端砚花纹介绍

端砚花纹介绍
天青
端石中的天青较为少见，难得，古人所谓：“如秋雨乍晴，蔚蓝无际”的是上品天青。

说得更具体更明白一点，在端砚石中色青而微带苍灰，纯洁无瑕者谓天青，即恰如临近黎明前的天空，深蓝微带苍灰色。

它是端石的青花最密集之处，也可以说天青就是青花的聚集空间，由于各种青花聚集一起就形成天青。

故说天青是非常难得，罕见的，也是端石中十分细腻、幼嫩、滋润之处。

名贵的浮云冻往往在天青的位置出现，即以天青作地色，这样的浮云冻就显得更名贵。

一般来说只有极少数的老坑、麻子坑以及坑仔岩才有天青的出现（旧古塔岩偶尔会出现天青，但是微乎其微的现象）。

天青以老坑及麻子坑为佳。

鱼脑冻
鱼脑冻是端溪砚石中质地最细腻、最幼嫩、最纯净之处，其色泽是白中有黄而略带青，也有白中略带灰黄色。

《端溪砚史。

描述：“一种生气团团（），如澄潭月漾者曰鱼脑冻。

”又认为“冻”是“水肪之所凝也”。

最佳的鱼脑冻应该是洁白、轻松如高空的晴云，其白中带淡青，或白中有微黄略带淡紫色，色泽清晰透澈，有的又如棉絮一样，有松软的感觉，即所谓“白如晴云，吹之欲散；松如团絮，触之欲起。

”刻砚艺人一般者把有鱼脑冻那部份完整地保留在墨堂之中。

有鱼脑冻的端石，质地高洁，石质特别细腻，确如“小儿肌肤”那么嫩滑，一般情况下，在鱼脑冻的外围都有胭脂火捺“包围”着，这种胭脂火捺是火捺中最为名贵，其色泽鲜艳，紫中带红。

而在鱼脑冻中一般都有青花，大多数是微尘青花、鹅毛氄青花、蚂蚁脚青花等。

鱼脑冻的形态，具体说来应分为三种：一是浮云冻，恰如晴天的一朵或几朵白云（最佳的色是天青作地色），并有浮云轻飘、风吹松散的感觉。

二是圆形或椭圆形的鱼脑冻，外围是胭脂火捺，这种鱼脑冻似天地之间一团浮云和水气运转，有如“浑沌初开”的气势，三是鱼脑碎冻，即不是完整的，更不是圆形或椭圆形的，而是错落疏散，有时像花生米或蚕豆般大小，零零碎碎地错落分散在砚堂中。

