楚门的世界视角分析

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摘要 (1)
关键词 (1)
0绪论 (1)
1零聚焦视角：摄像机下的完美人生 (2)
2内聚焦视角：孤独者的内心剖白 (2)
3多重视角下的“看”与“被看” (3)
3.1参演演员和主人公楚门：敬业和非敬业的区分 (3)
3.2电视节目观众和节目演员：看客心理的冷漠 (4)
3.3编导等制作人员和参演演员：操控与被操控 (4)
3.4观影者和电影内角色：全知全能视角的俯视 (5)
小结 (5)
参考文献 (6)
《楚门的世界》叙事视角分析
摘要：论文通过借助热奈特的“聚焦”理论和“看”与“被看”视角的研究角度来分析西方电影《楚门的世界》中的叙述视角的独特性。

试图梳理片子中不同角色之间的关系以及不同人群之间的视角问题。

在叙事学的学科范围内对电影进行分析，揭示电影在不同视角运用下产生的独特内涵。

关键词：《楚门的世界》叙事视角
0绪论
在文学作品解读过程中，叙事视角一直是备受关注的研究点之一。

卢柏克就曾在《小说技巧》说过，“在写小说的技巧方面,我认为整个复杂的方法问题的关键,就在于叙事的角度问题—这就是叙述者和故事之间的关系问题。

”①同样，对于作为大众传媒的重要方式——影视作品而言，叙事视角同样至关重要。

电影史上《禁闭岛》、《记忆碎片》、《白夜行》日版、《走出非洲》等片子都曾因为讲述故事独特的视角引起过专业人士和影迷的热议。

在由西方著名导演彼得·威尔执导，著名喜剧演员金·凯瑞主演的影片《楚门的世界》中，对于多重视角的应用让大家看到了电影故事被叙述的另一种可能性。

西方著名叙事学理论家热奈特曾借用语言学中的术语“语式”和“语态”来解决叙事中重要的“谁说”和“谁看”的问题。

热奈特从“看”的角度出发，提出了“聚焦”的概念，并将“聚焦”分为三类：第一类，把传统叙事作品的代表类型——全知型叙述，称为无聚焦或零聚焦叙事；第二类为内聚焦叙事，即叙述者=人物的叙事视角，这一视角又可以分为固定式视角(即由一个人物的视角观察)、不定式视角(即视角在不同人物之间变换)、多重式视角(即多个视角多次聚焦于同一事件)；第三类是外聚焦，即叙述者<人物的叙事②。

这一理论为我们更好的解读《楚门的世界》这一影片提供了坚实的理论支撑。

纵观影片，我们可以地清晰地看到影片中出现的多重叙述视角：主角楚门的视角；真人秀编导、工作人员以及电视机前的观众的视角以及荧幕外看电影的我们的视角。

正是这多重的“看”
① [英]福斯特:《小说面面观》,朱乃长译,中国对外翻译出版公司,2001年版,第205页.
② [法]热拉尔·热奈特:《叙事话语·新叙事话语》,工文融译,中国社会科学出版社,1990年,第128页.
与“被看”的同时存在，使影片的叙事视角成为重要的表现手段，让影片用一种独特的表达方式再现了剧本所要表达的深刻内涵。

1零聚焦视角：摄像机下的完美人生
整部影片的主要视角即是在真人秀导演克里斯托弗及其节目制作团队控制下的摄像机视角——零聚焦视角。

零聚焦视角的全知全能性好处充分的体现在影片的摄像机镜头下。

影片中交代在摄影棚内安装了5000个左右的摄像头，这些无处不在的摄像头让主人公楚门的生活得到了24小时的无间隙播出。

正是借由摄像机的镜头，我们知道了主人公楚门一开始就是节目组欺骗下的人物本色演出。

影片一开始就采访了诸多节目中参演的演员，相对于刚进入影片的观影者而言，他们的观点给了我们最初的线索：没有人认为楚门待在这个虚拟的桃花源中是不对的，没有人反对这种形式下的“欺骗”。

借由摄像机的全能视角，观影者在屏幕外看到了楚门日常生活的重复与单调，看到了诸多的广告植入镜头，看到了导演在演播室给参演朋友的“马龙”下指令，甚至我们还能看到电视机前观众们的不同生活。

这些观众在值班室里，酒吧里，浴缸里，家中的沙发上等观看着唯一不知情的楚门的生活点滴。

为了证实节目的国际化，我们还可以看到亚洲国家，欧洲国家以及美国不同城市的人民在收看节目的镜头。

而在摄像机下，导演演播室里的画面以及导演等主创参加其他节目的采访以及电话连线等都在观影者的面前呈现，节目组的观点和曾经参演初恋角色的施维亚之间的冲突也在我们的视线中，而这点呼应了在楚门拿起施维亚临走前留下毛衣时电视节目中切换的关于楚门初恋事实的插入。

