阿拉伯风格随想曲
古典吉他名曲中英文对照
A. Barrios：La Catedral (大教堂)A. Lauro：ValsesVenezolanos No. 3(委内瑞拉圆舞曲第三号)A. Ruiz-Pipo：Cancion y Danza No. 1 (歌与舞曲第一号)A. Tansman：DanzaPomposa (壮丽的舞曲)A. Tansman：Suite in Mode Polonico (波兰组曲)A. Tansman：Variacionessobre un tema de Scriabin(史克里亚宝主题与变奏)Alonso Mudarra：Fantasia No.10 穆达那（幻想曲第十号）Anon ：Romance de Amor (爱的罗曼斯)Antonio Lauro：Venezuelan Waltzes拉罗（委内瑞拉圆舞曲）Astor Piazzola：Tango suite for two guitars 探戈组曲（双吉他）Astor Piazzola：History of Tango for Guitar and flute皮亚梭拉探戈历史（吉他和长笛）Augustin Barrios：Paraguayan Dance No.1巴利奥斯巴拉圭舞曲第一号Augustin Barrios：Concert studies 巴利奥斯演奏会用练习曲Augustin Barrios：Julia Florida 巴利奥斯船歌Augustin Barrios：Last tremolo 巴利奥斯祈求上帝的爱Augustin Barrios：Un Sueno en la florest巴利奥斯森林之梦Augustin Barrios：Waltzes 巴利奥斯圆舞曲Augustin Barrios：Las Abejas巴利奥斯蜜蜂B. Britten：Nocturnal Op. 70 (布列顿的夜曲)CaprichoArabe (阿拉伯幻想曲)Carlo Domeniconi:Bird bridge 多明尼康尼鹊桥Carlo Domeniconi:Turkish variation多明尼康尼土耳其变奏曲Choro da Saudade (乡愁鸠罗曲)Cimarosa：Sonatas 史麦罗沙奏呜曲Concerto Antico for guitar and small orchestra 理查德·哈维（古风协奏曲）Concierto de Aranjuez罗德里戈（阿兰胡埃斯协奏曲）D. Scarlatti：Sonatas 史格拉第奏呜曲DanzaCaracteristica (个性舞曲)E. Pujol：Los Abejorros (大黄蜂)E. Sainz de la Maza：Habanera (哈巴奈拉舞曲)F. Martin：Quatre Pieces Breves (四首小品)F. Mompou：Suite Compostelana (蒙波的康波斯特拉组曲)F. Tarrega：Gran Jota de Concierto(大霍塔舞曲)F. Tarrega：Lagima; Adelita; Marieta(泪，阿德丽塔，玛莉叶塔)F. Tarrega：Preludios; Maria(Gavotta); Rosita(前奏曲、玛莉雅、小玫瑰)F. Tarrega：Recuerdos de la Alhambra(阿尔罕布拉宫的回忆)Fantasia paraurGentilhombre罗德里戈（绅士幻想曲）Fernando Sor：Variations on a Theme from The Magic Flute 索尔莫扎特主题变奏曲Francisco Tarrega：Mazurkas 泰雷加马祖卡舞曲Francisco Tarrega：Alborada泰雷加晨歌Francisco Tarrega：CaprichoArabe泰雷加阿拉伯风格随想曲Francisco Tarrega：Vals泰雷加圆舞曲Francisco Tarrega：Sueno泰雷加梦Franz Gruber: Silent Night弗朗兹·格鲁贝尔(平安夜)G. C. Lindsey：Rain Drops (雨滴)Gaspar Sanz：Suite Espa?ola山斯西班牙组曲GiulioRegondi：Nocturne op.19 雷宫第夜曲op.19Grand Solo 索尔（伟大的独奏）Grande Ouverture朱利亚尼（大序曲）H. Villa-Lobos：Preludios No. 1, 3, 4 (前奏曲1,3,4号)Isaac Albaniz:Sevilla阿尔贝尼滋塞维利亚Issac Albeniz: Granada伊萨克·阿尔贝尼兹(格拉纳达)Issac Albeniz：Asturias (Leyanda) 伊萨克·阿尔贝尼兹(阿斯图利亚斯传奇）J. Duarte：English Suite (英国组曲)J. K. Mertz：Elegie, FantaisieHongroise op.65梅尔兹悲歌，匈牙利幻想曲J. Rodrigo：En Los Trigales (小麦田)顶11举报| 2011-06-07 17:16回复天才月亮雨滴7 2楼J. Rodrigo：Invocacion y Danza (祈祷与舞曲)J. S. Bach ：Lute Suites (鲁特琴组曲)J. S. Bach：Fuga BWV1001 巴赫赋格J. S. Bach：Prelude from cello suite No.4 BWV997巴赫前奏曲J. S. Bach：Chaconne from violin partita No.2 BWV 1004 巴赫恰空舞曲J. S. Bach：Cello Suite BWV 1009 巴赫大提琴组曲BWV 1009J. S. Bach：Sonata BWV 1043 巴赫奏呜曲J. S. Bach：Lute Suite No.4 BWV 1006巴赫鲁特琴组曲J. Turina：Homenaje a Tarrega; Fandanguillo; Rafaga (疾风)Joaquin Turina:Sonata Op.70 屠连纳奏呜曲Op.70John Dowland：Prelude, Pavan, Fantasia, 约翰杜兰（前奏曲, 孔雀舞曲, 幻想曲）JoséLuis Merlin:Suite del Recuerdo梅林回忆组曲Julio Sagreras：El Colibr沙格拉斯蜂鸟Koyunbaba多明尼康尼（科庸巴巴）L. Brouwer：Elogio de la Danza (舞之颂)L. Brouwer：TresApuntes (三首素描)L. Mozzani：FesteLariane (罗利安那祭曲)L. Walker：KleineRomanze (小罗曼史)La Danse Des Naiades (水神之舞)Leo Brouwer:Elogio de la Danza李奥包华舞蹈礼赞Leo Brouwer：El Decameron Negro 黑色十日谈（利奥·布劳威尔）Luys de Narvaez：DiferenciassobreGuardamelasVacas拉维斯（看牛歌变奏曲）M. C. Tedesco:Sonatina for flute and guitar泰德斯高长笛与吉他小奏呜曲M. C-Tedesco：CaprichoDiabolico (魔鬼绮想曲)M. de Falla：Homenaje a Debussy (德布西的赞歌)M. Guiliani：Le Papillon, Op. 30 (蝴蝶)M. Llobet：CancionesPopularesCatalanas(卡达朗民歌)M. Mussorgsky：Pictures from an Exhibition 莫索斯基图画展览会M. Torroba：Suite Castellana (卡斯提亚组曲)Madrigal Gavotta (牧歌风嘉禾舞曲)Manuel de Falla:Hommage pour le Tombeau de Debussy 费亚德贝西之墓赞歌Mauro Giuliani:Sonata for flute and guitar朱利亚尼小提琴与吉他奏呜曲Mauro Giuliani：Variations on a theme by Handel朱利亚尼（韩德尔主题变奏曲）Nicolo Paganini：Sonata, Caprices Nos.5, 8, 24帕格尼尼奏呜曲, 随想曲Nos.5, 8, 24 NicoloPaganini:Sonatas for violin and guitar 帕格尼尼小提琴与吉他奏呜曲Pieza Sin Titulo (无题小品)R. S. Brindle：Polifemo de Oro(黄金的古希腊独眼巨集)Robert Saxton: Night Dance 布列顿夜曲Op.70Roland Dyens:Tango en skai迪恩斯探戈Roland Dyens:Sudade No. 3 迪安斯乡愁曲三号S. Dodgson：Partita (多格森的组曲)S. L. Weiss：Passacaglia 魏斯帕撤嘉利亚舞曲saacAlbaniz:Cordoba阿尔贝尼滋哥多巴saacAlbaniz:TorreBermeja阿尔贝尼滋红塔saacAlbaniz:Cadiz阿尔贝尼滋卡廸斯saacAlbaniz:Mallorca阿尔贝尼滋马约加V. Gomez：TristeSantuario (悲伤的礼拜堂)W. Walton：5 Bagatelles for Guitar(五首为吉他而写的小品)本文来自: 玫瑰木古典吉他论坛() 。
德彪西《阿拉伯风格曲》第二首创作风格与演奏分析
德彪西《阿拉伯风格曲》第二首创作风格与演奏分析作者：张悦来源：《北方音乐》2017年第21期【摘要】阿希尔·克劳德·德彪西（1862-1918）是近代“印象派”音乐代表人物。
其作品两首《阿拉伯风格曲》创作于1888年，是艺术水准极高又相对容易学习，为演奏者普遍接受，是钢琴音乐作品中经典的代表作之一。
两首《阿拉伯风格曲》中第一首流传度更为广泛，也有大量的研究文献，而对第二首的研究和演奏上目前能够参考的文章并不多见。
本文重点在于对第二首的风格解析及演奏技巧分析，从而丰富对第二首《阿拉伯风格曲》的理论研究，并对其演奏提供有价值的启示和帮助。
【关键词】阿拉伯风格曲第二首；创作风格；演奏技巧【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A阿拉伯风格愿意指古代阿拉伯建筑中装饰性的花纹。
音乐上德彪西的《阿拉伯风格曲》是一种带有幻想性和即兴性，旋律富于装饰的作品。
《阿拉伯风格曲》第二首与第一首在风格上有着明显的区别，如果说第一首创造了一幅静谧奇特的幻境，那么第二首则是幻境里的鸟鸣，流水等一切具象。
一、德彪西的创作风格德彪西音乐被誉为“联结19世纪与20世纪的重要桥梁”，正是由于德彪西在创作风格上对传统音乐形式进行了改革和创新，成就了“印象主义”音乐的产生。
在旋律上，德彪西突破古典浪漫主义音乐的明显的旋律线条，将简短的零碎旋律片段组合在一起，给人以一种似有似无的、奇妙的旋律感；在和声体系上，德彪西将和声的功能性减少到最弱，转而集中到大小调的运用上，通过和声风格的变化，体现了“印象主义”鲜明的“色彩性”特征；在调式调性上，德彪西重点尝试全新的调式，中古调式、五声调式、全音音阶的“中立调性”都给人带来了全新的听觉体验。
二、《阿拉伯风格曲》第二首的曲式结构分析第二首《阿拉伯风格曲》采用三段式结构。
A段1-4小节为G大调引子；5-14小节为旋律下行的第一主题；15-27小节为旋律上行的第二主题；28-37为第三主题。
42首古典吉他名曲简析
42首古典吉他名曲简析1、《阿尔汉布拉宫的回忆》——塔雷加这是被尊称为“近代吉他音乐之父”的西班牙著名吉他作曲家兼演奏家塔雷加的一首最有名的代表作品。
乐曲描绘了作曲家对西班牙格拉纳达城的一座宫殿的印象。
全曲的旋律从头至尾都用轮指来演奏，同进配有分解和弦的伴奏，颤的效果发挥得淋漓尽致，无论从演奏技巧或是表现意境方面都有相当的深度。