此外还有一种砚工称之为“荡”，它没有冻那样轮廓清晰和完整，也没有“白如晴云”，“松如棉絮”。

这种“荡”好像神话中描写的仙女，披着白色轻纱，若隐若现，也像晨曦中飘浮水边的薄雾。

它的色泽是白中带黄，并模糊地透出砚石的地色。

可以说是未成熟的鱼脑冻。

鱼脑冻只有在极少数的老坑、麻子坑、坑仔岩等砚石中出现，它之所以名贵，不仅因为有很高的欣赏价值，还因它与发墨有直接的关系。

鱼脑冻是产在含铁质水云母页岩中，夹有极细的泥质扁豆体，经过成岩作用过程，发生铁质的迁移和聚集。

在这种极细的扁豆体边缘，铁质被质扁豆体的粘土矿物吸附，使之有大量的赤铁矿分布其间成火捺花纹。

泥质扁豆体经变质作用后，泥质重结晶为云母类矿物体合体，不含铁质的以云母类为主的粘土矿物扁豆体，称之为鱼脑冻。

蕉叶白
蕉叶白又称蕉白。

它的特征是如蕉叶初展，一片娇嫩，白中略带青黄。

古人对蕉叶白评价极高，赞美备至：“浑成一片，净嫩如柔肌，如凝脂。

”、“蕉叶白者，石之嫩处，膏之所成，故其色白。

其一片纯洁，微有青花。

”又云：“如秋云绵密，或如水波微尘，视之不见，浸于水中乃见。

”古人曾在一块有蕉叶白和青花的端溪老坑砚（因砚形体小，称袖珍砚）背镌上诗云：“蕉白如剪，青花满身；不逾三寸，恰称袖珍。

”清黄莘田甚爱端石中的蕉叶白，他干脆把自己珍藏的有蕉白的端砚称为蕉白研，铭之曰：“羚羊峡里秋月高，彩云一片沉红皋；欲散不散能坚牢，风纹水纹相周遭。

穷渊蕴结而甄陶，石工下缒斤斧操；深求窟宅驱鲸（），羊肝鲜割微腥臊。

附不溜手濡其膏，白叶芭蕉青蒲萄……”。

此外还有：“蕉白清，碧盖倾；求净友，逢石卿；心泉涌，滋华英；风雨骤，打叶声。

”又有：“蕉白隐现朱螺纹，大璞不雕含其芬”等等。

青花
端溪砚石中的青花是一种难得的、十分名贵的石品花纹，青花是自然生长在砚石中呈青蓝色的微小斑点，一般要湿水方能显露。

《宝砚堂研辨》说：“鉴别端石，以青花为最佳。

青花，石之细纹也。

”古人曾说，青花是砚石中的精华，这是有根据的。

《砚赋》：“占领滴青花一语，以证古砚青花子石，然只云有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。

”古人对青花早有评价：“青花细者佳，粗者次之；活者佳，枯者次之；沉者佳，露者次之。

”所谓：“欲细不欲粗，欲活不欲枯，欲沉不欲露，欲晕不欲破。

”而以
“如细尘掩明镜，墨沈濡纸者为绝品”。

无可否认，有青花的端砚石确实质细腻，幼嫩，滋润，青花是砚石之精华，是衫与欣赏的统一体。

因此有这样之说：“得水岩（老坑）则诸山之石可废矣。

”为此，古人将有青花的端溪砚称为青花砚：“李贺青花紫石砚，端溪七匠昔如神；今看古锦留遗样，点点轻沤见古春。

”青花的品类繁多，各有不同的名称，分述如下：
（1）微尘青花这种青花点微细如尘土，必以水湿砚石方能显现，最好以盆盛水，将砚沉于水中，便能隐约浮现出来。

微尘青花自古以来有青花中的姣姣者之称，它的色彩天然，浓淡与疏密相间，多数是聚集在砚石某一部位上，
也有疏落地散布在其它部分；其最佳者是出现在鱼脑冻或蕉叶白的砚石中，在“冻”内和“白”内的微尘青花就更为名贵和罕见，可算是稀世绝品。

