网络玄幻小说的定义及起源(精)

(一网络玄幻小说的定义及起源
忽如一夜春风来,网络文学之花遍地开放。

中国网络玄幻小说从 90年代萌芽发展, 到 2003年掀起网络狂潮, 2005年甚至被出版界称为“玄幻元年” 。

整个网络拥
有数十万计算的写手,百万计算的作品,千亿计算的字数。

这些数字,已经远远超过了发展、累积了几十年的全部武侠小说、言情小说的总数量。

玄幻小说如今正风行于网络, 受到年轻读者的热烈追捧。

但作为一种兴起不久的文学类型, 目前还没有形成一个准确的定义。

这方面的研究在学术界仍属空白区域, 虽有一些零散的相关论述, 但大部分都是一些玄幻小说的爱好者的随意发言,并没有多少理论参考价值。

叶永烈说:“玄幻小说是最近兴起的,它建立在玄想的基础之上,强调一个‘玄’字, 内容走得比魔幻小说更远, 从创作层面讲, 玄幻小说作者比科幻小说作者创作更自由, 不需要受科学依据的束缚,有更多的发挥空间。

”
(二网络玄幻小说的起源
“目前在网络上风起云涌的中国玄幻小说有两个半源头。

第一个源头是西方的奇幻与科幻。

西方奇幻可上溯至希腊神话、罗马神话、日耳曼神话、北欧神话。

古希腊伟大的游吟者荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》哺育着一代代文学狂想
者。

第二个源头是中国本土的神话寓言、玄怪志异、明清小说以及诸多典籍。

最后半个源头是日式奇幻加周星驰无厘头加港台新武侠加动漫游戏。

” 玄幻小说可
以说是“具有中国特色的幻想小说” , 它的创作原则就是无原则, 它的幻想基础就是无基础。

中国文化包容性极强, 任何外来事物都能溶进它的怀抱中, 并衍生或变形
出一些新事物。

大多数玄幻小说,取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型,再加上科幻,再加上神话(而且经常是中国、印度、希腊神话并存 ,构建出神奇的世界,精彩的故事,是动漫、电脑游戏与文学杂交的品种, 而最近几年西方魔幻
电影的持续升温则直接促进了它的繁荣。

很多热门的网络玄幻小说作品大致都是以西方奇幻小说的魔法和骑士为主角, 加上东方武侠小说的内力和帮派, 加上强者
逆天精神, 加上夸张和搞笑手法、加上游戏的升级、打怪、加上战争和阴谋,加上一
些色情文学的卖点、最后再加上中学程度政治和历史课本所传授的世界观和人生观,经过精心混杂而成的“大杂烩” 。

网络玄幻小说及其他网络文学的兴起虽然只有十余年的历史, 然而发展的势头十分迅猛, 互联网上每年诞生数百万计算的作品。

网络文学的影响力已经由文学本身延伸到更加广泛的社会生活领域。

调查数据显示, 目前中国成年人使用在线阅读、手机阅读的阅读率为 24. 5%, 其中约有 2. 8%的人已经抛弃了传统的纸质书籍, 只阅读电子媒介。

在网上发表过作品的人数无法确切统计, 仅全国文学网站签约作者的人数就突破百万。

网络文学在线阅读的收费模式已经初步建成,作品的影视、舞台剧和游戏改编案例频现, “网络作品———电子收费———书籍———电视剧本———漫画和动画———网络游戏” 这样一条蕴含巨大能量的文化产业链正在形成。

、
(三网络玄幻小说的分类及代表作品
网络上最火的玄幻小说之——《飘渺之旅》 (萧潜著开宗明义就说:“也许会看到古代中华的延续;也许会看到先进的文明;也许会看到诱人的法宝;也许会看到仙人的遗迹;也许会看到西方中世纪的古堡;也许会看到各种稀奇古怪野兽;这就是飘渺之旅。

”玄幻小说的世界设定(即这个世界的制度是非常自由化的,即所谓“想怎么解释就怎么解释” ,没有特定的题材限制。

它写未来科技不需要用科学理论验证; 它写魔法不考证西方巫术学体系; 它写武术比传统武侠更神奇强大, 经常超越人类生理极限。

不管是虚拟世界架构, 还是人物经历,都是玄之又玄,天马行空,自由无比。

玄幻小说按其性质可分为修真斗法的奇幻、西方魔法的魔幻、东方文化的玄幻、鬼怪志异的灵幻以及未来科幻五大类; 按其历史背景和地点可分为西方、东方和异界 (含所有非地球背景的题材三类。