既精妙地描画出阿尔汉布拉宫宫殿的辉煌华丽的景致，又给人以深的感受和回想。
不了解吉他的人很难想像是由一把吉他的独奏来完成的。
2、《阿兰胡埃斯协奏曲》——华金罗德里格马德里东南30英里有一座小城名叫阿兰胡埃斯，这里原是波旁王朝的夏宫，西班牙作曲家华金'罗德里格60年前创作的一首吉他曲让它名扬天下，名字就是阿兰胡埃斯协奏曲。
整个乐曲充满一种西班牙式的忧伤，绝不同于欧洲其他地方的那些伤感音乐，具有无比伦比的震撼力，被誉为三大吉他协奏曲之一。
3、《大教堂》——巴里奥斯全曲共分三部分：第一部分：D大调本属于节奏明快的调性，却展现出了略带忧郁的感觉。
仿佛祈祷的人站在空旷的教堂中央，缓慢的度步，阳光从巨大彩色的玻璃中透过来，使宁静的教堂带上了斑斓而温暖的色调。
第二部分：这是属于天国的声音。
庄重的和弦表现出最崇高的、不可违抗的上帝的律令。
似乎在描写天堂的同时勾勒出了人间的疾苦。
人世的苦难众多，但是低沉、稳健的低音区奏出了坚强甚至有些悲壮的音符：顶着风雨前进：这是我们唯一的选择。
这部分是最能够引起人内心的伤感同时又最能给予人力量的一部分。
福田好啊。
好啊。
好的不能用语言形容啊。
第三部分：进入教堂祈祷的人们，男男女女，老老少少。
各人都有各人的不幸，但是得到的答复都是相似的：因为上帝的安慰不会因人而异。
4、《华尔兹》——索尔华尔兹是一种轻快的三拍子舞曲。
这一首华尔兹在世界现代的吉他教材中很常见，指法并不难，但是很好听。
它可以帮助初学者找到旋律声部和伴奏声部的层次感。
5、《幻想曲》——穆达雷幻想曲史上最令人激动人心的吉他曲子，穆达雷的幻想曲没有扫弦，没有轮指，只是拨弦，只能靠曲子本身打动人心，但是他做到了，老练的拨弦手法，优美起伏的曲子令人神往。
世界上最好听的42首吉他歌曲
世界上最好听的42首吉他曲2010-12-30 19:36:201.阿尔汗布拉宫的回忆----塔雷加这是被尊称为“近代吉他音乐之父”的西班牙著名吉他作曲家兼演奏家塔雷加的一首最有名的代表作品。
乐曲描绘了作曲家对西班牙格拉纳达城的一座宫殿的印象。
全曲的旋律从头至尾都用轮指来演奏，同进配有分解和弦的伴奏，颤的效果发挥得淋漓尽致，无论从演奏技巧或是表现意境方面都有相当的深度。
既精妙地描画出阿尔汉布拉宫宫殿的辉煌华丽的景致，又给人以深的感受和回想。
不了解吉他的人很难想像是由一把吉他的独奏来完成的。
2.阿兰费兹协奏曲-----华金?罗德里戈马德里东南30英里有一座小城名叫阿兰胡埃斯，这里原是波旁王朝的夏宫，西班牙作曲家华金?罗德里格60年前创作的一首吉他曲让它名扬天下，名字就是阿兰胡埃斯协奏曲。
整个乐曲充满一种西班牙式的忧伤，绝不同于欧洲其他地方的那些伤感音乐，具有无比伦比的震撼力，被誉为三大吉他协奏曲之一。
3.大教堂------巴里奥斯说到大教堂就不能不提到它的作者巴里奥斯。
由于历史的渊源，南美给人的印象首先要跟西班牙挂上钩：激烈热情的西班牙吉他，粗犷奔放的性格和热辣的Tango。
虽然其中具有南美的音乐元素，然而从这收标题音乐的题目就可以看出来，不同于南美的传统风格，这是一首具有理性的、对于最高原则的思索和探求的曲目。
也许这就是古典吉他的魅力，它可以在不同时空、不同民族、不同文化的人当中引起共鸣。
《大教堂》被算做巴里奥斯4类作品中巴洛克风格的作品之一，然而曲子本身展现的对于人性的关怀和强烈的画面通感又使其极具浪漫时期的人文色彩。
全曲共分三部分：第一部分：D大调本属于节奏明快的调性，却展现出了略带忧郁的感觉。
仿佛祈祷的人站在空旷的教堂中央，缓慢的度步，阳光从巨大彩色的玻璃中透过来，使宁静的教堂带上了斑斓而温暖的色调。
第二部分：这是属于天国的声音。
庄重的和弦表现出最崇高的、不可违抗的上帝的律令。
似乎在描写天堂的同时勾勒出了人间的疾苦。
[实用参考]古典吉他考级曲目
![[实用参考]古典吉他考级曲目](https://img.taocdn.com/s3/m/359766020b4c2e3f572763b8.png)
古典吉他考级曲集（套装上下册）（20RR年修订版）
第1级
1.绿袖子
2.樱花
3.补破网
4.甜蜜的家（歌剧《米兰少女克拉里》）
5.芭蕾
6.塔莱萨第2级
1.舞曲
2.莫斯科郊外的晚上
3.爱的罗曼斯（电影《被禁止的
游戏》主题曲）
4.太湖船
5.浪漫曲
6.我的夫人
第3级
1.在绿色的树荫下
2.玛丽亚·露易斯
3.绣荷包
4.练习曲
5.巴洛克风格小品三首
6.哈巴涅拉舞曲
第4级
1.船歌
2.小罗曼斯
3.雨滴
4.晨祷者
5.冥想曲
6.舞曲第5级
1.小步舞曲
2.小夜曲
3.月亮河
4.拉利亚的祭典
5.练习曲第六号
6.加洛普舞曲
第6级
1.钟声
2.序曲
3.C大调前奏曲
4.我爱我的台湾
5.樱花主题与变奏曲
6.罗西塔（波尔卡）
第7级
1.阿尔罕布拉宫的回忆
2.委内瑞拉第二号圆舞曲
3.西班牙的故事
4.练习曲第一号
5.送我一枝玫瑰花
6.塔兰泰第8级
1.练习曲第十一号
2.亨德尔主题变奏曲
3.西班牙舞曲第五号
4.阿拉伯风格随想曲
5.性格舞曲
6.西班牙福利亚主题变奏曲
第9级
1.音乐会练习曲（Op.35）
2.音乐会练习曲第一号
3.探戈
4.卡斯蒂利亚组曲
5.阿斯图里亚斯的传说.1
6.凡丹戈。
西班牙塔雷加国际古典吉他大赛全记录
52 MUSIC LOVER每年的八月底到九月中旬，西班牙的海滨旅游城市贝尼卡西姆都会举办一年一度的弗朗西斯科·塔雷加国际古典吉他大赛（C e r t a m e n internacional de guitarra Fancisco Tarrega）。
该项赛事始于1967年，至今已经成功举办过五十四届，这座美丽的海滨城市也因为该项赛事而被世人所熟知。
该项赛事以西班牙古典吉他演奏家、作曲家弗朗西斯科·塔雷加（F r a n c i s c o Tarrega）命名。
塔雷加是近现代最伟大的古典吉他作曲家与演奏家之一，被誉为“近现代古典吉他之父”。
他一生共创作了约八十首古典吉他独奏作品，其中《阿尔罕布拉宫的回忆》《阿拉伯风格随想曲》《前奏曲集》《阿蒂丽塔》《大霍塔舞曲》等作品都是古典吉他的经典曲目。
