度控制在万孔筛余小于0。02~0。 05%。
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青 花 釉 里 红 花 瓶
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青花 釉里红瓶
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既有青花的“幽静 雅致、沉静安定” 的特点，又增添了 釉里红的浑厚壮丽、 鲜红夺目的色调。