这种摄像机下的零聚焦叙事让观影者成功成功第三种视角参与到影片的接受和解读中，作为观影者的观众们在观看的时候很多不清楚的事实能够得以了解，而之前楚门的身世，家庭、节目的制作缘由、楚门的初恋、楚门的婚姻甚至楚门“爸爸”乌龙事件等等都有交代。

在影片中这种零聚焦叙事视角是最主要的呈现视角，对影片结构的完整与连贯起到了重要作用。

2内聚焦视角：孤独者的内心剖白
电影中的内聚焦视角主要集中在主人公楚门的身上。

在影片中，作为电视节目的观众和观影的观众，楚门的身份我们一清二楚，但是主人公楚门对自己的一切在施维亚出现之前一直都是被欺骗的状态。

正是这种在我们看来和常人生活似乎相同实则完全不同的经历让楚门变得偶尔孤独和困惑。

节目中楚门和扮演好朋友“马龙”之间20多年的友谊让他们无话不谈，所以楚门有了心里话总是找他喝酒谈心。

除此之外，我们总是能看到孤独的楚门对着一堆瓶瓶罐罐自言自语。

楚门和空气诉说自己的困惑和无奈，诉说自己的心里话。

这时候的视角全在楚门的表现之中，观众不知道楚门是怎么想的，正是这种自言自语的内聚焦方式给了我们一个了解楚门的窗口。

一直处在“被计划”生活中的楚门找到了为自己说话的方式。

另外，楚门对自己的初恋女友施维亚一直念念不忘，她每天买时尚杂志一本，将其中的美女插图偷偷撕下脸部，用眼睛和脸部等图片拼凑出了记忆中的初恋女友。

之前我们不知道楚门的真实意图，但是当我们在摄像机镜头下看到在地下室里凝望拼图和毛衣的时候，我们借助零聚焦的摄像机镜头中的回忆镜头了解了之前的故事。

在这里，楚门的内聚焦视角和摄像机下的零聚焦视角一起配合，让我们更清楚了了解了事情的来龙去脉。

3多重视角下的“看”与“被看”
在文学作品中出现“看”与“被看”的叙述视角非常常见，而在影片《楚门的世界》中也存在着多重的“看”与“被看”的视角。

纵观影片，我们可以发现：主人公楚门和参演演员之间；电视节目观众和节目演员之间；编导等制作人员和参演演员之间；观影者和电影内角色之间。

在这多重的“看”与“被看”视角之中，每一层都从不同的角度为我们塑造了更为丰满的人物形象。

在丰满的人物形象背后，我们也可以看到导演想要表达影片的多重内涵。

3.1参演演员和主人公楚门：敬业和非敬业的区分
影片中的不少电视节目参演演员和楚门一起出演了20多年的节目，早已建立起非比寻常的关系。

美露作为楚门的妻子，日常角色是医院的资深护士，家庭的贤妻。

在影片中令人印象深刻的情节有妻子时不时出来卖个广告，后来在楚门的质疑声中百般否认。

在楚门生气的质问中，她大声喊出来想找人救她，后来是马龙的出现让一切恢复正常。

在整部影片中除了扮演楚门初恋的施维亚和父亲两个演员外，可以看出大部分的演员都非常地敬业。

他们日复一日地扮演着重复的
生活，说着同样的台词，认真的执行着导演来自演播室的命令。

在得知楚门失踪后，所有人开始寻找楚门。

发现楚门在海上后，在导演的命令下，虽然工作人员并不情愿，但他还是执行了造出巨大风浪的任务。

即使有人指出这可能会让楚门死在海里，即使此刻有成千上万的人在观看着直播节目，这种命令还是会被执行。

这种遵从命令的麻木让观影者不禁细思极恐。

这种情节设置所引发的思考让我们对影片内涵的解读多了一种理解。

3.2电视节目观众和节目演员：看客心理的冷漠
这些节目中的演员每天看着长大的楚门生活在他们的精心演出之中，却丝毫没有生出其他心思。

没有人试图拯救他，也没有人试图打破这种局面。

这种听从和冷静的“看客”的心态净让人不禁想起鲁迅笔下的“庸众”。

这些参演人员和电视机前的观众靠着自己的观看满足了自己的偷窥欲望，满足了自己内心的某种渴求。

这种看客心理和当初鲁迅笔下的“看客”，不禁让人震惊中西方文化的“看客”的惊人一致性。

相比而言，楚门每天早晨的“早上好。

假如再也见不到你,就再祝你下午好，晚上好，晚安！”口号则更让人感到一阵心酸。

在影片中的这对视角的设置让观众在观影的同时也许还有自省的想法生出。

3.3编导等制作人员和参演演员：操控与被操控
集演播室内导演、制作人、和监制大权于一身的克里斯托弗在整部影片起着至关重要的作用，他敏锐的眼光和前瞻的想法让这部真人演出的片子取得了相当不俗的收视率和数以亿计的经济效益。

