新建筑运动的高潮(1)

（3）形式：强调建筑形式与内容的统一，主张灵活处理建筑造型，构图
创新，突破传统的构图格式，提倡抽象的几何形美学原则。提倡建筑的表
里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段和
建造过程一致。
以柯布西埃的“机器美学”为代表，强调高效率，像机器一样简洁，废弃 建筑外装饰， “机器美学”开发了感观以外的东西，是一种实用的美学或 应用美学。与以前“视觉美学”带给人们感观上的冲击不同。 （4）经济性： 注重建筑的经济性，力求“多、快、好、省”。与古代帝 王将相建筑花费大量的时间和金钱，并且需要高技术的工人不同。在工业 社会，低成本高效率，已经成为趋势，所以不需要高技术的建筑工人。
不透明的墙片与透明的大玻璃窗的虚
实对比、明暗对比、透明与反光的交
错，造成活泼新颖的建筑形象。
4、构成主义－－俄国
诞生：一战前后，俄国青年艺术家组成了“构成主义派”。 主张：用构成来表现，用造型自身的规律，将建筑分解成一些要素，来进行 构成； 代表作： 塔特林－－第三国际纪念碑（充分利用了钢材的抗拉性能） 莫斯科工人俱乐部 作品特征：把抽象的几何形体组合成的空间当作绘画和雕刻的内容，特别是 雕刻，很像是工程结构物。
※ 风格派和构成派热衷于几何形体、空间和色彩的构图 效果。 他们的作品不反映客观事物，而是反现实主义的；
它们所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计
有启发意义。
第四节 新建筑运动走向高潮——现代建 筑派的诞生
一、现代建筑运动的范畴； 二、历史背景； 三、现代建筑运动的成就；
四、现代建筑设计原则及设计风格；
以造型为出发点， “从外而内”的设计方法不同。认为建筑空间是建筑
的主角，与人息息相关，它比建筑平面、立面更重要。 建筑的美在于空 间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。
（2）技术： 现代建筑运动强调运用新技术。注意发挥新型建筑材料和
建筑结构的性能特点。（如采用钢筋混凝土材料、框架结构，有利于进 行灵活的室内空间分隔。）承认建筑具有艺术与技术的双重性。
第三章
新建筑运动的高潮 －现代建筑派与代表人物
第一节：战后初期建筑探新运动的持续及其流派
主要内容: 两次世界大战间的建筑技术、建筑活动进展以及战后初期建筑 探新运动的持续及其流派，现代建筑派的诞生及代表人物。 学习目标: 了解两次世界大战之间的历史背景、建筑技术以及建筑进展， 认识战后初期建筑探新运动中的表现派、未来派、 风格派及构成派； 掌握现代建筑派的代表人物及其代表作品、创新的历史意义和价值。 掌握重点： （1）战后初期建筑探新的流派； （2）现代建筑派的代表人物及其代表作品。
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（一）战后初期建筑探新的社会背景
1914年～1918年的一战，给欧美的经济和人们的意识形态都带来了巨大
的变化。除了美国外，参战国经济都受到严重削弱。20世纪20年代后，各国 的经济才逐渐恢复发展。
一次大战后的欧美，社会背景十分复杂，其中影响建筑活动较大的几个
方面可以归纳如下：
其一：战争造成的物质后果。 大战的破坏以及建筑活动的停滞造成严重的房荒和城市重建问题。这种 状况有利于注重功能、经济、建造速度快的新建筑的成熟。只有这样的新建 筑才能解决面临的大量民用建筑建设的问题。
新时代要有它自己的表现方式，通过精确不含糊的形式，清 新的对比，各部件间的秩序，形体和色彩的匀称与统一来创 造自己的美学章法。
第二阶段

建筑教育家:
1915年开始在魏玛实用美术学校任教。 1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培 养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立“包豪斯”学校。 包豪斯（Bauhaus）与包豪斯学派 德国魏玛市的 “公立包豪斯学校”的简称,后改称“设计 学院” ，习惯上仍沿称“包豪斯”。 包豪斯是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑） 一词倒置而成。 以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重 要派别──现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要， 以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派，包豪斯一词 又指这个学派。