（2）鹅毛氄青花必须在阳光下，以水湿石方能辨别，它是一种极细而短小成条纹状，由上而下垂的有如雏鹅脱壳而出时的胎毛，沉水后看上去似一丛茸茸的细毛在水中浮动。

有这种鹅毛氄青花的砚石，石质极其细腻和娇嫩。

（3）蚁脚青花其形状如蚂蚁脚般细小的青花。

一般是疏落地散布在砚石的某一部位，或与其它青花混合在一起出现，却甚少像鹅毛氄青花或微尘青花那样聚集一处。

蚁脚青花一般是青黑色，偶然也有白色，横向在砚石中。

（4）萍藻青花这种青花像萍藻在水面浮动，时隐时现地连成一串，沉入水中观看，萍藻青花会变得更加活跃。

朱竹（）《说砚》中说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者是曰青花。

”这种青花色青蓝而带淡紫，往往像重叠起来似的。

（5）雨霖墙青花又称点滴青花，其样像雨中从屋檐往下滴的士雨水，有时似风吹骤雨般，点点滴滴横斜在砚中；有时似连绵不断的小雨点。

后者是雨淋墙青花的上品，如果这种雨霖墙青花在砚面上全面出现，算是特级绝品砚石。

由于这种青花能给人带来安谧的气氛，很使人喜爱。

（6）鱼仔队青花这种青花像一群细小的鱼在结队游玩，但亦有不同的花样，有的三五成群，有的则离群脱伍朝不同方向游动，有时还会与萍藻青花同时出现，活像一幅鱼乐图。

（7）子母青花大小青斑点像母子般相伴在一起，有时互相靠贴，有时互相分离，偶然也有同样大小的斑点并列在一起，如苍蝇的两只眼，因而又称它蝇眼青花。

（8）蛤肚纹青花看上去像青蛙肚皮般的色泽，青白黄色，还有白璧色的圆圈。

这种青花不算太名贵，即无数白色班点密集一处，沉下水中仿佛会浮动。

（9）玫瑰紫青花是一种紫蓝色的圆形斑点，它不像石眼那样碧绿有晕，而是一种体形比较大些（绿豆般大小）的圆形青花。

它也不像别的青花那样密集地积聚一起，而是大小疏落分散，往往与其它青花混在一起，最好的玫瑰紫青花是圆形内侧像割开的玫瑰，外侧为胭脂火捺围住。

如果在其它青花中相混出现玫瑰紫青花，就会形成粗细对比，色泽。

深浅相衬，显得斑斓多彩，更加美观。

古人对玫瑰紫青花赋予吉祥如意的象征。

此外还有所谓青花结，鹅毛氄青花结等。

青花常见于老坑、麻子坑和坑仔岩砚石中，在冚罗蕉及清代以前开采的宣德岩中亦偶有发现，当然，尽管是老坑、麻子坑和坑仔岩的砚石，出现青花的还是居少数。

为此自古人对青花均非常赞许，有诗云：“温于蕴玉腻于脂，出水青花墨满池。

”又：“白石青花出水鲜，羚羊峡口两生烟。

”另有砚铭：“绝世奇珍，采自丹壑；紫气重花，青花灼灼。

”
金线与银线
金银线是多见于老坑砚石中的石品花纹（坑仔岩、麻子坑和最近开采的冚罗蕉砚石在偶然情况下也有发现）。

它呈线条状横斜或竖立在砚石之中，黄色者称金线，白色者称银线。

火捺
火捺又称“火烙”，古人称“紫气奔而回礴谓之火捺”，“聚而为轮谓之金线”。

就是说在端砚石中有些部分出现好像用火烙过的痕迹，又如被熨斗烫焦，呈紫红微带黑色者。

端石的火捺有老嫩之分，老者无能泽紫中微带黑，嫩者紫中微带红。

火捺的类别又分为：胭脂火捺、金钱火捺、猪肝冻、马尾纹火捺、铁捺、火焰青等。

（1）胭脂火捺火捺的中心部位色泽较深，中心向外伸延逐渐变淡，成浅紫带红，如涂上胭脂般，由深色渐而变浅色，又像水墨画那样浓淡相化，色素娇嫩。

胭脂火捺大多出现在老坑、麻子坑及坑仔岩砚石中，宋坑和宣德岩砚石也偶尔出现。

这种火捺的形成是因为在端石中含有微粒状或粉末状的赤铁矿，含量为3%~5%，粒径为0.01毫米左右，在成岩过程中铁质矿物经过侧分泌作用，相对集中，均匀分布，便形成这种稠密浸染状赤铁矿页岩。

（2）金钱火捺其形状呈圆形或椭圆形，中心部位深紫色，比一般火捺的颜色要深，外形像古时候的铜钱，中心部呈圆形，从内向外一圈圈成轮状（由中心往外火捺色素逐渐变淡），这种火捺谓金钱火捺或金钱冻。

金钱火捺比较少见，是火捺中最为名贵的一种，如果出现在砚堂的中心部位，就更为难得。

其成因是铁质围绕粘土碎屑为中心发生集聚，形成了球形结核，在成岩过程中形成这种石品花纹。

铁质即赤欣矿，呈粉末状及微点，含量7%~10%，粒径0.11毫米左右，赤铁矿自核心向外逐渐减少，所以中心部位色泽较外围要深。

（3）猪肝冻色泽如猪肝色，形体带圆或椭圆，中心部位比一般火捺的颜色要深些，人们往往称之为猪肝冻。

猪肝冻的色泽与其他火捺相似，它是火捺成熟和完成阶段，较一般火捺高级，成为名贵难得的“冻”。

猪肝冻也是一种含赤铁矿的泥质粉砂质组成的结核体，赤铁矿含量约为7%，与沉积物同时沉积并埋藏起来，在成岩作用过程中，没有发生铁质转移，不断聚集了周围的铁质，形成数重晕圈，它属同生型铁质结核。

