第十章 法国新浪潮与左岸派电影..

左岸派在体现存在主义和弗洛依德主义方 面比新浪潮又进了一大步，并吸纳了伯格 森的直觉主义与布莱希特的戏剧技巧。由 于他们与新浪潮电影导演的风格非常接近， 有时也被归于新浪潮电影名下。但“左岸 派”却公开拒绝被贴上“新浪潮”的标签。 然而，由于 1959 年《广岛之恋》的出现正 好赶上“新浪潮”的幸福之年，因此，人 们便把它看作“新浪潮”的一部分。

产生于1958年的法国。当时安德烈· 巴赞(Andre Bazin)主编 的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员，如克洛德· 夏 布罗尔、特吕弗、戈达尔等50余人。他们深受萨特的存在 主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号，反对 过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风 格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。 他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情 等等，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。 这类影片较强调生活气息，采用实景拍摄，主张即兴创作； 影片大多没有完整的故事情节；表现手法上也比较多变。


法国新闻界把1958年到1959年突然涌现出的不知名的青年 人竞相拍摄电影的热潮称为“新浪潮”。1959年，24名青 年人拍摄成了他们的处女作，1960年，又有43名青年人成 为电影导演。这批青年导演被称为“新浪潮”导演，他们 拍摄的电影被称为“新浪潮”电影。后来，新浪潮电影被 广义地用来指称在世界各国陆续出现的，特别是由新进导 演拍摄的敢于打破传统语法的故事片。法国新浪潮电影的 兴起与《电影手册》关系重大，新浪潮主将特吕弗、让— 吕克· 戈达尔等都是此杂志的主力影评人。新浪潮导演主 张把商业性和艺术性结合起来，并且十分注重娱乐性，追 求刺激感官的内容，他们设法缩短拍摄周期，缩减制片成 本。艺术上追求适度的创新，多用长镜头手法。
附：法国新浪潮代表作：


瓦尔达的《短角情事》（Pointe courte, La ，1956） 路易.马勒的《死刑台与电梯》（Ascenseur pour l'echafaud，1958） 夏布洛尔的《表兄弟》 （Les Cousins，1958） 阿伦.雷乃的《广岛之恋》（Hiroshima mon amour，1959） 特吕弗的《四百击》（Les Quatre cents coups，1959） 戈达尔的《精疲力尽》（A Bout De Souffle Breathless，1960） 夏布罗尔的《漂亮的赛尔日》（Le Beau Serge，1958） 特吕弗的《吉姆和朱尔》（Jules And Jim，1961） 戈达尔的《女人就是女人》（Une Femme Est Une Femme，1961） 瓦尔达的《五至七时的奇奥》（Cleo de 5 a 7 ，1961） 阿伦•雷乃的《去年在马里昂巴德》(L'Annee Derniere

第二节新浪潮电影的特点:


一、强调主观现实主义, 二、反传统,具有叛逆精神。 三、呈现一个破碎的世界观,深受存在主义 哲学影晌。 四、强烈的文学艺术倾向。



新浪潮“四大主将” ： 1、让—吕克.戈达尔——1959年以《精疲力竭》一 片震惊了世界影坛。1965年《狂人皮埃罗》。自 此以后，才华横溢的戈达尔开始一部接一部的不 停推出他的作品：短片、长剧、录相、电视片、 商业广告，甚至还有MTV。 2、克劳德.夏布洛尔 ——1958年《漂亮的塞尔 日》。《耳塞》(短片)，《双重诡计》 。 3、弗朗索瓦.特吕弗 —— 《四百下》 1959年戛纳 电影节最佳导演奖。 《巴黎最后一班地铁》 4、埃里克· 侯麦——《狮子星座》， 《星星广场》 (短片)， 《六个道德故事》 。
第十二章
法国新浪潮与左岸派 电影
第一节 法国新浪潮电影运动


法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主 义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的 组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是 一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它 的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动 有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮”；另一是作家 电影，即“左岸派”。 “新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引 发了现代主义电影思潮在欧美各国的第二次兴起。像瑞典 导演英格玛· 伯格曼，意大利电影大师安东尼奥尼、费里 尼等都受到了一定的影响。
第三节左岸派电影


左岸派 (LEFT BANK GROUP) “左岸派”的概念最早由《正片》杂志的罗热· 泰 耶尔提出，因与“新浪潮”同时出现，故经常与 新浪潮并提。由于左岸派导演中有有许多是“新 小说”流派的作家，故左岸派也称“新电影”。 是1950年代末与“新浪潮”同时出现在法国的一 个电影流派，因主要导演都在巴黎塞纳河的左岸 （即南岸）拉丁区的文艺社团活动而得名。以阿 仑· 雷乃、瓦尔达、罗伯 - 格里叶等为代表。他们 的影片更着重于探讨现代人的迷惘和心理过程本 身，很少直接表现浪漫主义的抒情主题；更多地 热衷于进行各种心理实验。

1958年是“新浪潮”的诞生年，有两部处女来自百度文库问 世：特吕弗的《淘气鬼》与夏布罗尔的《漂亮的 塞尔日》；1959年是“新浪潮”的幸福年：特吕 弗凭《四百下》在当年获戛纳电影节最佳导演奖。
“新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的 《四百下》(1959)是较早出现的代表作。他用现代 主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。他信奉 所谓“非连续性哲学”，认为生活是散漫而没有 连续性的事件的组合，在电影创作上否定传统的 完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情 节。



戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学” 的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特 吕弗走得更远，著名的《精疲力尽》(1959)就是其 创作风格的最好体现。 “新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的 多样化，也引发了现代主义电影思潮在欧美各国 的第二次兴起。像瑞典导演英格玛· 伯格曼，意大 利电影大师安东尼奥尼、费里尼等都受到了一定 的影响。大部分影史家都以1964年作为法国新浪 潮的终结，主要观点是，新浪潮电影的形式和风 格，已广泛地渗入到各种电影制作之中。