除个人的创作之外，塔雷加也曾把巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬等人的作品改编为古典吉他版他作品全集》，该张专辑至今还被世人认为是塔雷加作品的最佳诠释。
2016年8月底，我参加了第五十届弗朗西斯科·塔雷加国际古典吉他大赛。
评委由七位历届大赛冠军组成，评委会主席便是著名的大卫·罗素。
本，从而扩大了古典吉他演奏的曲目范围。
弗朗西斯科·塔雷加国际古典吉他大赛自1967年起每年由西班牙政府出资举办。
这项大赛在过去的半个多世纪里，为来自世界各地的古典吉他演奏者提供了高水平的展示平台，为古典吉他演奏事业的发展输送了多位顶尖级古典吉他演奏家，如：大卫·罗素（David Russell）、安娜·维多维奇（Ana Vidovic）、拉法叶拉·史密斯（Raphaella Smits）、祖蓝·杜切克（Zoran Dukic）、阿涅罗·德西德罗（Aniello Desiderio ）、里卡多·盖伦（Ricardo Gallen）等，其中最为著名的当属大卫·罗素。
试析德彪西《阿拉伯风格曲》第一首中的音乐色调
当代音乐２０２０年第１２期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ试析德彪西«阿拉伯风格曲»第一首中的音乐色调张舒扬[摘㊀要]克劳德 德彪西(ＣｌａｕｄｅＤｅｂｕｓｓｙ)(１８６２－１９１８)ꎬ是法国１９世纪末２０世纪初杰出的作曲家ꎬ同时更是印象派音乐的创始者ꎮ他提出 好听就是法律 ꎬ作为印象主义的代表人物ꎬ德彪西的音乐打破传统ꎬ注重声音的美学ꎬ强调音乐的意境ꎮ其中ꎬ德彪西«阿拉伯风格曲二首»中的第一首创作于１８８８年ꎬ承接了部分浪漫主义的色彩ꎬ更多通过和声语汇ꎬ打破传统ꎬ创造出与众不同的音响效果ꎬ亦是承接近现代作品的桥梁ꎮ[关键词]德彪西ꎻ技术分析ꎻ音乐色调[中图分类号]Ｊ６１４㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０２０)１２－０１６３－０３[收稿日期]２０２０－０８－１１[作者简介]张舒扬(１９９０ ㊀)ꎬ男ꎬ常州大学音乐与影视学院教师ꎮ(常州㊀２１３０００)㊀㊀德彪西作为法国印象派时期的杰出的代表人物ꎬ创作的作品带给听众全新的和声色彩与听觉享受ꎮ这首«阿拉伯风格曲»第一首是德彪西早期的钢琴作品ꎬ在这首作品中还有一些浪漫主义时期风格的影子ꎮ这首作品为德彪西中期成熟的印象主义风格及晚期的抽象概念打下了坚定的基础ꎮ一㊁德彪西«阿拉伯风格曲»作品简介德彪西«阿拉伯风格曲二首»中的第一首ꎬ无论是从和声还是从音乐的色彩上都为观众呈现了一幅梦幻而极富想象的音乐画面ꎬ同时也是作为印象主义时期必定会去接触和探讨的代表作ꎮ想要了解这首作品ꎬ就先要理解何为 阿拉伯风格 ꎮ谈到阿拉伯ꎬ今天首先想到的可能是阿拉伯世界ꎬ即地理意义上的２２个阿拉伯人居住的国家和地区ꎮ然而ꎬ德彪西作为法国的音乐家ꎬ他的这首作品其实和传统意义上的阿拉伯世界并没有直接联系ꎬ那他又是如何写出两首 阿拉伯风格曲 的呢?其实ꎬ阿拉伯风格曲(Ａｒａｂｅｓｑｕｅ)在外文中被译为 涡卷般的图案 类似于蔓藤般的弯卷的形状ꎮ最初的表现为一种花纹的装饰ꎮ所以ꎬ德彪西的这首作品其实更准确地说是在描述这种特定的花纹的形状ꎮ关于这首作品ꎬ德彪西曾这样描述ꎬ如果音乐也能够表达和描述自然本身的美ꎬ那将是完美的阿拉伯风格时代(ａｇｅｏｆｔｈｅｗｏｎｄｅｒｆｕｌａｒａｂｅｓｑｕｅ)的到来ꎮ[１]其实德彪西并不是唯一创作 阿拉伯风格曲 的音乐家ꎬ早在巴洛克主义时期ꎬ法国作曲家马兰 马雷(ＭａｒｉｎＭａｒａｉｓ)就已经有 阿拉伯风格曲 的创作ꎬ包括浪漫主义时期的舒曼ꎬ于１８３９年创作了Ｃ大调阿拉伯风格曲(ＡｒａｂｅｓｑｕｅｉｎＣｍａｊｏｒꎬＯｐ １８)ꎬ可见ꎬ所谓阿拉伯风格曲并不是德彪西的专属主题ꎬ只是德彪西结合了印象主义时期的艺术特点ꎬ把音乐的描述提升到了更具画面感的境界ꎮ二㊁德彪西«阿拉伯风格曲»的演奏分析德彪西的这首作品是印象主义时期的代表作ꎬ最初 印象 这个词的出现是描述的绘画艺术ꎬ１８７６年ꎬ法国的一群年轻的艺术家向现实发起挑战ꎬ试图通过绘画作品寻找脱离现实世界的色彩ꎮ其中莫奈所作的«印象:日出»在当时引起了巨大的反响ꎬ这些青年艺术家们寻求的印象风格反而成为了失败的代名词ꎬ为世人所不理解ꎮ但这些３６１艺术家干脆以 印象派 自居ꎬ脱离现实主义ꎬ进行抗争ꎬ最终成为了经典ꎬ也确定了 印象主义 这一美学概念ꎮ[２]从今天的角度来看ꎬ这在当时是一种非常超前的感官意识ꎬ但从另一角度ꎬ这也是社会背景导致的ꎬ现实的也往往是年轻人想逃避的ꎬ并不是所有的现实都那么理想ꎬ太多人想寻找一个突破口ꎬ哪怕是不那么真实的存在ꎬ这就有了印象主义ꎬ一个充满空间ꎬ充满幻想ꎬ充满无限可能却又脱离现实的世界ꎮ这是一种要求艺术家在创作时忽略主观知觉ꎬ而强调客观事物在头脑中产生的瞬间印象ꎮ这里我将通过对作品中部分片段的分析来探讨这首经典印象主义时期的代表作中的音乐色调ꎮ谱例１:谱例１作为乐曲的引子段落ꎬ开头两小节虽是由简单的单音旋律构成ꎬ却宛若旋转的波纹ꎬ细腻的流水ꎬ引人入胜ꎮ这里的弹奏要结合音色的需要ꎬ改变触键点的位置ꎬ利用指腹的触键来使得音色更加柔和ꎮ从第三小节开始ꎬ平静的音乐仿佛加入了大自然的声音ꎬ右手的声部开始进行划分ꎬ忽然凸显的高音若有若无ꎬ却为之前单一的单音旋律加入了立体的音响效果ꎮ引子部分在第五小节高点后的渐慢宣告结束ꎬ第五小节最后的两个音则需要为第六小节开始的主题动机做好充分的情绪准备ꎮ谱例２:谱例２作为乐曲中使用最多的三对二的结构ꎬ在演奏中不可死记硬 对 