朱自清及其散文欣赏

二、朱自清散文的题材内容
A、朱自清散文题材内容大抵可分为三类：
1、写景抒情的散文：构思精密，结构精巧，文学优 美，脍炙人口。如《桨声灯影里的秦准河》、《荷塘月色 》、《绿》。 2、写人叙事的散文：语言质朴，感情真挚，深切感 人。如《背影》、《给亡妇》、《儿女》等。 3、记叙性论性散文：取材于现实生活，立场、观点 正确、讽刺尖锐。如《执政府大屠杀记》、《生命的价格 —七毛钱》、《白种人—上帝的骄子》、《航船中的文明 》等。 其中审美价值最高的是第一类写景抒情的散文。
• 其次，作者从视觉、听觉、嗅觉等角度去描 写景物的形状、色彩、数量、气味等，以及 它们的运动变化。这样，就把景物刻画得非 常细腻。 • 再次，在描写中，修辞的运用表现作者高超 的修辞技巧。在四五自然段仅378个字，比喻 11处，拟人3处，通感3处，及排比、夸张等 修辞手法，运用得巧妙自然。把荷塘月色描 绘得细致入微，形象生动，让读者有身临其 境之感。
一、善感 朱自清是一个感性十分敏锐又能潜心 沉思的人。敏感的天性，时常给他带来生 命异常脆弱的心理感受，从而陷入低徊中。 善感使得朱自清的内心世界异常丰富也难 以平静，经常陷入深深的哀感中难以自禁。 抒写自我所受的心灵伤害，表达自己的低 徊情绪，朱自清的一类作品显示了‚五四‛ 青春文学的心理特质。
2、浅白、累赘
黑暗重复罗在我面前，我们看见傍岸的 空船上一星两星的枯燥无力又摇摇不定 的灯光。我们的梦醒了，我们知道就要 善上岸了：我们心里面充满幻灭的情思。 ——《桨声灯影里的秦淮河》
3、好用女性意象
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙 ——《荷塘月色》 我舍不得Fra Baidu bibliotek，我怎么舍得你呢？我用手拍着你， 抚摸着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬 你入口，便是吻着她了，我送你一个名字，我从 此叫你“女儿绿”好吗？
朱自清是文学研究会成员，中国第一个诗刊《诗》 的编者之一，同时又与人合办总社。其思想发展大 致分为三个阶段： 1、昂奋而苦闷（1898—1927） 2、躲进书斋（1927—1945） 3、丢掉幻想，放弃中立（1945—1948）。 散文创作开始于1923年。有散文集《 踪迹》（诗与散文合集）、《背影》、 《你我》、《游杂记》、《伦敦杂记》、 《标准与尺度》、《论雅俗共赏》等。
抗日战胜利后，积极支持昆明学生反对国民党发动内战。 1946年，由昆明返回北京，任清华大学中文系主任。 7月， 著名的民主战士李公朴、闻一多被国民党特务暗杀，他不 顾个人安危，出席成都各界举行的李、闻惨案追悼大会， 并报告闻一多生平事迹。1946年10月，他从四川回到北平， 11月担任‚整理闻一多先生遗著委员会‛召集人。 1948 年6月18日，他身患重病，仍签名《抗议美国扶日政策并 拒绝领取美援面粉宣言》，并嘱告家人不买配售面粉，始 终保持着一个正直的爱国知识分子的高尚气节和可贵情操。 8月12日11时40分，病逝于北平，享年51岁。毛泽东曾称 赞他‚一身重病，宁可饿死，不领美国的‘救济粮’的 ‘骨气’，表现了我们民族的英雄气概‛。
《荷塘月色》艺术特色：
1、结构缜密细致，和谐匀称。 2、写景抒情紧密结合，情景交融。 3、善于用比喻、拟人、对比、通感 （通感用眼、耳、口鼻、舌等器官 谐调起来对审美对象产生和心灵感 觉。朱自清将通感称之为诗人的触 觉，凭着这一点就可以发现美和诗 意）等艺术手法，细腻生动，立体 化地描摹自然景物。 4、语言清新、自然、明净、优美。
1、委婉细腻 2、诗情画意 3、真挚与清幽 4、精巧构思 总之，朱自清散文，感情浓烈真挚，贮满诗意， 往往以口语中担炼文学语言，文学或相互自然或浓 丽优美；不少写学抒情散文情景交融，创造了富有 诗情画意的艺术意境；作品的结构来谨缜密，其散 文的“漂亮缜密”著称于当时。这一切朱自清的散 文有清新，委婉，细腻，隽永的艺术风格。
《背影》在艺术上的主要特色：
1、结构凝炼精美。 首先表现在作者以“背影” 作为全文的结构线索，并 以“背影”作为构思是和 色篇墨处； 其次还表现在行文做到了疏 密有间，简略得当，有重 有实。 2、用白描叙事的手法来朴 素地抒情，又用悔恨反衬 思念，抒情真切，自然， 深厚而又不空乏。