一、现代建筑运动的范畴
1、时间： 两战期间（20世纪20年代～二战爆发前后）。
2、地域： 以欧洲为代表，局部为美国。
3、事件： a、出现了第一个社会主义国家苏联； b、资本主义经济恢复并发展； c、资本主义世界发生严重经济危机。
二、历史背景
1、政治： 一战后各国城市重建、俄国十月革命的爆发。
2、经济： 从恢复时期－相对稳定－经济危机的爆发。
五、第一代现代建筑大师
1、格罗皮厄斯（Walter Gropius，1883-1969） （1）其人：现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一， “包豪斯” 的创办人。
第一阶段：
1883出生于柏林，青年时代在柏林和慕尼黑高等 学校学习建筑
● ●
1907~1910在柏林建筑师贝伦斯建筑事务所工作 1911年与A.迈尔合作设计法古斯工厂
结构和建筑设备第一次作为暴露和装饰 元素出现在大庭广众之中，是强调历史
文脉的巴黎城的一幢“怪物” 。
3、风格派——荷兰
诞生：1917年，荷兰的青年艺术家组成 “风格派”造型艺术团体。 观点：认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。
蒙德利安：用点、线、面，垂直、水平线条，及红黄蓝色块组成绘画。
风格派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等的立方体和板片的组合。
未来主义建筑宣言——否定文化艺术的规律，彻底批判过去传统。
代表人物： 意大利未来主义者圣泰里亚，
当时没有实际的建筑作品，只是提出了一系列以“新城市”为题的未来
城市与未来建筑的构想图，大约有数百幅之多。 历史意义：圣泰里亚“未来主义建筑观”的精华一直影响到20世纪。
如香港汇丰银行大厦（1979-1985）
●
法 古 斯 工 厂
非对称构图 简洁整齐的墙面 没有挑檐的平屋顶 取消柱子的建筑转角处理 它的平面布置和体型处理主 要由生产上的需要决定。
适合钢筋混凝土、玻璃和金属的特性，也适合实用性建 筑的功能需求，同时产生建筑形式美。立面采用大片玻 璃幕墙和转角窗,显得轻巧透明并大方得体； 房屋的四角 没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能，这 些手法后来成了现代建筑最常用的设计语言。
巴黎蓬皮杜艺术与文化中心（1972-1977）
圣泰里亚的未来城市建筑想象图
高大的阶梯形的楼房、电梯放在建筑外部， 林立的楼房下川流不息的汽车、火车，分别在不同的高度上行驶。
香港汇丰银行 福斯特 1988年 80年代高技派的优秀代表作。结构、材 料甚至建造手段和工具可以创造另一种 建筑空间。
法国巴黎蓬皮杜文化艺术中心
• 教育教学特点： • A：在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨
守成规。 • B：将手工艺和机器生产结合起来。 • C：强调各艺术间的交流，让学生既有动手能 力又有理论素养。 • D：把学校教育同社会生产挂钩。
爱因斯坦天文台
混沌的流线体形， 不规则窗洞， 造型奇特，难以言状， 表现出神秘莫测的气氛。
以此来表达相对论在一般 人心中匪夷所思、高深莫 测的印象。
2、未来主义——意大利
诞生：一次世界大战后首先出现在意大利的一个文学艺术流派。
观点：对资本主义物质文明大加赞赏，对未来充满希望。歌颂工厂、机器、 火车的威力，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。
第一节
两战期间的历史背景:
总体处于激烈振荡和急速变化的时期 1917～1923年，受战争影响，欧洲各国处于严重的政治经济危机中； 1924～1929，资本主义相对稳定的时期 1929～1939，资本主义世界发生严重经济危机，二战即将爆发。
第二节
建筑技术进展:
19世纪以来出现的新材料新技术加以完善并推广应用，焊接技术用于
其二：一战前，19世纪出现的新材料、新技术已得到广泛应用，钢筋混凝土
结构已大量推广。 其三：不仅从物质上，战争也留下了严重的精神创伤。资本主义初期的繁荣
带来的梦想已被严酷的事实粉碎，古罗马、古希腊等古典主义的样式再也无
法成为“英雄”“壮丽”的外衣，回到古希腊、古罗马的口号自然也无法解 决这时的现实问题。因此，古典复兴已失去其坚实的思想基础。