ꎬ首先需掌握节奏的图形特点ꎬ右手三连音的弹奏从感知上接近画等边三角形的感觉ꎬ只不过更加圆润ꎬ少了棱角的感觉ꎮ左手二八拍的节奏则给人方正沉稳的感受ꎮ在理论对位了解的前提下ꎬ可采用惯性对位法来进行练习ꎮ即先反复演奏左手二八拍的节奏型ꎬ直至产生一定的肌肉记忆ꎬ再以同样的速度切入右手三连音的节拍ꎮ这样的练习可充分让节奏做到准确而不僵硬ꎮ谱例３:谱例３通过三次右手高音的推动ꎬ不断增强声音的层次效果ꎮ重要的是ꎬ通过手腕的提落动作划分音乐语句ꎬ同时通过向下落键的力量强调出关键音的情绪推动ꎮ第１５小节开始随着节奏频率的加快ꎬ乐句被推到最高点后伴随着拉宽渐慢的处理仿佛时间戛然而止ꎬ而后引导出主题的再现ꎮ整段表现好比海面的日出ꎬ从朦胧的光影ꎬ到逐渐浮现的日出ꎬ再到洒满海面的金灿灿的光线ꎬ整个场景一气呵成ꎬ充满了画面感ꎮ谱例４:谱例４这一段和声变化非常丰富ꎬ一系列的平行七和弦指引音乐不断升腾ꎬ最终回到主音上ꎮ可以说ꎬ在德彪西的音乐中ꎬ一些常用的音乐线条的和声语言往往被音乐的色彩替代ꎬ德彪西认为音乐更需要给人展示一种感觉或暗示ꎮ因此ꎬ他在创作中经常将七和弦ꎬ九和弦ꎬ十三和弦ꎬ增和弦等各种协和与不协和的音程交替使用ꎬ使得音４６１当代音乐 ２０２０年第１２期乐的色调更加捉摸不定ꎬ给人若近若离的音乐感受ꎮ谱例５:谱例５段落中ꎬ音乐的色彩被大小调的转变所打破ꎬ这里德彪西使用交替大小调的降六级ꎬ是对下属功能组的强调ꎬ给人一种忽然收紧的音乐色彩ꎮ可见德彪西在和声色彩的使用上是非常敏感而讲究的ꎮ谱例６:谱例６可以说是整曲中较为庞大的一段音乐结构ꎬ这里从结构上不断采用半终止的和声形式ꎬ不断给人一种即将终止的错觉ꎬ同时ꎬ伴以高音的全音符作为主导音ꎬ伴随左右手交替的线条的流动ꎬ给人层层起伏的循环感ꎮ这里的演奏需注意不能被流动的声部干扰影响到高音主音的连接ꎬ因此ꎬ气息的运用格外重要ꎬ内心对音乐的连接结合气息的带动ꎬ把两个声部充分区分但又彼此相连ꎮ三㊁从作品中看德彪西音乐中的色彩通过以上各片段的分析ꎬ我们不难看出德彪西在和声的领域开辟了属于自己的音乐色彩ꎬ他的美学思想㊁题材和内容表现上的追求ꎬ使和声如同印象主义画家笔下的色彩一样ꎬ成为了音乐的主要素材ꎮ也使人们谈到印象主义音乐的特点时ꎬ和声上的创作往往成为讨论的焦点ꎮ德彪西在音乐中不仅用和声来渲染气氛ꎬ改变色彩ꎬ同时借用和声表现音乐的内涵ꎬ而常用的大小调和声体系也经常被他打破ꎬ经常在音乐中使用和弦的平行进行ꎬ不协和音ꎬ连续的七和弦运用以及大量持续音的尝试运用ꎮ[３]可以说和声色彩的创新成为了德彪西音乐中重要的一抹色彩ꎮ同时ꎬ德彪西的音乐既不像海顿那般充满幽默感ꎬ亦不像肖邦那般充满诉不尽的情怀ꎮ但它有着大海一般的神秘ꎬ有着月光一般的静谧ꎮ音乐中常出现的各种不协和的音程不仅没有让人觉得刺耳ꎬ反而创造出不断闪烁的绚丽色彩ꎮ德彪西的音乐犹如一块块色彩的拼接ꎬ每块色彩采用不同的音响效果ꎬ强调主题和段落之间的无间隙ꎬ顺滑的延伸ꎬ在不经意间转换音乐的色彩[４]ꎬ宛若一幅水墨山水画ꎮ本文认为ꎬ德彪西的音乐是充满感性的ꎬ在他的音乐中很少去追求清晰的轮廓ꎬ很少去追求具象的文本ꎮ更多的ꎬ是看得见却摸不着的距离美ꎮ德彪西脱离了传统的一些功能体系ꎬ将重点建立在具有色彩感的美学观点上ꎬ他创造性地在作品中运用色彩性旋律ꎬ通过不同色彩的和声来对旋律进行装饰ꎬ细致划分相同与不同的和声色彩ꎬ进行渲染和布局ꎬ好似调色盘中的颜料ꎬ不同颜色的交织组成了具有听觉碰撞色彩的独特的音响效果ꎮ为此ꎬ在弹奏印象主义风格的音乐时ꎬ需要非常细腻地触键和极度灵敏的色彩感ꎬ追求非物质的声音与梦境般的印象气氛ꎮ注释:[１]解㊀磊.德彪西的阿拉伯风格曲到底哪里阿拉伯了?[Ｚ].行走的音乐ꎬ２０１８－０４－１１.[２]胡千红.钢琴音乐流派与风格特征[Ｍ].长沙:湖南文艺出版社ꎬ２０１３:１９３.[３]候田媛.论德彪西钢琴曲的非传统和声手法[Ｍ].武汉:湖北人民出版社ꎬ２０１０:２４６.[４]胡千红.钢琴音乐流派与风格特征[Ｍ].长沙:湖南文艺出版社ꎬ２０１３:１９５.(责任编辑:崔晓光)５６１张舒扬:试析德彪西«阿拉伯风格曲»第一首中的音乐色调。
吉他大师介绍
一、尔南多.索尔（Fernando Sor . 1778--1839）费尔南多.索尔是贝多芬（1770--1827）时代的著名西班牙作曲家、吉他演奏家。
加泰隆人，1778年2月14日生于巴塞罗那。
1790年入蒙塞拉修道院圣咏学院接受音乐教育。
后来在巴塞罗那的军事学校上学。
索尔于1797年在巴塞罗那歌剧院发表其处女作：歌剧《卡利普索岛的特莱马科》。
1799--1808年索尔在军队里担任领干薪的挂名职务。
1813年流亡巴黎。
1815年到伦敦。
1817年3月在伦敦首次演出新作《西班牙吉他与弦乐合奏的协奏作品》。
1823--1827年从伦敦途经德国到俄国居住。
1827年后定居巴黎，著名吉他音乐家朱里亚尼、卡鲁里已在当地，后来卡尔卡西和阿瓜多也先后来到巴黎。
阿瓜多跟索尔成为知友。
所作大量练习曲开拓了吉他的种种演奏技法。
这些练习曲迄今仍被视作重要的演奏曲目而由塞戈维亚、耶佩斯、卡萨雷斯、庄村清志、渡边范彦等当代吉他名家录制成练习曲的唱片专辑。
索尔的代表作《魔笛主题变奏曲》则现在已有三十种以上不同演奏家录制的唱片版本而成为吉他的经典作品。
塞戈维亚曾说：索尔的练习曲使教育的目的与音乐的自然美结合的非常得体。
索尔的创作体裁广泛，包括两部交响曲、三部弦乐四重奏、两部歌剧、七部舞剧，以及为数众多的世俗歌剧和宗教歌剧等等。
经典作品：《莫扎特魔笛主题变奏曲》、《月光》、《伟大的独奏》二、迪奥尼西奥·阿瓜多1784--1849吉他演奏家、作曲家、教育家迪奥尼西奥·阿瓜多（Dionisio Aguado），1784年4月8日生于马德里。
阿瓜多的父亲是一位宗教书记，酷爱吉他，在父亲的影响下，他先后师从神父巴西利奥（Padre Basilio）以及当时的西班牙歌唱家、吉他家加西亚（Miguel Garcia）学习吉他，在自己的刻苦努力之下，很快就成为了这方面的高手。
1803年，父亲去世。
为了躲避战乱，阿瓜多立刻前往阿兰湖艾斯附近的法布拉达村继承了父亲留下的为数不多的土地遗产。
浅析德彪西阿拉伯风格曲
《浅析德彪西阿拉伯风格曲》昨天想必某些老师听了小刘老师对此曲所展开的想法和观点！接下来我在从另一个角度上在为大家解析“德彪西”的这首作品。
啊希尓•克劳德•德彪西这是他的全称，他1862年8月生与法国巴黎，8岁学琴，1872年考入巴黎音乐学院主修钢琴和作曲，在校期间学习非常刻苦是全校出名的演奏家！他曾经游历了意大利、奥地利和俄罗斯，当时俄罗斯的音乐对他有一定的吸引，但是他印象派曲风的奠定跟他加入一个由诗人和画家的组织有一定关系，以至于他的作品会有一种画中有乐，乐中有画的独特音乐体系。
