博物馆美术馆采光设计
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慕尼黑博物馆 ：
通过侧顶把自然光成对角线地投向室 内，同时使室内北向的场面不会有直 射的阳光，另外可由白色金属包装的
屋顶提供间接光。
柏林创造博物馆 ：
通过北侧的侧顶，把自然光采集到穹
隆，井漫反射到室内空间。
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不来梅艺术大厅 ：
通过两侧采光，在墙面的上部得到直 接光。艺术品的照明由间接光提供， 压低的中心天顶避免了眩光的发生， 参观者只能位于间接照明区域，但可 以看到直接照明的墙面。
慕尼黑绘画陈列新馆 ：
主要陈列在顶层，在设计师布兰卡的 设计下，用玻璃构成倾斜的采光空间， 自然光通过各种棱镜均匀地撒向室内 各处 。
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伦敦国家美术馆 ：
由玻璃构成一个三角形采光空间，水 平布置的格栅有效地阻止阳光的直射， 并使陈列空间的照度维持不变；
从三角形空间射出的光，平行撒向两 侧的墙面，天顶的中心部件是不透光 的，这样减弱了展厅中心的照度，相 对增强墙面展览区的亮度，并避免眩 光的产生 。
第13页/共22页
侧ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ采光
早在博物馆建造的初期，侧窗采光就应 用于雕刻和绘画的小型展览。
艺术品挂在侧窗附近，参观者在欣赏时， 容易引起眩光。
但是如果处理得适当，窗外的景色可与 陈列的展品相辅相成，增添艺术的效果。
第14页/共22页
柏林国家美术馆 ：
建于二次大战结束后，主要收藏十九世纪、二十世 纪普鲁土文化的艺术品。
第19页/共22页
纽约古根汉姆博物馆 ：
在纽约众多的高大建筑中，以 其独特的旋转行结构脱颖而出；
高侧窗首先采集自然光然后发 散投射到对面的墙壁上；
为减少室内由于墙壁造成的阴 影，墙壁和高侧窗都稍有倾斜， 这样也避免了外界的高楼大厦 对采光的影响
第20页/共22页
参考资料：
[美]亚瑟·罗森布拉特，著. 周文正，译. 博物馆 建筑. 中国建筑工业出版社
[英]德里克·菲利普斯，著.李德富等，译. 现代 建筑照明.中国建筑工业出版社
王长庆，龙惟定等，译．绿色建筑技术手册．中 国建筑工业出版杜
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第22页/共22页
整个建筑属于现代主义作品，由玻璃和钢结陶组成， 巨大的天顶由八根钢柱支撑，它遮挡了阳光的直射，
以免过量太阳光的进入。
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丹麦路易斯安那博物馆：
该馆充分考虑了室内外环境的统一， 把建筑、环境、陈列展品融为一体， 从侧窗采集的自然光经处理后投向展 区的走道，使室内空间与室外环境统 一起来。
与天顶采光相比，侧顶采光在室内空间 获得的照度更均匀，还可有效的防止天 棚所引起的眩光。
第9页/共22页
法国梅埃特基金博物馆：
把自然光采集后，经反射进入室内空 间，也有部分光直接进入室内，以作 为侧顶采光这种方式的强调
东京国家博物馆：
为了能够最大限度地采集自然光，顶 棚空间做得很大，上限直达屋顶，下 限为整个展览区域。
综述 天顶采光 侧顶采光 侧窗采光 高侧窗采光
目录
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综述
博物馆、美术馆的照明发展
选用天顶采光 单纯采用人工照明 天然光重新回归
第2页/共22页
采光的类型：
天顶采光 侧顶采光 侧窗采光 高侧窗采光
第3页/共22页
天顶采光
优点：
提供均匀的照度，在大面积的光线入射可降低明暗 对比，减弱阴影 ；
第7页/共22页
伦敦克络勒美术馆 ：
水彩画和强光敏性的绘画采用人工照 明，油画等采用自然采光和人工照明 相结合；
