浅谈水墨动画_山水情_

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浅谈水墨动画《山水情》
湖南大众传媒学院 王 瑶
摘 要：水墨动画片是中国动画的一大创举，是中国动漫走向世界的最佳代表。

它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。

本文从水墨动画的概念出发，具体阐述了《山水情》的剧情，并对该片的画面、音乐、意境等方面进行了分析。

关键词：水墨动画 山水情 艺术
我国的水墨动画片是孩子们喜欢的艺术形式，是中国艺术家创造的动画艺术新品种。

它是以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影象的动画片。

与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。

角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。

它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。

自1960年至今，上海美术电影制片厂已拍摄多部水墨动画，其中较为有影响的水墨动画是《山水情》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《鹿铃》等。

1988年，由上海美术电影制片厂拍摄的《山水情》成了中国水墨动画片的绝唱，也成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。

国际动画界把中国的“水墨动画”誉为中国电影走向世界的第一个片种。

由于包括水墨、剪纸动画等取得的辉煌成就奠定了“中国学派”动画电影在世界动画中的重要地位。

《山水情》是中国水墨动画的巅峰之作，相较之前的作品已趋于完美，因为它将山水的意境表现达到了出神入化的地步。

这部十九分钟的动画片由上海美术电影制片厂拍摄、特伟导演。

该片描述一位老琴师在归途中病倒在荒村野渡头，渔家少年救助老人，老人养病，教琴，赠琴的故事。

通过水墨动画把人间那种至真至纯的师徒之情，表现在屏幕上。

《山水情》中揉合了各种现代动画手法，充分发挥中国水墨画、民族音乐的特色，创作出中外艺术史上独具中国特色的意境，具体体现在三个方面：
一、画面美
《山水情》格调清新、洒脱、空灵、飘逸，将笔墨情趣与优美的诗境融进了每一个“活”的流动的画面里，通过绘画性的水墨，表现了江水烟雾蒙蒙，山峦云起缭绕和人物的音容情感，让人完全陶醉在水墨制成的山水之间。

水墨画往往简单勾绘甚至干脆省略背景，留下大片空白，以虚衬实，凸现主体，拓展画面意境，增强表现效果。

《山水情》中用“半边”构图和空处留白展现烟云水气的甜润灵秀，清新飘逸；用“梅花点瓣”式的笔触浓浓的刻画出苍茫山色，水的“白润”与墨的“黑韵”交融在流动的画面中，虚中带实，实中带虚，从而形成一个意中之境的艺术空间。

二、音乐美
《山水情》的另一特点就是民族音乐的充分运用。

该片没有任何对白，出现的声音只有叶笛声、琴声、水声、风声、动物声。

少年的笛声悠扬、无忧无虑，体现了少年天真、活泼的个性。

琴声空灵飞扬，时而轻柔时而凝重，时而忧郁时而果敢，充分体现了老琴师复杂、坚决的心理。

风声凄厉，将风雪中恶劣的环境刻画得更加逼真。

各种动物的声音又让春天的来到显得极其可爱。

更重要的是，这些声音非常中国化，充满了中国式的优美，恰到好处地将动画要表现的内涵深刻表现出来了。

三、意境美
意境是中国古典美学独创的一个审美范畴，也是我们民族抒情文学审美理想的集中体现。

意境是指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间，具有情景交融、虚实相生、韵味无穷等美学特征。

水墨的晕染特征有表达意境之美的优势，它营造出中国画深远的意境，创造了“梦幻仙境般”的艺术美学。

《山水情》创造出了一种情景交融的意境，心灵与自然浑然一体的境界。

《山水情》中老琴师与小渔童惜别，倾吐对人生的赞美与祝福，老琴师便消失在茫茫山野。

然而，老鹰、孤雁、江流这一意象的出
现，将观者引向了更为广阔的、丰富的间接意象，使人们不仅看到了离别场面，而且深切感受到离别之情的深远，正是直接意象中所引发的间接意象，构成了画面的意境，并在意境中产生了一种韵味，离别的痛苦、友谊的深厚，一切都在这韵味之中。

意境就是如此简单而真实，其中的韵味却是抽象、妙不可言的。

《山水情》最大的特点在于充满了隐喻性，充满了中国式的优美韵味。

那把琴是文士某种精神品质的物化；文士在最后离开走向茫茫前途时，除了水墨画出的重重山峦，还有呼呼的风响彻耳际，这也是非常明显的比喻。

《山水情》制作精良，艺术性强，杰出的水墨技法与古琴技艺折服了无数中外人士。

影片创作自今，获奖无数。

获奖情况：1988年获首届上海国际动画电影节美术片大奖；1989年获第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖；苏联第一届莫斯科国际青少年电影节勇与美奖；保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖；1990年获加拿大第十四届蒙特利尔电影节最佳短片奖；1992年获印度孟买国际短片、纪录片、动画片电影节最佳童话片证书奖；2006年入选法国安锡“动画的世纪•100部代表作品”等。

总之，无论从历史的角度看，还是从现实的层面来看，水墨动画无疑是中国动画电影里一朵璀璨的奇葩，《山水情》是我国动画片中当之无愧的精品，它是中国艺术家在动画领域里追求自己民族化道路上攀登的一个高峰。

参考文献：
[1] 张蕾：以《山水情》为例浅析中国水墨动画电影中的意境塑造，电影评介杂志编辑部，2010(1)。

[2] 张贵明：从《山水情》看水墨动画的画面时空表现及对传统绘画理论的继承与发展，《电影文学》杂志编辑部，2010(18)。