他的创作体系大体分三个阶段：分别是1880-1902早期1903-1913中期和1914-1918去世，享年是56岁，第一次世界大战，他被炸弹炸死了。
你们所熟知的“阿拉伯风格曲就是早期作品，此曲大量运用了中古调试及五声音阶，和声的运用非常新颖，这是他独到之处！此曲采用了A-B-A'单三部曲试，A段为稍快的小行板B 段的速度较为自由A'转到E大调是整个作品的再现段，这个框架我帮大家分析了一下，演奏时框架在头脑中需要有所设计，这样听起来就有了起承转合的变化否则听起来是前言不搭后语…曲中技巧比较常规华，双音、分解和弦、三对二的对位，双音的时值、双音声部连接、双音保持方式、三对二对位法、分解和弦的触控以及踏板法的运用（还有柔音踏板使用）踏板的错误使用将会直接导致此曲的音乐风格受到影响，也是某些比赛学生用此曲参赛而没有得到更高的评分一个很重要的原因…以上简述内容构成此曲在教学上应该展开的授课内容，该曲也被收录业余考级9级曲目…先写到这里【继续说德彪西的阿拉伯风格曲】要说的是双音：弹奏好双音是演奏中最重要的技巧之一，由于人的手指长短粗细不一所以每个手指弹奏出的音色和音量也不一样，所以弹奏时一定要注意下键后所听到的效果，当然整齐是必须的！指尖的支撑要坚挺重心更多移到小指，因为旋律走向是倾向于高音声部，因为高音声部是用最弱的小指体现、因此触键可以稍稍用些手腕的力量，手的重心偏离向小指，其它经过音则一代而过…德彪西的音乐具有纤巧、朦胧、幽静这样的感觉而我们也因此把这类音乐定位为印象主义音乐，德彪西非常善于用此风格描写大自然的一切也很擅长将民俗的风格融入自己的作品中，而这种风格正是20世纪音乐形式上的一个创新从而为后人带来一个全新的音乐享受！每个作品都有它自身的更多内涵而器乐老师的作用不仅仅是帮助学生解决谱面的问题而更多的是让他们懂得乐谱后面的东西更是别有洞天!接下来的日子还会继续解析这首作品，节奏、踏板等等，有需要的老师可以拷贝收藏【德彪西阿拉伯风格解析第三部分】这部分要说的是节奏、速度、力度：音乐的表现手段很多而有时候为了更好的表现情绪，其中最为重要的一个因素就是节奏的变化，在这一曲中作者运用了大量的三对二的节奏，就是右手三连音左手2个八分音符，在复合对位当中，这是最简单的一种，老师们可以在肖邦夜曲的练习中解决大部分复合对位的难题，这里推荐一下。
MUSIC RECORD
毕业后，卡瓦娜参加了一系列的国际比赛，并于1988年在斯堪的纳维亚国际吉他大赛中获得头奖，在瑞士举行的Neuchatel国际吉他比赛中获得第二名，在意大利举办的Gargnano国际大赛和在西班牙举办的塞戈维亚吉他大赛中获得第三名。
卡瓦娜给人印象最深的地方之一就是她的演奏音色，那是一种巨大、类似音乐会钢琴发出的声音。这种音色是受她的前夫Hubert Käppel的影响，你可以在卡瓦娜所录制的任何一张唱片中感受到这种声音的震撼，无论是在独奏乐曲中，还是二重奏或是协奏曲中。这里顺便提一下，卡瓦娜的唱片全部在德国的Hänssler Classic唱片公司录制并发行。
02. Calata 3:35
03. Adagio, lirico 4:31
04. Ragtime 2:39
Jaime Mirtenbaum Zenamon (*1953) ‘Reflexoes No. 7’*
05. Lento 2:44
06. Vivissimo 2:26
07. Molto lento 2:20
12. La Catedral 3.Allegro solenne 大教堂 3.快板 (A.P.Barrios A.P.巴罗斯)
13. Adios Muchachos (Sanders 山德斯)
14. Tango En Skai 皮革探戈 (Dyens 迪恩斯)
15. Capricho Arabe 阿拉伯风格随想曲 (Tarrega 塔雷加)
05. Lagrima 眼泪 (Tarrega 塔雷加)
06. Mazurka Adelita 玛祖卡“阿狄丽达” (Tarrega 塔雷加)
07. Mazurka Marieta 玛祖卡“玛利叶塔” (Tarrega 塔雷加)
吉他考级曲目
吉他考级曲目第一篇：吉他考级曲目1.绿袖子英国民谣2.吉普塞之月萨拉萨蒂3.樱花日本民谣4.囚徒之歌补破网二).第二级1.小步舞曲帕格尼尼2.斯卡保罗展览会塔拉德3.平安夜沸朗兹.哥伯4.太湖船中国民歌三).第三级1.玛丽亚.露易斯萨克勒拉斯2.在绿色的树荫下卡尔.海茨3.小步舞曲巴赫4.月光河美国民谣5.小风车卡米尔6东洋风格随想曲毕克福特四).第四级 1.船歌柯斯特2.小罗曼斯路易斯.维克3.雨滴林塞4.练习曲不罗威尔5.加洛普舞曲索尔6.C大调前奏曲奏鸣曲五).第五级1.玫瑰波尔卡泰雷加2.西班牙的微风菲勒3.在庭园卡斯特勒4.拉利亚的祭典莫扎尼5.我爱我的台湾中国民歌6.练习曲第六号不罗威尔六).第六级 1.序曲卡鲁利2.亨德尔主题与变奏曲朱里亚尼3.送你一枝玫瑰花新疆民歌4.阿尔汗布拉宫的回忆泰雷加5.喧闹的海弯阿尔贝尼斯七).第七级1.独创的幻想曲何塞.比拉斯2.西班牙舞曲第五号格拉那多斯3.阿拉伯风格随想曲泰雷加4.彝族舞曲中国民歌5.练习曲第一号维拉.罗勃斯八).第八级1.阿斯图利亚斯阿尔贝尼斯2.探戈阿尔贝尼斯3.前奏曲庞塞4.练习曲第十一号维拉.罗勃斯5.大教堂巴里奥斯九).第九级1.船歌阿尔贝尼斯2.托罗巴奏鸣曲弗.托罗巴3.凡丹戈图里纳4.无光线练习曲塞戈维亚5.英雄大奏鸣曲朱里亚尼十).第十级1.卡斯坦利亚组曲托罗巴2.古典奏鸣曲庞塞3.罗西尼的作品第三号朱里亚尼4.奏鸣曲第二号迪阿贝里5.恰空巴赫一、第一级1.绿袖子2.樱花3.补破网4.甜蜜的家（歌剧《米兰少女克拉里》）5.芭蕾6.塔莱萨二、第二级1.舞曲2.莫斯科郊外的晚上3.爱的罗曼斯（电影《被禁止的游戏》主题曲）4.太湖船5.浪漫曲6.我的夫人三、第三级1.在绿色的树荫下2.玛丽亚露易斯3.绣荷包4.练习曲5.巴洛克风格小品三首6.哈巴涅拉舞曲四、第四级1.船歌2.小罗曼斯3.雨滴4.晨祷者5.冥想曲6.舞曲五、第五级1.小步舞曲2.小夜曲3.月亮河4.拉利亚的祭典5.