根据其具体内容也可分为魔幻、仙侠、奇幻、武侠、架空历史、穿越
时空、都市修真、灵异、科幻、其他等几大类。

二、网络玄幻小说作者与读者的特点
玄幻小说从诞生起就离不开网络这个平台, 并且与广大的青少年群体产生了密不可分的联系,主要体现在三个方面:网络玄幻小说的作者多为 80后的年轻人;网络玄幻小说的读者群多为伴随网络一起成长起来的年轻人; 网络玄幻小说的创作过程贯穿着作者与读者之间的互动与矛盾。

(一 80后作者的时代特点
由于网络玄幻小说发表的门槛的降低到几乎没有的设置, 这就使的任何人只要想几乎都可以成为作者,这也就造成了网络玄幻小说作者们的十分广泛的现实。

作者们多为 80年代后出生的年轻人, 教育背景与文学无关, 从事的职业与文学无关, 出于好玩或尝试的心态开始创作,自由发挥,写出真情实感。

《小兵传奇》作者玄雨生于 1980年, 《幻城》作者郭敬明生于 1982年,著名起点大神唐家三少生于 1983年,现在甚至很多初、高中的学生都在尝试着进行玄幻小说写作。

“ 80后”是指 20世纪 80年代出生的一代。

80年代出生的人有富裕的物质生活,但在精神和心理上却缺少被信任和被尊重的感觉。

于是他们觉得四周没有一个可以沟通的人, 他们只有通过他们的笔表达他们的心声、他们的情绪———即通过文字表现出另类、叛逆。

“ 80后”共通的特点是聪明但不努力,享受又不愿意负责任, 对身边所有的事漠不关心,但又一肚子牢骚。

时代造就了人的生存方式, 也造就了人感知生活的方式。

网络玄幻小说作者当中有学生、商人、警察,甚至连法医这种特殊职业也存在 (因为此类职业的存在, 才出现了一大堆以法医身份出发的小说。

例如:当年明月、唐家三少是学法律的,江南是学化学的,血红是学计算机的, 我吃西红柿是学数学的, 萧鼎是学工商企业管理的, 这种职业的广泛化在文学创作方面算是极为罕见的。