五、朱自清散文艺术特色：
1、委婉细腻
“于每事每物，达到拆开来看，拆穿来看，无 论锱铢(锱铢:重量单位。1两﹦24铢，1铢﹦6锱)之 别，淄渑(淄渑：淄水渑水，据说这两条河味道不 同，但合在一起就辨不出来，只有齐国易牙可以 辨别)之辨，总要看出而后已，正如显微镜一样， 这样可以辨出许多新异的滋味，乃是他们独特的 秘密。” ——朱自清
• 结尾“这样想着，猛一抬头，不觉已是自 己的门前；轻轻地推门进去，什么生息也 没有，妻子已睡熟好久了”的描写，与开 头呼应，“淡淡”收尾，却给人言尽而意 未尽的感觉，引发读者“淡淡”的遐思。
三、用词之美
• 一是声韵美。在《荷塘月色》中，共用叠 词“日日”、“渐渐”、等叠词25个，使 文章柔美、舒缓、流畅。同时，“袅娜” 、“仿佛”、“斑驳”、等双声叠韵词的 运用也增加了文章的声韵美。
二、意境之美
• 文章以“这几天心里颇不宁静”开头，笔锋一转，通 过一系列景物描写，给文章定下了“淡淡”的基调。 • 作者对“出门”之后所见所闻的描写，更是紧扣“淡 淡”二字。选取“小煤屑路”、“曲曲折折的荷塘”、“ 寂寞的”夜晚，背手独行到曲曲折折的荷塘，田田的叶子 ，羞涩的荷花，缕缕的清香、闪电般颤动的花叶、脉脉的 流水、如水的月光，淡淡的云、斑驳稀疏的黑影、高高低 低的树、隐隐约约的山，没精打采的路灯及蝉声、蛙声的 反衬，把整个荷塘月色写得极其恬静淡雅。这样，通过对 荷塘月色的描写，既写出自己淡淡的喜悦，又透露出自己 淡淡的、难以排遣的哀愁。
朱自清散文赏析
一、生平与创作
朱自清（1898—1948），原名朱自 毕，号秋实，字佩弦，扬州人。现 代著名诗人，散文大家，学者，民 主战士，有作27种，包括诗歌，散 文，文艺批评，学术著作等。 朱自清出身于官僚家庭，幼年 从东河搬出扬州，自称扬州人士。 品学兼优。1916年后入北大预科， 在北大哲学系学习，次年父亲包办 婚姻，女子叫武钟谊。夫人早死而 作《给亡妇》，文情并茂。
——《绿》
4、不合实际
一眼望去，叔叔的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的 天，颇像荒郊野渡的光景。.......;天是蓝的可爱, 仿佛一汪水似的. _____<桨声灯影里的秦淮河>
1925年8月到清华大学任教，开始研究中国 古典文学；创作则以散文为主。1927年写的《 背影》、《荷塘月色》都是烩炙人口的名篇。 1931年留学美国，漫游欧洲，回国后写成《欧 游杂记》。 1932年9月任清华大学中文系主任。 1937年抗日战争爆发，随校南迁至昆明，任西 南联大教授，讲授《宋诗》、《文辞研究》等 课程。这一时期曾写过散文《语义影》。1946 年由昆明返回北京，任清华大学中文系主任。 北京解放前夕，患胃病辞世。
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3、真挚与清幽
有别于周作人冲淡平各，有别于冰心的率 真纯真，有别于徐志摩的矫抑，有别于俞平伯 的缠绵绯恻。 融情于景，化景于事。喜忆儿女情，朋友 谊，身边琐事。 因为他说：“飞去的梦，便立飞去的生命 ，就以常常留下十二分的惋惜增在人们心里。 ”由于生活的艰辛，早去的妻子，使他过早地 老去，而爱回忆少年与青年的事。“青灯有味 是儿时。”一种寻觅的气氛。 返 回
B、朱自清散文就风格而言， 主要有两大类：
1、注意刻画，描写精细生动，文学相当考 究，以《荷塘月色》为代表。 2、编重于质朴，描写在平易中透露深情， 琐细中显现真衬。以《背影》为代表。
三、《荷塘月色》
《荷塘月色》作于1927年7月，这是 写景抒情的名篇之一。 它以浓艳的富有音乐美的语言创造 了一个诗情画意的意境。作者徜徉于远 离闹市的静处，“什么都可以想，什么 都可以不想，便觉得是个自由的人”了。 这是抒发了对黑暗现实的不满。作品中 那“出污泥而不染”的荷花，孤高纯洁 的明月，就是作者不愿与黑暗势力同流 合污的高洁品质的象征；而躲进荷塘， 欣赏月色，以求内心纯到宁静，则表现 了作者想脱离现实的倾向。 作品最后对江南的惦念，曲折地 透露了他对美好生活的憧憬。
四个亮点
• （1）19岁考入北大哲学系。 • （2）27岁任清华大学教授。 • （3）毛泽东称他“表现了我们民 族的英雄气概”。 • （4）散文朴素秀丽，“建立了一 种纯正朴实的新鲜作风。”