练习曲第六号6.加洛普舞曲六、第六级1.钟声2.序曲3.C大调前奏曲4.我爱我的台湾5.樱花主题变奏曲6.罗西塔（波尔卡）七、第七级1.阿尔罕布拉宫的回忆2.委内瑞拉第二号圆舞曲3.西班牙的故事4.练习曲第一号5.送我一枝玫瑰花6.塔兰泰拉八、第八级1.练习曲第十一号2.亨德尔主题变奏曲3.西班牙舞曲第五号4.阿拉伯风格随想曲5.性格舞曲6.西班牙福利亚主题变奏曲九、第九级1.音乐会练习曲（OP.35）2.音乐会练习曲第一号3.探戈4.卡斯蒂利亚组曲5.阿斯图里亚斯的传说6.凡丹戈十、第十级1.恰空（BWVl004）2.古典奏鸣曲3.最后的颤音4.练习曲第二号5.大教堂一6.音乐会练习曲（OP.35）十一、演奏级1.回忆组曲2.黑人十日谈3.无伴奏大提琴组曲第三首（BWVl009）4.天秤座小奏鸣曲5.炽热的阳光6.米隆加一、第一级1.绿袖子2.樱花3.补破网4.甜蜜的家（歌剧《米兰少女克拉里》）5.芭蕾6.塔莱萨二、第二级1.舞曲2.莫斯科郊外的晚上3.爱的罗曼斯（电影《被禁止的游戏》主题曲）4.太湖船5.浪漫曲6.我的夫人三、第三级1.在绿色的树荫下2.玛丽亚露易斯3.绣荷包4.练习曲5.巴洛克风格小品三首6.哈巴涅拉舞曲四、第四级1.船歌2.小罗曼斯3.雨滴4.晨祷者5.冥想曲6.舞曲五、第五级1.小步舞曲2.小夜曲3.月亮河4.拉利亚的祭典5.练习曲第六号6.加洛普舞曲六、第六级1.钟声2.序曲3.C大调前奏曲4.我爱我的台湾5.樱花主题变奏曲6.罗西塔（波尔卡）七、第七级1.阿尔罕布拉宫的回忆2.委内瑞拉第二号圆舞曲3.西班牙的故事4.练习曲第一号5.送我一枝玫瑰花6.塔兰泰拉八、第八级1.练习曲第十一号2.亨德尔主题变奏曲3.西班牙舞曲第五号4.阿拉伯风格随想曲5.性格舞曲6.西班牙福利亚主题变奏曲九、第九级1.音乐会练习曲（OP.35）2.音乐会练习曲第一号3.探戈4.卡斯蒂利亚组曲5.阿斯图里亚斯的传说6.凡丹戈十、第十级1.恰空（BWVl004）2.古典奏鸣曲3.最后的颤音4.练习曲第二号5.大教堂一6.音乐会练习曲（OP.35）十一、演奏级1.回忆组曲2.黑人十日谈3.无伴奏大提琴组曲第三首（BWVl009）4.天秤座小奏鸣曲5.炽热的阳光6.米隆加第二篇：古典吉他考级曲目古典吉他考级曲集（套装上下册）（2010年修订版）第1级 1.绿袖子 2.樱花 3.补破网4.甜蜜的家（歌剧《米兰少女克拉里》）5.芭蕾6.塔莱萨第4级 1.船歌 2.小罗曼斯 3.雨滴 4.晨祷者 5.冥想曲 6.舞曲第7级1.阿尔罕布拉宫的回忆2.委内瑞拉第二号圆舞曲3.西班牙的故事4.练习曲第一号5.送我一枝玫瑰花6.塔兰泰第10级1.恰空（BWV1004）2.古典奏鸣曲3.最后的颤音4.练习曲第二号5.大教堂6.音乐会练习曲（Op.35）第2级 1.舞曲2.莫斯科郊外的晚上游戏》主题曲）4.太湖船5.浪漫曲6.我的夫人第5级 1.小步舞曲 2.小夜曲3.月亮河4.拉利亚的祭典5.练习曲第六号6.加洛普舞曲第8级1.练习曲第十一号2.亨德尔主题变奏曲3.西班牙舞曲第五号4.阿拉伯风格随想曲5.性格舞曲6.西班牙福利亚主题变奏曲演奏级 1.回忆组曲 2.黑人十日谈3.大提琴无伴奏组曲第三号（Bwv1009）4.天秤座小奏鸣曲5.炽热的阳光6.米隆加第3级1.在绿色的树荫下2.玛丽亚·露易斯 4.练习曲5.巴洛克风格小品三首6.哈巴涅拉舞曲3.爱的罗曼斯（电影《被禁止的3.绣荷包第6级 1.钟声 2.序曲 3.C大调前奏曲 4.我爱我的台湾 5.樱花主题与变奏曲 6.罗西塔（波尔卡）第9级1.音乐会练习曲（Op.35）2.音乐会练习曲第一号3.探戈4.卡斯蒂利亚组曲5.阿斯图里亚斯的传说.16.凡丹戈第三篇：经典吉他学习曲目经典吉他学习曲目----59首1.丁香花-唐磊这是我学会的第一首歌。
世界上最好听的42首吉他曲
世界上最好听的42首吉他曲1.阿尔汗布拉宫的回忆----塔雷加这是被尊称为“近代吉他音乐之父”的西班牙著名吉他作曲家兼演奏家塔雷加的一首最有名的代表作品。
乐曲描绘了作曲家对西班牙格拉纳达城的一座宫殿的印象。
全曲的旋律从头至尾都用轮指来演奏，同进配有分解和弦的伴奏，颤的效果发挥得淋漓尽致，无论从演奏技巧或是表现意境方面都有相当的深度。
既精妙地描画出阿尔汉布拉宫宫殿的辉煌华丽的景致，又给人以深的感受和回想。
不了解吉他的人很难想像是由一把吉他的独奏来完成的。
2.阿兰费兹协奏曲-----华金?罗德里戈马德里东南30英里有一座小城名叫阿兰胡埃斯，这里原是波旁王朝的夏宫，西班牙作曲家华金?罗德里格60年前创作的一首吉他曲让它名扬天下，名字就是阿兰胡埃斯协奏曲。
整个乐曲充满一种西班牙式的忧伤，绝不同于欧洲其他地方的那些伤感音乐，具有无比伦比的震撼力，被誉为三大吉他协奏曲之一。
3.大教堂------巴里奥斯说到大教堂就不能不提到它的作者巴里奥斯。
由于历史的渊源，南美给人的印象首先要跟西班牙挂上钩：激烈热情的西班牙吉他，粗犷奔放的性格和热辣的Tango。
虽然其中具有南美的音乐元素，然而从这收标题音乐的题目就可以看出来，不同于南美的传统风格，这是一首具有理性的、对于最高原则的思索和探求的曲目。
也许这就是古典吉他的魅力，它可以在不同时空、不同民族、不同文化的人当中引起共鸣。
《大教堂》被算做巴里奥斯4类作品中巴洛克风格的作品之一，然而曲子本身展现的对于人性的关怀和强烈的画面通感又使其极具浪漫时期的人文色彩。
全曲共分三部分：第一部分：D大调本属于节奏明快的调性，却展现出了略带忧郁的感觉。
仿佛祈祷的人站在空旷的教堂中央，缓慢的度步，阳光从巨大彩色的玻璃中透过来，使宁静的教堂带上了斑斓而温暖的色调。
第二部分：这是属于天国的声音。
庄重的和弦表现出最崇高的、不可违抗的上帝的律令。
似乎在描写天堂的同时勾勒出了人间的疾苦。
人世的苦难众多，但是低沉、稳健的低音区奏出了坚强甚至有些悲壮的音符：顶着风雨前进：这是我们唯一的选择。
塔雷加《阿拉伯风格绮想曲》的曲式结构及其调式特征分析
塔雷加《阿拉伯风格绮想曲》的曲式结构及其调式特征分析第一篇范文塔雷加《阿拉伯风格绮想曲》的曲式结构及其调式特征分析塔雷加的《阿拉伯风格绮想曲》是一首具有浓郁东方色彩的古典吉他名曲。
