第九章 影视剧的结构

第九章 影视剧的 结构
第一节 结构的定义及其功能


影视剧的结构是衡量一部作品艺术性的标准之一。在世 界电影史上，奥逊〃威尔斯导演的电影《公民凯恩》、黑泽 明导演的《罗生门》、卡雷尔〃赖兹导演的《法国中尉的女 人》等影片，都是以其结构的新颖独特而成为电影史上的经 典之作。由此可见，影视剧作的结构问题至关重要。 清代著名戏剧理论家李渔在《闲情偶记》中提出了‚结 构第一‛的创作原则，他谈到：‚至于‘结构’二字，则在 引商刻羽之先，拈韵抽毫之始，如造物之赋形，当其精血初 凝，胞胎未就，先为制定全形，使点血而具五官百骸之 势。…工师之建宅亦然，基址初平，间架未立，先筹何处建 厅，何处开户，栋需何木，梁用何材，必俟成局了然，始可 挥斤运斧。‛

《电影艺术词典》对电影剧作结构做了如下解释： ‚电影剧作结构：电影剧作的组织方式和内、 外部构造。电影剧作家根据对生活的认识，按照塑 造形象和表现思想内涵的需要，运用电影思维把一 系列生活材料、人物、事件等，分别轻重主次合理 而匀称地加以组织和安排，使其符合生活规律，达 到艺术上的完整、统一、和谐。剧作结构的优劣， 对一部电影剧本的成败常常起很大作用。‛



意大利著名导演米开朗基罗〃安东尼奥尼的影片《奇遇》，在1960 年第13届戛纳电影节上遭到一片嘘声，其中重要的原因在于，这部影片 似乎完全抛弃了情节上的因果关系。 一位富家小姐与她的未婚夫桑德罗以及女友乘船来到一个海岛度假， 途中忽然消失不见，未婚夫桑德罗和她的女友在找寻她的时候萌发爱意， 寻找的情节也就此消失。随后，在这对新恋人下榻的旅馆，那位女友又 意外发现桑德罗和女招待厮混在一起。 在这部影片里，一切都充满了偶然，使习惯于观看具有完整情节的 传统电影的观众一时难以适应。安东尼奥尼在对自己的影片阐述中提到 自己对所处的时代的理解：当今世界存在着严重的分裂，一方面科学总 是规划着未来，另一方面我们认知的道德却是死板、僵化的，并处于懦 弱和惰性维系着它。现代人背着沉重的感情包袱，不仅陈旧过时，也是 不合时宜的。它带来了问题却无法提供解决方案。人类的科学与道德加 速分裂，越来越严重。
㈤电影故事情节按线性时间展开，时空顺序 明确； ㈥电影严格遵守开端、发展、高潮、结局的 次序，结构完整。

二、戏剧式结构电影案例分析


经典好莱坞时期的西部片，是最具美国特色的戏剧式结 构影片类型。影片的开头往往是代表“文明”的白人受到 来自外界的暴力威胁，随着剧情展开，象征着美国精神的 牛仔或代表正义的警长出手相助、惩恶扬善，经过一番激 烈的较量，最终将邪恶势力消灭或驱除，并建立或恢复文 明、法律的秩序。 此类影片剧情严格按照时间顺序和因果关系展开。冲突 双方立场分明，具体表现为正义与邪恶、文明与野蛮之间 的严重对立，双方冲突激烈，因此而具有强烈的戏剧性。 再加上西部荒野壮丽的自然景色、英雄策马驰骋的粗犷魅 力、双方枪战的紧张激烈场面，使西部片在将戏剧式结构 演绎得精彩无比，理所当然地成为了一种广受观众欢迎的 影片类型。



影片给人留下深刻印象的是三个重要的梦中场景，如在 第一个梦境中出现的寂静无人的白日街道，没有指针的钟表， 还有从棺材中滚出的伊萨克自己的身体； 在第二个梦境中，老年伊萨克同青年时代的情人萨拉以 及许多亲人处于同一个画面里，但是，他们之间却没有办法 交流，他被孤零零地抛弃在暗影之中，亲人们似乎无法看到 他的存在； 在第三个梦境中，伊萨克虽然可以与情人萨拉对话，但 是最终结果却是萨拉哭泣着离开他，并和表哥一起走进屋去。 影片中的梦境，不断强化着‚恐惧‛、‚孤独‛又无处 倾诉的感受，但却始终没有明确的冲突、矛盾和对立，也没 有依靠现实、理性的因果关系建立起的情节线索。

发展部分是影片从开端到高潮之间的过渡 阶段，是整个结构的主要构成部分，在整部 影片中占据着最大的篇幅。在此阶段，剧情 进一步深入发展，人物性格逐步展现出来， 冲突显现，矛盾加剧。影片《关山飞渡》在 开端之后便马上进入到剧情发展阶段，表现 了不同人物之间的矛盾冲突，人物形象也愈 发鲜明——