他不惜重金打造了精致的摄影棚，在拍摄之前就找了6个候选者来作为被挑选对象，在施维亚试图改变拍摄的原计划时他毫不留情地将她清除出场。

在海中更是强行“淹死”楚门的“父亲”，正是一系列的果断和决绝让他成为整部片子中的绝对操控者。

在这里，他是权威，是唯一的掌控者，所有事情在他的安排下几乎是完美地被执行着。

即使在后来的采访中他们明言曾经出过不少的意外，但是最后节目组读完美地解决了。

无论是镜头的切换，配乐的插入，广告的植入，人物的生死，场景的制作，一切的一切被一个人一手遮天的全部操控。

而节目中的演员如同木偶一般，所有人听从他的指挥。

在这里，“看”与“被看”的视角淋漓尽致地表现出大众传媒盛行的社会中，媒介可以在多大程度上操纵着观众。

这种深刻的隐喻在片子中还有不少。

像是大众
文化中的寓言一般，故事中的人物在扮演着自己的角色，同时又何尝不是“被扮演”。

3.4观影者和电影内角色：全知全能视角的俯视
整部影片中一开始就知晓所有事实的就属荧屏外观影的观众了。

观影者一开始就知道是一档节目录制，中间所有的事实都被摄像机镜头记录下的画面所补全。

经过飞机，大巴，铁路等多次离开桃园镇失败后，楚门决定从海上离开这片土地，然而最后在终于历经风暴雷电之后走到大海尽头的他却绝望地发现他面前的大海和天空竟然是幕布，竟然也是小镇摄影棚的一部分，这时克里斯托弗在演播室里从容地向楚门讲述了事情的来龙去脉，并用尽自己的手段试图告诉楚门他如今已经是世界上最受大众喜爱的明星，他在今天所获得的一切成就是常人无法做到的，如果他愿留下来就可以继续自己的明星生活。

即使是明知外面的世界依然可能可怕，但是此时的楚门不为所动，毅然走向出口，跨出了勇敢地一步，走向了自己的自由之路，未来之路。

值得玩味的是楚门问道：“一切都是假的?”导演克里斯托弗回答道：“你是真的，大家都爱看你……”楚门——“Truman”——真的人，讽刺的是他是真的人，别人却是假的“人”。

而之前克里斯托弗还在其他节目的采访中直言“我给了Truman过正常生活的机会。

而你所生活的世界，是一个病态的世界。

”在这个知晓所有人的观影者心中，一切的了如指掌满足了读者的“期待视野”，同时又在不断的故事细节补充之中让情节一波三折，高潮迭起。

小结
在影片《楚门的世界》中，作者充分地利用叙事视角的多样性让整部影片充满了挑战性和刺激性。

在不同视角的切换当中，导演成功地借助零聚焦视角和内聚焦视角让整部影片看起来既流畅生动，又连贯圆满。

在不同视角的自由切换之中，导演更是成功地调动了一切的角色成为观众，正是层层的“看”与“被看”的设置让每一层观看过程都成为一次丰富的内涵解读过程。

作为一部优秀的片子，除了金·凯瑞等优秀演员的演出之外，叙事视角的选择与安排也让这部片子增色不少。

参考文献
专著：
[1][美]华莱士·马丁:《当代叙事学》,伍晓明译,北京大学出版社,2005年第2版。

[2]申月一、韩加明、王丽亚著,《英美小说叙事理论研究》,北京大学出版社,2005年。

[3]谭君强:《叙事学导论:从经典叙事学到后经典叙事学》,高等教育出版社,2008年。

[4]申月·:《西方叙事学:经典与后经典》,北京大学出版社,2010年。

[5]杨义:《中国叙事学》,人民出版社,2009年。

[6]福斯特:《小说面面观》,朱乃长译,北京:中国对外翻译出版公司,2001年。

期刊论文：
[1]金岚. 无可逃遁的孤独——评析《楚门的世界》看与被看的隐喻[J]. 电影评介,2007,05:36-37.
[2]徐芳. “真”与“假”的窥视——以《楚门的世界》为例[J]. 乐山师范学院学报,2010,02:42-45.
[3]贾随平. 真实与虚妄之间——《楚门的世界》之再次多维解读[J]. 电影评介,2010,12:55+78.
[4]郝强. 论《楚门的世界》的三重“观看”[J]. 电影文学,2014,07:98-99.
[5]费小琴. 《楚门的世界》:主题、叙事与人物[J]. 电影文学,2014,14:93-94.
[6]李腊. 《楚门的世界》后现代主义解读[J]. 安徽文学(下半月),2012,10:75-76.
[7]胡莎. 生活在别处——《西蒙妮》与《楚门的世界》之影评[J]. 电影评介,2006,13:25-26.
[8]王一山. 浅谈《楚门的世界》中的真实与虚幻[J]. 青年文学家,2011,21:10+12.
[9]王川. 寓言的预言——浅析电影《楚门的世界》[J]. 东方艺术,2005,20:29-31.。