这首作品以其独特的曲式结构和调式特征吸引了广泛的注意。
首先，从曲式结构的角度来看，《阿拉伯风格绮想曲》采用了ABA型三部曲式。
在这一结构中，A段为主题部分，B段为过渡部分，A'段为再现部分。
主题部分A采用了富有东方特色的旋律和节奏，以表达作品浓厚的异域风情。
过渡部分B则通过变化的旋律和节奏，将主题部分与再现部分紧密连接在一起，使整首曲子显得更加连贯。
再现部分A'则对主题部分进行了变化再现，使整首曲子的结构更加完整。
其次，从调式特征的角度来看，《阿拉伯风格绮想曲》采用了多种调式，主要包括大调和小调。
其中，大调部分主要用于表达作品明亮、欢快的情绪，而小调部分则用于表达作品忧郁、深沉的情感。
此外，曲中还运用了一些变化调式，如升降调等，使作品的调式更加丰富多样。
在《阿拉伯风格绮想曲》中，塔雷加巧妙地运用了曲式结构和调式特征，使其成为一首具有独特魅力的古典吉他名曲。
通过对这首作品的分析，我们可以更好地理解塔雷加的创作手法和他对音乐的独特见解。
同时，这也为我们欣赏和演奏这首作品提供了更深入的启示。
第二篇范文3W1H与BROKE模型在《阿拉伯风格绮想曲》分析中的应用What（是什么）：《阿拉伯风格绮想曲》是西班牙作曲家塔雷加的一部经典古典吉他作品。
这首曲子以其充满东方情调的旋律和独特的结构，成为了吉他音乐中的一个亮点。
Why（为什么）：塔雷加创作《阿拉伯风格绮想曲》的背景是19世纪末的西班牙，当时西班牙音乐界热衷于探索和吸收东方音乐元素。
塔雷加通过创作这首曲子，展示了他对东方音乐的深刻理解和独特的艺术处理。
Who（谁）：塔雷加（Francisco Tárrega，1852-1909），西班牙作曲家，古典吉他演奏家。
2004年学生体育、艺术等级一(A)级
山东省学校艺术教育考级曲目划分葫芦丝、巴乌B级:一、练习曲：1、长音练习曲2、筒音作5的练习曲3、连音练习曲4、单吐、三吐练习曲5、滑音练习曲二、乐曲：1、瑶族舞曲刘铁山、茅沅曲2、山楂树罗代金曲3、阿佤人民唱新歌杨正仁曲4、毕业生保罗••西蒙、阿特•枷芬克尔曲5、月光下的凤尾竹施光南曲6、绒花王酩曲7、军港之夜刘诗召曲8、北京的金山上藏族民歌9、毛主席的光辉藏族民歌10、草原上升起不落的太阳美丽其格曲11、金风吹来的时候马俊英曲12、紫竹调江南小曲13、我和你陈其钢曲14、张掖夯歌甘肃民歌A3级：- 1 -一、练习曲：1、筒音作1的练习曲2、倚音练习曲3、打音练习曲4、颤音练习曲5、双吐练习曲二、乐曲1、采蘑菇的小姑娘谷建芬曲2、多情的巴乌张汉举曲3、版纳之夜曹鹏举曲4、金色的孔雀于天佑、胡运籍曲5、苏珊娜【美】福斯特曲，刘凤山改编6、景颇情歌景颇族民歌，刘凤山订谱7、牧羊姑娘金砂曲8、阿里山的姑娘张彻曲9、在那遥远的地方王洛宾曲，易加义改编10、侗乡之夜杨明曲11、瑞丽美卫明儒曲12、古歌哏德全编曲13、春到草原严铁明曲A2级：一、练习曲1、筒音作2的练习曲2、筒音作4的练习曲3、气息控制练习4、叠音练习曲5、虚指颤音练习曲- 2 -6、气震音练习曲二、乐曲1、清清玉湖水李春华曲2、节日的德昂山龚家铭曲3、竹林深处杨正玺、龚全国曲4、梦回故乡冰融曲5、竹楼情歌李海鹰曲6、牧歌李镇曲7、勐养江畔哏德全曲8、渔歌严铁明曲9、迷人的葫芦箫杨建生曲10、彝乡小调赵兴全编曲11、拉祜情谭学金曲12、月夜思乡陈佳定曲13、傣乡情歌王亚军曲A1级：一、练习曲1、筒音作6的练习曲2、筒音作3的练习曲3、手指灵活性练习曲4、循环换气练习曲5、变化音指法表及练习曲二、乐曲1、赶摆尹懋全、哏德全曲2、菊花台周杰伦曲，王明辉改编3、雪莲花开李春华曲4、哈尼情歌陈鲸铼曲- 3 -5、赛马黄海怀曲，李春华改编6、打跳欢歌李春华曲7、孔雀姑娘岩宰曲8、欢乐的嘎光杨正仁、王震曲9、欢乐的泼水节周成龙、张祖豫曲10、蓝色的香巴拉李春华曲11、断桥残月李春华曲12、小卜少杨一丹曲13、芦箫情陈勇曲打击乐组马林巴琴提示：1、演奏时一律背谱。
德彪西《阿拉伯风格曲》op.1结构与演奏分析
德彪西《阿拉伯风格曲》op.1结构与演奏分析作者：王昭君来源：《新教育时代·学生版》2017年第25期摘要：阿希尔·克洛德·德彪西（Achille Claude Debussy，1862-1918）是19世纪末、20世纪初法国印象主义的代表作曲家之一。
本文分别采用例证法、对比法、分层论述等研究方法来对德彪西《阿拉伯风格曲》op.1进行结构与演奏上的分析与阐述。
关键词：印象主义德彪西和声曲式演奏技巧一、德彪西生平及创作风格1.德彪西生平阿希尔·克洛德·德彪西（Claude Achille Debussy，1862-1918）杰出的法国作曲家。
1873年进入巴黎音乐学院学习，随梅克夫人赴威尼斯、维也纳接触到威尔第、瓦格纳等人的音乐，在俄罗斯受到柴可夫斯基、穆索尔斯基等俄国作曲家音乐的影响。
1884年所作康塔塔《浪子》获罗马金奖，后赴意大利深造。
2.《阿拉伯风格曲》op.1创作背景及风格德彪西的创作涉及钢琴、艺术歌曲等，钢琴是唯一没有停止过的创作，占有首要地位。
本文研究的是他早期钢琴作品《阿拉伯风格曲》op.1，突出强调朦胧感，无时不刻体现出德彪西对于“印象”这个词的表达。
创作特征为简短的音乐主题、色彩斑斓的和声、丰富多变的织体，通过描绘自然景物、生活风俗等标题小品，具有朦胧、飘逸、空幻、幽静的气氛。
二、德彪西《阿拉伯风格曲》op.1结构分析1.《阿拉伯风格曲》op.1曲式结构分析德彪西的《阿拉伯风格曲》op.1属于典型的复三部曲式结构，开始#c小调引子，连续三连音使全曲带入一种朦胧、梦幻的场景。
后主题呈现，右手三连音加上左手八分音符，新动机进行三度模进，附点节奏和切分音后结束在E大调上。
中部为四声部柱式和弦，右手连续模进上行，推动整体情绪高潮。
再现引入新材料，加上左手三连音的下行流畅明亮并完美结束。
结构上德彪西依然采用传统三段体结构，但段落划分不明确，常使用不规则的手法来表现模糊的感觉，使段落之间更自由。
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。