自然光经滤色片把其中的紫外线成分 滤掉以后，再由凹面镜反射进入室内 空间，反射的角度也经仔细计算过， 以免引起眩光的产生 。
第8页/共22页
侧顶采光
侧顶采光主要应用于小型顶棚、塔顶之 类的场合。它通过侧向把自然光采集到 顶棚空间，再经色温、光谱和投射方向 等各方面的处理，最后把所需场合明亮。
可避免在墙壁上开设窗户，把整个墙面用于展览， 以增加展览的面积 ；
为展柜、雕刻、分隔提供照明 。
缺点：
不能达到均匀的垂直照度； 天顶与墙面的亮度对比易造成不舒适的眩光 ； 展品表面也会形成反光 。
第4页/共22页
一般应用于顶层照明：
多功能的综合博物馆中，绘画等可陈列在顶层，而 没有天顶采光的下面几层可布置生物、科技等陈列；
在美术馆中，油画等光敏性比较弱的展品就要布置 在合天顶采光的顶层，而水彩画、印刷品等光敏性 强的展品就要布置在以下儿层 ；
如果所有的展品都要采用天顶采光，那么只有在单 层建筑物的情况下才有可能 。
第5页/共22页
举例
美国耶鲁中心 ：
通过照明设计师理查德·凯利的设计， 自然光经玻璃穹隆可进入顶层以及四 层的入口，穹隆可阻挡直射阳光进入 画廓 。
俄罗斯圣彼得堡博物馆：
以收藏法国印象派绘画而闻名 世界，它的画廊照明由侧窗采 光取得，展出的画悬挂在侧窗 之间。
第16页/共22页
意大利佛洛伦萨尤费艺术馆 ：
原是一个办公大楼，经改建后作为艺术馆； 它的外形为U字型，两边较长的走道采用单侧窗
采光，而较短一边的走道采用光敏性不强的雕 刻等作品
自然光通过稍倾斜的玻璃窗，进入顶 棚空间，在那里经处理后再投向对面 的墙面。如需要，还可提供人工照明， 以维持恒定的照度第10页/共22页
德克萨斯金贝尔博物馆：
自然光分成两部分：“银色之光” 来自于侧顶的自然光；“绿色之光” 来自于博物馆中庭的绿色植物。
丹麦北欧艺术博物馆：
来自侧顶的自然光经反射直接进入 室内，反光板不仅发射入射光，还 把入射光加以发散。
第17页/共22页
高侧窗采光
高侧窗采光的采光窗口位于观察者的水 平视线以上，这样布置的窗户可提供更 充足的光照。
虽然这种方式使参观者得不到室内外视 觉的对比，但它可使整个室内空间作为 展区。
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德国帕德堡博物馆：
为避免相邻高大建筑物对它的影响，该博 物馆每一层都设置了高侧窗，以得到充足 的采光
慕尼黑博物馆 ：
通过侧顶把自然光成对角线地投向室 内，同时使室内北向的场面不会有直 射的阳光，另外可由白色金属包装的
屋顶提供间接光。
柏林创造博物馆 ：
通过北侧的侧顶，把自然光采集到穹
隆，井漫反射到室内空间。
第12页/共22页
不来梅艺术大厅 ：
通过两侧采光，在墙面的上部得到直 接光。艺术品的照明由间接光提供， 压低的中心天顶避免了眩光的发生， 参观者只能位于间接照明区域，但可 以看到直接照明的墙面。
慕尼黑绘画陈列新馆 ：
主要陈列在顶层，在设计师布兰卡的 设计下，用玻璃构成倾斜的采光空间， 自然光通过各种棱镜均匀地撒向室内 各处 。
第6页/共22页
伦敦国家美术馆 ：
由玻璃构成一个三角形采光空间，水 平布置的格栅有效地阻止阳光的直射， 并使陈列空间的照度维持不变；
从三角形空间射出的光，平行撒向两 侧的墙面，天顶的中心部件是不透光 的，这样减弱了展厅中心的照度，相 对增强墙面展览区的亮度，并避免眩 光的产生 。
第13页/共22页
侧ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ采光
早在博物馆建造的初期，侧窗采光就应 用于雕刻和绘画的小型展览。
艺术品挂在侧窗附近，参观者在欣赏时， 容易引起眩光。
但是如果处理得适当，窗外的景色可与 陈列的展品相辅相成，增添艺术的效果。
第14页/共22页
柏林国家美术馆 ：
建于二次大战结束后，主要收藏十九世纪、二十世 纪普鲁土文化的艺术品。
第19页/共22页
纽约古根汉姆博物馆 ：
在纽约众多的高大建筑中，以 其独特的旋转行结构脱颖而出；
高侧窗首先采集自然光然后发 散投射到对面的墙壁上；