（4）马尾纹火捺所谓马尾纹火捺，是在端石上分散如马尾巴纹状的火捺，条纹呈紫红色，或横或斜或成水波纹。

马尾火捺线条流畅，形态自然，粗细相间，别具一格。

这是端石中赤铁矿呈条纹状分布所致。

马尾纹火捺多出现在宋坑砚石中（其中以盘古坑、陈坑、全坑尤佳）。

（5）铁捺铁捺像烧焦的铁。

它的颜色较深，苍黑色略带紫色。

砚堂中有铁捺的部位石质比其他部位坚硬、耐研磨。

（6）火焰青这种称火焰青的火捺，赤紫色稍带青白色。

另：凡是鱼脑冻、蕉叶白外围的火捺，一般都属胭脂晕火捺，而且颜色有变化，不像其他火捺那样单调，质地也较娇嫩，与“冻”和“白”混合一起色泽更显鲜艳。

冰纹与冰纹冻
冰纹是老坑独有的一种石品花纹。

它白中有晕，向两边融化，似线非线，似水非水，与砚石本身融为一体，而不像金银线那样将砚石分割开来，有时更像悬崖上的瀑布，一泻如注。

冰纹有纯洁朴素之感，它是砚石形成后，产生的两组剪切裂隙，被碳酸盐充填而成的花纹，质地细嫩，形态自然。

冰纹冻是一组面积较大的冰纹，如一幅瀑布倾泻而下，在“瀑布”的四周有白茫茫的霞雾或似披上轻纱幔帐。

在外围有火捺环绕的是非常难得的名贵冰纹冻，唯老坑砚石中偶有出现。

翡翠
翡翠在端石中呈翠绿色的圆点，椭圆点斑块或条状。

翡翠有别于石眼，它既无瞳子，又不像石眼那样圆正，外围没有明显的蓝黑色边缘，但它跟石眼有着密切的关系，石工有时称翡翠（条状者）为青脉，并说“有青脉者必有眼”，即按青脉的走向追下去采砚石，一般情况下会有石眼出现。

故古人说：“腰石，石脚多有青脉”，也就是说腰石，石脚会有石眼。

翡翠在端砚石中亦是名贵的，有诗为证：“羚羊归去无长物，三洞精英俱品题；高卧黄龙翡翠里，胜于午夜趁朝鸡。

”翡翠如要分类，则有翡翠纹，翡翠斑、翡翠点、翡翠条和翡翠带。

鹧鸪斑
鹧鸪斑也有称麻雀斑，它是呈椭圆形的小斑点，疏密不一地洒落在砚面上。

这些斑点有白中带黄色的，有黄中带褐色的，有青带黑色的，像鹧鸪或麻雀羽毛上的斑点而得名。

↑点为鹧鸪斑
石眼
端砚石眼其实是一种天然生长在砚石上，有如鸟兽眼睛一样的名贵花纹。

石眼呈翠绿色，或黄绿色，或米黄色，或黄白色或粉绿色，大小不一，一般直径是3~5毫米，也有个别达到8~15毫米的，而且神态各异。

《端溪砚史》记述：“圆晕相重，黄黑相间，翳睛在内，晶莹可爱……”清末潘次耕的《端石砚赋》更是生动地描述：“人唯至灵，乃生双瞳；石亦有眼，巧出天工。

黑睛朗朗，碧晕重重；如珠剖蚌，如月丽空。

红为丹砂，黄为象牙；圆为鸲鹆，长为鸟鸦。

或孤标而双影，或三五而横斜；象斗台之可贵，唯明莹而最佳。

”写得惟妙惟肖，淋漓尽致。

宋赵希鹄《洞天清禄集》也有述：“……天生子石，温润如玉，眼高而活，分布成象……为世之珍。

”前人十分重视对端砚石眼的研究和评述，除上述所提及外，还有宋叶樾的《端溪砚谱》，唐询的《砚录》，清屈大均和吴绳年的《端溪砚志》，计楠的《端溪砚坑考》，何传瑶的《宝砚堂砚辨》，陈龄的《端石拟》等等。