作品有
• 散文集《背影》《欧游杂记》《伦敦杂记 》《你我》 • 散文与诗合集《踪迹》 • 散文代表作《浆声灯影里的秦淮河》《背 影》《春》《匆匆》及《荷塘月色》《绿 》 • 《给亡妇》
时代背景:
1927年4月12日，蒋介石发动反革命 政变，大肆屠杀共产党人，使国家人民 陷于水深火热之中。作为一个还没有掌 握马列主义的知识分子，作者既对现实 不满，又无法理解这样复杂的斗争形 势， 做不到投笔从戎,拿起枪来革命,于是“心 里颇不宁静”，在夜深人静的时候忽然 想到荷塘去，找一个幽静的环境平息自 己心中的不平静。
朱自清敏锐善感，经常觉得生命不堪 重负；但他又有平正的理性，不许自己陷 入颓唐。一方面，他从现实批判和伦理承 担两个层面来直面人生的沉重，实现他作 为现代知识分子的社会责任意识，实现他 转换儒家文化合理内核、完成自我道德升 华的思路。另一面，他又时常隐逸到自然 之美和女性想象中舒展自己的心灵。心理 人格的多重性，造成朱自清散文风格的多 样性。
主题归纳
• 《荷塘月色》通过描写作者在月夜漫步 荷塘的所见所闻，赞美了月夜下的荷塘和 荷塘上的月色，深刻地表现了作者在时代 政治低下时寂寞、苦闷、彷徨无助的情绪 和出污不染、洁身自好的情操。
写作特点：
• 一、描绘之美。首先，作者把水乳交融、 浑然一体的“荷塘月色”细分为“月下的 荷塘”和“月下的荷塘”两部分。 • “曲曲折折的荷塘上面，……却更见风致 了”重点描绘了荷塘的各样景色。 • “月光如流水一般……如梵婀玲奏着的名 曲”以荷塘为背景，重点描写了月色的层 次变化。
• 二是装饰美。恰当使用多种修辞手法。这 些修辞手法使文章语言更有艺术魅力。
• 三是形容词、动词运用准确。 • 如：“月光如流水一般，静静地泻在这一 片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里 。”这里的“泻”和“浮”以及“树缝里 也漏着一两点灯光”的“漏”字写活了景 物。 • 四是立真言、写真情、抒真情。 • （1）以真言写真景。 • （2）以真言写真情。
六、朱自清对现代散文创作贡献：
“在当时的作家中，有的从旧垒中来，往往有陈腐气；有的从外 国来，往往有太多的净气，尤其是往往带来了西欧世纪来的颓废撖
卢。朱自清先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的
作风。” ——李广田《朱自清选集·
序》
朱自清散文创作的成功，在当时 打破了“美文不能用白话”的迷信， 在白话文学的新期占有相当重要的 地位。 朱自清写人记事，写景抒情的散 文在当时和以后都产生过很大影响。
“文”安设：
A、以叙述线索逢各新见新闻新忆新感的 多种材料。如《背影》。
B、以内在的思想感情线来连缀各种画面 各断片。在画面和断片之间找到一个焊接 点。 如《春》通过6个画面，通过“盼新— 迎新—颂新”这一感情线索，最后出一个 “文”：“一年之计在于春”。
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1、伤感、滥情
那醉人的绿啊，仿佛一张极大极 大的荷时铺着，满是奇异的绿呀， 我想张开双臂抱住她，但这是怎 样的妄想呀！ — —《绿》
朱自清的散文犹篇三三曲径，九九回廓。 例如《背影》。写作的动因是接到父亲的来信。然 后回忆1917年的事。
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2、诗情画意
其散文追求一种绘画美；“作文便是用 文字作画。” 冰心的是写意画（神的），朱自清的 是工笔画，注意形似，“不能形似，当然 就无法逼真。” 例如《荷塘月色》。月色中荷塘就特有 的风情，荷塘上月色的特有神韵。
四、《背影》
《背影》作于1925年，这 是一篇回忆性的写人的散文， 它通过父亲在车站送别儿子的 动人情景的描述，寄把了作者 对生活困顿的父亲的怀念，表 达了在困苦的生活中父子之间 的相互怜爱。在旧社会，生活 的日益贫困，没有出路，不只 是作者一个家庭的问题，而是 普遍现象。 因此，作者的真挚而又深 沉的感情，亲切而又朴实的语 言写出自己家庭的日益贫困， 写出在困难生活中相濡以沫的 怜爱之情，具有典型意义。