为减少室内由于墙壁造成的阴 影，墙壁和高侧窗都稍有倾斜， 这样也避免了外界的高楼大厦 对采光的影响
第20页/共22页
参考资料：
[美]亚瑟·罗森布拉特，著. 周文正，译. 博物馆 建筑. 中国建筑工业出版社
[英]德里克·菲利普斯，著.李德富等，译. 现代 建筑照明.中国建筑工业出版社
王长庆，龙惟定等，译．绿色建筑技术手册．中 国建筑工业出版杜
第21页/共22页
第22页/共22页
整个建筑属于现代主义作品，由玻璃和钢结陶组成， 巨大的天顶由八根钢柱支撑，它遮挡了阳光的直射，
以免过量太阳光的进入。
第15页/共22页
丹麦路易斯安那博物馆：
该馆充分考虑了室内外环境的统一， 把建筑、环境、陈列展品融为一体， 从侧窗采集的自然光经处理后投向展 区的走道，使室内空间与室外环境统 一起来。
与天顶采光相比，侧顶采光在室内空间 获得的照度更均匀，还可有效的防止天 棚所引起的眩光。
第9页/共22页
法国梅埃特基金博物馆：
把自然光采集后，经反射进入室内空 间，也有部分光直接进入室内，以作 为侧顶采光这种方式的强调
东京国家博物馆：
为了能够最大限度地采集自然光，顶 棚空间做得很大，上限直达屋顶，下 限为整个展览区域。
综述 天顶采光 侧顶采光 侧窗采光 高侧窗采光
目录
第1页/共22页
综述
博物馆、美术馆的照明发展
选用天顶采光 单纯采用人工照明 天然光重新回归
第2页/共22页
采光的类型：
天顶采光 侧顶采光 侧窗采光 高侧窗采光
第3页/共22页
天顶采光
优点：
提供均匀的照度，在大面积的光线入射可降低明暗 对比，减弱阴影 ；
第7页/共22页
伦敦克络勒美术馆 ：
水彩画和强光敏性的绘画采用人工照 明，油画等采用自然采光和人工照明 相结合；
自然光经滤色片把其中的紫外线成分 滤掉以后，再由凹面镜反射进入室内 空间，反射的角度也经仔细计算过， 以免引起眩光的产生 。
第8页/共22页
侧顶采光
侧顶采光主要应用于小型顶棚、塔顶之 类的场合。它通过侧向把自然光采集到 顶棚空间，再经色温、光谱和投射方向 等各方面的处理，最后把所需场合明亮。
可避免在墙壁上开设窗户，把整个墙面用于展览， 以增加展览的面积 ；
为展柜、雕刻、分隔提供照明 。
缺点：
不能达到均匀的垂直照度； 天顶与墙面的亮度对比易造成不舒适的眩光 ； 展品表面也会形成反光 。
第4页/共22页
一般应用于顶层照明：
多功能的综合博物馆中，绘画等可陈列在顶层，而 没有天顶采光的下面几层可布置生物、科技等陈列；
在美术馆中，油画等光敏性比较弱的展品就要布置 在合天顶采光的顶层，而水彩画、印刷品等光敏性 强的展品就要布置在以下儿层 ；
如果所有的展品都要采用天顶采光，那么只有在单 层建筑物的情况下才有可能 。
第5页/共22页
举例
美国耶鲁中心 ：
通过照明设计师理查德·凯利的设计， 自然光经玻璃穹隆可进入顶层以及四 层的入口，穹隆可阻挡直射阳光进入 画廓 。
俄罗斯圣彼得堡博物馆：
以收藏法国印象派绘画而闻名 世界，它的画廊照明由侧窗采 光取得，展出的画悬挂在侧窗 之间。
第16页/共22页
意大利佛洛伦萨尤费艺术馆 ：
原是一个办公大楼，经改建后作为艺术馆； 它的外形为U字型，两边较长的走道采用单侧窗
采光，而较短一边的走道采用光敏性不强的雕 刻等作品
自然光通过稍倾斜的玻璃窗，进入顶 棚空间，在那里经处理后再投向对面 的墙面。如需要，还可提供人工照明， 以维持恒定的照度第10页/共22页
德克萨斯金贝尔博物馆：
自然光分成两部分：“银色之光” 来自于侧顶的自然光；“绿色之光” 来自于博物馆中庭的绿色植物。
丹麦北欧艺术博物馆：
来自侧顶的自然光经反射直接进入 室内，反光板不仅发射入射光，还 把入射光加以发散。
第17页/共22页
高侧窗采光
高侧窗采光的采光窗口位于观察者的水 平视线以上，这样布置的窗户可提供更 充足的光照。
虽然这种方式使参观者得不到室内外视 觉的对比，但它可使整个室内空间作为 展区。
第18页/共22页
德国帕德堡博物馆：
为避免相邻高大建筑物对它的影响，该博 物馆每一层都设置了高侧窗，以得到充足 的采光