有关端砚石眼的诗文和砚铭就更多了，如余甸中洞活眼砚铭：“莫精于中洞，粹然者其出水之芙蓉，莫良于眸子，（）然者晓星之当空。

”活眼端溪砚铭：“不学无术谁能假借，何为结邻消此闲暇；日就月将观而化活眼，晶莹看破天下。

”又张叔未端溪砚铭：“碧眼黄瞳烂中央，勘书无（）群擅长。

”总之，前人多认为“端砚贵有眼”。

端砚石眼质地高洁，细腻而晶莹，十分名贵。

石眼品类名目繁多，为了方便辨别和鉴赏，试从几方面分述：一是从形态上来分辨，一般以其形似而定名，而又多以鸟兽类之眼来定名。

二是从神态上来区分。

三是从石眼的位置来划分。

（1）鸲鹄眼色翠绿，石眼中央夹有黄、碧、绿各色，晕作数层（以六层至八层为多，也有十多层的），石眼瞳子圆正，或外形呈椭圆形，形如鸲鹄鸟（亦称八哥鸟）之眼。

一般直径为1厘米，曾出现过直径达2厘米多，鸲鹄眼是非常难得而名贵的石眼，最佳者为青翠绿无能，线条清楚，轮廓分明，瞳子清晰，晕作八层以上，直径亦在感动1厘米。

鸲鹄眼一般只出于老坑、麻子坑和坑仔岩。

（2）鹦哥眼、了哥眼色泽亦以翠绿为上，中有瞳子、瞳子为黄黑相间，眼晕作数重，比鸲鹄眼要小些。

（3）珊瑚鸟眼眼的周围色泽青绿，其瞳子稍带赤色，形体较小，大的一般不超过1厘米，小的只有0.3~0.5厘米，有时会密集地聚在砚石的某一部位。

（4）鸡公眼像雄鸡眼般大小，有黄晕、绿晕相间，中间的黑点较为明显。

（5）雀眼圆正，形如雀之眼，晕作数重，以黄绿色为主要色素，直径一般在5~6毫米大小。

（6）猫眼晕作数层，眼及瞳子中有垂直线（其它石眼没有的）。

（7）象牙眼主要特征是石眼呈乳白色，近似象牙的颜色，瞳子中间有黑点，一般见于老坑或坑仔岩。

（8）象眼眼的形状细长（不圆正），有时如卵石，似大象的眼睛，色泽均为黄绿色。

（9）绿豆眼其颜色与绿豆非常相似，青绿加一点土黄的混合色，形体如绿豆般大小。

（10）翳眼瞎眼眼的外围形状不清晰，有点模糊，眼中无瞳子，或瞳子模糊不精，分不出层次，端石中常见于梅花坑和蕉园坑（即有眼宋坑）。

老坑、麻子坑及坑仔岩也偶有发现。

（11）怒眼像兽类发怒时的眼睛，眼睁大，而瞳孔小。

（12）泪眼石眼像流泪一样下沿呈滴水状，下沿的边线模糊。

（13）死眼没有瞳子、没有晕，更没有层次的石眼。

（14）活眼《端溪砚史》转引李之彦《砚谱》写道：“圆晕相重，黄黑相间，翳睛在内，晶莹可爱，谓之活眼。

”活眼线条清晰，轮廓分明，像鸟兽的眼睛。

《两般秋雨（）随笔》云：“水岩石按外层有淡墨晕，眼嵌石中，其圆如珠，初磨见淡墨圆晕，即眼皮也。

愈磨愈大，层亦愈多，睛见而眼适中矣。

故宜眼处见睛而止，不宜眼处见皮而止，毋再磨也。

”实践证明如此。

（15）高眼所谓高眼，唐询在《砚录》云：“……其生于墨池之外者谓之高眼，生其内者即曰低眼。

高眼尤为人所爱尚，以其不为墨所清掩，常可睹于前也。

”唐询以墨池作界定，我认为不够完善和准确，石眼凡在墨池上给予雕刻提供“天工”的条件，使雕刻（艺术加工）与石眼高度结合，内容与形式相统一，就能达到锦上添花的效果。

如将“眼”作珠，刻制成“龙吐珠”；或将“眼”作星光，刻制成“吉星高照”。

这亲的石眼叫作高眼。

（16）低眼石眼生长在砚堂中或砚堂的下端，或砚边者，谓低眼。

另有所谓“底眼”，即石眼在砚背者。

其实，低眼和高眼如经过创作人员的精心设计，独具匠心的刻制，是可以转化的。

坑仔岩《近水楼台先得月砚》，原石有二颗名贵佳眼，其生长位置恰好在砚石的下部（低眼），作者将其设计为倒影的明月，意境含蓄高雅，达到自然天成的艺术效果。

黄龙纹
黄龙纹俗称黄龙，其色泽似由土黄、黄褐、米黄及青绿、苍灰混合而成。

有时会在砚石表层出现，跨度较大，呈条带状，本来黄龙属石疵类，但如果巧妙利用，可造出“巧夺天工”的作品。

黄龙纹在宋坑、坑仔岩或梅花坑等时有出现，麻子坑和古塔岩较为少见。

虫蛀
虫蛀在端石的边皮部位，或靠近底板、顶板部位，偶有出现似虫蛀的千疮百孔，或如风化的岩穴。

其色近黄褐，有时是黄褐带几点黑色。

虫蛀是端石中的瑕疵，但它有一种出自大自然的朴实美，在雕刻创作中可变为名贵的“花纹”。

虫蛀偶尔见于麻子坑，老坑和坑仔岩则少有这种石品。

五彩斑
五彩斑（有称五彩钉）唯老坑独有的花纹，白质地色中夹杂绿色，墨绿色、黄色、赭石色、青蓝色、紫色的结晶斑块状，犹如镶嵌在砚石中，十分坚硬，拒刀凿。

不过五彩班虽然是石疵，但可作为辨别老坑砚石的特征之一，有时也可以在创作设计中派上用场。

硃砂斑
硃砂斑（有称朱砂钉）应该称之为朱砂点更为适宜，偶尔在老坑砚石中出现，象黄豆般大小，最大的直径也不超过1厘米，呈朱砂色，质比砚石稍硬，但无碍于研墨，如果位置得当，还会起到点缀作用。

此外，还有油涎光（多见于老坑，偶见于坑仔岩和麻子坑）、铁线（质坚硬，色如铁，呈线状）、水线。