驿马车出发不久，便发生了一系列难以预料的情况。先是越狱犯灵 果拦截了驿马车，提出要搭车前往洛兹堡，警长旋即给他戴上手铐并押 上驿马车；停车用午餐时，因得知印第安人骚乱的消息，乘客们产生了 严重分歧。有人惧怕危险而要求原道返回，但是，最终众人还是一同坐 上了继续前进的驿马车。期间还发生了军官太太露西等人对妓女达拉斯 的歧视，灵果坚定地站在达拉斯一边。 不久，军官太太临产，人们不得不请酒鬼医生为她接生，妓女达拉斯 主动提出帮助照顾军官太太，最后，孩子顺利诞生，军官太太也为自己 此前歧视妓女的态度感到愧疚；随着驿马车越来越接近目的地，危险、 恐怖的气氛也变得愈发浓郁，一行人的危机感随之加剧。此刻，妓女和 越狱犯的情感正发生着微妙的变化，其他人之间的关系也有所改变，休 息之后，驿马车继续前行。

他所要表现的，就是‚我们时代的感情病态‛。 所以说，像《奇遇》这样的影片本身表现的是西方 现代人所处的道德困境，而且也没有找到一个行之 有效的解决办法，那么，相应的电影结构怎么可能 再去重复从开端直到结局的完整情节呢？这恰好能 够说明，电影艺术的结构与电影人对生活的认知理 解有着十分默契的对应关系，这也正是为了能更好 地表达创作者的思想意图。
第二节 戏剧式结构电影

一、戏剧式电影结构特征 戏剧式电影早在20世纪初即以渐趋成熟，美国导 演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》便是当时的 标志性作品。至20世纪30-40年代，好莱坞电影进入 到一个黄金发展阶段，许多成熟的类型片，如西部 片、警匪片、爱情片都采用了戏剧式电影结构。经 典好莱坞电影的戏剧式结构特征，可以简单概括为 以下几点：



采用线性结构的影片，主题鲜明而强烈，而采用意识 流结构的影片，主题则往往暧昧多义，给人以多种阐释的 可能。随着现代人艺术鉴赏能力的不断提高，主题单一的 电影已经不能满足观众的审美需求，因此，在电影人的不 懈努力探索之下，世界电影的结构也变得越来越丰富。 艺术性较强的探索影片是如此，即便是一些大众性很强 的商业片，在结构方面的复杂性也往往超过了从前的影片。 例如，新中国成立以后‚十七年‛时期的《小兵张嘎》、 《上甘岭》、《董存瑞》等影片，在结构上大都采用的是 单一情节线索，因而其影片的主题亦是简单明确、通俗易 懂。 今天我们所看到的商业影片，情节线索则往往是两条以 上，总的主题则要在对多条情节线索的充分归纳基础上方 能得出。当然，这也反映出了今天的电影人与观众的思想 异常活跃和丰富的特点。



美国戏剧、电影理论家劳逊曾说过：‚电影的结构是为了满足主题 的需要。‛这句话即是从结构的功能角度来谈的，明确提出对影视剧作 品进行结构布局安排的目的之一，正是为了凸显主题。 爱森斯坦在《结构问题》一文中也指出：‚结构不可能是虚构 的，……不是出于形式上的需要……‛‚决不是完全从‘脑袋里想出来 的’，因为结构进程中的任何一个细致的变化都不是出于形式上的需要， 而是要表现主题和作者对主题的态度。‛ 前苏联时期另一位电影理论家尼〃克雷切奇尼科夫更进一步谈到了结 构和思想主题的关系：‚……结构——它不是某种辅助的东西，而是表 现主题思想的基本手段之一。我们对很多个别的要素进行选择比较，把 它们组织成一个统一的整体，这同时也就是在探索表现艺术思想和艺术 作品主题的最恰当的形式。……艺术作品的结构，就是体现了本质的形 式。……对任何一部艺术作品来说，思想意图离开了结构的处理，离开 作品的布局是不可想象的。‛
一、结构的原则


（一）结构设计要围绕作品的主题和创作者的思想意图 根据上述定义，影视剧作的结构与剧作家对现实生活以 及世界的理解有着密切的联系。 结构必须有益于剧作者的思想表达，并通过塑造相应的 人物形象，将生活素材、事件加以组织和安排，并最终体现 为对影视剧主题的出色表达。 可以看出，影视剧的结构不能仅限于考虑形式安排的问 题，因为这里边还需要充分考虑到剧作家的思想。当然，剧 作家们一般都采用成熟的结构模式，但当这些现成的结构模 式不足以承载剧作家的思想时，人们就会开始期盼新的结构 形式的诞生，因此也才会有影视剧结构形式的不断丰富和发 展。

《两个人的车站》这部影片在人物形象塑造和蓄 积情感以打动观众方面表现的十分出色。这得益于 影片结构的精心设臵，无论是人物形象还是整体的 情绪格调，都采取了‚先抑后扬‛的手法，当薇拉 最后出现在寒冷的冬夜小屋之时，观众的情绪与普 拉东一样悄然达到情感的高潮。应当注意，在这里 并不是依靠戏剧冲突而达到的高潮，而完全是依赖 情感的逐步蓄积所达到的效果，因此也给观众留下 了更加刻骨铭心的激动感受，并为之所陶醉。
（二）结构应显现出创作者对世界和 人生的认知理解