开展建筑活动不同。
2）风格定位
A（造型）国际式：现代建筑风格的代名词，贯穿了现代建筑原则才会 出现国际式。它是工业革命的产物，要跨越时间、地域、超越民族，推 向全世界。 B（平面）“功能主义”：体现了功能的重要性，是建筑设计的出发点。 也可以称为“现代建筑”的代名词。沙利文的“形式随从功能”“功能 决定形式”决定结构布局空间。 C（哲学）理性主义：经济理性主义，排斥个人观点、意愿和需要，是 一种纯粹的、客观的、典范式的建筑。 D 有机建筑论： 由赖特提出，强调建筑应该和周围自然环境相协调。
3、技术： 高层钢结构、焊接技术应用、钢筋混凝土的普遍运用。
三、现代建筑运动的成就
1、著名建筑师：格罗皮厄斯、柯布西埃、密斯.范.德.罗、赖特、阿尔托。 2、名作：萨伏伊别墅、巴塞罗那博览会德国馆、
包豪斯校舍、帕米欧疗养院、流水别墅等。
3、现代建筑派：欧洲先锋派、功能主义派、理性主义派、现代主义派、有机 建筑派（赖特）。
（5）社会性：
A、现代建筑派认为建筑具有社会功能（社会效益），能解决社会问题。 柯布认为能代替革命，格罗皮厄斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂。
B、建筑师具有社会责任，通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方
式，不要人们再住在没有阳光，封闭的房子中。同时建筑师也就具有了社 会改良的责任。这与古代建筑师由宗教的，或御用支配，离开了权势无法
4、组织：1928年，CIAM（国际现代建筑协会）成立。
5、纲领：1933年，提出“雅典宪章”（城市规划大纲）。 6、理论：《走向新建筑》（柯布西埃）
《论现代工业建筑的发展》（格罗皮厄斯)
7、教育：包豪斯学校的建立——将课堂教学和工厂实践相结合。
四、现代建筑设计原则及风格
1、设计原则 （1）功能：建筑设计以功能为出发点，是“从内到外”的设计。与古代
（二）坚持探新的流派
战后的社会条件客观上促使了新建筑运动走向高潮，现代建筑风格趋于 成熟。因此，战后初期已经奏起了新建筑运动走向高潮的序曲。古典复兴虽 然也还相当流行，却再也不是建筑界的主流，那些已程式化的形式越来越包 裹不住新的建筑内容了。
1、表现主义派——德国
诞生：20世纪初，在德国、奥地利首先出现表现主义的绘画、音乐和 戏剧。 观点主张：认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。 代表人物：门德尔松 代表作品:爱因斯坦天文台 作品特征：采用奇特夸张的建筑体形来表现某些思想情绪， 象征某种时代精神。 历史意义（局限性）：表现派建筑师主张革新，反对复古，但他们只是 用一种新的表现形式去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没 有直接的关系。它在战后初期时兴过一阵，不久就消退了。
代表人物：蒙德利安、范·陶斯柏、雕刻家范顿基罗等。
代表作品：里特弗尔德——乌德勒支地方住宅。
里特维德是将风格派艺术从平 面延伸到立体空间的重要艺术 家之一 《红蓝椅》在形式上是 蒙德里安的作品《红黄蓝相间》 的立体化翻译
蒙 德 里 安 绘 画
荷兰乌德勒支地方住宅
大体上是一个立方体，墙板、屋 顶板和楼板伸出， 形成横竖相间、错落有致、纵横 穿插的造型，
高层钢结构、安全玻璃、吸声吸音材料出现并用于建筑中；
钢筋混凝土结构的普遍，钢筋混凝土整体框架的应用； 大跨度建筑中出现了壳体结构；
建筑设备发展加快，霓虹灯、空调设备出现，建筑使用质量提高；
建筑施工技术提高，施工速度飞快。如1931年建造的“纽约帝国州大 厦”
第三节
战后初期建筑探新运动的持续及其流派
法 古 斯 鞋 楦 厂
☆法古斯工厂是格罗披厄斯早期的一个重要成就,是
第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。 这个时期主张：突破旧传统、创造新建筑 最早主张走建筑工业化的道路的人之一：认为差不多所有的 构件和部件都可以在工厂中制造。 现代建筑面临的课题是从内部解决问题，有经过艺术考虑的 内在结构。
构成主义风格特征
建筑的形成必须反 映出构筑手段--谋求造型艺术成为 纯时空的构成体， 使雕刻、绘画均失 其特性，用实体代 替幻觉，构成既是 雕刻、又是建筑的 造型。
强调形式构成受实 用功能与构造的制 约，把功能因素视 作建筑创作的根本 依据
第 三 国 际 纪 念 碑
莫斯科工人俱乐部
俄国第三世界纪念碑