正是由于在各种各样的职业里都可能拥有网络玄幻小说的爱好者, 故而各行各业也才有可能出现网络玄幻小说的作者。

故而网络玄幻小说往往是以颠覆经典文本的面貌出现, 在写作中以轻松、嘲讽的气氛取胜,与传统文学一本正经的抒情、叙事相去甚远。

青年群体的思想、对历史、对现实的思考都在网络玄幻小说中得以体现,各种思想、各种生活态度也借作者笔下的主人公之口一一说了出来。

(二读者群体的特点
中国青年报社会调查中心通过民意中国网和互动百科网,对 2030人进行的调查结果显示, 91. 4%的人接触过网络文学。

88. 9%的人表示喜欢网络文学。

受访者中“ 80后” 占56. 2%, “ 70后”占 26. 1%。

数据调查显示,起点中文网上 18岁~24岁和25岁~35岁两个年龄段的读者占的比重最大,分别为 47. 3%和 42. 8%。

[4]根据调查显示,经常阅读网络小说的读者们阅读水平呈金字塔形成布,塔尖是有较高阅读水平的读者, 人数较少,塔底是阅读水平较低的读者, 数量很大。

这也决定了网络小说必须要满足绝大多数普通民众的阅读口味, 受到大家喜爱的作品普遍反映了年青一代的价值取向、爱情观念等, 更与当下的现实生活贴近。

《如何创作一部畅销的奇幻小说》中曾经提到:“创造一个主角。

你大部分的读者将是那些缺乏自信的男人。

所以把你的主角塑造成一个失败者。

生活没有目标,害羞,懦弱,有负罪感,病弱, 懒惰, 土里土气———诸如此类的特质将帮助你达到这一目的。

构思一个任务。

这个失败者必须突然被告知整个世界的命运或是一些别的世界都将依赖于他那羸弱无能的双手。

为了拯救世界他必须完成某些任务, 面对一些不可名状的敌人, 学习一些神奇的技能等等。

”可见通过幻想来逃避现实,中外皆同,只不过玄幻小说将其发扬光大,并且达到了一个新的高峰。

读者,或者还有作者,在现实中得不到的金钱、美女、地位、自尊、存在的意义,在小说是可以轻而易举地获取的。

看到主角带领一群美女从事征服天下的壮举,
读者可以暂时忘记现实的灰暗, 取得某种心理上的平衡。

这个读者群体所喜欢的作品, 除了应该有色情描写之外,还应该主角无敌、情节简单而容易理解、场面热闹,主题乐观向上, 简单概括就是限制级影片加上贺岁片。

还有最重要的一点, 就是不能有悲剧。

目前玄幻小说的读者对于悲剧已经到了深恶痛绝的程度, 一听到故事可能要往悲剧发展, 很多人就会行使自己“再也不看了”的神圣权力。

玄幻小说无论题材是仙侠、都市、架空、历史,其本质都是在崇尚个人的奋斗,崇尚个人的成功。

也许有的里面有国家的富强, 但是建立在个人成功的基础上。

从本质上来说,人要解决的无非是物质和精神两方面的诉求。

作者是人,读者也是人,每
个人都渴望成功,渴望失败的是心智不成熟。

在网络这个特殊的平台上, 真正吸引广大读者的精神实质就是成功。

这是一种向上的动力, 也是玄幻小说持续发展不会枯竭的动力。

这个动力可以通过作者的笔, 来表现出各种各样的外在内容。

一路升级打宝,回到古代收猛将、泡美女、成就王霸之业等等。

(三作者与读者既有互动又有矛盾
1. 读者与作者之间的互动。

玄幻小说在网站上的连载过程中,读者可以随时留言,或是探讨文中的瑕疵、漏洞,或是讨论之后故事情节的展开,或是催促作者加快更文。

有热心的读者阅读作品后会在书评区写下大段的阅读感受和评论, 指出作品的不足和漏洞,帮助作者拓展思路等。

作者会不断受到读者的评价的影响对小说进行调整和修改。

在许多作品中, 其作品前端都有一个作者与读者的相互访谈录, 这大都是自发形式的一种读者与作者的交流。

读者提出各种各样的问题, 大都有关作品人物, 故事走向, 情节设置等一系列有关作品的问题,但有时也会涉及作者本身,这些都需要作者一一加以解释。

2.读者与作者之间的矛盾。

玄幻小说在网站连载过程中,作者会不断受到读者的评价的影响。

作者希望从读者那里获得有益的评论,而读者往往只会说“很好”或“垃圾” ,即使是各大书站的原创评论版,也缺乏真正对作者有帮助的评论, 而大多是几百字的游离于废话与评论边缘的文字。

作者需要获得利益, 而读者希望免费看书。

这样, 作者有时因为要出实体书而暂时停止连载时, 会被读者痛骂。

作者用在网站上连载作品的方式首先发布作品, 也造成了原本在实体书市场上被隐藏在市场竞争之下的作者与读者之间矛盾的激化与新的矛盾的诞生。

其实现代人热衷网络玄幻小说, 正如七八十年代的人热衷武侠小说一样, 他们使文学完全成为一种寻求情感冲刺, 宣泄或寄托的活动, 成为一种满足欲望替代结构, 由于当今社会压力的不断增大, 人们已经无法接受长篇累牍的思想教育和美德教育,他们只享受一时的刺激即可, 让他们心情放松, 心理状态的阴郁情绪得到释放, 而这一切又恰好都是网络玄幻小说可以提供的,所以网络玄幻小说的流行也自然是可以预见的。

四、“网络方言”的文化蕴含
通过对合肥话特点的分析可知,合肥话较普通话是有其自身独特魅力的。

当然,这种“网络方言”不只合肥话一种,各地方言版的影视作品、报刊、小说、杂志层出不穷。

面对这样的现象,我们不得不思考,为什么会有人去编写“山寨语言”?这些“山寨语言”为什么能流行起来?编者、看者是什么心理呢?
笔者可以肯定的是,编写这些网络方言的人一定非常了解并熟悉自己方言的特点及文化, 同时是基于一种对自己方言的热爱, 及面对说方言的人越来越少, 害怕自己的方言终有一天会消亡的担忧。

因此改编者在改编的过程中都竭力将最能反映这种方言特点的元素编入, 这一做法至少让操这一方言的人在看到时会有一种强烈的文化认同感。

所以, 这种“网络方言”在编写之初就有了潜在的认同群体,那么新的“网络方言”一旦编出,就会借助网络迅速走红。

这种文化心理认同可归为内部因素, 那么外部因素无疑和当下的推普计划有关。

统一语
言, 是民族统一的重要表现。

所以,国家强调推广普通话情有可原,推广普通话并不意味着就要消灭方言, 中国始终致力于在尊重地方差异的同时维护国家统一与团结,中国政府并未对各地方言采取限制性措施, 只要方言没有对沟通造成障碍,政府是保护方言、鼓励人们讲方言的。

笔者的观点是:语言的本质是开放的,文化需要彼此包容。

然而在语言应用中,我们应分清主流与支流,从而营造与社会发展相适应的和谐的语言生活。