从20世纪50年代中后期开始，西方现代主义电影再度兴 起。受当时流行的哲学尤其是存在主义哲学观念的影响，这 些影片大多关注人类个体的生存境遇和心理状态，展示了当 时西方社会所面临的严重精神危机。为了表现生命的孤独、 人与人之间难以沟通的现实、人在生存困境中的茫然状态， 现代主义电影人采用了与戏剧冲突式结构全然不同的新型结 构方式。如瑞典著名导演伯格曼编导的影片《野草莓》，采 用的是一种‚心理时空结构‛方式，通过梦幻时空和现实时 空的交叉展开，对老医生伊萨克充满‚孤独‛和‚恐惧‛的 精神世界进行了探寻和描述。


我们以约翰· 福特导演的影片《关山飞渡》（又译《驿马车》）为例， 对此类电影的戏剧式结构进行简要分析。 戏剧式结构电影的开端部分是结构整体的起始，也是此后发生一切 的起点，在整部影片中起到了介绍故事发生的背景、主要出场人物、酝 酿冲突、引起期待心理的作用。《关山飞渡》一开始就展现了故事发生 的背景——荒凉而原始的西部山野，引出了影片的主要矛盾冲突的线索， 即美国白人和当地印第安人之间一触即发的紧张关系，并交代了白人和 不同印第安部落之间的微妙关系。紧随着影片的主角——驿马车到来， 主要人物纷纷登场：被小镇妇女驱逐的妓女、嗜酒如命的落魄医生、回 家的威士忌酒推销商、准备与丈夫团聚且怀有身孕的军官太太、自愿护 送军官太太的赌徒、携巨款逃跑的银行家-------这一行人等共同搭上了去 洛兹堡的那趟风险十足的驿马车。 一切准备就绪，故事随即进入到发展阶段。

在这个充满波折的发展过程中，情节主线 不断向前发展，人物性格逐渐变得丰富、立 体。随ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ一些小困境、小冲突的介入，人物 之间的关系也渐渐发生了变化并不断调整。 不过，这些小困境和小冲突又都一一得到解 决，并融入到主要剧情中，一切都逐步推进， 为高潮的爆发做足了酝酿的准备。


高潮是一部戏剧影片中冲突、情感、动作、矛盾、对抗 最激烈的部分，是前面所酝酿、积聚的情绪、冲突的总爆发。 它引导整部影片发展所有的事件因素都汇入到矛盾的最终解 决和危机的化解中去，可谓是一部影片戏剧性冲突的顶点。 同时，这个阶段也是剧情走向以及人物命运发生突转的 部分，是决定最终结局的关键所在。《关山飞渡》中的高潮 部分是驿马车最后在一片荒凉的盐湖上被印第安人所追逐， 威士忌推销商被流弹击中，于是一场颇为激烈壮观的马车追 逐战开始了。警长、灵果等人拼死抵抗，赌徒也凭着自己精 准的枪法射杀了几个印第安人。勇猛的印第安人前仆后继， 由于力量相差悬殊，白人一方渐渐陷入了绝境。赌徒为了不 让军官太太落入印第安人的手中受辱，打算用最后一颗子弹 结束她的生命。千钧一发之际，白人骑兵队适时赶到，随即 展开了好莱坞惯用的“最后一分钟营救”，并最终击溃印第 安人，将驿马车上的人们解救出来。
（三）结构要满足形象塑造和情感 蓄积的需要

影视剧和文学一样也是关于人生的艺术，要通 过人物形象的塑造去体现主题思想并传递情感。有 关结构和人性的关系，爱森斯坦曾经这样解释道： ‚真正的结构必定是富于深刻的人性的……事件按 照某种感情发展的‘进度表’在银幕上展开，它也 就反过来从银幕上按照同一的‘进度表’引导观众 的情绪，把观众的情绪结成原来决定这种结构方式 的那种感情……这就是真正的结构具有真正的情绪 感染力的秘密所在。真正的结构以人的情绪发展为 依据，因而也就能准确无误地作用于人的情绪，准 确无误地引起决定这个结构的那种感情。‛




㈠有清晰的开端与明确的结局，属于完整的封闭式结构。在 影片结尾处，所有前边提出的疑问都得到解决，观众也因此 可以体验到结局完满的满足感； ㈡故事情节和人物行动联系紧密，前后形成一种顺畅的因果 关系链。整个结构展现的是事件开端、发展、高潮直到结局 的过程； ㈢剧情进展过程中，情节紧凑，节奏感强，事件环环相扣， 层层推进； ㈣故事充满戏剧性的矛盾冲突。剧作以矛盾对立的双方为结 构基础，双方的价值观念和立场的强烈对立，两者冲突会贯 穿始末，从而使得电影更具连贯性与整体性；