基耶斯洛夫斯基与纪录片

纪录片的局限二 你越想接近那些引起注意的人 物，他们就越不愿意把自己表现 出来。 眼泪、爱和死亡是很难拍摄到 的，这是一种非常隐私的经历。
纪录片
与 故 事片
那个更真实？
故事片中思考同样的政治、哲学和宗教 成长背景： 在共产主义文化制度的乳汁哺育下 长大，思想又与深厚的天主教文化渊源 关系。时常以冷静而理智的目光注视着 紊乱与脱序主宰着的波兰。
九十年代拍摄《维罗尼卡的双 重生命》，以及“蓝、白、红” 三部曲。
工作中最重要的一位合作伙伴、 政治诉讼律师皮耶斯也维奇披露， 就在基氏接受治疗期间，两人还 在探讨下一个拍摄计划－－暂名 为
“地狱，炼狱，天堂”的三部曲。
“朴素的、地方性的”导演。 多次报考失败的学生 （自我评价）
早年对政治和政治大背景下人们的生 存情况十分敏感，随着时间的推移，尤其 是与法国的电影界的合作，政治这一概念 被逐渐淡化，代之以自由个体在所谓自由 生活中的困惑与挣扎。总体来说，他的创 作是从尖锐滑向温情，
“我们生活在一个艰难的时代， 在波兰任何事都是一片混乱，没 有人确切知道什么是对，什么是 错，甚至没有人知道，我们为什 么要活下去，或许我们应该回头 去探求那些教导人们如何生活最 简单、最原始的生存原则。”
《十诫》是基耶斯洛夫斯基对现代 人崇拜的科学理性、人道主义、享 乐拜金主义，自由伦理以及各样偶 像的一次深入且广泛的质疑。以及 使人看见现实生活的方方面面对婚 姻家庭神圣性的破坏。他的质疑令 人无可辩驳。
“当代欧洲最具独创性、最有才 华和最无所顾忌的”电影大师 。
Байду номын сангаас
代表作品《初恋》
做了许多安排，甚至故意挑起 事端。因为我们不可能一天二十 四小时呆在拍摄对象身边， 交往时间 12个月 拍摄时间 8个月 实际拍摄 三四十天 安排他们迟早会遇到的事情
纪录片的局限一 纪录片可以促成好事 解决住房 也可能引发坏事 明星感觉
不应该利用纪录片来影响影 响生活中的人物的生活， 无论是好的，还是坏的。 尤其是人生观的影响。
基耶斯洛夫斯基与纪录片
熟练驾驭虚构手法 与 非虚构手法的大师
初期——热衷于政治题材 纪录片《来自洛兹城》《工 厂》，尽力捕捉社会主义制度下 “人们如何在生命中克尽其责地 扮演自己”。
中期—关注普通人的自由和生存 每个人的生活都充满故事和情节， 既然生活中已经有了这些东西，我 们又何必去编造呢？只需要把它们 拍下来就行了。